友情提示：如果本网页打开太慢或显示不完整，请尝试鼠标右键“刷新”本网页！
五魁首-第19部分
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！
略嘶嶙ト嗽钡恼霾鸵穸际且患颐拦境邪摹！�
罗梅罗现在担任国际奥委会电视委员会的主任，专门负责奥运会的公共信号制作，而所谓的“多国部队”也都有了自己相对熟悉的“战场”。
水上项目，包括游泳、花样游泳、跳水、水球，这是澳大利亚人的地盘，澳大利亚电视7台已经连续3次负责水上项目的信号制作。短期之内，不可能有别的电视台能把水上项目的信号制作从人家手里拿过来。而观众、专业人士都对水上项目转播感到满意。留意看跳水转播就会发现，人家有一个两栖作战的“电兔子”——镜头与跳水队员相对，纵向跟踪跳水者，从你起跳、入水到你从水中浮起来镜头都能跟着。这个电兔子的神奇之处在于：入水后再出水，镜头上一颗水珠也看不见，画面非常清晰。这个东西是怎么弄的，澳大利亚人不说，那是人家的秘密武器。
雅典奥运会，业内人士普遍认为，排球的转播比较差。排球信号制作是以美国自由职业者为主的一帮人干的，中央台体育频道的人说，转得还不如步步高排球联赛好。
韩国人射箭水平高，韩国电视工作者转射箭的水平也高。跆拳道也归韩国。棒球是古巴的国球，因此由古巴人来做棒球转播。垒球则交给加拿大人。马术转播的队伍以英国人为主。射击是以美国人为主。赛艇是瑞士人干的，皮划艇竞速项目也属于瑞士，这些划船类的运动在瑞士非常流行，而皮划艇回旋则是法国3台干的。新西兰人喜爱帆船，这个高难度的活就给新西兰人。网球是英国的BBC做的。BBC转播温布尔登大赛是传统，转播奥运网球比赛也成了传统。他们从1992年开始做奥运会的网球信号制作，不过，CCTV打算在2008年把网球给夺过来。雅典奥运会之后，参与羽毛球、乒乓球信号制作的中央台队伍拉到木樨园接着做中国网球公开赛，ATP雇来一位澳大利亚自由职业者担当节目制作总监，他提出的要求是——你们能达到泰国网球公开赛的水平就可以。比赛之后他的评价是，你们的水平比泰国高多了。
雅典奥运会的“多国部队”是中国人的首次亮相，也是希腊人第一次亮相，他们做了举重。希腊人喜欢举重，出过多个奥运会冠军。此外希腊还承担了篮球与沙滩排球的信号制作，普遍评价是篮球做得一般，沙滩排球比篮球要好。柔道和体操是日本人干的，这两个项目都说日本人干得不错。拳击是加拿大国家电视台做。自行车是法国和西班牙来承担，场地与公路是西班牙人做，山地赛是法国3台。西班牙还做马拉松。田径中更多的项目则是芬兰和瑞典瓜分，其中跳高和跳远是瑞典人干，跑步和投掷是芬兰干。击剑是匈牙利，足球是希腊、捷克、斯洛文尼亚、意大利共同承担；估计到北京奥运会的时候，很多地方台肯定要参加足球的信号制作。曲棍球是斯洛文尼亚，手球是丹麦；摔跤是波兰。雅典奥运会共有20个国家的电视台参与信号制作，其中欧洲13个，美洲两个，大洋洲两个，亚洲3个。欧洲人占据主导地位。
不用抖手腕
奥运会的信号制作一定是专业的、高水平的，但也不用太专业。在世界田径锦标赛的赛场上，可能一共投入200台摄像机，一个铅球或标枪就9个机位，有大全景、跟拍等等，但奥运会没必要专业到那个份上，一个标枪设4个机器就够了，整个赛场上有100多台就够了。奥运会项目众多，什么都按照顶尖专业来配备，成本就大了去了。
奥运会公共信号制作的头条要求——奥运会是全人类的节日，转播的比赛能让男女老少都看明白，7到80岁的人都能看懂。这个要求怎么理解呢？程志明解释：“我们做羽毛球转播的导演，做乒乓球转播的导演，都干了六七年，对这两个项目太理解了。羽毛球导演平常就打羽毛球，还能去国家队练球，那就是太专业了。转播的时候给慢动作比较讲究，手腕的抖动一定要展示给观众看，只有相对专业的观众才会注意抖手腕的细节。你转世界羽毛球锦标赛，这样搞没问题，因为看电视的多半是行家；奥运会的观众群就不同了，你要舍弃对细节的过分追求。一般人可能不理解手腕这样抖和那样抖有什么不同，奥运会的镜头要反映大众化的、比赛激烈的场面，而不是给专业人士提供细节。你要像海明威那样讲故事，简单明白生动。我们就改正这毛病，可改起来真不容易，因为我们的导演羽毛球的水平太高了。”
CCTV为进入奥运会信号制作舞台，2004年之前就对乒乓球和羽毛球有很大的投入，一年半的时间之内，乒乓球、羽毛球不断通过实战演练，两个项目的各类比赛在体育频道播出的时间都达到200小时左右，投入成本大约在500万人民币。
公共信号制作的另一条要求：每一个镜头都要完全符合奥林匹克精神——更高更快更强，不许展现任何颓废的东西。运动员是赛场上的上帝，要充分展现运动员风采。信号制作的核心理念，第一个是公正和平等（Fair & Equal），第二个是运动和情感（Motion & Emotion）。
AOB负责人强调：“你到AOB来工作，就要忘掉国家、忘掉身份、忘掉你的立场，你转播中国对印度尼西亚的比赛，两个选手的镜头必须是50％对50％，给自己人5秒，也要给对手5秒。这是平均主义，没错，公共信号就是要绝对平均。”
公正和平等体现在具体要求上——现代五项要尽可能多地介绍参加比赛的运动员，不能把镜头只给成绩最好的，跑步比赛中的起跑和冲刺，前10名运动员一个也不能落，这是尊重运动员。CCTV在做现代五项射击项目的时候，前8分钟把32个参加比赛的选手全介绍完，搞了个绝对的平均主义，现代五项的射击，是8枪之后出成绩，每个运动员每一分钟打一枪。转播导演就在这8分钟内把32人交代清楚，两个镜头加字幕。
奥运会的颁奖仪式是最能体现公正与平等的，CCTV参加培训的时候收到了一个“颁奖仪式镜头表”，所有的镜头必须按照表格走，从大全景开始到大全景结束，前3名选手必须给予相同对待，必须是正面近景，不能说只给冠军正脸，给第3名一个侧面。奥运会所有颁奖仪式都一模一样，镜头字幕出现的时机，都是模式化的。导演不许创作，也没有创作可言，他要干的就是一个镜头跟着一个镜头走下来的，分秒不差。
但CCTV还在公正与平等这里做错了一件事，羽毛球比赛混双决赛，张军、高凌对英国选手，比赛进行得跌宕起伏，到中国选手最后获胜之时，摄影师和导播都太激动了，只给中国选手的镜头，忘了英国选手。信号制作你不按照规矩走，主控制中心就会立刻和你对话：“为什么？你们在干什么？”现场这边立刻抓英国选手的镜头，在张军躺在地板上庆祝的那一刹那，摄影师哭了，根本就忘了英国选手在哪里。而主控中心强调：“中国选手只是你工作中的一个对象，你的信号是给全世界观众看的，而不只是给中国观众看的。”
现代疼痛
程志明说：“马国力把任务交给我的时候说，雅典奥运会的转播信号，我可是靠着脸面争取下来的。罗梅罗说他从来没看过中国人制作的信号，看在与中央台多年合作的基础上可以答应，是给面子。我们做出来的东西要被各国电视媒体公认是高质量、高水平的，如果这次的信号制作不好，下一次在北京也不会让我们来干。雅典应该有我们参与，体育频道要为北京2008年锻炼。”
雅典羽毛球场馆在羽毛球比赛结束之后，立刻改造成现代五项击剑比赛的场地，因此，中央台的转播队伍接着要干现代五项，这多少有点“搭配”的意思。据说现代五项是现代奥运会创始人顾拜旦先生创办的，历史悠久，有很强的实战性，颇受欧美人喜爱，事实上很少有人完整看过一次比赛。
2003年初，程志明听到“现代五项”这个词时一脸茫然，不知道转播工作从何搞起。7月份到雅典参加培训；有位专家打趣说；你知道在我们这里把“现代五项”（Modern Pentathlon）叫做什么吗？叫“现代疼痛”（Modern Pain）！原来电视行内人在研究该项目的信号制作方案时都感觉非常棘手，不好操练，就顺嘴把“Pentathlon”叫成了“Pain”，之后便成了大家的口头语。
后来CCTV在国内演练时真的深刻感觉到了“现代疼痛”，雅典的“疼痛”更明显。程志明的一篇文章记录了他的“疼痛感”——
现代五项是由5个小的项目组成的；分别是射击、击剑、游泳、马术障碍跳和追逐跑；前两项通常在室内。比赛的顺序也是按照以上顺序进行，男女各一天，全部项目必须在一天之内完成。
让人头痛的是；“现代五项”的比赛；无论是何种级别的；世界杯；世界锦标赛；还是奥运会；其场地总是没有一个固定的标准；一次赛事一个样；似乎有点就地取材的味道；让人琢磨不透；也许这正是它的魅力所在吧。例如；本届奥运会的场地与上届悉尼奥运会的就完全不同；它的射击和击剑在体育馆内；游泳要到两公里以外的一个室外游泳池去；之后再回到体育馆附近的马术场地完成马术障碍跳和追逐跑比赛。不仅运动员要不停地换场地；我们的电视制作人员和笨重的设备也要不停地跟着转场。跟走穴似的，给电视信号制作带来非常大的麻烦。
更让人头痛的是；以往的奥运会；“现代五项”通常只有马术障碍跳和追逐跑两个项目有直播信号；其余的用单机完成；而今年的奥运会首次对5个小项目统统进行直播信号制作；也就是说，是奥运会历史上第一次。这更是难上加难。为保证信号制作的质量；在5个场地共设置了45个摄像机位；19台摄像机不停地变换角色轮番上阵；稍不留神就会出错。所以；大家的神经都绷得紧紧的；不敢有半点疏忽。
今年雅典奥运会“现代五项”中的追逐跑的路线设在马术障碍跳的场地内和附近的一块空地上；这与我们在国内演练的场地情况完全不同。马术障碍跳一结束；工作人员要以最快的速度用棍子和布带圈起护栏；最要命的是追逐跑的线路呈非常不规则的蛇行状；像一张蜘蛛网；在场地里绕来绕去；让人分不清谁在前谁在后。运动员的出发顺序是根据前4项的成绩相加计算出来的；同时折算成不同的出发时间。成绩最好的运动员先出发；其他运动员出发的时间以第一个出发的运动员的时间为基准；运动员之间出发的时间相差可能是10秒；也可能30秒；还有可能是1分钟或者两分钟。但是；无论谁何时出发；都以谁首先到达终点为优胜；所以；在前4项比赛中成绩稍差的运动员同样具有夺取金牌的可能性。这样场上就会出现一会儿我超你；一会儿你超他；一会儿他超我的情景；用“一团糟”来形容比赛场面恰如其分。比赛场面固然热闹了；可是我们的摄像师和导播却无从下手了；完全是一本“糊涂账”；头脑稍微不清醒就会搞错。途中跑搞错了还能挽救；要是把第一个冲刺的运动员丢掉了那真是现眼了。尽管在国内演练时大家出了不少主意；但是；到了节骨眼上时会不会顺利谁也没有把握。
BOB挂牌开张（1）
国际奥委会电视委员会主席罗梅罗一大爱好是打乒乓球。他看了雅典奥运会的比赛后评价，说这一次的乒乓球信号，是奥运会历史上乒乓球信号制作最好的一次：机位设置能让观众看清楚双打比赛运动员之间的配合，对运动员面部表情的刻画很好，有大量的特写，运动员高抛发球，顶部的机位可以旋转下去拍到球在运动员眼前落下。
而参与奥运信号制作的编导和摄像也熟练掌握了奥运会的规则——
所有镜头都尽量不要仰拍，必须平视。仰拍是不尊重运动员，俯拍更不容许。
镜头不能切换太快，这是不尊重电视机前的观众，要让观众看清楚，不能甩镜头。
袒胸露背的现场观众不要给镜头，要考虑到穆斯林国家的观众在收看我们的信号，他们的风俗习惯不接受这样的画面。
尽可能不要给运动员背影。
给观众的镜头不要少于5秒，不论是个体还是群体，横摇镜头不要从观众席上一扫而过，摇得太快是对观众不尊重，观众也是赛场上的角色。
字幕使用要规范，奥运会的字幕是西班牙一家公司做的，使用字幕有严格规矩——单条字幕不得少于4秒，满屏字幕介绍8个运动员或者出场阵容，不得少于15秒。字幕不能叠在运动的画面上。运动员近景叠字幕一定要注意不能把字幕放在运动员脸上或卡在脖子上。
出教练的镜头时，注意只能出主教练不能给助理教练。虽然主教练旁边就是助理教练，你要给主教练半身，助理教练半张脸也就露出来了，你就只能推上去。
程志明感受最深的还有电视制作区设置的正规化：
“AOB的电视制作区，转播车边上就有工具车，转播车上需要什么插座、镜头、线，工具车里都有，我们播送部的人用数码相机拍了工具车的照片，准备回来也搞一个。制作区内有厕所、餐厅、办公室、冰库。餐厅能容纳70人就餐，有冰箱，24小时都有水喝。冰库里有蔬菜、半成品食物，每天都能吃到现烤的面包。厕所有规定，70个人配4男4女的坑位，很干净，闻不到臭味。如果参与转播的多于100人，那这个项目的电视制作区内的厕位就加倍。因此田径赛场外制作区的厕所最大，因为有700多人参与田径比赛的信号制作。
“我们是制作区的主人，那里最流行的一句话就是吃了吗。厨师是西班牙人和希腊人，他们老问中国人喜欢吃什么，给我们做，可做出来也不是那个味。制作区里有8个国家的人在一起工作，他们都学两句中国话。AOB为羽毛球比赛租用来的转播车和工具车是挪威电视台的，但所有的设备都被覆盖，不许展现你电视台的标识。挪威的技术支持人员就搭个白帐篷，弄个躺椅坐在那里喝啤酒玩电脑，那种�
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
温馨提示： 温看小说的同时发表评论，说出自己的看法和其它小伙伴们分享也不错哦！发表书评还可以获得积分和经验奖励，认真写原创书评 被采纳为精评可以获得大量金币、积分和经验奖励哦！