bluebeard-第4部分

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marvelous　series　of　tone…pictures　so　novel　and　sensational　that　many　box…
holders　are　expected　to　drop　in　at　ten…thirty　for　the　excitement　of　this
one　brief　scene。　The　motive　wanders　from　key　to　key；　hoping　that　in　the　end
it　will　hit　off　the　right　one。　Fatima　is　hoping　to　find　her　ideal　in
Bluebeard。　Sister　Anne　is　hoping　to　get　a　handsomer　husband　than　Fatima's；
Blue…beard　is　hoping　that　Sister　Anne　will　be　his　eighth　spouse；　and　hoping
that　there　will　be　room　to　hang　her　in　the　hidden　chamber；　in　which　his
deceased　wives　are　already　pressed　for　room。　All　this　is　reflected　in　the
voices　of　the　singers；　together　with　many　other　emotions。　They　hope　that
they　will　be　able　to　come　in　just　enough　after　or　enough　before；　the　usual
time　of　entrance；　to　rivet　the　conductor's　attention；　that　they　will　be
preserved　from　falling　into　one　another's　parts；　that　they　will　not　be
drowned　by　the　orchestra；　that　they　will　be　able　to　mount　the　dizzying
heights　of　a　precipitous　chromatic　scale　and　manage　an　unrehearsed　descent
in　fifths　on　the　half…notessomething　that　always　causes　intense　joy　in　an
uneducated　audience；　especially　when　it　is　unsuccessful。

This　scene　runs　the　gamut　of　human　emotion。　The　universe　is　mirrored　in　it。
First；　one　of　the　themes　which　we　have　noted；　and　then　another；　is　sounded；
bringing　to　the　bearer's　mind　all　the　crucial　moments　of　Bluebeard's
strange；　perverted；　wife…pursuing　life；　as　well　as　all　the　aspirations　and
disappointments　of　Fatima's　ambitious　but　checkered　career。　All　the　while
that　this　complicated　web　of　motives　is　being　woven　out　of　unresolved
dissonances；　the　thirty　first　violins　keep　on　playing　the　same　three　notes
in　ever…precipitated　rhythms。　This　is　radical；　audacious；　and　effective。
The　notes　are　G　flat；　A　sharp；　and　B　natural；　and　the　world　reels　as　we
hear　them。　Everything　is　ours　in　this　sceneorchestration；　vocalization；
dramatization；　characterization；　gesticulation；　auditory　inflammation；
cacophonation；　demoralization；　adumbration。

There　is　an　abrupt　change　of　key　after　the　〃Honeymoon　Motive〃　from　sweetest
major　to　a　piercing　minor。　This　is　exquisitely　sincere　and　symbolic；　though
it　is　a　point　too　delicate　to　be　perceived　save　by　musicians　who　have
married　but　have　not　been　able　to　hang　up　their　wives。　The　libretto　goes　on
to　say：

〃The　honeymoon　passed　when　a　letter　one　day
〃Upon　urgent　affairs　called　Lord　Bluebeard　away
〃To　inspection；　sweet　love；　all　my　castle　I　leave；
〃But　remember　with　this　key　be　on　the　_qui_vive_！
〃It　is　not　a　natural　keythink　of　that！
〃My　sword's　in　the　key　of　one　sharp；　and　that's　flat！
〃（Then　he　half　drew　his　blade；　and　it　was　sharp　and　flat。）〃

From　this　point　the　music…drama　hastens　tragically　to　a　close。　We　have
Bluebeard's　sudden　（and　feigned）　journey；　introduced　by　a　pompous　march　of
great　originality：

MARCH　（Pomposo。　Decrescendo。。。。。sempre　p　pp　ppp）

Then　we　have　the　fatal　curiosity　of　Fatima　and　her　sister　Anne。　We　must
extenuate　here；　nor　aught　set　down　in　malice；　remembering　that　Wagner　knew
only　the　women　of　his　own　day；　before　the　sex　was　uplifted　and　purified　by
the　vote；　and　he　naturally　depicted　them　with　the　man…engendered　vices　that
were　then　a　part　of　their　unhappy　heritage。　This　〃_Neugierde_Motiv_〃
（Curiosity　Motive）　is　made　up　of　agitated；　sharply　accentuated　sixteenth
notes　played　with　incredible　vivacity　and　culminating　in　a　terrifying
orchestral　crash　where　entrance　is　made　into　the　hidden　chamber；　with　its
famous　tableau　so　eloquent　of　the　polygamous　instinct　of　man；　an　instinct
only　kept　in　subjection　by　the　most　stringent　laws　and　the　most　militant
domestic　discipline。

ANTI…FEMINIST　ARIA

〃But　Fatima　said；　'To　the　keyhole　let's　creep；
〃There　can　be　no　harm　just　in　one　little　peep！
〃We　are　womenbesides；　there　are　none　to　behold　us！
〃If　he　wished　us　to　leave　it；　he　shouldn't　have　told　us！'〃

It　is　these　inexcusable　lines　which　have　caused　the　Feminist　party　to
boycott　（and　perhaps　rightly）　any　opera…house　in　which　this　drama　is　given；
urging　that　they　contain　an　insult　which　can　be　wiped　out　only　with　blood
or　ballots。　I　sympathize　with　this　feeling；　yet；　as　I　said　before；　there
are　extenuating　circumstances。　Wagner　was　born　a　hundred　years　ago。　In　his
time　the　hand　of　woman；　though　white；　was　flabby　and　inert　from　years　of
darning；　patching；　stirring　the　pot；　buttoning　and　unbuttoning；　feeding　and
spanking　man's　perennial　progeny。　He　had　no　conception　how　that　frail　hand
would　be　steadied　and　strengthened　by　dropping　the　ballot　into　the　box；　how
curiosity；　vanity；　parasitic　coquetry；　lack　of　logic；　overweening　interest
in　millinery　and　inability　to　balance　a　check…bookhow　these　weaknesses
would　vanish　under　the　inspiring　influences　of　municipal　politics；
therefore　I　feel　disposed　to　forgive　him；　and　to　attribute　to　him；　not
absolute　and　deliberate　insult；　so　much　as　a　kind　of　patronizing
persiflage。　In　this　case；　however；　feminists　will　say　that　the　great　Wagner
undoubtedly　and　regrettably　overreached　himself。

Here　is　just　a　hint　of　the　theme；　a　paltry；　parasitic；　mid…Victorian
motive。

CURIOSITY　ARIA

Curiosity　conquer'd；　the　Key　was　applied；
And　with　　thunder　most　awful　the　door　opened　wide。

Now　comes　the　much　discussed　〃Chorus　of　Headless　Wives；〃　which　is　a
distinct　prophecy　of　Debussy。　You　have　noted　in　late　musical　criticisms
allusions　to　the　〃ghosts　of　themes〃　used　in　〃Pelleas　and　Melisande；〃
〃Sound…wraiths　wandering　in　air。〃　Here　we　have　the　same　thing　and　employed
with　exquisite　appropriateness。　The　ladies　hanging　in　the　secret　chamber
are　mere　bodies；　their　heads　being　decidedly　off　stage。　When　the　door　is
opened　the　wives　begin　to　sing　_a_la'_　Debussy；　the　ghostly　effect　being
secured　by　the　fact　that　it　is　not；　of　course；　the　_present_bodies_；　but
the　_absent_heads_　that　are　supposed　to　be　singing。　The　melodic　wraiths
float　from　the　key　of　G　flatI　use　〃key〃　in　the　old…fashioned　sense；　for
the　word；　like　the　thing　itself；　is　fast　disappearingthrough　one　and　four
sharps　back　to　two　and　three　flats；　employing　all　signatures　but　that　of　C
major。　Six　sets　of　severed　vocal　organs　meandering　in　space　would　hardly
use　the　natural　key！

Then　we　have　the　opening　of　the　mysterious　door；　the　unexpected　return　of
Bluebeard；　the　hysterics　of　the　ill…fated　sisters；　with　plenty　of　shrieking
and　swooning　motives；　and　then　the　celebrated　〃_Hammelfleisch_〃　or　〃Mutton〃
motive；　where　Sister　Anne；　from　her　post　in　the　high　tower；　observes　for　a
long　time　nothing　but　sheep。

〃But；　alas！　Sister　Anne；　only　saw　a　few　sheep；　then；　nothing！〃

Now　　there　is　the　thrilling　and　opportune　arrival　of　the　Brothers　on　their　
high　horses；　the　mortal　combat；　the　death　of　the　villain　by　the
〃_Schwert_Motiv_〃；　the　joyous　funeral　march；　and　then　the　superb　duet
between　Mustapha；　the　eldest　brother；　and　Fatima；　the　ill…fated　heroine。　We
get　astonishing　color　contrasts　in　the　last　scene；　as　each　character　is
allotted　a　different　set　of　instruments　as　accompaniment。　Bluebeard　has　six
sackbuts；　a　trumpet；　a　_viol_d'amore_；　and　a　Chinese　temple　gong；　Fatima；
three　lutes；　an　arch…lute；　and　a　pianola；　Mustapha　a　bass…drum　and　a
harpsichord；　and　Sister　Anne　a　pair　of　virginals。　（An　exquisite　touch；
this！）　To　Bluebeard's　servants　are　allotted　barrel…organs；　accordions；
jews'…harps；　mandolins；　bagpipes；　and　triangles。　All　this　gives　a　tonal
splendor　that　simply　beggars　description。

When　the　combat　is　over　and　Bluebeard's　immense　body　is　prone　and　lifeless
in　the　dust；　Wagner　suddenly　leaves　tragedy　and　gives　us　a　melodious　duet
between　the　brother　and　sister　on　the　theme：　〃What　can　equal　a　brother's
love？〃　This　duet　and　_finale_　unite　to　form　a　masterpiece；　a　deserved
rebuke　to　any　cynic　who　may　consider　that　Wagner　could　not　adopt　the
enervating　methods　of　the　Italian　school　if　he　desired。　His　cadenzas　here
are　miracles　of　compressed　technique；　and；　although　the　melody　is
conventional；　the　music　itself　is　never　for　a　moment　simple　or
intelligible。


Suggested　arrangement　of　orchestra　for　presentation　of　Bluebeard

First　violins　（union）　　　　　　　Prompter's　Private　　　　　　　First　violins　（non…union）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Parlour
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　_____________________
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Conductor
______________________________________________________________________________
Organ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Horns　　Flutes　Harps　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Pianola
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Second　Violins
______________________________________________________________________________
Lutes　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Mandolins
Arch　Lutes　　　　　　　　　　　　Kettledrums　　　　　　　　　Battery　　　　　　　　　　　　　　Zithers
Mouth　Organs　　　　　　　　　　　　Megaphones　　　　　　　　Chinese　Temple　Gong　　Guitars
Double　Bassoons　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Banjos
______________________________________________________________________________
Tuba　　Trombones　　　　　　　　　　　　　　　　Woodwinds　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Drums
Bagpipes　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Sackbuts　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Triangles
Virginals　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Viol　d'Amore　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　B…flat　Cornet
Exit　to　Fire　Escape　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Accordions


Fatima；　singing　actress　（whose　part　here　is　written　almost　entirely　in
appoggiaturas）；　and　Mustapha；　baritone；　hold　the　stage；　the　one　who　draws
the　largest　salary　occupying　the　center　and　the　other　standing　wherever　he
can　find　room。　Mustapha；　taking　care　to　descend　as　low　in　his　scale　as
Fatima　ascends　high　in　hers；　and　vying　with　her　in　exceeding　the
speed…limit；　sings　〃Oh　ra…ha…ha…hap…ture　！〃　several　times；　varied　by　〃What
can　e…he…he…he…qual　a　brother's　love？〃　Then；　using　the　same　words；　they
sing　as　much　as　possible　in　unison　to　the　end　of　the　scene；　which　closes
with　a　fantasy　of　capricious　arabesques　and　a　series　of　trills　on　notes
seldom　heard　from　any　but　the　high…est…priced　human　lips。

Ah！　What　joy！。。。。。What　rap…ture！　What　can　e…qual　a　brother's　love？
Oh　joy！。。。。。。。。Oh　joy！。。。。。。。。。Oh；　joy！。。。。。。。。
（Cadenza　according　to　the　skill　of　the　performer。）

Whether　Wagner　followed　the　Italian　school　in　this　case　in　sarcasm；　or
because　he　believed　it　was　fitting；　conside