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我给签约弟子杨钰莹写"真"-第15部分
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一面之词杨钰莹复出的得失
杨钰莹复出的得失
（由黄晓阳采写）
杨钰莹复出歌坛前后，有两次大的主动出击：一次是“炮打吴颂今”事件，一次是自爆与“远华”赖公子的纯洁“初恋”故事。有意思的是，这两次事件之后，她随即紧跟着复出歌坛，分别推出了新录制发行的唱片。如果说这是经过精心策划的话，你觉得她这种宣传炒作方式效果如何？成功吗？
当今歌坛，为了吸引公众的眼球，赢得歌迷好感，让听众接受，新人推出要靠宣传炒作，老星复出，同样也要宣传炒作，这一点无可厚非。
我以为，高明的复出，成功的炒作，应该是既要提高社会的关注度，起到提高知名度的作用，又能赢得积极正面的社会评价，增加美誉度。
炒作有三诫：一是不要试图蒙蔽公众。假的真不了，真的假不了，诚信是最重要的做人准则，当公众发现你所告诉他们的不是真话，对你的信任度便会大打折扣。
二是不要自相矛盾。前面说过是黑，后面就不要说是白，否则只会弄巧成拙，搬起石头砸自己的脚。
三是不要做“损人又不利己”的傻事。不管是抹黑自己的老师当垫背，还是刻意渲染与初恋情人的纯洁爱情故事，虽然能引起媒体一时的热烈追捧，造成轰动效果，但是，公众心中自有一杆秤，会保留各自的不同看法。就算复出得再轰动，这两个被当作道具用过的男配角，终会给这台光彩眩目的复出活剧抹上一丝阴影。
杨钰莹复出歌坛后，先后推出了两张新唱片，一张新潮之作《故事》，还有一张《妈妈留给我一首歌》全部翻唱老歌，其销量和反响都远远不如以前你为她写的那些甜歌。你认为她的这两张新碟在艺术上有些什么得失？杨钰莹要想在歌坛东山再起，在歌艺上应该怎么发展？
艺术的生命在于创新，只有创新才有生命力。《故事》确实是新歌，新作和创新之间，并不能完全画等号。如果忘记了自己的优势和长处，盲目地追逐海外所谓的时尚潮流，失去了自己的特点，只会让喜爱自己的歌迷失望。至于《妈妈留给我一首歌》，可以说是一味怀旧复古。杨钰莹翻唱老歌，我认为是她艺术上的倒退——从孩提时就靠原创儿歌扬名江西，到少女时代靠原创甜歌红遍全国，今天为何艺术上反要倒回去翻唱别人那些老掉牙的古董歌呢？能超得过原唱者邓丽君、周璇吗？记住自己的优势，扬长避短，才能在艺术上不断创新发展。
杨钰莹的成功，在于你将她带到广州，领她进了歌坛之门，你为她设计了甜歌路线。可对于一个歌星来说，青春是有限的，甜歌这碗饭不能吃一生一世。正是你当初设计的甜歌路线，使今天的杨钰莹在演唱之路走到了尽头。你怎么看这个问题？
看看别人，邓丽君也好、周璇也好，不仅是青春少女时期，哪怕是到了三四十岁，唱的一直还是甜歌，人家都能唱一辈子。
遗憾的是，我为她设计的甜歌路线，这条早已被实践证明是她最佳的歌路，却早就被人为地半途而废了。近几年她复出后，一会儿赶时髦，上演港台新潮模仿秀，一会儿又钻进老唱片，翻唱古董歌。可惜，都无人喝彩。
令人欣慰的是，这都与我设计的甜歌路线无关。大家最爱听的，还是她刚出道那几年唱的那些甜歌，至今百听不厌，拥有大批忠实的歌迷。我为其中有不少自己的作品而自豪。
一面之词对杨钰莹的爱与恨
（由黄晓阳采写）
从20世纪80年代初认识杨钰莹，至今已经20多年了。你曾经因为她而失望，曾经因为她而痛苦，曾经因为她而愤怒，经历风雨之后的今天，你对杨钰莹的情感，又是怎样的？还恨她吗？双方有可能和解吗？
首先，作为自己亲手创作的一件精美艺术品，她的艺术形象永远珍藏在我的内心深处。作为一个活生生的人，我喜爱20年前童年时天真烂漫的她，欣赏10年前青春少女时纯洁美丽楚楚动人的她。而对于现在的她，因为没有机会直接面对面接触，感觉越来越陌生，越来越看不清楚，真是弄不懂她。对我而言，爱与恨都已成过去，关注杨钰莹倒是已成为惯性。
去年，曾经有江西的读者投书南昌的《江南都市报》，为我们这两个所谓江西名人的不和而操心，该报曾辟出版面，连续几天展开讨论，希望帮助我们解开心结。北京、广州、江西的几位热心朋友也曾尝试从中调解斡旋，希望促成我们“相逢一笑泯恩仇”，可惜这些努力都被杨钰莹身边的人挡了回来。
以前，总是有人安慰我说，不要跟杨钰莹计较，她还太年轻，不懂事，等她长大了，自然会明白你对她的好。后来，她三十岁了，有人劝我说，她是长年纪不长心，什么事都由人摆布，不要记恨她。也许，等她哪一天一觉睡醒，发现自己错了，自然会向你道歉。
不知道是否能有这么一天？
经历了这么多年的师生恩怨纠纷、甜歌官司风波，你的心情如何？
作为一名以音乐为天职的文化人，陷身于这些无谓的纠纷，心情之糟糕是可想而知的。在这风风雨雨的5年里，因为“炮打”事件与甜歌官司引发的恩怨纠纷，耗费了我许多时间、精力和财力，严重影响了我的音乐创作与生活。报刊媒体上的一些相关报道，不仅在专业同行圈子中歪曲了我的形象，还在公众面前混淆了视听，损害了我的声誉。
值得欣慰的是，在我心情最差的时候，我的亲人、朋友、学生，还有老师与同行们给了我许多安慰。为了安慰自己和家人，我还谱写了一首《莫生气》的歌，把它当作献给天下苦恼人的一剂消气良方。但严峻的现实告诉我，自我消解、自我安慰，并不能阻止别人的恶意。我不是道家所称的“圣人”，更不是一个尽善尽美的“完人”，面对某些居心不良的人，最后我拿起了法律武器，才为自己赢得了最后的清白与公道。
我完全是被逼无奈，没有了退路，才被迫卷入了这场纷争应对之中。真心希望从今以后，不要再涉及任何官司，让我静下心来，继续作我的曲、写我的歌。永远沉浸在纯洁美好的音乐世界里……
你为什么写这本书？就算杨钰莹有做得不对的地方，作为一个长辈和老师，你难道不能宽恕她吗？
有的人认为我不讲“宽恕”，对往事耿耿于怀，缺少肚量。可是，他们不知道一个人名誉被毁、名声扫地的痛苦。难道要让我背着骂名走完自己的余生吗？
应该指出的是，卷入这场风波我完全是被动的。看完这本书，就可以明白在师生恩怨的整个过程中，很多情况下我都处于被动的局面而百般无奈。
当年发现杨钰莹毁约之后，我一片善心，宽容了对方的过错，放弃了采取法律措施挽回自己损失的权利。出于对她的爱护，为了不影响她的发展前途，我又谢绝了媒体，把她过河拆桥的行为帮她掩盖起来。然而好心并未得到好报。“炮轰”事件之后，我一直没有机会向公众澄清事实，述说自己的冤屈。为了擦干净泼在我身上的污水，让公众了解事情的原委和真相，写书是唯一的办法。
一面之词打造新世纪歌坛“金童玉女”
（由黄晓阳采写）
你最近在忙些什么？还会再写甜歌吗？下一步还会包装新人吗？最近都有些什么计划？
音乐是我的人生主题，音乐是我永远的生命，我当然不会放弃音乐，它是我所有快乐与烦恼的源泉。这段时间，我一边忙着整理自己的词曲作品，一边梳理自己的过去，准备编几本书，对自己的歌坛经历和工作作一个总结，以便今后更好地作音乐，更好地做人。
同时，我还在编写一些诸如如何学唱歌，如何学写歌、作词作曲，如何步入歌坛发展等方面的教材，筹备办一所流行音乐方面的学校。选拔新人，培育新人，包装新人，推出新人，为他们作词谱曲，是我下一步的主要工作。我希望自己能够为复兴广东歌坛、繁荣中国歌坛做些实际工作。正在筹划在全国范围内选拔歌坛新人，打造新世纪的“金童玉女”。欢迎有志向进军歌坛的年轻朋友同我联系，同我合作；也欢迎热心人、有心人向我推荐你身边的千里马。只要是有才华、有自信，人靓歌甜心灵美的歌坛好苗子，颂今音乐工作室愿意在你成才的道路上助你一臂之力。
最后，在本书结束时，你是否想对杨钰莹说点什么？
回首往事，令我百感交集，我真不知应该说些什么？今天是农历正月初九，年还没过完，趁此新春佳节之际，我就赠给她三条祝福吧。
一、祝福她像自己所说的那样“永远18岁”，青春不老，美丽永驻，歌声永远甜美动人。
二、祝福她歌运亨通，心想事成。只要清清白白做人，认认真真唱歌，就不会让喜爱她的人们失望。同时也希望她早日实现自己做幼儿园园长的理想。
三、祝福她早日找到自己的真爱。男大当婚，女大当嫁，尽管对她而言这也许比普通人要难，但是我仍然衷心希望能够早日听到杨钰莹喜结良缘的佳音。
实际上，我和杨钰莹20年交往中的许多具体情况，或者因为她当时年纪尚小，或者因为所处位置不同，其中的是非曲折，她自己并非全部都清楚、知道。所以，最后，我希望杨钰莹能够看到这本书，认真读一读它。
是写真，更是自传
（由《精品导报》记者胡鹏采写）
作为一位专业音乐人，写词谱曲是你的专长。为什么要写书，而且还是给别人写书？
首先这本书还不是给别人写，是为自己写的。当然大家都关注杨钰莹，就像出磁带或唱片，大家都注意歌手是谁，不太注意作者。其实这本书既写的是杨钰莹，又写的是我，是我们两人交往的过程。
为什么要写这样一本书？
从1999年以后，我觉得自己五十多岁了，想对自己的艺术人生做一个回顾和总结，在当时就想做几件事：开个人作品音乐会，出一本歌曲集、书及作品的VCD，还有就是想写自传，把自己在歌坛上所做的工作做一个总结。个人作品音乐会在1999年就开了。但是开完音乐会，就传出“师生恩怨”风波，与杨钰莹也闹得十分不愉快。后来又与杨钰莹所在的新时代影音公司打音乐著作权官司，去年7月判决下来，赔16万，到现在一会钱没有拿到。
高院判决下来，感觉事情有了一个结局，于是想写一个自传。但内容实在太多，后来就干脆拆成几个内容，一本叫打造红歌星，不光杨钰莹，还包括陈思思，周亮，黄伟麟，杨洋金彪，还有策划金唱片，制作编辑了大概两三百张唱片，从中挑了二三十张唱片写它们的制作过程。
说到包装歌星，我与杨钰莹的关系比较复杂，前前后后的事情比较多，就觉得放在一本书里都不行，得单独出一本。
这个时间出版，有没有特别的考虑？
谋划自传是在1999年底，后来与杨钰莹的事闹开之后，又做一些调查、采访，单独写这本书是在从去年七月动笔，到春节前完成初稿。到今年五一之前，改了六稿，出版社说正好有一个桂林书市，于是抓紧排版印刷，最近要出来了。不是特意选一个什么时机。
是广州出版社吗？
对。也有几家谈，因为种种因素让他们出子。有意思的是在1998年的时候，他们出过杨钰莹的《美颜物语》，关于杨钰莹的两本书都是这家出版社独家出版的。
一面之词是师生，更是同事
（由《精品导报》记者胡鹏采写）
我看了一下书的提纲，写的时候是不是根据她的成长过程，你们交往的经历，以时间为序？
对，是以时间为顺序，从一开始认识她，到最后分手的过程。从1980年写到现在，跨度24年。
1980年她多大？
她是1971年的，1980年是9岁。
书名是《我给签约弟子杨钰莹写“真”》，涉及师生关系。这里的签约是什么概念？
签约是指她是我的签约歌手。1990年的时候，我们签过一个师生合约，当时她已经年满18周岁，签过三年的合约。
师生合约不是经纪约吧？
其实就是经纪约。不好意思叫经纪约，就叫师生合约。因为当时她叫我吴老师嘛。名字是师生合约，内容就是经纪约。我们之间的关系就是签约的合作关系，也就是现在制作人和签约歌手。
是不是从那个合约就界定了你和她这种师生关系？
师生关系其实并不需要通过法律来界定。师生关系有两种概念，一种是我是你的老师，教过你，在某个学校任教，你在我这儿上课学习；还有一种是你是长辈，知识比我多，甚至根本就没有教过我，也把你称为老师的。
那你跟杨钰莹是前者还是后者？
我觉得是比前者和后者都要更深的一种关系。不仅仅是传道授业了，而且我还是她的经纪人，是制作人老师和歌手学生的关系。不仅仅是教了她知识，而且还负责包装，写歌，教她唱歌，还要为她走上歌坛开辟道路，要做很多的事，甚至还包括在经济上的投入。
书名当时怎么考虑？
想平实一点，不想弄得哗众取宠。当时书一出来，身边的朋友就说了，你这本书应该取一个响亮的名字，吸引大家注意。比如叫《你是我心中永远的痛》呀，或者是《我和杨钰莹不得不说的故事》，或是《最牵�
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