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黑炸药先生 作者:[俄罗斯] 亚·普罗哈诺夫-第26部分
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他诡秘地笑了一笑，然后就领着客人们走进了一扇勉强可以觉察到的房门。他们走进的这片空间，似乎是无边无际的，不是电视中心的玻璃幕壁所能装得下的。他们站在一堵透明的墙壁前，墙壁前站着几个端着冲锋枪的警卫，透过墙壁，只见一个神奇的大厅灯火通明，闪烁着彩虹般的光彩。
“这就是我们的游艺厅。我们在这里拍摄电视游戏节目，用了一个神奇的口号：‘我们全部的生活都是一场游戏！’”阿斯特罗斯说道。
几个聚精会神的摄像师操纵着多架摄像机，一会儿就拍摄下了好几个游戏。
其中的一个游戏名叫“智慧的决斗”，游戏在一个玻璃隔间里进行，两个对手站在不同的角落里，嘴里含着两根像笛子一样的长管子，他们用这两根管子吹出许多彩色的肥皂泡。肥皂泡越聚越多，球面上闪烁着彩色的光芒。
肥皂泡充满了整个房间，它们互相碰撞，堆积，把两个游戏者包裹在一个透明、闪亮的天地里，让他俩失去空气，陷在肥皂泡的黏液里。一个游戏者开始喘不上气来了，他拼命地吹着管子，试图推开那片透明的气泡。但是他精疲力竭了，昏倒在地上，周围聚集着无数的气泡。而那位同样疲惫不堪的幸运的胜利者，则冲出了那肥皂泡的地狱。伴着胜利的进行曲，浑身沾满彩色黏液的胜利者接过了奖金。
第二个游戏叫“丹特斯”，在游戏中，两个竞争对手走到射击位置，端起一支像是非洲俾格米人武器的长长的吹管，用力从吹管中吹出一根很轻的飞镖，那飞镖飞过一片蓝色的灯光，会扎在一幅很大的普希金画像上，普希金的画像上蒙着一层薄网，上面标有环数，每一镖根据其击中的位置获得相应的环数。在普希金身上扎出最高环数的那个人，就被称为“丹特斯”，并能得到一件贵重的礼物。
第三个游戏叫“转运资本”，完全是一个电子游戏，占据整个墙壁的大屏幕上是一个电子迷宫，迷宫里的道路纵横交错。
迷宫的起点是“莫斯科银行”，转运资本的途中设置了各种障碍和陷阱，这些障碍和陷阱分别标示为联邦安全局特工、税务警察、海关人员、国际刑警组织、假客户和犯罪团伙。能在迷宫中找出一条安全通道、让那根黄金线穿过所有死胡同和陷阱的人，就是胜利者。他就成功地将金钱从“莫斯科银行”汇出，经过一个个离岸特区和中间银行，最后汇入“纽约银行”，完成了一次巧妙的运作。胜利者被称为“俄罗斯的索罗斯”，奖品是一张游览地中海的船票。
“这些游戏看起来很天真，很简单，”阿斯特罗斯高兴地看到。这些游戏在别洛谢尔采夫身上产生了很强烈的效果，“可是它们却会影响到人们的行为规范，以一种复杂的形式压制或是唤起个人或整个社会团体不同层面的潜意识。在社会动荡、群众普遍不满的时期，在沙文主义或帝国情感的残余大肆泛滥的时候，这样的游戏就像是心理实验。这些游戏的设计，吸收了精神病学的最新成果，这是我们的专利。”
第二个场所是一间玻璃房间，其中的装饰雕塑和各种圆弧状的物品，会很奇怪地使人联想到浴室、浴盆、洗脸池和其他卫生洁具。在一张白色的产妇椅上，坐着一位中年妇女，她穿一身严肃的英国套装，梳着漂亮的发型，那些专心致志做生意的女士们大都梳着这样的发型，她正在深奥地、详尽地介绍自己控制肌体的艺术，其神情就像那些严谨的专家和分析家。
这门艺术，是她用一些橡胶小球和赛璐珞小球长期进行训练的结果，她学会了用阴道的肌肉紧紧夹住这些小球，然后使劲把小球挤出来，让它们准确地落在下面的一个篮子里。她把这个游戏称作“性球”，她的介绍引起了那些高年级女孩的注意，她们屏住呼吸，满脸通红，在听着她的讲解。
同样是在这个房间里，隔着一个透明的屏风，还坐着另一个女人，她脸色绯红，面带微笑，就像是库斯托季耶夫（库斯托季耶夫（1878—1927），俄罗斯画家，描绘外省市民和商人生活的组画《集市》是其代表作。）笔下的女商人。她裹着一张白床单，光着脚，赤裸着一个肩膀，胸口半遮半掩，她不时朝梳妆台上方那面椭圆形的镜子看上几眼。她面对围坐在她周围的其他一些女性，向她们介绍手淫的好处，说自我满足的性生活能够放松女性的心理，消除让人痛苦的“男性情结”。据她说，为数甚多的当代女性都深受这一“情结”之害，她们失去了自己的性伴侣，那些男性。一些人成了酒鬼，再也显示不出男人的威风来了，一些人葬身在数不清的战争和灾难之中，抛下了孤苦伶仃的寡妇和新娘，另一些人则热中于同性恋，拒绝对女性的爱，将男女之爱当作陈旧的宗法制时代的残余，这种男人的数量还在不断增长。在这样的情况下，女性就应该去利用当今的医学、电子学和自生训练技术向她们慷慨提供出的各种手段。女主持人走到梳妆台前，梳妆台上摆放着五颜六色的油膏、香水、长圆形的振动按摩器、用轻柔的鸟毛制成的小刷子和一小把松鼠尾巴毛。女主持人向听众们介绍着这些工具的使用方法。
“有些人的大脑里塞满了许多永远也解不开的问题，这个节目却可以把‘大脑问题’翻译成‘肚皮问题’。”看到女人的裸体，阿斯特罗斯似乎也兴奋了起来。“我们要在整个俄罗斯的上空创造出一个电子色情场。在每个森林中的小村庄里，在每间工棚里，一个生计没有着落的女人，或者一个没得到满足的男人，都会觉得自己很幸福……”
他们走进了下一个隔间，隔间里有一面巨大的屏幕。屏幕前的操作台旁坐着一个操作员，他身体瘦削，一头红发，就像一颗陈旧的铁钉。
“这是人类矫正实验室，”阿斯特罗斯解释说。“我们要制造出一种电视产品，借助这种产品，我们就能把俄罗斯人的民族沙文主义压制下去。我们要消除俄罗斯沙文主义的威胁，让那些民族主义者失去使命感。”
阿斯特罗斯朝那位操作员微微点了点头，操作员对阿斯特罗斯的意思不言自明，他打开开关，占据整面墙壁的巨幅屏幕亮了起来。
屏幕上出现一张因愤怒而扭曲的脸，一个大张着的湿漉漉的嘴巴，嘴里有几颗稀疏的黄牙，窄窄的脑门上搭着一绺汗湿了的白发。这个野兽似的人穿着一件俄式竖领衬衣，衬衣上绘有一幅北国的图案：几棵多神教色彩的树木，几匹神马，还有几位童话中的骑手。
这幅画面消失了，然后出现了另一个画面：一个被关押在监狱中的囚犯，他垂头丧气，被剃光了头发，面颊也瘪了进去，一双凹陷的眼睛惊恐、绝望地四下张望。
接下来是一个士兵，他身着迷彩服，头戴钢盔，他抬起下巴，眼里冒着疯狂的火花，把冲锋枪端在腹部，在不停地扫射。
在他之后，是一个身穿病号服的病人，他浑身无力地坐在一个简陋的病床上，身边是一些滴管和热水袋。
然后，前面已经见到过的那个身着俄式衬衣、长着一双野猪眼的暴徒，又出现了一次。
这些画像连成一排。举着红旗的游行队伍，满怀仇恨的游行者们其貌不扬，老式的脸庞上满是胡须，他们身穿陈旧的老式服装，怀里捧着斯大林的肖像。
然后，是一个低能儿，他正在用一个脏兮兮的指头抠鼻孔，笑眯眯的嘴巴上挂着口水。
低能儿之后是一个乞丐，他就像一个浑身毛茸茸的小野兽，他拄着拐杖，走在那些妇女内衣、漂亮住房和意大利家具的广告牌之间。
“我们为每一个电视素材选择特定的人物类型，我们要以此打击俄罗斯人的傲慢，同时让观众们也看到其他民族的典型人物，这在我们这样一个多民族的国家里是绝对不可或缺的，在我们的国家里还生活着雅库特人、鞑靼人和高加索人。”
阿斯特罗斯用教授的语气说道，似乎他正在讲授遗传学课程。
“我们向观众们推出了另一种人类学类型，这一类型可以调和民族潜意识中残存的动机。我们创造了一个类型学形象，在他的身上也许综合了所有其他民族的特征。”
阿斯特罗斯又朝那位操作员微微地点了点头。
屏幕上出现了爱因斯坦的画像，他一副沉思的模样，面容安详，一双眯缝着的善良眼睛里流露着深刻而又宁静的忧伤。
爱因斯坦消失了，在他之后出现的是那位很有名的奥德萨幽默演员，胖乎乎的，模样很可爱，小脑瓜歪向一边，一双樱桃似的小眼闪闪发光，能使得人们不由自主地对他产生好感，他的某个部位，也许就是那副轮廓柔和的耳朵，与那位天才的物理学家有些相像。在他之后，出现一个年轻的美男子，他是右翼派别的政治家，不久前还曾幻想当总统。在他之后是一个非常有名的木偶戏演员，他一副苦行僧模样，生着一只鹰钩鼻，衰老的嘴巴耷拉着，但是，他的目光却非常善良，虽说有些忧伤。爱因斯坦再次出现，突出了自己与刚刚闪现过的那些人的相像，——这些人全都留着那种既忧伤又高贵的唇须，都把目光投向那非欧几何学的空问，都对有生命和无生命的一切充满关爱。按照这个标准，通过重复和变形，产生出一系列的人物，他们是：置身在一堆古籍中的文雅端庄的博物馆工作人员；外交部长；一位非常知名的银行家，他曾给予莫斯科市长以金融支持；最后，是阿斯特罗斯自己，他一副宽厚温柔、天真无邪的样子，身穿一套休闲服，拿着一把铁喷壶，在给园子里长满菊花的花坛浇水。
“被展示出来的这些人物类型，有助于消弭俄罗斯的民族冲突，”阿斯特罗斯解释说，“这样的人在全世界都很容易被认出来，他们能帮助这个国家在人类学的水准上融入国际社会……
别洛谢尔采夫感到一阵厌恶，他很担心，敏感的阿斯特罗斯会看出他的厌恶来，这样一来，他就会暴露身份，被当成一位深入敌方“秘密地带”的特工。
他们停在一个大理石大厅里，这是一个温室，里面生长着一些奇异的兰花、茂盛的棕榈和油亮的夹竹桃。温室的中央有一个水池，池子里浮着白色的百合，一些金鱼不时游过，呈放射状的纸莎草叶子上，落有几只巨大的、眼球突出的蜻蜓。
别洛谢尔采夫觉得，这些蜻蜓是在阿斯特罗斯的光学实验室中装配出来的，它们那鼓鼓的、像彩色宝石一样缤纷的眼睛，就是一个个微型摄像镜头，一直在盯着他别洛谢尔采夫的一举一动。
“您所看到的一切，还有其他许多东西，都可以被我们用来赶走总理。我们要给他玄妙的一击。”阿斯特罗斯对别洛谢尔采夫说道，几乎没有注意到站在一旁的格列奇什尼科夫和布拉夫科夫。
“我希望您能够明白，所有那些关于‘言论自由’、关于‘独立信息政策’的议论，都是说给议会中那些傻瓜听的幌子。我们所做的事情，不是提供信息，不是提供娱乐，我们是在规范现实。随着新技术的出现，我们学会了对‘历史力线’施加影响。我们要把这些‘力线’接在我们需要的人物身上，把他变成历史巨人。或者相反，我们也可以切断任何一位政治家的‘历史力线’，无论他如何有名，只要让他失去电源，他就会变成一个一事无成的人。对于那位不想离开克里姆林宫的荒谬的‘傀儡’，我们很快就要这样做了。对于这位可笑的总理，我们也要这样做，我们要把他抹掉，就像抹去一小把灰尘……您说什么？”他转向格列奇什尼科夫，虽说格列奇什尼科夫并没有说话。
“总理很看重强力部门的支持？……他派舍普顿将军坐普通航班去了格罗兹尼？……没有战斗机护航？……这能让我们做点什么呢？……不清楚，我不清楚。“他若有所思地说道。”让我们去看看我们的木偶剧院吧！……”
第十三章
他们来到的这个门口设有旋转铁门和检测仪的地方，很像一个缝纫车间，一问雕塑家工作室，或是一间化学实验室，更像是这三者的统一。在木板工作台上，堆满了五颜六色的绸子、绒布和金色的缎子，还摆着许多剪刀、裁缝尺，以及一些插满了缝衣针和大头针的针托。这里还有一些装着黏土和石膏的盆子，一团团柔软的橡皮泥堆在那里，供烘干用的电炉没有点着。
桌上摆有装着各色溶液的烧瓶、盛着浑浊液体和晶体沉淀物的蒸馏瓶、镊子、试管，以及一些由蛇形管和漏斗构成的复杂装置。在旁边的架子上，整整齐齐地摆着一溜用途不甚明了的器材。这里有一些水晶制成的棱柱和锥体，其透明的内部宛如彩虹。还有一些风干的鸟爪子、老鼠腿和青蛙腿，其间还搀杂有人的骨头，骨头上绷着黑色的干皮，带有干瘦的趾骨和焦黄的指甲。有几只灯碗和烛台，其形状就像是深奥的象形文字，还有一卷残缺不全的古代草纸，一本污迹斑斑的古书，这本厚厚的古书上画着一些神秘费解的符号和一些秘密同盟的徽纹，还有一行行看不懂的文字，就像是楔形文字。
在这堆博物馆似的杂乱中，在一堆堆的破布和这些试管、烧瓶之间，藏着一个勉强可以分辨出来的身影，这个人个子很小，黑头发，一双樱桃似的小眼睛十分敏锐，就像是野兽的眼睛。他是一个侏儒，坐在椅子上，两只脚都够不着地面。他把剪刀弄得嚓嚓作响，因而才暴露了自己，剪刀在他那双小手里显得非常巨大，可是他却能操作自如，在一块银缎子上剪出了一个别致的花样。
“请你们认识一下，这位是马埃斯特罗！”阿斯特罗斯做了一个动作，似乎他让客人们看的是一只训练有素的小仓鼠。
“他在创造木偶，就像上帝创造亚当那样，能让木偶具有活的灵魂。”那人闪动着一双聪明的、像浆果一样的小眼睛，任由阿斯特罗斯瞎吹，虽说，他对自己似乎有着更多的了解。“在
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