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娼妓的历史-第30部分
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女弹词起源于常熟，初盛于苏州，故苏人有以评话为大书，弹词为小书之说。马如飞在《阴盛阳衰》这支开篇中唱道：
阴盛阳衰自古云，衙门坍塌庙郎新。苏州花样年年换，书场都用女先生。严织云三字无人问，老娘娘年迈不明新；可惜出粗出现太离经。姚家姐妹姑和嫂，以姚为姓以兰名。周、袁双档小声名。李翠云、景翠云，还有姑苏居翠云：三朵翠云一气升。艳容宫粉三分厚，面上麻潭要嵌平，踏遍容颜徐淑贞，九寸头大脚真难看，走路依稀木履声。有才有貌兼有技，到处都知陆绣卿。绅衿富户常来往，出入长洲、吴县两衙门，鬼话连篇未必真。方秋蟾会打苏州白，还带一、二分常熟音，亲家翁与亲家母，儿女亲关儿女情。王瑞云，马秀英，无才无貌逐出门。我们幸赖衣冠客，苦只苦瞎弹瞎唱女先生，无处伸冤闭眼睛。
从中我们看出“女弹词”在苏州的繁荣情况和初期的一些“女弹词”人物。对这些涂脂抹粉的“女弹词”，苏州著名的评弹艺人马如飞表示了强烈的不满，所以写了四支开篇给予挟击。不久，苏州禁女弹词，“一张告示贴姑苏，女档的书场倾刻无”，陆绣卿等便跑到了上海。《清稗类钞》载：“咸丰中，有陆秀卿者，吴人也。”阿英《女弹词小史》认为，此陆秀卿即陆绣卿。陆绣卿等到上海后，才渐有书场。最初的场子，大约就是王彛档摹巴恋靥寐奚竦睢薄＊ァ �
（二）书场变相与书仙花榜
自道光、咸丰至清末，上海书场可考者，有玉花楼、品楼、论交楼、小桃源、江南第一楼、海上一品楼、茶华富贵楼、品升楼、天香楼、琴仙楼、天乐窝、桃源趣、行云楼等。
光绪末年，女弹词更是混迹书场，艺术之道既丧，风斯日下。1907年7月22日《图画日报》 载有“开篇”一则，将书场喧嚣俗恶情况，描摹得淋漓尽致：
福州路上女书场，金碧楼台耀眼光，头等名家牌乱挂，电灯影里好辉煌。登楼共把弹词听，见一座书枱的四方。枱上锣鼓响，夹着那胡琴鼓板韵悠扬。枱中名妓将歌按，好一似百转流莺绕画梁；有西皮，有二簧，还有昆腔梆子腔。微调四平高把子，开篇小调与东乡。纷纷听客枱前坐，周到堂倌侍候忙。急把雨前茶泡到，手巾乱搅起锋芒。望只望，有人点戏分堂彩，岂为书茶角把洋。说什么相好在枱须要点，倘娘姨烟筒空送恐难当；说什么新来有妓非凡好，可要催来窈窕娘；说什么满堂红云是财星照，今夜财星可解囊；这多是，哄人把着金钱耗，我想来，何必痴将阔少装。还是省钱休浪费，只听不点也何妨，莫向花前乱发狂。
女弹词由盛而衰，在同治、光绪年间逐渐变质。
上海娼妓业日盛一日，士林捧妓之风也极兴盛。同治中叶（六十年代），名妓李巧玲被刚斋主人初订花榜举为状头。七十年代后花榜频开，1877年公子放以“书寓”、“长三”中会弹词的名妓为对象，评定出《上海书仙花梯》28人：
一、 丽品 王逸卿 芍 药 独擅风华， 自成馨逸。
二、 雅品 李佩兰 海 棠 天半朱霞， 云中白鹤。
三、 韵品 胡素娟 杏 花 风前新柳， 花底娇莺。
四、 珍品 李琴仙 珠 兰 云天气概， 冰雪聪明。
五、 逸品 李宝卿 玉 簪 秀韵天成， 逸情云上。
六、 清品 袁月仙 蔷 薇 奇花初胎， 生气远出。
七、 真品 胡宝卿 木 香 流水今日， 明月前身。
八、 时品 朱秀卿 杜 鹃 铁中铮铮， 庸中佼佼。
九、 练品 朱素兰 蓝 菊 蹑迹寰中， 举头天外。
十、 侠品 朱幼卿 蜀 葵 珠光射斗， 剑气冲霄。
十一、 英品 朱管卿 茉 莉 后来之秀， 实获我心。
十二、 稚品 朱荣卿 牵 牛 骈枝并蒂， 合璧联珠。
十三、 秾品 赵文翠 紫 薇 瑶台碧日， 琼海珊枝。
十四、 倩品 黄宝卿 木芙蓉 弱不禁风， 嫩还怯日。
十五、 名品 朱湘卿 玉 兰 嚼花吹叶， 抱月弹风。
十六、 俊品 吴丽娟 桅 子 明漪绝底， 清露未晞。
十七、 能品 朱凤娟 玫 瑰 周旋中规， 折旋中矩。
十八、 柔品 周爱宝 山 茶 绿水鸳鸯， 青春鹦鹉。
十九、 幽品 朱佩卿 月 季 宝鼎香浓， 绣帘风细。
二十、 丰品 朱玉卿 绣 球 缑山之鹤， 华顶之莲。
二十一、 循品 沈永卿 凤 仙 盈盈秋水， 淡淡春山。
二十二、 冶品 朱素芳 碧 桃 碧桃满树， 白云初晴。
二十三、 姣品 陈月娥 荼 靡 超心炼治， 著手成春。
二十四、 媚品 杨云卿 萱 花 花开含笑， 草种记忧。
二十五、 腻品 刘文卿 夹竹桃 桃李春风， 梧桐夜雨。
二十六、 腴品 汪素娥 石 榴 痒堪搔背， 痛拟捧心。
二十七、 稳品 金素娟 腊 梅 好鸟枝头， 落花水面。
二十八、 豪品 陈芝香 鸡 冠 耳际风生， 鼻中火出。
……
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与清代弹词（2）
（三）名妓在弹词艺术上的造诣
上海开埠以来，弹词业发展很快，出现了一大批颇有名气的女弹词，其中“书寓”名妓扮演了重要的角色。1874年，王彛谒跺又尽肪砦逄峒暗拦狻⑾谭嵋岳磁试疲邯ぁ �
徐月娥、汪雪卿皆以艳名噪一时。兵灾以后，皆在城外。推为此中翘楚者，则如袁云仙、吴素卿、朱幼香、俞翠娥、吴丽卿，并皆佳妙，今时继起者，则又有朱丽卿、陆琴儿、陈芝香、金玉珍、张翠霞，吐属雅隽，颉颃前秀。每一登场，满座倾倒。其声如百啭春莺，醉心荡魄，曲终人远，犹觉余音绕梁，此又于裙钗中别开生面矣。”
这些女弹词，似乎都是初期真正说书的女先生，她们都是色艺兼备的书寓，其流品应该说是比较高的。
1876年，湘南泥中仙子“自闽至沪，小住养病；日往书馆借音律以消遣，甫及旬日，其病若失，遂赴苏垣。后因事两度重来，计前后三阅月，女词史甚多，未能尽见，就其所见者，各拟一联赠之，正三五月圆之数也”，他在《申报》上介绍女弹词15人为：朱素兰、朱文卿、周月卿、朱琴仙、朱玉卿、李佩兰、朱幼兰、王逸卿、朱秀卿、王月琴、江沁兰、李宝卿、陈明娥、袁月仙、陈芝春。又《寰宇琐记》第四册《洋场书寓》涉及者共50人，可谓群芳斗艳，风骚艺坛。
〈1〉以艺著称者
持平叟《接女弹词小志》称女弹词以艺称者，凡四人：陈芝春、徐宝玉、汪雪卿、严丽贞。
陈芝春，体态丰腴，风流秀曼，别具神韵。徐珂《清稗类钞》评价其艺术上的造诣：“音清越而调靡曼，于四声七音，辨析入微；其所弹之传奇，殆经才人润色，绝胜原本，词雅语隽，听者神往，刻意描摹，入理入情，维妙维肖。”王彛逗Ｚ钜庇温肌犯破洌骸坝任揠ⅲ峡晌叫闱渲靡簦愠菩阊谷悍家印！焙罄凑叱略露稹⒊略麦萁晕轮ゴ旱母咦悖且话闩誓芡浼绫场＊ァ �
徐宝玉，在弹词艺术上风格独特。持平叟《接女弹词小志》说：“宝玉浩浩荡荡，有英雄气，忽而暗哑叱咤，忽而突梯滑稽，胜于观剧，出奇制胜，巾帼中别派也。”白下清溪生赠徐宝玉诗，更将其与柳敬亭媲美：
说透痴人梦欲醒，如知舌妙更心灵。
滑稽涉世原非易，何减当年柳敬亭。
邗江词客亦有赠徐宝玉一首绝句：
宛转歌喉一曲新，徐娘年老尚风尘。
书楼浪说逢青睐，谁识当年碧玉身。
王雪卿，善说评弹，玉貌珠喉，么弦脆管，真个令人消魂。王彛逗Ｚ钜庇温肌匪灯洌骸懊糠⒁挥铮庖谩８皇易拥埽换吨！毙扃妗肚灏蘩喑犯爬ㄆ湟帐跆氐悖骸八蛋祝庵芏锛颉！豹ァ �
严丽贞，苏州人，后避战乱转徙至沪。王彛朵帘跛龌啊肪硎按食≈裰Υ省痹破溲菁迹邯ぁ �
“三笑姻缘”让瑞仙，就中尤数丽贞贤；
而今剩有周娘在，犹恋人间姹女钱。
邗江词客也写诗捧她，诗云：
老辈风流严丽贞，登场一盼似多情；
“倭袍”荤素人争听，弦索声中字字清。
严丽贞不仅能说“三笑姻缘”全部，而且善说《倭袍传》，其“善绘悲咽，无言之处，有包蕴千万言之概”（徐珂《清稗类钞》第36册《音乐·女弹词》）。
〈2〉以才著称者
程黛香，色技兼绝，而尤长于才。她自负有黛玉之貌，香君之才，故而取“黛香”之名。黄协埙《淞南梦影录》云：“沪上弹词女有程黛香者，颇以能诗名，而性尤痴绝。”她留有题冯小青题曲图云：
焚将诗草了今生，莫再他生尚有情。
卿说怜卿惟有影，侬将卿画可怜卿。
倩女离魂杜丽娘，雨窗题曲断愁肠。
丽娘命比卿卿好，不遇冯郎遇柳郎。
卿题艳曲我题诗，旧事钱塘有所思。
后有小青前小小，一般才女两情痴。
美人命薄太多愁，侬福还须几世修。
一事慰卿兼自慰，留些诗草也千秋。
自伤飘泊已多年，未断情根未了缘。
毕竟好花终要落，伶卿有我我谁怜。
近来惆怅欲焚琴，画意琴心少赏音。
欲画卿卿题曲易，最难画处是侬心。
缠绵悱恻，读之黯然。
王丽娟，虞山人。她少时家贫，衣食不保，被伍姓老媪带到上海，从师度曲，渐露头角。成名后，所居书寓“画楼幽雅，四壁图书”，颇有书卷之气。邗江词客《上海南北竹枝词》云：
天公叠降掌书仙，领袖应推王丽娟。
一种风流高格调，移情奚必让成连。
〈3〉色艺能兼者
持平叟《女弹词小志》载，女弹词“色艺能兼者二人，一为陈月娥，一为袁云仙也。”
陈月娥，沪上有名的才妓。她本为良家女子，父亲去世后，为生活所迫，堕入风尘。少曾读书，尤爱诗词，经常吟咏。徐珂《清稗类钞》云其：“貌美而艺佳，抚弦奏曲，其音节圆而婉，静而幽，如一缕游丝，睛空独袅，态度亦楚楚可怜。”《海陬冶游录》载：“月娥风姿嫣然，月筝妙龄甫，靓丽春光，尤堪荡魄。唱时各抱乐具登场，或繁弦急管，或曼声长吟，其所诵七言丽句，声如百啭春莺，醉人心目。所说说部，口角诙谐，维妙维肖，其描摹尽致，拟议传神，非海上裙衩所能梦见。盖川不失之生涩，即流于粗忽，忘其为女子身也。”由此观之，其才艺确实高人一筹。阿英《女弹词小史》记时有花月社长赠诗咏赞：
绣阁初开画苑春，风流标梅迥超尘。
吴宫花史无双品，绝艺江南第一人。
风神采采压群芳，语妙如珠百斛量。
谱出琵琶多逸响，要将繁露洗花光。
醉墨生曾作词两首，赞陈月娥的风采和艺术造诣。其一《菩萨蛮·夜听陈月娥眉史弹词》：
珠喉一串如簧巧，檀板轻拨麻姑爪。眼角儿传情，风流独让卿。淡妆衣缟素，不使群芳妒。心语惜难通，烛花掩映红。
青楼名妓与文学艺术的关系青楼名妓与清代弹词（3）
其二《浣溪沙·重晤陈月娥词史于王福园书馆》：
丰姿犹觉旧风流，听到琵琶韵最幽，玉人曾费几生修。才得相逢复相别，者番容易触离愁，天涯游客正悲秋。
作为风流文人，醉墨生似乎与陈月娥有情，他曾在《浪淘沙·有怀陈月娥词史》中有所流露：“闲坐转无聊，金鸭香消，一灯相对可怜宵。花月含娇人自懒，愁煞今朝。别绪总难描，写尽鲛绡，缄书欲寄意迢迢。昔日盟言，卿意不说世魂消。”陈月娥以其色艺超群而令醉墨生存有爱怜之心，频繁交往，使他们产生两情相悦的现象也属自然。只不过，这种“士妓之恋”现象越来越少见罢了。
袁云仙，琅琊人，以评话享誉沪上。《春江花史》云其：“风流俊爽，独出冠时，通文翰，善昆腔，尤精于平话。登场说法，舌辩风生，《桃花扇》中苏、柳诸人，当亦许其追步。某观察见而悦之，以斛珠换玉，筑屋藏娇。天上仙缘，人间佳话，方谓绿池春暖，睡稳鸳鸯。讵好事多磨，不数年观察忽死，返魂之术已杳，长命之缕空牵。又因大妇难容，燕子楼中遂未能为张尚书守璞。卒已冬季，重堕花前，时逾不惑之年。”她的身世悲凉，命运坎坷，虽曾从良，但很短暂，重又堕入风尘，凄惋欲绝，令同情者伤心落泪。梁溪潇湘馆侍者因之赠以诗云：
好姻缘是恶姻缘，容易多情误少年。
况是徐娘悲老大，何堪重理四条弦。
一曲收场减却春，容颜憔悴又风尘。
而今世换炎凉局，惜玉怜才若人。
袁云仙在弹唱艺术上的造诣很高，徐珂《清稗类钞》说她：“貌丰丽，语倜傥，艺娴熟，以是众皆悦之。弹词女皆居上海之城北，而云仙居城南，故城北无知云仙者。某年，诸女士会书于金桂轩南之山林、园楼，排日奏技，名擅胜场。云仙登场，时薄暮矣，不及弹唱，匆匆说白数语，伉爽隽永，人叹为会书第一。以是声名鹊起，遂自南而北，日奏技焉。听者日众，声名日盛，知音者，以两字评之，曰‘硬响’，以其调硬而声响也。盖俞调贵柔婉，贵静细，贵情韵双绝也。第云仙虽善说白而不善弹唱，
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