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盛世光荣:张国荣-第21部分
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取Ｈ缓笤�54321之后，我们看到梅艳芳在手术室外晕倒的远景，随后也听到张国荣大喊一声“姑娘”，也就是护士。紧接镜头推车紧急将晕倒的梅艳 芳推过来，再次将高潮推到一个点上。如果这场戏的机位是在手术室外，以张国荣和梅艳芳的视线拍摄手术室内的紧张忙碌和梅艳芳大哭大闹的声音来体现，整体的 效果就会比刚才的手法削弱很多。导演用熟练的手法将这场戏处理得非常干脆，从而将观众的心理再次提起来。这场戏跟下一场的承接也是非常漂亮，推车淡出至黑 色景幕，然后在黑暗中只听到推车轮子紧急转动的声音，接着，镜头淡入电梯开门前清脆的声音以及王力宏从电梯紧急跑出来，看到张国荣死灰一样安静地坐在医院 的休息椅上。镜头从动态向静态的起承转接，逐渐开始收尾。
第四段是送墓，也是故事部分的结尾，这个结尾非常干净利落，点到就止，然后故事 部分就可以收工回家了。在这场戏的处理上，导演选择了黄昏，黄昏首先给观众心理上一个大致的交代。在最后送别撒土的这段中，机位是在下面的，仰拍送别的 人。背景是一个耸立的塔和部分树叶，最后一个背影大全景，淡出结束。这里是没有语言的，只有背景音乐《神秘园》的音乐来衬托心情、场景以及行为。故事部分 非常清晰地将故事讲清楚了，观众该接收到的讯息也都传递了，就立刻果断结束，非常干净的影像语言行为。而且在整个故事部分，还运用了很多小情节，比如梅艳 芳对容祖儿演唱会上吃鱼蛋的谈话等等，这些情节既能符合故事本身的内容，无伤大雅，而且又能为片子增强一些有趣味的情节来吸引观众的观看欲望。
从 故事部分，我们已经看到张国荣作为导演很多高明的地方，对故事整体的掌控能力，对影像语言、技巧的熟练运用，以及对影片叙事结构和叙事方式很多聪明的手 法。在整个片子中还有很多其他出彩的细节处理。后面的部分是名人效应的“言传身教”式的采访，增强了主题的突现，也是对故事部分的一个呼应。两个部分的承 接中，用部分主创人员的名单作为一个过渡，以将两部分作为一个整体中的内部分离。在采访部分开始之前，用了打板的镜头，就像告诉观众，以下是花絮部分的预 告。在这部分也不是传统的说教方式，而是以片中参与演出的演员用切身的想法告诉大家对于吸烟的感想。完全不落入说教的俗套。最后演职员表出来，告知观众， 片子结束了。
作为张国荣的处女作，哥哥用影像语言来肯定了他对于片子的驾驭能力，也体现了他作为导演的素质。而且只用了五天这么短的时 间。可惜我们没能看到哥哥导演的长篇，虽然对于长篇剧情片的处理技巧和处理形势与短篇有很大的区别，但我相信，他也能拍出漂亮精彩的长篇，因为，作为一个 导演本身的素质很重要，很多东西都可以内外贯通。哥哥具备了这样的素质——导演能力的素质和本身知识结构的素质。
未完成作品《偷心》故事结构
以 下，我们通过哥哥筹备多时未完成的导演作品《偷心》的故事结构来分析张国荣的导演意识。虽然我们再也没有可能看到这部印上张国荣卷标的作品，也不知道哥哥 对于这部作品的具体意念，而且在完整作品完成之前，导演对于影片的概念一直会改变，所以只能从这个故事中去简单寻找他的意识。
根据 2003年5月内地出版的《演艺圈》杂志里收录的宁静写的关于怀念哥哥的文字里，最后提到了《偷心》的故事概要。《偷心》这个电影讲两个男人和一个女人的 故事。女人是大家闺秀，有个很严厉的老母亲（沈殿霞）。她家楼上搬来了一个年轻的钢琴家，弹一手动人的钢琴，言谈举止处处诱惑着她。她想方设法接近男的。 但当他们终于发生了关系时，那个男的不见了。她由母亲做主嫁给了对她一切都好的表哥（胡军），她最后也知道那个男人从头到尾都是骗她的。哥哥后来告诉宁 静，其实那个男人连钢琴都不会弹，他只是在放唱片。可是那女的依然爱那个男的。
首先我们来看这个故事的结局，那个男人不会弹钢琴，但只是 在放唱片，但那个女的依然爱那个男的。从这个结尾来看，再次体现了他的对于意象表达的概念，他要表达的是爱的意象，而这个爱的意象通过女主角的欲望来完 成。因为男的弹了一手动人的钢琴，而开始给予女主角的欲望。根据不同的影像表达方式也可以给予对于观众的欲望，根据我们对哥哥其他作品的理解，我个人猜测 哥哥在这段中应该也会给予观众一些欲望。当他们发生了关系，那男的就消失了，再次在故事的发展中设下一个对比。女的对爱的意念，以及男的意念的正反对比， 当然这个对比是虚化的，只是给予观众预先设下的一个交待，将故事带入了第一个高潮，然后当她在母亲的安排下嫁给了表哥后，再次给予观众心理的欲望，以常规 思维方式，观众会在两种感情之间做出一种自我判断以及猜想，也带出第二个高潮的出现，欲望与现实之间的判断。而且导演在两种感情之间，再次留下一个对比。 当最后，结局告诉观众那个男的根本不会弹钢琴，将观众心里对于爱的意象以及电影中角色对于爱的意象做出一个对比。而女主角对于男主角的无悔，将再次颠覆一 般观众对于爱的意象判断。
我们从这个故事看到，导演对于爱的意象通过几次起伏与判断，而引入导演本身要表达的意象。从故事基本的剧情结构 来看，很明显的三段式叙事方式，引出两次高潮，这也是一些欧洲电影在叙事上惯用的方式之一。故事很聪明的没有留下任何很确切情节信息，而通过心理状态来表 达导演本身要表达的意念。
当然，以上的思维只是我个人通过哥哥其他导演作品的一些理解，毕竟在一部完整的电影出来之前，我们不可能作出太多的判断，导演通过技巧所能表达的东西，谁都不能确定。我们只能通过这个故事大概的剧情简单的对他的结构作一个猜测与探索。
张 国荣作为一位优秀的演员，在他主演的电影中已经有很多的体现，像曾经跟他合作过的内地导演陈凯歌、叶大缨，香港导演陈嘉上、张之亮等等都曾经在公开场合说 过跟张国荣合作是愉快的，他知道导演要的东西是什么，然后会渗透自己对作品的理解去通过影像表现出来。其实这点上也能体现他作为导演的意识在演员这个角色 上的延伸。比如，他对于影片中很多细节的把握，促进了对于角色的精神的体现。以下我们来简单探讨一下张国荣在演员这个角色上对于导演意识的体现。
《红色恋人》梅婷产房白布剪影处理手法
叶大鹰导演曾经说，拍梅婷生孩子的那场戏前，考虑了很久，该怎么样拍才能够表达地更好，既能有美感又能体现梅婷身体上的痛苦。他说哥哥曾经给过他一个想法，就是镜头拍梅婷隔离产房的白布上梅婷生孩子时候的剪影，通过剪影来表现她身体上的痛苦。
虽 然最后叶大鹰导演没有使用这一想法，但我们从这一导演设想来看，又是意象化的表达手法。通过剪影上的动态形象，留下需要传递的讯息的想象空间给观众，观众 从这个剪影里面，去测想产妇当时的行为上的状态。而通过白布的剪影画面可以更唯美地通过这个动态行为以意象的形式来体现。这种手法意识也是张国荣在导演作 品中惯用的一种手法，用一个面去表达另一个需要传达的讯息，包括我们上面提到的《色情男女》中的那场戏中戏，也大量使用了这种手法。
《风月》摔倒盯着墙壁惊恐状态处理手法
记 得野芒，也就是《风月》里面饰演巩俐哥哥的那位演员，他曾经在《上海电视》上写过一篇《〈风月〉下与张国荣做邻居》的文章，在文章中提到有一次拍一个表现 角色惶恐不安的长镜头。现场刚下过雨，路很滑，张国荣对摄影师说：“如果我在奔跑中滑倒了，你不要停，跟着我，我会很好处理的。”实拍时他真的在奔跑中踉 跄了一下，但没倒下，然后他在一堵巨大的墙前猛然停下一抬头，惊恐万状地盯住墙上自己的影子。事后，陈凯歌几次提及张国荣这场戏的表演，说：“他这双眼看 得人真有点毛骨悚然。”
哥哥接受采访的时候曾经说过，对于一位演员来说，要知道怎么去配合导演，拿出导演需要的东西，而不是去改变导演的 意图。我们从这场戏来看，张国荣不仅是一位优秀的演员，也能从这场戏里看到他的导演意识。一位优秀的演员在临场的发挥中，对于一些细节的把握，经常能体现 他的导演意识。怎么处理细节，也是作为导演很重要的一个要素，细节是体现整体的不同元素，细节的处理得当是可以对电影起到画龙点睛的作用。
在 这场戏中他的最后一个镜头，他在一堵巨大的墙前猛然停下一抬头，惊恐万状地盯住墙上自己的影子，通过演员对于外在事物的反应来映射演员本身的心理处境，从 而使演员对于当时心理状态的表现来突出一场戏中演员本身的心理世界。通过外在的意象从而达到内在心理的丰富呈现出来。
其实在张国荣作为演 员的角色中有很多这样特别的细节，来达到内心世界的呈现。只是电影中的一些细节，我们很多时候无法考证这是导演本身的要求还是哥哥自己对于细节的表现。比 如《枪王》中有一个镜头，张国荣鬼魅一样地站在方中信的车窗外，他对着方中信有过“戚戚”的两下。上次研讨会的时候一直想等研讨会结束问罗志良导演，这个 细节是不是哥哥自己的表现，但后来因为结束的时候比较匆忙，没来得及问。这个镜头，也是很经典的对于内心世界呈现的手法。
在 哥哥的二十六年演艺生涯中，后期参与了很多的Music Video的幕后拍摄工作。比如一些MV的拍摄概念，包括导演了一部分的MV。在我所知道的他有参与幕后拍摄工作的MV中，有一个很重要的特征，那就是对 于音乐意象的表达。这种音乐的意象指的是对于音乐本身的理解以及对于音乐内质潜在意义的延伸。音乐的表达跟电影一样，有很多的元素，除了词曲编唱外，音乐 影像（也就是MV）是对音乐表达很直接的一种方式，而且对于延伸音乐本身的潜在意义有很重要的作用。关于哥哥在MV导演上的风格和意识特点我曾经写过一篇 《意象表达特征与音乐景象》的文章，专题论述了张国荣作为MV导演的意象表达特征，就不再赘述。
从张国荣作为导演这一身份的作品中来发 现，他完全具有一个优秀导演的能力。虽然，无法从这些小作品中去完全确认他的导演风格，但通过一些作品片断，可以发现他对于作品的驾驭能力以及熟练的影像 语言与技巧。以及他在导演这一身份和相关作品中所体现出来的并不完全的导演意识。没能看到张国荣导演的长篇电影作品，未免是一种遗憾，那就带着遗憾在他留 下来的作品中去找寻他的导演足迹。
第二十四章 这些年来的张国荣（1956…2003）
1956年9月12日，在香港诞生，处女座O型，十兄弟姊妹排行最幼。
“我的家是典型的中产阶级家庭，父亲是挺有名的裁缝。”
“父母亲工作很忙，照顾我的是一个叫六姐的保姆。”
小学圣路琦，中学玫瑰岗，1969年13岁，负笈英国，再入读Leeds University念纺织。
“学科里最擅长的是英国文学，而且是班级里最好的。”
“其实我有两个梦想，一个是想做医生，另外还想做飞行员。”
1977年，21岁，参加丽的电视亚洲业余歌手大赛，以“American Pie”夺得亚军，签下五年合约，由综艺节目支持人到歌手身份，晋身娱乐圈。
“从我在英国的时候开始，我就常在朋友的店里唱歌，当时可一点都没有想过当歌手。”
首张唱片《Day Dreamin’》。首部电影《红楼春上春》。
“回想起当年辛苦的工作不好受，人就是在这样的过程中成长起来的。”
1982年成为华星首位歌手，1983年《风继续吹》成为入行7年来首张金唱片。
1984年《Monica》首夺白金唱片及金曲奖项，正式乘风起飞。
“对我来说，《风继续吹》给我留下的印象更深，所以我把金唱片摆在我的咖啡店作装饰。”
1985年首次红馆十场个人演唱会，1986年二度个唱。
1987年转投新艺宝唱片，并成为新艺成电影公司合约演员。
《无心睡眠》、《Stand Up》、《有谁共鸣》金曲不断。
《英雄本色》、《倩女幽魂》、《胭脂扣》好戏连场。
“身兼歌手和演员，当时主要是作为歌手的活动，而且一定要取胜的意识非常强烈，就是所谓饥饿的艺人。”
1988年举行第三次个唱，出版个人首本写真集《Stark Impressions》。
1989年9月，33岁，宣布退出乐坛，于12月举行33场“Final Encounter of Legend”告别演唱会，进行封咪仪式。
“歌手的世界离不开竞争。从胜负的世界脱身出来，希望安安静静地生活。”
90年暂居加拿大温哥华，一年后回港。
“那种生活的确是很自由很轻松，但是一个人，生活得太放松的话，存在的价值就太稀少了。要说起在加拿大的最大收获，就是发现自己实际上是个非常喜欢工作的人。”
1991年凭《阿飞正传》首夺香港电影金像奖最佳男主角。
1992年反串演出《霸王别姬》夺第十届康城影展金棕榈奖、1994年美国电影金球奖最佳外语片及日本影评人大奖之最佳男主角。1994年凭《东邪西毒》夺第一届香港电影评论家协会大奖最佳男主角。
“演技就像银行的存折，不断地存钱进去，到一定的时候总会等到收获的季节。”
1995年加盟滚石唱片，正式复出乐坛。
1996年12月举行“跨越九七演唱会”，并展开World Tour Concert ‘97世界巡回演出。
“只是做自己想做的事，这种状态我觉得非常之好。”
1999年加盟环球唱片。
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