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中国旅游必读-第48部分
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罩兄鸾サ菁酢！。�2）不同环境给景物造成不同的光照条件（包括直射和反射），处在同一时间的郊野与城市要相差1～2 级曝光量。（3）不同的景物和环境对光谱中各种色光的吸收程度不同。绿色植物在光合作用时，大量吸收对胶卷最敏感的紫蓝光线，因此在阳光下拍摄绿色植物就必须增加1—2 级曝光量。 （4）阳光下和荫影下的光线强度大约相差2 倍。（5）顺光下的远景要比近景亮度大0。5—1 倍。 （6）光照方向不同其强度也不同，光线从阳面→背面，按45°为一级依次转向，由顺光——前侧光——侧面光——后侧光——逆光，其曝光量分别递增半级。3。 地理纬度太阳在巨大的球体地表上，对各地的光照强度是不相同的。如对直射的南、北回归线之间的热带用度最强，对斜射的南、北温带和寒带则向两极逐渐减弱。我国4°N 的曾母暗沙和53°N 的漠河以北黑龙江主航道中心线隔纬甚大，约间隔30°，相差1 级摄影曝光量。4。海拔高度我国的地势从东向西由沿海大陆架到青藏高原呈四级阶梯逐级增高。随着海拔的增加，空气稀薄湿度小，纯净尘埃少；而阳光照度大、辐射强：紫蓝光线的含量也随之增加，所以拍摄时要适当地减少曝光量。海拔1000—5000 米，每上升1000 米减少1/5 级感光度。5。季节交替春、秋两季，曝光几乎相同；夏季应减少1 级，冬季则增加1 级。6。时刻变化太阳高度角的变化，引起光照强度以及光谱中的色光含量的变化，拍摄时应采用不同的曝光量来控制。一般，日出后或日落前1 小时与上、下午的光比约为1：4—1：5；日出后或日落前2 小时与上下午的光比约为1：2—1：3。7。天气情况天空晴朗、薄云遮日、阴云天气、雨落不绝、乌云密布，这5 种气象。其光照强度大约各差1 倍，拍摄时应依次增加1 级曝光量。二、“傻瓜”相机的使用技法“傻爪”照相机最大的特点是体积小、重量轻，大多具内藏闪光灯，自
动曝光，拍摄方便。（一）种类与功能。1。超低能“傻瓜”机，是全机械的。一档快门（t/125）， 二档光圈（f/11 和f/8；即直射阳光和散射阳光）。无测距装置，只是依靠短焦距镜头来取得较大的景深，设计摄距在2。5—4 米为最佳范围，这种“傻瓜”机只能在室外好天使用。2。低能型“傻瓜”机，比前者略微改进，装有一个简易的工作电路。有的是光圈先决的，由电路控制快门时间：有的是快门先决的，由电路控制光圈。已有简单易行的测距装置，有些是数码式的， 在调焦环上有1。5—3。5∞（M）几个目估测距；有些是图象式的，在调焦环上刻有■代表近景、■代表中景■■代表全景、■代表远景。3。智能型“傻瓜”机，它标有■（晴天）■（多云）■（阴天）等曝光修正符号，电路实行顺序曝光控制。4。高能型“傻瓜”机，实质上是一种全自动的平视取景照相机，只是不如单镜反光照相机那样可以自由更换各种不同焦距的镜头，但已经实现了对胶卷感光度的识别、调焦、曝光、甚至是变焦的全电脑自动控制。（二）使用之技巧。1。上述（2）—（4）类“傻瓜”机国产的、进口的， 都必须在出游前备好足够的电池，因机内的一切工作电路都必须带电操作。2。“傻瓜”机于室外顺光下拍摄，其曝光组合是可行的。3。逆光下使用必须打开其内藏式闪光灯补光，闪光指数一般为10—12EV，故有效范围4 米以内。4。“傻爪”机的测光工作原理是全视场平均值，因此当主体和陪体的面积、颜色、影调、明暗相差较大时，则会使曝光失误。如主体人物为小面积高光位而陪体景物为大面积低光位，则必须减少曝光量；如主体人物为小面积低光位而陪体景物为大面积高光位，则必须增加曝光量。5。减少曝光量的方法是把相机上的感光度数值拨大1—2 档（由GB21°（ASA100）拨到GB24° （ASA200）或是GB27°（ASA400）上）；也可以改变曝光符号（由低照度符号拨到高照度符号上）。6。增加曝光量的方法是把感光度数拨小1—2 档或是将曝光符号由高照度拨到低照度上。然而绝大多数“傻爪”机的感光度起点为GB21°（AsAl00）；又假定拍摄时是晴朗天气，那么再采用降值法仗无能为力。其实，单反机是通过镜头去测光的，而“傻爪”机是用电眼来测光的。在此情况下，可设法使电眼看到的画面亮度比实际的景物亮度降低1—2 级， 因而促使电脑发出一个相应地提高1—2 级曝光量的指令，如此则可实现正确曝光的目标。可用滤色片来遮挡电眼，蒙骗电脑以取得对逆光景物的正确曝光。不过滤色片只能遮住电眼，切忌挡住镜头，不然非但不能增加感光，反而减少曝光了。三、摄影曝光参考表
1。照明灯光的摄影爆光表S （照明距离） M 0。75 1 1。5 2 3 4 6 t（快门时间） s 1/8 1/4 1/4 1/4 1/4 1/2 1 40 瓦3。5 3。5 2 1。4 f/2；1s f/2；2s f/2；4s 100 瓦4 4 2。8 2 1。4 1。4 1。4 200 瓦5。6 5。6 4 2。8 2 2 2 500 瓦8 8 5。6 4 2。8 2。8 2。8 f（光圈数值） 1000 瓦11 11 8 5。6 4 4 4 GB21°（ISO100/21°）胶卷，正面光—前侧光照向，浅灰景物色泽。2。室内自然光人物的摄影曝光表光线的照度条件曝光时间正面光1/500 直射光侧面光1/250 靠窗1/60 离窗1M 1/30 离窗2M 1/15 散射光离窗3m 1/8 GB21°（ISO100/21°）胶卷，f/4，春秋季，上午8：30～10：30；下午14： 30～303。晴天散射光室内异时的曝光修正表时间（上午） 6 ： 30 7 ： 00 8 ： 00 9 ： 00 10 ： 00 11 ： 00 12 ： 00 时间（下午） 17 ： 30 17 ： 00 16 ： 00 15 ： 00 14 ： 00 13 ： 00 12 ： 00 曝光时间1/2 1/8 1/15 1/15 1/30 1/30 1/60 GB21°（ISO100/21°）胶卷，f/4，春秋季，离窗1m 4。室外自然光异变的摄影曝光表拍摄时间6 ： 30 ～ 7 ： 30 7 ： 30 ～ 9 ： 30 9 ： 30 ～ 16 ： 30 16 ： 30 ～ 17 ： 30 蓝天白云5。6 8 ～ 11 11 8 ～ 11 蓝天无云4 ～ 5。6 8 8 ～ 11 8 薄云遮日2。8 5。6 ～ 8 8 5。6 ～ 8 厚支遮日2 5。6 5。6 ～ 8 5。6 f （光圈数值） 满天灰云f/2；1/30s 4 5。6 4 GB21°（ISO100/21°）胶卷，t/125，春秋季
5。室外自然光异景的摄影曝光表f t 景物4 5。6 8 11 16 水面、山项、雪景1/2000 1/1000 1/500 1/250 1/125 风景与浅色建筑1/1000 1/500 1/250 1/125 1/60 人物1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 深色景物或阴影景物1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 树林1/30 1/15 1/8 1/4 1/2 GB21°（ISO100/21°）胶卷，春秋季，上午8：30—10：30；下午14：00 —16：30 l 6。黑白摄影中的色调滤色镜曝光修正表型号名称效果曝光级数UV 紫外镜吸收紫外光，消除轻雾，不滤色，可常用于保护镜头0 Y 黄滤镜吸收紫外和紫蓝光，滤黄色，增加蓝天与白云反差1 O 橙滤镜增强红和黄的色泽，压低绿和蓝的影调1。5 G 绿滤镜滤去绿色，使其色泽和影调升高2 R 红滤镜滤去红色、使白色突出，其他颜色变暗3 7。彩色摄影中的色温滤色镜曝光修正表型号名称效果曝光级数SKY 天光镜吸收紫外光和微量绿光，常用于保护镜头0 RD80 雷登升色温片在摄影灯下使用日光型彩片时可以提高色温2 RD85 雷登降色温片在阳光下使用灯光型彩片时可以降低色温1
第三节旅途中的特技摄影旅途中的特技摄影是指对于特殊环境和异常天气及其特技艺术造型的表现手法。一、阴雨天气拍摄技术由于天色阴暗，很多人担心底片反差过小和感光不够，便一味地增加曝光量；其实这样做反而使底片的反差减小、失去层次、灰雾度提高。正确做法是：（一）选择远离背景的空间，充分利用漫散射较强的方位来拍摄人物。（二）寻找背景较亮的建筑物和其它景物来作为拍摄对象。（三）拍人像照时，或把穿浅色服装的人安排在深色背景前，或把穿深色服装的人位于浅色背景前。（四）利用低感光度的胶卷拍摄，从而来增强反差度。二、雾天景色的拍摄技术拍摄如梦似仙、醉人心肺的雾天景色，主要有以下办法。（一）不要在强烈的顺光下拍摄，因为顺光下摄影，其结果是白茫茫、或是灰蒙蒙的，景物层次难以分辨。（二）最好选择逆光或侧逆光拍摄，此时阳光透过雾气中的水珠而显得较为明亮，同时又使景物产生明暗丰富的影调和层次。（三）尽量要以深色景物为主体，这样能使乳白色的雾气与之形成影调对比，从而具有浓淡相间、远近层次鲜明的水墨风格和韵味。三、风雪景物的拍摄技术雪花纷飞，一切造化，银装素裹，分外妖烧。拍摄雪景曝光量和拍摄点（构图方位）是两大重要的因素。曝光过度，画面上的雪地一片死白毫无质感；曝光不足，画面上的雪景一片灰暗毫无生气，要注意： （一）由于雪的亮度的强反射率，拍摄晴日下的雪地要比平时减少2～3 级曝光量；即使阴天的雪地也要比平日减少1 级曝光量。（二）不要使用正面光而应该用逆光或侧逆光来拍摄，从而正确生动地表现晶莹湿润的景地质感。（三）最好加用黄色或橙色的滤色镜来拍摄，丰富和提高照片上雪的层次和影调。四、夜景照片的拍摄技术现代旅游的夜生活日趋丰富，如能运用摄影的技术手法和艺术的创作构思把它拍摄下来，则可以得到永恒的纪念和长久的欣（一）器材及其作用夜景是只有月光和灯光的低照度情况下拍摄的景物。因此拍摄时最好带
有高感光度的胶卷、三脚架、快门线以及闪光灯、滤色片和手电筒与小镜子。1。夜景的照度很低，通常用GB21°（ASA100）胶卷均在t/8 秒以下多为B 门来拍摄。用较高感光度的胶卷可以提高快门时间或是相应地缩小光圈增加景深范围。2。长时间的曝光给手控快门带来极大的甚至无法控制的难度，三脚架是固定相机稳定曝光、确保质量的最好工具。3。快门线是稳定曝光瞬间和进行长时间曝光暂锁B 门用的。快门线上有一个控制钮和一个锁控钮，因而它是进行夜景摄影的最佳工具。4。滤色片和滤光器的种类很多，有可改变光浅色彩的单色或复色滤色片，有能改变光谱色温的升变或降变雷登片，有会使点光源变成泛光的各种星光镜、让景物产生异光奇彩的彩虹镜、呈梦幻色彩的魔幻镜等等。然而就其性能而言，归纳起来无非是改变原有景色即光亮、光向、色彩、色温、影调、影像。5。小镜子的作用更妙，它可以使晴朗的夜景产生雨中倒影或似湖光虚影的神韵。（二）拍摄技术技法1。二次曝光法这是夜景摄影的最佳方法，它既能保持夜景照片的特色， 又能表现出丰富的景物层次和影调。操作步骤是，先在天色尚未全黑的时候固定好照相机，按当时的光线强度减少一级半感光量作第一次曝光，摄取景物的轮廓。待天色全黑华灯齐明时，再作第二次曝光，摄取灯光、水光、月光等作为夜景特色的陪体。并要注意如下几点：（1）必须要固定好照相机， 以免在两次曝光时景物产生位移， （2）要防止灯光直射照相机镜头而造成冲光。（3）不可使用自动档感光以免产生曝光误差。 （4）切勿用电子快门照相机作过长时间的B 门工作，特别是钮扣电是无法维持超长曝光时间的。 （5）最好能使用具有重复曝光装置的照相机，如果没有可采用这样的方法：即在第一次曝光后，先用手卷紧未拍过的胶卷，并按住倒片轴的顶盖， 再用手推上倒片钮，致使胶片与卷片齿孔脱开而暂时失去卷片的功能，这样重新上快门后就能在原先已作过第一次曝光的底片上再次曝光了。2。夜空加月亮的拍摄拍摄都市之夜或山川幕色，从景物的内容和构图来看，最好能有一轮银色的娇月用以作伴，但月亮往往远离镜框或背道而挂、甚至不见其影，可试用以下各法：（1）可用上述的多次曝光法，在同一张底片上猎取处在两个不同方位或是不同地点和时间的月亮。 （2）也可以根据摄取的景物位置，在另一张底片上专拍一个月亮，以后两张底片迭加合成一幅明月当空的夜景。（3）如果在第二次曝光或是另外专拍月亮而发现画面下部有景物会与第一次曝光的底片上的景物重影时可以把照相机上下颠倒过来拍，这样使原拍的景物处于镜框上方，把月亮放在下方，以后再颠倒过来， 就成了一张银月高挂的秀丽夜景相片。 （4）月亮在50mm 标准镜拍时，其在底片上的直径不足0。5mm，如有中焦或长焦镜头拍摄，则可大大增加它的面积。 （5）还可以用虚焦的方法拍摄“遮纸的‘台灯’月亮”或其它各种人造或绘制的月亮与原底景色合二而一，以假乱真。3。人造倒影的拍摄拍摄夜景最理想的时间该是雨中或雨后，这样能使路面上形成景物的倒影。晴夜拍倒影，拍摄时可在照相机的镜头前加用一块镜子使地面上的景物通过它呈轴对称的倒影，而反射到镜头里与原来的实景一起投录在底片上；为了达到乱真的效果，可以让小镜微微晃动，这样就更加
逼真并赋予和风细雨微波动，灯火美景映千象的意境。4。人造彩光摄影运用各种颜色的滤色片加在闪光灯上逐一分级打在景物上；或是把它们置于镜头前，用B 门操作拍摄，便可使原先黑暗的地方或是色调单一的景物变为五彩缤纷的景色。（三）夜景人物照的拍摄技术夜景人物照是人物与夜景的联合体，该使作主体的人物和作陪体的夜景都得到正确的曝光组合。1。闪光灯直接补光（1）快门必须保持与闪光工作同步，否则将会使部分画面或是全部画面成为无景照片。（2）人物必须与背景保持曝光匹配，否则只能成为只带灯光而无它景的黑底人像照片。（3）先根据背景的现场光照度调整好光圈和快门的组合，再按照EV＝f×S（闪光指数＝光圈×闪光距离） 用Ev÷f 得到S，就让人站在这个位置上，接好闪光灯操作拍摄，便可得到一张人物和背景都是曝光正确的夜景人像纪念照。2
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