中国古代戏剧文学史-第42部分

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而《临川梦》中汤显祖耿介不阿的品格，实际上也正是作者自我人格的写照。
受儒家正统教育的蒋士铨推崇“孔曰成仁，孟曰取义”、“富贵不能淫，
贫贱不能移，威武不能屈”的富有志节的人格，为此，他还在一些剧中极力
歌颂忠臣孝子，抨击权奸逆贼。如《桂林霜》传奇，盛赞在清三藩之乱中坚
持操守、合家三十九口殉难的广西巡抚马雄镇，为马雄镇逃亡出来的儿子的
悲苦境遇而激扬愤慨，大抱不平；痛骂先降又叛，两朝为官的吴三桂是“无
廉耻”的“狗彘”。《冬青树》传奇刻划了南宋灭亡时文天祥、谢枋得的忠
贞节烈的浩然正气，怒斥降官降将为遗臭万年等等。
总之，蒋士铨的剧作比较切近现实生活，对社会黑暗面的揭露也比较深
刻。但他思想上的局限也是十分明显的；他将封建伦理道德不加区别地全盘
继承过来，因此，他虽然痛恨腐败骄奢、抨击贪官污吏，但却几乎没有触动
封建制度和封建皇帝；他承认男女之情是天生存在的，但仍坚持“以情关正
其疆界，使言情者弗敢私越”（《香祖楼》自序）的观点，并通过剧中人物
进行说教。①。他不反对一夫多妻，说：“与为俗物之妻，宁作文人之妾”（《空
谷香》第七出），安排大妇小妇，相敬事夫的情节？　。等等，这与他稍前或
同时的汤显祖，吴敬梓等人比较起来，就显得落后多了。
第三节　方成培的《雷峰塔》
在清代，还出现了一部著名的、至今仍上演不衰的爱情剧《雷峰塔》。
《雷峰塔》传奇写蛇仙白娘子与许宣的婚姻故事，十分曲折动人。同许
多神话故事一样，《雷峰塔》传奇也是产生于民间、经历了漫长的发展演变
而日臻完美的。据现存资料，白蛇被镇于雷峰塔下的传说宋代就已有之。明
吴从先《小窗自纪》云：“宋时法师钵贮白蛇，覆于雷峰塔下。”现在能够
看到的关于白蛇故事的最早记述见于明刻《清平山堂话本》中的《西湖三塔
记》，是宋元话本。它写宋孝宗时，临安府青年奚宣赞游西湖，救了一由鸡
妖变的少女白卯奴，并由此结识了白卯奴的母亲和祖母——由白蛇精变的白
衣妇人和由獭精变的黑衣妇人，后来奚宣赞同白蛇精同居。几为所害。奚宣
赞被救出后，三妖被镇于西湖“三潭印月”的三个塔石之下。显而易见，这
个故事与后来的白蛇传奇有一定的联系。之后，白蛇故事一直在民间流传，
①　如《临川梦》中说霍小玉之所以受李十郎负心之报，原因是“你灯前留盼，花下坠钗，罪等牵情，罚宜
饮恨”。俞二娘为《牡丹亭》断肠而死，剧中说俞“不该与那假杜丽娘有苟合之行，故尔今生仍为此事断
肠而死。”
据载，在明嘉靖年间，它已成了民间说唱艺术中的重要节目①。
明末冯梦龙《警世通言》中有《白娘子永镇雷峰塔》，被人们认为是白
蛇故事在民间发展演变的集大成者。后来方成培所编《雷峰塔》传奇中游湖、
借伞、订亲、赠银、避吴、远访、成亲等等一些主要情节《警世通言》话本
中都已具备。话本中白娘子虽未脱尽妖气，但积极主动追求爱情的蛇仙形象
已经确立了。
以戏剧形式搬演白蛇故事的，最早的是明代大约与冯梦龙同时的陈六
龙，但他的《雷峰记》剧本已失传。晚明祁彪佳说该剧：“相传雷峰塔之建，
镇白娘子妖也。以为小剧则可，若全本则呼应全无，何以使观者着意？且其
词亦欲效颦华赡，而疏处尚多”，可见陈六龙《雷峰记》还是很粗糙简单的。
现今可见到的、有关白蛇故事的戏剧是清代黄图珌（字容之，别号蕉窗
居士）的看山阁刻本《雷峰塔》传奇，此本大约写成于雍正、乾隆之际，情
节与冯梦龙的话本基本相同，比起话本来，黄本《雷峰塔》传奇更多地刻写
了白娘子对爱情的执着追求和温柔细腻，少了一些妖气；在结构上，黄本为
许白爱情罩上了因果宿命论的头尾：在开端《慈音》中，他让如来佛登场，
说“顿忘皈依清净，妄想堕落尘埃”的东溟白蛇与本是“座前捧钵侍者”的
许宣原有宿缘，故而产生白娘子与许宣间的一场恩恩怨怨，而法海是受佛的
指派，在许白“孽缘圆满”后“收压妖邪”的。
黄本出现后，马上被艺人搬上了舞台。在传演过程中，依据观众的审美
理想，故事又不断充实完善，并增加了白娘子生子中状元的情节。对此黄图
珌大为不满，认为“白娘，蛇妖也，而入衣冠之列，将置己身于何地邪？”
但由于民众的欢迎，艺人的增删本大行于世，黄本反倒受了冷落。
到了乾隆中叶，又先后产生了两部较为有名的《雷峰塔》传奇：一是陈
嘉言①父女的梨园演出本（又称梨园钞本、旧钞本）；一是方成培的水竹居刊
本。梨园钞本只在艺人中传抄，未付出版；方本是在旧钞本基础上改写的。
方成培，字仰松，别署岫云词逸，徽州（今安徽歙县）人。除《雷峰塔》
外，还有《双泉记传奇》。他的《雷峰塔》传奇刊刻于乾隆三十六（1771）
年。据方成培自己说，他改编《雷峰塔》传奇的原因是，在普天同庆太皇太
后生日时，他观《雷峰塔》戏，不满意舞台演出本的“辞鄙调”因而“重
为更定”的。方本对旧钞本有所增删②，但戏剧冲突人物形象都承袭原意，未
作什么改动。象全剧高潮《水斗》，方成培也说原作“曲白可观”，他虽稍
为润色但“犹是本来面目”。总之，经过漫长时期的演化，白蛇故事已日趋
完美。方成培广泛吸收前人成果改编而成的《雷峰塔》传奇，已经成为一部
感人肺腑的爱情悲剧。
《雷峰塔》传奇写人妖或人仙恋爱故事。一个修炼千载的白蛇精因留恋
尘世生活而化作美女，来到人间，与杭州青年许宣结成夫妻。她一心追求爱
①　明代人田汝成《西湖游览志余》云：“杭州男女瞽者，多学琵琶，唱古今小说、平话以觅衣食，谓之陶
真，大抵说宋时事，盖汴京遗俗也。？　。若红莲、柳翠、济颠、雷峰塔、双鱼扇坠等记，皆杭州异事、或
近世所拟作者也。”
①　陈嘉言为当时昆腔老徐班名丑。
②　方成培在《自叙》中说：“？　。较原本曲改其十之九，宾白改十之七、《求草》、《炼塔》、《祭塔》
等折，皆点窜终篇，仅存其目。中间芟去八出。《夜话》及首尾两折，与集唐下场诗，悉予所增入者。时
就商酌，则徐子有山将伯之力居多？　。。”
情和幸福，并无半点害人之心，但却遭到一些社会力量和神权力量的迫害，
最后终于被法海禅师镇压在雷峰塔下。这出悲剧与以往一些才子佳人悲剧不
同的是，许宣是个小市民，他与白娘子的爱情更多地体现了市民的思想意识
道德观念，因而它的悲剧冲突也就有着更强烈的时代色彩。
剧中主人公的娘子，从黄本到手钞本又到方本，“妖”的气质渐渐淡化。
在爱情婚姻上，她积极主动、不屈不挠。在游西湖中，她倾慕许宣“风流俊
雅”，便“顿摄骤雨”制造与许宣接近的机会；为促成与许宣的婚事，她主
动赠银，险些闯下大祸；许宣避难苏州，她又跟踪而至；她几次同破坏他们
幸福的各种势力斗争；为救活爱人，她冒着生命危险去求取仙草；为夺回幸
福，她与法海展开了殊死搏斗。虽然她最后失败了，但她的凛然正气和坚强
意志博得了人们的深切同情。
许宣是一个小市民，他没有过多的封建思想束缚，与白娘子湖中邂逅，
他便一见倾心，他不顾忌白娘子的寡妇之身而欣然允婚。他爱白娘子的美丽
多情，但以往一些奇怪之事又使他不能不对道士的言语相几分，为此他常常
左右摇摆；他对白娘子既爱又惧，这种矛盾复杂的性格，使他终于帮助法海
葬送了白娘子，同时也葬送了他自己的幸福。剧本对许宣的这种矛盾性格刻
划得十分真实。如旧钞本中许宣亲手合钵，罩住白娘子后，心中又十分后悔；
方本则写许宣念“夫妻之情，不忍下此毒手”，由法海“亲来收取”白蛇，
等等，诸如此类的描写，都体现了作者对人物性格分寸把握得日渐深入和对
人情理解得体贴入微。
在手钞本和方本中，法海形象较黄本虽有所变，但他始终都是与白娘子
对立的形象。他是一个有道的禅师，　但这样一个321
法力高强的高僧，不去安心念佛，也不去管人间的诸多不平事，偏偏一而再、
再而三地去破坏别人的美满姻缘，而且他的这种不光彩行为还是受佛的指
使，这种写法客观上不能说不是对佛的亵渎和不敬。因此法海也就成了不受
赞赏的人物。如鲁迅所说：“凡有田夫野老，蚕妇村氓，除了几个脑髓里有
点贵恙的之外，可有谁不为白娘娘抱不平，不怪法海太多事的？和尚本应该
只管自己念经，白蛇自选许仙，许仙自娶妖怪，和别人有什么相干呢？他偏
要放下经卷，横来招是搬非，？　。”。总之，法海是许白婚姻悲剧的直接制
造者。
青儿在旧钞本和方本中也成了一个重要角色。她是千年修炼的青蛇变
成，在促成白许婚姻中起了不小的作用。她聪明、伶俐，为白娘子披肝沥胆，
作出了巨大牺牲。由于身份不同，她对许宣的一再“磨折”也与白娘子有所
区别。如《断桥》一出，白娘子与法海激烈战斗、水漫金山之后，又见到了
许宣，青儿称许宣的陪不是是“假慈悲”、“假小心”、“辜负娘娘一点真
心”，兀自不肯罢休；而对许宣一片痴情的白娘子却被许宣的几句话就说得
怒气全消，反替许宣向青儿讲情？　。。作者相当好地把握了人物性格上的这
种微妙差别。
旧钞本和方本《雷峰塔》的缺点是：它承袭了黄本原有的某些消极思想，
把一个富有进步意义的爱情故事镶嵌在生死轮回，因果报应的框架内，把白
许婚姻聚散说成是由天而定的“夙缘”，最后让白娘子在佛的赦旨之下忏悔
而皈依正果。这不能不削弱这出戏的思想内涵。
旧钞本和方本《雷峰塔》产生不久，就被一些地方剧种移植过去了，它
们在搬演过程中又进行了改编，使地方戏《白蛇传》更加体现人民的意愿。
这样，经过千锤百炼的白蛇故事便成了深受人民欢迎的剧目流传下来。解放
后，仍为一些剧种改编上演，近年来它又出现在影视屏幕上。
应当指出的是，《雷峰塔》剧的形成民间艺人起了重要作用，似应放到
民间戏一章中去谈及。但如今人们常见的是文人剧本（黄图珌、方成培本），
尤其是方本，对白蛇故事提炼、修改、增饰，在艺术上取得了不小成就，是
我们今天研究白蛇剧的主要依据，所以，本书将《雷峰塔》传奇放到了文人
作品一章论述。
方成培的《雷峰塔》传奇，被王季思等人收入了《中国十大古典悲剧集》。
后记
本书是为大学中文系和相关学科专业学生所写的教材。为使学生便于掌
握中国古代戏剧文学的发展脉络，本书仍采用一般文学史常用的以时代为
经、以作家作品为纬的传统体例，从中国戏剧的起源讲起，到一八四○年鸦
片战争前后截止。全书共分四编：第一编：中国戏剧的起源；第二编，元代
戏剧；第三编：明代戏剧；第四编：清代戏剧。
由于本书是戏剧文学史，以戏剧的文学要素剧本为主要研讨对象，所以，
对构成中国古代戏剧的其它要素如音乐、唱腔、舞台表演等只在必要处作了
简单介绍；戏剧理论除了与文学关系密切者外，也未多加阐述。在编写中，
我们比较注意吸收新的研究方法和科研成果，对作品尤其是重点作家的作品
分析避免浮泛和表面化，而是力求挖掘出它所蕴含的文化心理内涵，及所表
现的民族风格，并努力在对作品总体把握的基础上概括出中国戏剧文学的一
些规律，以求对今后中国戏剧的发展有所补益和借鉴。
本书第一编、第二编作者是邓涛；第三编、第四编作者是刘立文。
由于写作时间仓促，掌握资料也不够充分，定有疏漏舛误之处，恳请读
者批评指正。