今古传奇·武侠版-2007年2期-第26部分

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主人公固然是没有来得及出关，蝴蝶一般死在茧中，小说的作者，却有破关而出、撼动江湖的好运气，可喜可贺。　
　

听听音乐，谈谈情
忽如寄　　
（本文字数：3482）　　　　　　　《今古传奇·武侠版》　2007年第2期　
　
字号：　【大　中　小】　　
　　
　　
　　　　　　
　　1、　夜曲VS张无忌＆小昭（《倚天屠龙记》）　
　　夜曲（nocturne）作为一种音乐体裁，特指西方19世纪富于浪漫情趣的钢琴短曲，其旋律极具诗情画意，内容深沉，带有几许忧伤、悲郁之情。肖邦的夜曲非常著名，周杰伦的歌不就唱吗：弹奏肖邦的夜曲。　
　　张无忌在赵敏和周芷若之间来去，开始似乎很少关注到小昭，甚至殷离也要比小昭抢眼，但当小昭真正离去之时，在船舱中，张无忌那一刻的动情，才是真正发现了自己已经习惯了有小昭陪伴的那种安静，可惜两人终究没有结果，只给张无忌留下感伤。　
　　　
　　2、　船歌VS楚留香＆苏蓉蓉（《楚留香传奇》）　
　　船歌（barcarolle）原为意大利威尼斯船工所唱的歌曲，后逐渐被越来越多的作曲家转用于声乐、器乐等抒情小曲的创作中，风格活泼轻松。柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的《六月》即是船歌。　
　　楚留香和苏蓉蓉两个人肯定是互相喜欢的，但是他们似乎从来不说出来。聪明而善解人意的苏蓉蓉，是楚留香最好的助手，也总能让楚留香在一番冒险之后感到无比轻松。　
　　　
　　3、　悲歌VS萧峰＆阿朱（《天龙八部》）　
　　悲歌（elegy）是西方音乐中常见于悲剧和正剧中的乐曲，多是声乐曲或器乐曲，表现哀伤、悲痛的情绪。　
　　阿朱之死，被很多人认为是武侠小说中最震撼的情节之一。阿朱是那么柔弱的姑娘，无力承载起那么多的恩怨情仇，却用生命去证明自己对萧峰的爱。阿朱死后，萧峰就始终没从哀痛中走出来过。　
　　　
　　4、　小夜曲VS谢鸿影＆沈洵（《剑歌》）　
　　小夜曲（serenade）起源于中世纪欧洲咏唱诗人窗前献爱的情歌，至近代衍化为一种极富抒情意味的声乐或器乐小品，如舒伯特的《小夜曲》等。　
　　沈洵对谢鸿影的感情，实在是有些浪漫的，正如小夜曲一般缓缓的抒情，却又有掩不住的热烈透出来；十年相知，面对磊落不让男儿的谢鸿影，沈洵却也无法放纵这种热情。　
　　　
　　5、　卡瓦蒂纳VS郭大路＆燕七（《欢乐英雄》）　
　　卡瓦蒂纳（cavatina）通常指歌剧和清唱剧中短小的抒情独唱曲，音乐处理及结构上均比咏叹调要简单朴素，没有太多的修饰。　
　　郭大路与燕七之间的爱情澈明如水，纯朴得就像白纸，其中的细节都是非常真实和感人，相信真正爱过的人，都能从中找出自己过往的影子并会心一笑，没有大爱大恨，我们都是普通人。　
　　　
　　6、　弗拉门戈VS练霓裳＆卓一航（《白发魔女传》）　
　　弗拉门戈（flamenco）盛行于西班牙南部安达卢西亚的歌舞曲体裁，曲调自由，却常常带有孤独悲伤意味。在西班牙吉他作品中弗拉门戈具有这一典型风格。　
　　练霓裳并非红尘中人，她敢爱敢恨，蔑视一切礼法规矩，她爱上温文儒雅体贴侠义的卓公子，就不顾一切去争取，可是当她发现卓一航懦弱的个性后，宁可留一段未了之情，彼此相忆，也不肯带着一丝遗憾作俗世的圆满。　
　　　
　　7、　安魂曲VS夏雪宜＆温仪（《碧血剑》）　
　　安魂曲（requiem）又称追思曲，起初是哀悼死者的弥撒曲，后来的安魂曲则不一定与此有关，甚至有些非宗教性质。安魂曲的曲风以哀婉为主，莫扎特的安魂曲极为著名。　
　　也许是命运之神在捉弄夏雪宜吧，教他爱上了仇家之女。后来夏雪宜被温家所害，但他并不怪温仪，在他临死之前，还死死地咬住金钗，无论如何都不让何红药查访到温仪。而温仪在知道夏雪宜的死讯后，也再无生趣。　
　　　
　　8、　协奏曲VS段正淳＆刀白风、秦红棉、甘宝宝等（《天龙八部》）　
　　协奏曲（concerto）一件或几件独奏乐器与管弦乐队协同演奏的大型器乐套曲，独奏乐器与乐队的关系既是对比性的又是相互交融的。　
　　段正淳的老婆们性格各异，凑到一起真有一个乐队的样子，段正淳这个独奏乐器在与这个乐队配合的过程中，变音不断，但是终究协奏曲还是要以独奏为主，最后他的几个老婆也都回到了他身边，只可惜，随之而来的就是死亡。　
　　　
　　9、　交响曲VS李漠＆李凉＆孟湄＆阿难陀（《雪融香》）　
　　交响曲（symphony）通过综合运用并挖掘各种乐器性能及表现力，来塑造音乐形象，体现作曲家内心情感和思想理念的大型器乐套曲形式。　
　　李漠和李凉的兄弟情被权宦的诱惑所戕害，哥哥出卖了弟弟；孟湄为了获得李漠以及李漠的爱情，毒杀了阿难陀，而阿难陀为了深藏在心底的对孟湄的爱，他愿意选择死亡。所有人物的性格都被沈缨缨挖掘的很充分，爱恨错综交织，恰如交响曲般壮阔。　
　　　
　　10、　变奏曲VS赵扶风＆江快雪＆徐辉夜＆连秀人（《寒鸦劫》）　
　　变奏曲（variation）是种主题与其一系列的变化反复按一定的艺术构思组成的乐曲。变奏曲既可作为独立的作品，也可以作为组曲的一个乐章。　
　　四角恋，不管它的结果怎样，已经注定充满变奏。赵扶风爱江快雪，却总有脱不去的浪子味儿；徐辉夜要得到江快雪，不择手段也不顾性命；而聪明倔强如江快雪，温柔恭顺如连秀人，也都逃不开命运的摆布。　
　　　
　　11、　幻想曲VS花解忧＆秦朔（《青凤夫人》）　
　　幻想曲（fantasia）一种形式上不拘一格、充分发挥作曲家音乐想象力的器乐曲。在舒曼、肖邦笔下，幻想曲多是用来表现典型情绪的短曲。　
　　那种少女怀春的悠淡情愫，在花解忧身上表现得淋漓尽致。花解忧并没有什么明确的追求爱情的目的，只是随着少女心性而去喜欢秦朔。秦朔同花解忧一样稀里糊涂，但最后那一匹快马或许证明了他的觉醒吧。　
　　　
　　12、间奏曲VS徐子陵＆婠婠（《大唐双龙传》）　
　　间奏曲（intermezzo）最早是指16世纪间插在意大利正歌剧两幕之间的轻松的文娱性喜剧表演，也叫“幕间曲”。　
　　陵少绝对不会选择婠婠，所以无论是在陵少的霸业中，还是在他的感情经历中，婠婠始终只能作为间奏曲不时出现。而精灵古怪的婠婠每次出场，都能让陵少心中一动，让读者会心一笑。　
　　　
　　13、幽默曲VS小鱼儿＆苏樱（《绝代双骄》）　
　　幽默曲（humoreske）是19世纪浪漫派音乐特有的一种体裁，富于幽默风趣意味，用以表现明朗愉快精致或恬淡朴素情愫的小型器乐曲。　
　　什么样子的女孩才能配上那个活蹦乱跳，充满生命力的小鱼儿？苏樱！一个是古灵精怪，一个是明朗机智；一个是张扬洒脱，一个是风姿绰约，两人在一起总是笑声不断。　
　　　
　　14、回旋曲VS李寻欢＆林诗音（《多情剑客无情剑》）　
　　回旋曲（rondo）起源于古代欧洲民间的轮舞歌曲，是由相同的主部与不同的插部交替出现而构成的乐曲，主部规模较大，插部围绕主部展开。回旋曲常作为交响曲等套曲的末乐章出现。　
　　李寻欢与林诗音的爱情历程，有一个主部占据始终，就是悲情。但是这个主部是与若干插部交替出现的，因为李寻欢本身就是个矛盾的人，再加上江湖风云变幻，就更显得变数频出。　
　　　
　　15、冥想曲VS陈家洛＆香香公主（《书剑恩仇录》）　
　　冥想曲（mdeitation）是一种抒情特性曲，内容多深沉意味，体现作者对命运和生活本质的探寻。西方音乐中浪漫派的歌剧里，常出现冥想曲的片断。　
　　陈家洛万里迢迢来到回疆，不经意在瀑布边饮水时看到了水中倒影出的香香公主的半边脸庞，惊艳之下成了护花使者。但是陈大侠又为了所谓的大事业放弃了香香公主，可真是玩深沉的典范。　
　　　
　　16、阿勒曼德VS高立＆双双（《孔雀翎》）　
　　阿勒曼德（allemande）17世纪盛行于法国和英国的舞曲体裁，节奏平稳祥和，速度较慢，常用于组曲。同样的名称在19世纪指流行于瑞士乡村的三拍子轻快舞曲，它是华尔兹的前身。　
　　双双是个瞎子，高立和她相恋结婚。有人可能认为他们是怜悯而非爱情，但只需仔细再看一遍就知道，他们之间是完全平等的，那确是爱情——难得没有任何附加条件的爱情啊，在爱恨都显得太凌厉的武侠小说里，这样祥和的爱情故事极为难得。　
　
　　17、谐谑曲VS韦小宝＆诸位老婆（《鹿鼎记》）　
　　谐谑曲（scherzo）原有戏谑之意，音乐轻松活泼，不少作曲家都在交响曲中采用谐谑曲，如布鲁克纳、马勒等，当然也有肖邦这样的大才子将谱出独立成章的谐谑曲来。　
　　韦小宝本就是金庸笔下一个谐谑味儿十足的人物，他与所有老婆的相识相恋都活泼轻快，充满了笑料，这样的爱情，也是人人都向往的吧，毕竟快乐是生活的主题。　
　　　
　　18、摇篮曲VS林青＆小弦（《绝顶》）　
　　摇篮曲（berceuse）是一种具有催眠性质的、风格舒缓的抒情性器乐曲或声乐曲，但因为它被广大家长运用，就多了一些慈爱之情。　
　　武侠小说里不止是有爱情，也有林青与小弦这样的亲情。小弦实际上是把林青当父亲看的，而林青对小弦也确实尽到了一个父亲的责任，在林青的教导下，小弦也才得以成为真正的“换日箭”。　
　　　
　　19、托卡塔VS公孙小小＆苏漫堤（《公孙小小》）　
　　托卡塔（toccata）原意为“触动、触及”，是一种节奏紧凑、要求快速触键的键盘乐曲，也是最古老的键盘曲体裁之一。　
　　公孙小小身上其实很有现代社会的感觉，跟她活泼好动的快节奏相比，苏漫堤显得有些慢吞吞的，也只有在这样的对照下，公孙小小才更可爱，两人之间若有若无的感情才更吸引人。　
　　　
　　20、狂想曲VS袁辰龙＆萧如（《杯雪》）　
　　狂想曲（rhapsody）通常指19世纪及20世纪初具有英雄史诗性、鲜明民族特色的单乐章器乐曲，往往以民间流行的曲调为主题素材。　
　　象萧如这样风华绝代的女子一生所求的其实也是一场美满的姻缘，但她爱上的是袁老大袁辰龙。袁老大虽然英雄了得，却不能给所爱的人幸福，在天下和美人之间，袁老大对爱情的放弃多了点史诗味道的慷慨悲壮。　
　　　
　　21、康塔塔VS丁典＆凌霜华（《连城诀》）　
　　康塔塔（cantata）是具有歌颂性或抒情性的声乐套曲，包括独唱、重唱及合唱，有管弦乐队伴奏。它多以宗教事件为题材，以歌颂为主。　
　　金庸笔下这一对大概是最纯洁、最完美无暇的，也最让人为之扼腕叹息。千金小姐与流浪汉的故事，至死不渝的爱情，都让人感动。而凌霜华在棺材里刻字那一段，更让人落泪。　
　　　
　　22、进行曲VS彭无望＆锦绣公主（《大唐行镖》）　
　　进行曲（march）伴随队伍行进的音乐。重拍突出，乐句对称。常用于歌剧、交响曲中，风格高亢激昂。　
　　彭无望所体现的就是一种侠路相逢勇者胜的哲学，无论是于战场还是于爱情。而彭无望正是凭着他的无畏精神和赤子之心，一如在战斗中般直接坦白地向锦绣展开攻势，即使聪慧如锦绣公主也为他这凌厉的一招所败。　
　　　
　　23、塔兰台拉VS容蝶衣＆纳兰容诺（《忘情水》）　
　　塔兰台拉　（Tanantella）塔兰台拉原为意大利南部的一种民间舞曲。据传被一种毒蜘蛛“塔兰图拉”咬伤的人；必须剧烈跳舞始能解毒。其特点是速度极快情绪热烈。　
　　容蝶衣拼了性命也要救纳兰容诺，但她怎么也不会想到纳兰容诺在一番大难后，认定她的爱情是他的灾难。两个人都中了爱情的毒，无论如何舞蹈都挽不回最初的纯净。　
　　　
　　24、受难曲VS玄慈＆叶二娘（《天龙八部》）　
　　受难曲（passion）最初是以耶酥受难事迹为内容谱写的宗教歌曲，往往用于宗教仪式。受难曲因其极强的宗教寓意，悲壮气息十足。　
　　叶二娘想夫想子，却因玄慈的身份地位，只能长期压抑私情，以致精神失常。玄慈多年痛悔，最后更是甘心受杖刑而死。自始至终，两人虽然没有在一起，但都在受难。　
　　　
　　25、恰尔达什VS罗小虎＆玉蛟龙（《卧虎藏龙》）　
　　恰尔达什（csárdás）是匈牙利舞曲，一段曲种，常既有缓慢而忧郁的段落，也有快速热烈的段落。李斯特的《第二匈牙利狂想曲》是典型的恰尔达什舞曲。　
　　罗小虎和玉蛟龙的故事虽说悲剧收场，但两人毕竟轰轰烈烈爱过一回。年轻人总归可以不论以后的麻烦，义无返顾地点燃激情，也可以接受热烈之后的忧郁。　
　　　
　　26、萨拉班德VS戚少商＆息红泪（《逆水寒》）　
　　萨拉班德（Sarabande）是舞曲的一种。据情起源于波斯，十六世纪初传入西班牙。由于情调热烈奔放而被教会禁止。十六世纪未传入法国后，逐渐演变为速度缓慢、音调庄重的舞曲。　
　　戚少商是个浪子，息红泪也非贤妻良母型的女子，二人自始至终所求的都不是天长地久，热情散尽之后早就注定要劳燕分飞，只把那最美好的一段时光永存记忆中。恰如萨拉班德一般热烈而后平静。　
　　　
　　27、波洛乃兹VS郭靖＆黄蓉（《射雕英雄传》）　
　　波洛乃兹（Polonaise）也称“波兰舞曲”一种庄重缓慢、具有贵族气息的三拍子舞曲，因其源于波兰民间，又有些活泼音符出现曲中。　
　　郭靖和黄蓉算是相敬如宾的夫妻典范了，他们之间的爱情也始终是不瘟不火，即使蓉儿活泼爱动，但敌不过郭靖太沉闷。不过当他们人到中年，这样就显得成熟稳重。　
　　　
　　28、晨歌VS梁萧