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张国荣画传-第3部分
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ハ麓筇锰艘徽胖教酰骸罢殴偎烙诎滩 薄！ 〖径劝浣笔保酚谨朊磺鬃缘匠×旖薄Ｕ殴偕咸ㄊ保辉缚醇绻獾摹奥酌浴贝蠛鹊共剩蠼小罢殴僮鞅住薄Ｋ缓猛扑怠岸亲油础碧崆袄肴ァ�1987年的颁奖会上，谭咏麟唱着《无言感激》宣布从此不再接受任何奖项，当场有歌迷跳起来大骂：“都怪该死的张国荣！” 在这场歌迷对垒大战中，张国荣始终处于劣势，深受伤害。 他讨厌人们窃笑着私语“那家伙是个同性恋”，痛恨那些恶意地关心他私生活的摄像机，但无力摆脱这一切。做一个无名小卒是苦，成名之后更苦。这是一个怪圈。 谭咏麟刚离去的1988年、1989年，尽管来自达明一派、Beyond等乐队的冲击很强劲，但香港歌坛实际已成了张国荣和梅艳芳携手纵横的天下。 张国荣唱的是很主流的情歌，有时候伤感、有时候狂野。值得一提的只有两点：一是低沉醇和但高音部分轻松有力的声音，简直是上帝赐予的厚礼；一是收敛地一点点渗透出来的性感，不张扬也不霸气。 张国荣终于迎来了自己演唱生涯里最灿烂的时光：《沉默是金》《无需要太多》《别话》等歌曲一再获奖，《侧面》《共同度过》等专辑一张卖得比一张好。 事业有成、名利双收、享尽风光。 但他并不快乐。试想想，一直在追逐的路上，就在快要与人比肩的时候，突然听到一句“不玩了”，晾他一个人在快到峰顶的半路上，是什么滋味？尽管也算是“一览众山小”，但想到这个“凌绝顶”的位置是别人弃之敝履的，感觉总不会太好。 而且，还身不由己。新艺宝唱片公司同无线电视台谈判时，张国荣的唱片合约成了讨价还价的筹码。他觉得自己像一个东西，不是活人。 生日晚会上，他突然走到一块牌匾前揭开帷幕，显出“张国荣退出歌坛”七个大字。人们震惊、诧异、惋惜、理解……百感交集。 没有一个人知道他究竟为何执意离去，多少分析多少内幕都代替不了一个答案。也许，这将是永远的秘密。 这之后，他做的事就简单多了——请张曼玉合拍音乐特辑《日落巴黎》，在简单而伤感的故事中重温名曲。 开了33场告别演唱会。并相约将来开个咖啡馆，所有度过和他告别的夜晚的人都可以凭入场券去喝一杯咖啡（这个约定已于1995年成为现实）。 推出翻唱别人旧作的专辑《Salute》，展示了他驾驭歌曲的能力。其中《童年时》《滴汗》都是他超水准发挥。而最后一张专辑《月正亮》上市时，他已远赴异国过他向往的隐居生活。 风再起时，张国荣开始过沉寂的凡人岁月了。他不再计较与奔驰。 独居异国的日子里，小道消息不曾间断：他买下一栋别墅，听风水师的话，和邻居互相到对方家里烧一壶开水提走，以求吉利。他和一位年长于他的男人同进同出。他经常开车到很远的市镇看电影……躲得开热闹，躲不开议论。退出只是一相情愿的逃避，一切都还没有结束。
第一部分：简约成一种红银幕上流动的旧传奇（图）
藏在香烟蓝雾后的眼睛 早年，他在电影里只是一个漂亮的男人，看着女人们爱怨痴嗔。遇到王家卫之后，他懂得了怎么演戏，慢慢变成了一个好演员。 1989年以前，张国荣也演电影，但即使是男主角，也没有太多发挥余地：《鼓手》里他是一个痴爱着鼓的执着少年；《倩女幽魂》里是个被鬼神吓破了胆的懵懂书生；《胭脂扣》里是个能放弃荣华却受不了平淡困苦、想爱又不能执着到底的豪门阔少；《英雄本色》里是有点自私、好勇斗狠，但内心充满正义感和敬业精神的莽撞警官；《纵横四海》里是战场得意情场失意、蓄意赢得美人归的犯罪高手……戏里有他不多没他不少，只有唱主题歌时才显得比较重要。 离开香港之后，他在海外过的是枯寂无聊的日子。一个真正的明星是离不开人们的关注的，否则就失去了价值。但他讨厌一些偷窥人私生活的媒体记者，这种关注令人反感。 既然躲到天涯海角都躲不开流言，他干脆回到香港接拍新片。 娱乐圈一片哗然，指责他出尔反尔。老友周润发则公然支持他：“只要自己开心，不伤别人，做什么无关紧要，一时的话怎算数？”梅艳芳也说：“只说退出歌坛，又没说不可以拍电影，何必缚手缚脚？” 他很感激老友守望相助，其实他更应该感激的人是王家卫（虽然，哥哥并不喜欢王家卫，因为没有自主的余地）。 主演《阿飞正传》后，他懂得了演戏的真谛：用眼神、用身体，更用本色。于是，在情歌中反复感叹、小心翼翼地性感着的偶像张国荣死了，活在银幕上的是一个已经有点老，但老得很有味道的男人，眼神意味深长又带点迷惘，不在乎别人的眼光和议论，只做兴之所至的事情。他是荣少（现在，人们已经习惯用“哥哥”来称呼他了）。 于是，有了《东邪西毒》里守候在一个地方，对所有的厮杀、友谊、求恳、死亡都不在乎，只为一个女人心痛、为漫漫前尘忏悔的西毒。有了《白发魔女》里笑做一切俗礼、大胆追求爱情的卓一航。有了《金枝玉叶》里困惑于内心的爱情渴望、脆弱而迷惘的金牌音乐人。可惜，《上海滩》不成功。当年周润发演的那个许文强倜傥洒脱太深入人心了。尽管张国荣选了一个角度切入，但与刘德华的开朗固执、宁静大胆活泼比起来，那种痛苦和神秘总显得有点矫情。也许，因为荣少的本性不是复仇者，而是为爱而生、为爱而苦的人。复仇的故事大暴烈血腥，不适合他。 当他敢在镜头前表现自己的内心时，也就不再只是明星，而是进入更高的层次了。 当他真正认识自己以后，有没有王家卫也就不是很重要了。 最灿烂时正是最寂寞，最繁华时也是最悲凉。事业如日中天后他并不快乐。但他已懂得：演戏就如做人，是自己就好。所以他成了巨星。如今，他已经敢表达自我了，他又敢唱歌了。 变成哥哥的最初，张国荣还是被自己的誓言所困，天性爱唱歌，可是只能在《金枝玉叶》里委委屈屈地唱主题歌，还小心翼翼地再三声明绝不会以唱片形式发行。他的朋友们都爱参加他家中的聚会，因为他会在微醺后一首接一首地唱卡拉OK，直到力竭，人人可以大饱耳福。目睹那场面又有点心酸，一个红极一时的歌星居然可怜到只能躲在家里唱卡拉OK！ 什么是一诺千金？什么叫随心所欲？尽管这时已演了很多好电影，早摆脱了当年漂亮男花瓶的处境，可心里一直解不开一个结，所以他还是不快乐。直到主演陈凯歌的《霸王别姬》。 这部电影吸引人之处当然不是戛纳电影节的一个奖项，也不是舞台上男扮女装、舞台下错乱了性别的爱情，而是程蝶衣的痴心：信守一个关于事业、关于爱的承诺，可以为之生、为之死、为之追求、为之执着。他爱的不是段小楼，而是戏里注定了虞姬该爱、该为之死的霸王，是演戏的命运。幕既然已落下，生命就该结束。 张国荣不是程蝶衣，但他懂得这种心情。为了音乐，他遭受过挫折，也付出过代价，也有压力和困扰。小心翼翼地管束了自己这么多年，哥哥需要的是宣泄。当一切难言的痛苦都可以表达出来，也就没什么可困扰的了。演过程蝶衣之后，他自由了。《风月》《夜半歌声》也让他有了更多自信。于是，他敢演很“出位”的电影如《色情男女》，在三级的包装、大胆的情节里表现冷酷的现实世界。失意的导演阿星和莫文蔚、舒淇的纠缠让他尝试了另一种银幕形象。 于是，他敢和王家卫再次合作，在《春光乍泄》里和梁朝伟演对手戏，同性恋他曾避之唯恐不及的同性感情世界。当题材，电影真正的主题是生命的回归。哥哥在电影里绝不是一个可爱的人，而是一个“恃靓行凶”的浪子。这部在阿根廷拍的片子为王家卫赢得了戛纳的最佳导演，也为张国荣赢得了直面世界的信心与自由。 于是，他再次跑到上海演《红色恋人》，因为自信可以演好一个说英语的中共地下党员。 他也敢公开自食诺言再唱歌了。1995年的《宠爱》中大多数都是些无聊的电影歌曲，但是《当爱已成往事》真正唱出了他个人的感觉：缓缓走向无边的黑暗。1996年的专辑《红》表现了他如今心情的坦然，和生命中一直秘而不宣的颓废和阴郁。《红》《偷情》《怨男》《怪你过分美丽》都令人心动神驰，前卫中流露出无尽的幽冷、艳丽、痴迷、感伤……到了1999年推出的《陪你倒数》，虽然旋律变得简单，虽然声音变得懒散，但是坦然把同志们的生活写进歌曲里，唱得那样从容自在，那样痛苦而真诚，这一分锐气似乎比当年的达明一派有过之而无不及。 正因为这心灵的自由，开几十场演唱会其实没什么，扮相大胆怪异也没什么，只要自己喜欢。1996年底，世界巡回演唱会上很多装束和场面都让人脸红心跳、咋舌不已。他不再考虑世人的看法，不怕人说他。因为他付出得足够多，因为他足够洒脱。 他想让人们看看自己现在的样子，也就这么干了。但是看着现在的张国荣不禁让人感到有些害怕。眼睁睁看着一个人无悔地奔向血红的无人之境，眼睁睁看着他用一个艳丽的笑容抵挡所有的世俗，不是不佩服的，也不是不担心的。 他已经无所畏惧，如果注定做不了普通人，不如随心所欲，不怕人言和人眼了罢！ 然而一切的一切并不是无所谓。不信，你看他藏在香烟蓝雾后的眼睛：有点痛苦，有点落寞，冷漠得有点勇敢，沧桑得叫人心酸。
第一部分：简约成一种红红色恋人张国荣（图）
善于绚烂的多变张国荣
他是那么善于绚烂的多变，神奇地拥有似乎永无竭止的才情。 当靳在群众集会上，屈起胳膊握着拳头，用毫不铿锵的带着香港口音的普通话演讲时，黑压压的电影院里就会发出观众们觉得有趣和善意的笑声。 这种情形恐怕正是《红色恋人》的投资方北京紫禁城影业公司所期待和希望看到的。因为它至少表明了一个最简单的事实，那就是由张国荣扮演的20世纪30年代的地下党员靳，确实与我们在此之前看到的所有影视作品中的共产党员不同。这既是投资方邀请张国荣加盟的初衷，也是《红色恋人》公映后获得观众认可和票房保证所达到的真实效果。 这种效果的产生源自人们从前对张国荣的记忆。 你还记得《英雄本色》中那个爱冲动、爱坏事的警察弟弟吗？他那时候有多傻啊，在周润发和狄龙成熟男人的魅力照射下，显得可有可无。 有那么一个时期，张国荣灰心透了。在歌坛上，他受到谭咏麟的压力，甚至遭到一些激进歌迷的公开辱骂；涉足影坛呢，又被淹没在周润发逼人的光芒中，找不到位置的他，一度沦为银幕花瓶，被那些缺乏眼光的导演们搬来搬去，用以招徕一部分酷爱帅哥的女影迷。 直到王家卫请他拍了《阿飞正传》。他变成一个对女人充满诱惑的浪子，却没有心思和女人谈恋爱，而是终其一生阴郁和疯狂地寻找母亲。这个角色让他获得香港电影金象奖，他的演技似乎在一夜之间被所有人发觉。 在《东邪西毒》中，他饰演的西毒满眼是对世界的拒绝和放弃。在《金枝玉叶》里，他是一个事业成功但心灵脆弱的音乐家，爱着一个不知是男是女的人。而《夜半歌声》中毁了容的音乐家，被他用一双眼睛表达出了达于极致的哀怨。 如果上述那些影片你都不记得了，那么，你能忘记程蝶衣吗？那个《霸王别姬》中痴缠、多情、哀婉的戏子，那个对所爱的人和钟情的事业近于执迷地信守承诺。却因为时运不济而不得不苦苦挣扎的脆弱的痴人。我相信看过的人都是忘不了的。《霸王别姬》之后的张国荣，彻底完成了自己的“蝶变”，在人们心中刻下了永难抹去的独属于他的印迹——阴郁的眼神、冶艳的笑容，傲然面对一切是非，坚持聆听自己内心的声音；他不拒绝平淡，但不沉缅于琐屑；他不逃避现实，但不牺牲个性；他总是那么真切，又总是那么疏离。于前卫中透出幽冷，在华丽中荡漾忧伤。 之后，他又接连出演了《风月》《色情男女》和《春光乍泄》。所以，当他接演《红色恋人》的时候，不能怪人们对他心存疑虑。他实在演了太多病态和颓废的角色，这样的张国荣，能演共产党员吗？ 他自己认为没问题。“当然，在香港，我没有接触过多少共产党员，也没有什么资料可以寻找，是靠叶导和摄影师告诉我一些感觉，我很快就进入了状态，并没有特意要怎么做。”“而且，电影是一种瞒天过海的艺术，意识上的不到位，可以用技术去弥补。” 张国荣找到了以自己的方式切入的突破口，那就是共产党员也是人，有血有肉，他们的爱情一样浪漫真切，刻骨铭心。 “在《红色恋人》中，靳和秋秋有很多感情戏，因此，爱情也是这个片子的重点。这样一看，我就觉得比较轻松。”自然了，演绎爱情对张国荣来说轻车熟路，正是他的拿手好戏。但是人们还不放心他纤细的外表：个矮了点，身体比较单薄，面容又过于清秀，他如何把一个英雄人物从精神到外表统一起来呢？ 张国荣说：“我觉得形象并不重要，如果仅仅以外形高大来评价的话，邓小平个子也不高，但他和比他高一截的外国人谈话的时候，那种从容的感觉就让人慑服，让你感觉到他是一个领袖。所以，我觉得英雄不在外表，而在精神状态上。”对于《红色恋人》公映后的评价，张国荣表现得很有信心。“叶导不是一个很俗气的人，仅仅因为我的名气找我。他真的是要一个能演活靳的人，这个人就是我。”“现在的导演都不会轻易放过我。为什么？因为陈凯歌说我是一个伟大的演员。” 张国荣在《红色恋人》中给我们留下了一个也许不那么令人信服但绝对新鲜的共产党员形象，不管我们对这个形象有多么迷惑，�
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