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曾卓散文集-第12部分
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罗自己，虽然他也灰心过，颓唐过，甚至绝望过，现在又用他的胜利和死，
表明了艰苦、勇敢的搏斗精神。我们（我的意思是，包括那些经受过无产阶
级战斗洗礼的人们）不能不为他的这种精神所感动，而且，我们也不是不能
从那当中汲取力量的。
所以，我们说，不能将《舞台生涯》简单地看作是一个悲剧。它赞美
了生，表现了对生活的热爱，对幸福的追求，对人的荣誉和尊严的渴望，歌
颂了不屈不挠的搏斗精神。——这应该是这部影片所想表达的真正的主题。
然而，《舞台生涯》又不能不是一个悲剧。在繁华而黑暗的资本主义社
会中，那些处于底层的小人物的命运不能不笼罩在阴影中。他们的个人搏斗
虽然惨烈然而是无力的。他们无法掌握自己的命运。他们获得成功的只是少
数。有几个登上了艺术宝座的卓别林呢？而无数的梯丽在青春年华就走向了
毁灭；无数的卡伐罗还流落在街头，度过他们凄凉的晚年？ 。这部影片的片
头上写着：迷人的脚光之下？ 。年老的死去，
让年轻的登场。
卡伐罗弥留时，梯丽正在舞台的明亮而柔和的灯光下舞蹈。她跳跃、
旋转？ 。她正当艺术的青春。——就这样，卓别林通过卡伐罗歌颂了老人的
悲壮的死，而对年轻的梯丽们表露了衷心的祝福。
然而，悲剧是不应该延续下去的。卡伐罗的潦倒的暮年，不应该是将
来的梯丽的命运。
而为了这一点，那些小人物应该有新的理想，新的搏斗方式。——但
这却是卓别林没有想到、在影片中没有探讨到的。这里就正显露出卓别林的
思想限制。
同情那些小人物，希望他们能有更好的命运；赞美生，赞美不屈不挠
的搏斗精神。这都很好。从这中间表明了卓别林的人文主义精神。然而，这
一切并没有放在一个坚实的基础上面，他借卡伐罗对梯丽所说的那些鼓励的
话，如前面我们所引的，虽然好像很豪壮，却是空洞的。仅仅只是争取个人
成就的搏斗，并不能改变卡伐罗们和梯丽们的命运。那样，生活延续下去，
搏斗延续下去，而悲剧也同时将延续下去。卓别林有一颗善良的心，但他对
梯丽们的祝福，只能是美丽的泡沫。有人指出过，《舞台生涯》带着一些自
传的性质，在卡伐罗身上可以看到卓别林自己的影子。这话是有道理的。当
然，卓别林不同于卡伐罗，他在年轻时就获得了极高的地位和声誉。然而，
卡伐罗的那种对生活的信念和搏斗精神，应该也就是卓别林自己的。卡伐罗
说：“年龄愈大，愈想活得热烈些。”我记得卓别林晚年也对人说过：即使拄
着拐杖，也要拍好最后一部影片。这种“壮心不已”的精神是令人感动的。
在《舞台生涯》中，卡伐罗最后的演出是成功了。那是卓别林为了鼓舞人们，
也为了鼓舞自己，不能不叫他成功。但卓别林的最后几部影片却没有达到人
们所期望的水平，那不是由于年老才尽，而是因为他对生活的认识和理解，
没有达到这个时代可以达到的高度。
卓别林不愧为一代的艺术大师。他受到全世界千千万万的观众的喜爱
和赞扬，这不仅由于他的卓越的辉煌的表演艺术，也由于他对小人物的同情
和热爱，人文主义的精神渗透在他的许多作品中。然而，我们也看到，不是
安身立命于坚实基础上的人文主义，有时又会反过来成为他艺术斗争中的限
制和负担。１９７９年北京
阴影中的《凯旋门》
《凯旋门》的主要情节是：恋爱与复仇。作者雷马克在另外一部小说
《流亡曲》中，借一个人物的口说过：“恋爱与复仇是人生最快意的两件事。”
但读完《凯旋门》后，却没有使人感到快意，充溢和笼罩着全书的是低沉伤
感的气氛。
故事发生在第二次世界大战前夕。雷维克是作者的英雄。他是一个德
国人，一个有名的外科医生，善良，正直，勇敢，慷慨。在纳粹初上台时，
他帮助过几个受通缉追捕的人，因此自己被关进了监狱，经受了酷刑。妻子
遭牵累也被捉了去，受尽折磨后自杀了。雷维克经过极大的艰危越狱出来，
逃亡到巴黎，没有护照，非法地过着极不安定、毫无保障的生活。
他从前曾经有过的很多东西——安全、希望、信仰、抱负？ 。现在都
没有了。他自己说：“至多有一点儿绝望，一点儿勇气，否则便是内在和外
在的生疏。”他只能随遇而安，得过且过，在力所能及的范围内帮助别人，
也从一些还算正直、善良的人那里，从一些与他处境相同或类似的人那里，
得到一点儿温暖和帮助。他将这样生活下去——如果没有什么意外（在他的
非法处境中，这种意外出现的可能是太多了），一直到他的暮年，到死。不，
连这些都是他很少想到的：没有明天。
但一个女人撞进他的生活中来。在寒冷的黑夜中，在赛纳河边，他同
一个刚到巴黎的女子邂逅。一个偶然的意外，使这个意大利籍的女子孤独无
倚。雷维克出于同情帮助了她，一如他帮助任何人。那个女子琼恩，出身于
小资产阶级家庭，受过一点教育，凭着她的美丽和一点小的才能，在繁华而
又黑暗的大都市中出没，在人生的海洋上浮沉。她渐渐地爱上了雷维克。雷
维克意识到自己的处境，一向将爱情当作负担，却也渐渐爱上了她。琼恩对
雷维克有着真实的感情，在生活上却是比较随便的。雷维克并不追究她的过
去，但当他发觉，彼此相爱后她还与人同居，他的心灵就受到深重的损伤了。
不过，也不能完全怪罪于她，这是由于雷维克在一次意外的放逐中所引起的。
谁让他在街头去抢救一个因偶然事故受伤的老太婆呢。他被带到警察局去做
见证人，却暴露了非法的难民身份，以致被驱逐出境。琼恩焦急地等待了几
个月，毫无音讯，以为他不会回来了。
雷维克真心爱着她。他是先感觉到真正为她所爱，因而渐渐地爱上她
的。在动荡的艰难的生涯中，能够真正为人所爱是一种幸福，一种慰藉，一
种温暖；是夜行中的星光，是风雪中的茅屋，是沙漠中的清泉。那个女子虽
然过着放荡的生活，却有着一颗还算是纯洁的心。
而雷维克在玩世不恭的掩盖下也还有着一颗热切的心。由于他是认真
爱着，因而对那个他认为是损伤了他的女子就采取了抗拒的态度。这不是嫉
妒。他自己也有过露水似的情谊，随风而逝的爱情。只是由于他现在是认真
地爱着，于是他要求完整的爱：全或无。
几乎与这一场惨淡的恋爱进行的同时，他遇到了那个在德国曾审讯他，
对他施过毒刑，逼死了他妻子的纳粹军官。那个人负着秘密任务被派到巴黎
来。这次偶遇使雷维克热血沸腾，复仇的渴望甚至超过了恋爱的激情。鲁迅
先生在他译的契诃夫的小说《坏孩子》的后记中就说过，复仇的欢乐是大过
爱情的欢乐的。爱情是对寂寞的心的一种安慰。而复仇也是一种安慰：对带
创的心，对屈辱的灵魂；而且不仅对受难的生者，也对含冤怀恨的死者。他
将爱的纠葛推在一边，集中全部精力，作出种种努力，经过煞费苦心的安排，
经过坐卧不安的焦躁的期待和守候，而且冒着极大的风险，终于将那个纳粹
军官暗杀了。
他享受了复仇的欢乐，但这不是兴奋和狂热，而是心灵得到了某种平
静。也许，他甚至感到有一点茫然和空虚吧。事情往往是如此的，奔赴目标
时的激动，甚至超过了到达目标以后。对于雷维克来说，他亲手杀死了敌人，
却在生活中失去了目标。而另外，他还没有——至少暂时没有别的什么目标
可以奔赴。
而这时，给予他复仇的胜利以嘲笑似的，在乌云翻滚的欧洲，纳粹德
国将战神的车轮转向了巴黎。他杀死了一个纳粹，但依然没有逃脱纳粹的魔
影。杀死了一个敌人，但一个强大得无比的敌人又逼近了。
不久，又一个人死在他的怀中。这一次是他的情人。琼恩被与她同居
的那个男子开枪打伤了。琼恩带着伤打电话请雷维克去。雷维克以为她又和
以前一样在玩鬼把戏，想骗他到她身边。但是，当他一知道情况属实以后，
就立即改变了冷淡的、抗拒的态度，显得十分慌乱了。他急急忙忙地赶了去。
爱者在血泊中。他是一个高明的外科医生，曾经救活过许多人，在这最需要
他的能力的时候，他却束手无策了，情况实在太严重。在垂危中，她喃喃地
说：“我还不够好——配你。我爱你。”雷维克一向是不大透露自己的感情的，
而此刻在深深的悲痛中也向她倾吐了自己的爱。他说：“你使我活着。我本
来只是一块顽石，是你使我活着的——没有了你，我什么都完了。你是一切
的光明、甜蜜和苦涩——你震撼了我，你给了我你自个儿和我自个儿——。”
他经历了死别。在他的飘泊、艰难、寂寞、无望的生活中，他失去了曾经温
暖过他、他虽然抗拒着但却震撼了他的生命的爱。
雷维克和琼恩的爱情是与一般的爱情很不同的。在浮华的巴黎，两个
飘泊的异邦人，他们的爱情不可能笼罩在诗意的光华中，不可能是充满欢快
的夜曲。它的滋味苦涩，情调凄凉，气氛哀愁，但却比一般幸福的爱情更触
动人心，因为它更能引起同情。事实上，即使琼恩不死于意外，他们的爱情
也不会有一个幸福的结局的。不仅因为飘流不定的生活不容许他们有一个真
正的家，还因为他们不同的性格。琼恩不能够，也不会安于作一个家庭主妇。
她是一个从生活到灵魂都受到大都市腐蚀的女子，她只能自得其乐地沉醉
在、也自我毁灭地浮沉在糜烂的生活中。只是她总还算是比较单纯，即使她
做出不对的事，似乎也完全出于自然，使人不忍深责她。正因为她的这种单
纯，她才爱上了雷维克。她感觉得到与她所遇到的那些花花公子比起来，雷
维克是不同得多的人。她对雷维克的真实的爱是她破损的心中的一线生机，
一片光辉。至于雷维克，他的思想修养和人格修养都达到了一定高度，虽然
那当然也带着资产阶级的烙印。由于他的遭遇，他愤世嫉俗，而这种态度对
他所生活于其中的社会多少是一副防腐剂。他在无可执著中执著于爱情，在
对于爱的抗拒中体验着爱的激动。雷维克不仅与琼恩所遇到的那些花花公子
不同，而且与她本人也很不同吧。如果他们真正生活在一起，他们会渐渐地
彼此厌倦的，除非雷维克能使琼恩提高一步，或者是琼恩拖累得雷维克下降
一步。如果是后一种情况，那将是另一个悲剧，一个平凡得多的悲剧。而现
在，雷维克虽然失去了她，却得到了她的真正的爱。他将感到孤独，但有着
爱的回忆。这对于他可能更幸福一些吧。
恋爱与复仇，这是雷维克在这一段生活中的主要内容。现在，他的情
人和他的敌人都在他身边死去了。
面对着雷维克看，他是勇敢而坚强的：他忍受和承担了多少东西！在
最危险、艰难的情况下，他也并没有垂下头来，没有灰心丧气。但是，站在
高处看，他又是孤独而无力的，他没有找到可以照亮他的人生道路的理想，
他没有找到可以充实、丰富他的生活内容的事业，他远离真正的战斗集体。
他只能带着一种深刻的颓唐甚至绝望的心情，得过且过而又愤世嫉俗地活
着。偶然地、两个人几乎同时撞进他的生活中来，搅乱了他的心。一个人带
来爱的欢欣和苦恼，一个人激起了他复仇的渴望。他的生活似乎充实了起来。
但是，这是因为不幸才显得美丽的爱情，这是看来果敢却显得虚弱的复仇。
善良、正直、勇敢的人受到迫害，这是可悲的。在受到迫害以后，找
不到自己的道路，只是依靠个人的奋斗和反抗，愤世嫉俗、得过且过地活着，
这是更可悲的。
但恋爱与复仇至少搅动了他，使他热烈的内心从外表的冷漠中显露了
出来，如同火焰从灰烬中升腾了起来。一个人复活了他的感情，另一个人殄
灭了他的往事。他已经“没有一件未了的尘缘”。过去的过去了，现在，他
应该有一个新的开始。当然，他也可能又回到他原来的生活状态和精神状态，
不，甚至这几乎是必然的，因为他在思想本质上并没有什么改变。但是，时
代没有允许他这样。由于德国进攻波兰，法国对德国宣战了。作为一个从德
国集中营里逃亡出来的反纳粹的难民，雷维克却又被送进法国的集中营里。
集中营是一个受难所。雷维克又必须忍受和承担许多东西，这是我们
相信他能够有力量做到的。集中营也是炼狱和熔炉，他终于将被锻炼成一个
真正的反法西斯的战士吧。从他的性格来看，从许多与他有着类似遭遇的善
良、正直、勇敢的人的例子来看，他应该是这样的。而且作者在书中已经暗
示过，雷维克已经认识到被他暗杀掉的仇敌不过是一个无足轻重的军官，也
认识到暗杀这个渺不足道的人，“不复是他个人的小事情”，而是与更大更重
要的斗争有联系的，“这是一个开始——”。那么，他将参加到当时已经浩大
的反法西斯的行列中，成为一员真正的战士，应该是他必然的道路——也是
他唯一应该走的道路。
不过，那还只是想象中的壮丽的篇章。至于《凯旋门》本身，那调子
总还是太低沉了。
无力的个人，飘泊的生涯，无保障的生活，不幸的爱情，虚弱的复
仇？ 。。而作为背景的是第二次世界大战前的骚动、惊惶、对灾难的预感的
那种沉重的气氛，再加上巴黎底层小人物不幸生活的穿插，和对于从德国流
亡出来，过着动荡、艰难，几乎走投无路的难民生活的描写，就更加重了全
书的悲惨情调。就是作者后来对雷维克将有一个战斗的新的开始的暗示，也
没有能够使全书的收尾转为比较高昂的调子。
作者带着深深的同情和爱抚对待他所创造的雷维克——他的英雄。而
且我们有理由可以设想，这个英雄在许多精神方面是他的�
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