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人体课-第31部分

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到‘四人帮’垮台,我更有盼头了,觉得自己的问题迟早能搞清楚,共产党不会冤枉我一辈子。果然,1978年,我就平反昭雪了,而且顺利地调回了北京。”

077

“回北京的时候,您没想过把江葭的妈妈也一起调回去吗?”

“想过。但她已经是别人的妻子了,我不知道该怎么办,即使我提出来,组织上也不会同意。她就一直留在了安徽,我在监狱里同她签字离婚,是见到的最后一面,我出狱后她一直躲着我,我也没必要特意去见她,连小葭的抚养费,都是组织上转交给她的。她的一生是被我毁了,我有愧于她。我这一生遇到过几个女人,没有一个有好结果,都是我害的。所以回北京后,我下决心再也不结婚了。后来有人给我介绍,也有姑娘主动追求我,我都拒绝了,直到今天。我把自己的后半生非常单纯地献给了艺术,献给了人体美,过得很充实。我五十岁之前耽误的时间实在太多了。回到北京,回到美院,我的人体艺术终于可以重新起飞了。但最初的振翅是非常艰难的,因为好久没有飞翔,真是忘了该怎么飞了。最初那几年,我还不如二十几岁在巴黎的时候画得好。那几年最缺乏的也还是模特。”

“回到美院了,怎么还会缺模特呢?”

“文革是结束了,但文革给人们造成的思想禁锢,并没有结束。美院百废待兴,师资没有,教具也没有,谁还想得起来招人体模特?而且没有姑娘愿意当模特了,连文革前都不如。文革前,有毛主席的指示,大家都觉得人体模特也是革命工作,同教师一样,只是分工不同,而且给职工待遇。可文革后呢,人体模特只能招临时工,那时候农民还不能进城打工,城里的小姑娘,在父母跟前,谁敢出来干这个?所以人体模特呀,奇缺,奇缺,简直就是没有!我实在没办法,就找来各种各样的画册,照着画册画,从古希腊一直画到19世纪,从欧洲画到徐悲鸿,把能画的都画了,算是重新温习了一遍。那时候现代派还流传不进来,毕加索、马蒂斯还算资产阶级颓废画家呢,其实毕加索是西班牙共产党员。”

“您就没画过一个真人?连着衣的也没有?”

“有啊,当然有,着衣的经常画,但那毕竟不过瘾嘛。又过了两三年,到了八十年代初,人体素描课终于恢复了,但人体画还是不让画。人体素描只被当作画画的基本功,但不能出作品,真是荒唐!米开朗基罗算什么?拉斐尔算什么?安格尔算什么?而且请来的人体模特是一位六十多岁的老大爷,就是这位老大爷,也是冲破家人和朋友们的重重阻挠毅然前来的。画了他的素描,只能藏着掖着,连校内都不让挂,真是奇怪!怎么会连文革前都不如呢?我真是想不通。教了一学期,到第二学期,加了个年轻的小伙子,我感到高兴。毕竟年轻的生命才能展现真正的人体美嘛。再到下一学年,听说要来女模特了,我兴奋得一夜未眠,觉得总算盼到了。可见面一看,是一位四十多岁的中年妇女,又矮又胖,腿短胳膊短,还挺着个大肚子,活像罗丹的《巴尔扎克》。我真是为那时候的学生感到悲哀啊!好不容易考上了全国著名的美术学府,居然连像样的人体模特都画不上,这是什么样的时代?这是什么样的社会?难道连几千年前的古希腊都不如?”

“幸亏我不是那时候上学的,等我上学的时候年轻的女模特多得是。”

“你是八十年代末上学的嘛,我说的是八十年代初。实在没办法,我想自己请模特,可我那时的工资还很微薄,即使有钱也请不到人。人们觉得在大庭广众之下脱光衣服,是淫荡的,下流的,无耻的,甚至连妓女都不如,这种观念直到今天仍然存在。我觉得中国的美术事业,特别要感谢改革开放后的第一批女模特们,她们是当时思想最先进、观念最开放、最有勇气的中国女性,怎么尊敬她们都不为过。我们美院请来的第一位年轻女模特,是名牌大学的一个在校女大学生,她本人是学外语的,但从小在家庭里深受美术熏陶,听说美院奇缺女模特,就决定做第一个敢吃螃蟹的人。当她褪去衣衫,坐在高高的模特台上,向全班同学展示出纯洁的肌体和年轻的生命时,我真的被深深感动了。快二十年了,终于又看到了这么白皙细腻的肌肤、这么匀称流畅的腰身,这么圆润结实的乳房,只觉得缪斯女神醍醐灌顶地给我来了一下子,觉得一线阳光透过沉沉的黑夜照射了过来!我预想学生们第一次见到女模特,应该有一阵骚动的。结果没有,他们都认认真真地画了起来,一点波折也没有发生。画了两个课时,中间休息了一次,在休息的时候我想和她聊聊天,但看得出她很紧张,不愿说话。到第二个课时快结束的时候,她晕倒了。好在没什么要紧,休息一下就缓过来了,只是太紧张了。”

金卓如讲到这里,梁莹从衬布上站了起来。站直了身体,挺起了胸膛,注视着白发苍苍的老画家。下意识地用手抚弄着乳房,像一个刚刚分娩的母亲要把奶水挤出来喂养初生婴儿。看来她也要仿效那位敢为天下先的女生,为美术献身了。她似乎忘却了我的存在,忘却了我是她的情人,这让我的心“咯噔”一下,翻了个个儿。

“后来她又来过多次,只要自己不上课,她就会骑自行车穿好几条马路到美院来,给我们当模特。渐渐的她不紧张了,课间休息的时候也跟师生们聊天了。我为她画了好多素描,赠送给她两幅。那时候给的报酬太低了,一课时才一块钱,一个月下来挣不到五十块钱。但我知道她不是为了钱,而是为了支持中国的美术事业。但下个学期她没有再来了,听说是在自己的学校里承受了太大的压力,由于学校官方的干涉不得不停止。这件事后来还影响她的毕业分配,她为此付出了惨重的代价。你等着,我去找找。”

金卓如翻找了半天,找出了几张纸页已经发黄的人体素描:“你看,这就是她。将来这本传记要配插图的话,一定要选一张她的素描。以今天的眼光,她的条件并不算好,腿不够长,身体也不算很匀称,但她是在那么艰难的时候毅然站出来的女孩子啊!我们不要去提她的名字了,但一定要把她的形象流传下去,应该记住她们。”

078

金卓如说得很动情:“面对这样严峻的局面,我挺身而出,发表文章。在57年我就是因为一两篇文章惹了祸,到了80年,为了人体艺术的生存发展,我不得不再次拿起写字的笔。本来我是只想拿画笔的,我这个人从来没有兴趣研究什么美术理论,但是没有办法啊,形势所逼啊。我就在《美术》杂志上发表了一篇《人体美是造型艺术的基础》的文章,招来了一片谩骂声。有人说,画裸体画只会毒害人民,败坏社会风气。有人说,读了这篇文章才知道世界艺术史上还有叫做‘人体美’的东西,就是女人的屁股乳房上面的美,真有这种美,那强奸犯不就是艺术家了吗,那黄色淫秽书刊不就可以堂而皇之地出售了吗?还说人体美是资产阶级道德堕落的表现,人体艺术是剥削阶级玩弄妇女的艺术。这样的言论出自国内赫赫有名的美术评论家之口,刊登在国家权威的美术刊物上!他们说话的口气,真是连当年大骂刘海粟的军阀孙传芳都不如!我真是悲哀,感到这个国家这个社会与外界隔绝得实在是太久了,太闭目塞听了,太固步自封了!不过这篇文章也给我带来了好处,就是引来了诸葛聪对我的拜访。”

“诸葛聪?”

“你忘了吧?就是1935年我在北平学生军训的时候,引领我走上美术道路的那个人,也是在巴黎竭力劝我不要回国的那个人。”

“哦,我想起来了。是他?他后来一直留在法国?”

“是啊,旅居三十年,终于踏上了祖国的土地!到1981年,国门开启,国外的华侨开始回国内访问了。诸葛聪已经是享誉世界的大画家,回国后受到了一位副总理的接见。他在被接见的时候提出来,要看几位在国内的老朋友,其中就有我,金卓如。原来我发表在《美术》杂志上的那篇文章,被他在法国看到了,所以回国之前就决心一定要找到我。接待他的中方人员,还没听说过金卓如这个人,需要进行查找,最后是找到了《美术》杂志的编辑,才找到了我。两人见面之后,真是百感交集。自从50年回国之后,整整30年,我们又见面了。这30年我出生入死,所经历的困苦磨难,面对老朋友却说不出来。他送给我他的画作,我呢,万分惭愧。他已经是蜚声世界的大画家,而我却连一件像样的作品都拿不出来。他找我要作品,我本不想给,实在逼得没办法,只好给了几幅。没想到他看过之后,却大声叫好,说一定要把我的作品带回巴黎,让法国画坛重新认识我。我觉得这只是他的偏爱,当时那几幅画也是随手给的,没想到他带到巴黎之后,还真引起了轰动。”

“就是这几幅吧?”我从手提包里拿出在图书馆里搜集影印好的资料,交给金卓如,“您看看。”

“噢?你从哪里搞到的?看来真是下了大功夫了。”金卓如一幅一幅地翻看起来。

这几幅画都是水墨作品,带有明显的探索风格。从中国古代直到现代,水墨都没有规范的人体艺术,所以金卓如把西方写实的人体造型,特别是莫迪格利阿尼和马蒂斯的构图,用水墨技法表现出来。西方油画讲究表现光,而中国水墨在光影方面先天不足。金卓如用墨的浓淡来体现人体肌肤的细腻质地和光泽,把人体的自然美用西式构图和中式画法表现了出来。这样的画法在水墨方面是勇敢的探索,而又非常容易被西方人接受,且感到新鲜和惊奇,能够在西方引起轰动,也并非偶然。

在《立》这幅画里,一正一反两个女人,一个目视前方,一个回眸来路,似乎表达了画家对过去未来的统一关照,用色用笔很简练明快,寥寥几笔就把人体的曲线勾勒得很美妙。《伏》这幅画呢,画着一个伏在地上的女体,明亮厚重的人体色彩与轻飘虚幻的背景形成明确的冷暖对比。而《梦》这一幅则是一个仰卧的女体,肌肤的色彩如空气般轻柔,淡雅的背景更表达出了梦幻的境界,由于动态选择的精妙和色彩感觉的准确把握,成为金卓如在巴黎一炮打响的代表作。

“这几幅画在巴黎展出后,引起了国际画坛的轰动,评论文章连篇累牍地在国外美术杂志报刊上发表出来。我在美院的宿舍立刻无法清静了,许多大使馆的老外都慕名而来,找我买画。一时间我的口袋里哪国的货币都有,而如何把这些外币兑换成人民币,我还是请小葭弄明白的。我的画越来越值钱,生活也得到了很大的改善,看着小葭把各种各样的电器买回家来,好多还是在友谊商店用外币买的。这时候父亲留下来的这套四合院,也清退了回来。我就离开美院的宿舍,搬到了这里住下。从此就‘躲进小楼成一统,管他春夏与秋冬’,一直住到现在。我就在这几间屋子里画画,而把画作出售和人际来往的事情全都交给了女儿。”

“您在八十年代已经有了出国的机会吧?可我遍查资料,却找不到您出国的记录。”

“有机会,81年就有。但我一直没有去。巴黎好几次向我招手,我都没去,哪里我也不去。我并不是不怀念巴黎,而是觉得往事不堪回首。即使回到巴黎,那个巴黎还会是三十年前的巴黎吗?三十年前的巴黎,是永远也回不去了,我又何必跑去看那个新巴黎呢?至于其他的地方,我就更不想去了。我不是风景画家,不需要去看山看水,我也不想到处去观光旅游,打点应酬,那只是浪费时间。我要把所有的时间,都用来作画,一直画到生命的最后一息……”

“最近这二十年,您还需要说些什么?”

“没有什么好说的啦,就是在这里,画画,画画,画了再画。画家嘛,除了画画还干什么?至于我画了哪些画,画得好不好,我看你收集了那么多的资料,就不需要我再重复了。对我的作品的评价,你只管去写吧,写你自己的观点也行,写别人的观点也行,笑骂由人吧。要说还有什么话说,我想说,我一直在关注着人体艺术事业。1988年,中国美术馆举办了‘人体艺术大展’,掀起了前所未有的人体艺术普及运动,我感到欢欣鼓舞。那几十万人排着长队挤进美术馆,争相观看人体作品的场面,曾让我老泪纵横。真是今非昔比呀,随着国家的日益强盛和国门的开放,人体艺术在中国的发展也很快。个人的作品最后是什么结局,是成为经典还是被人遗忘,我并不是很在意,相比而言,我更在意人体艺术事业的发展,因为人体艺术说到底,是对人的尊严的维护。如果我们认为自己的身体是丑的,是淫荡的,是邪恶的,我们又怎么能学会尊重别人和尊重自己呢……”

金卓如还讲了很长很长,很久很久,但已与他的身世无关,而是在谈人体美术。只有一件事情必须记述,那就是1993年的一篇文章导致他的心脏病发作。

“有些人的脑袋啊,是花岗岩的,至死不改。到了1993年,他还在发表文章,攻击我的作品,攻击我的艺术观点。他说,人体结构大同小异,要人们追求其美,美在何处?裸体是每个人都具备的,美吗?你金卓如觉得美,你脱光衣服自己照照嘛,你的裸体美吗?人体素描是个基本功,画好人体只是为了利于着衣动作的创作,为何要大加渲染,去画光溜溜的人体呢?这是现实主义的创作手法吗?在现实中人们会在大庭广众之中光屁股吗?这样的渲染是创作无能还是性变态心理?所以他主张,应该收缴销毁我的所有画作,并且对我进行文化和法制教育……看完这篇文章,我的心脏病发作了。我身上有许多病,严重的胃病,胆结石,类风湿性关节炎,还有严重的精神衰弱,但没想到又发生了心肌梗塞,经过抢救脱离了危险,但耽误了几个月的创作。”

“那是不是您的又一次生死关头?”

“是吧,不过那次要是真死了,我没什么遗憾。因为我画出了那么多画,也得到了国际画
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