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871-哪块骨骼最温暖-第7部分
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警察在不远处的一只空笼子旁微笑着，向我招手。我撒腿就跑。我要重新回到熙熙攘攘的大街上，回到汗臭、香水和泥土味儿混杂的人群里。跑了很久，却没见到一个人。甚至我回到刚才红灯一直亮的地方，也是空空荡荡，那些人已经走了。无论我跑到哪里，背后总会响起那个警察的脚步声，嗵嗵，嗵嗵，伴随着他无声的微笑。
（九）
两个不存在的人通过爱同时感受到对方的身体，无论如何也是件奇妙的事。
（十）
音，音不要老站在那里，坐在那里，躺在那里，哭着说疼。你来，坐上我的马车，我带你去看海。音，别忘了那个代我陪你多年的木偶，把它也抱上吧，趁着晚风刚起，请你走向我。我有地图，我们去看海。
音把木偶放在车尾，又让我把她抱上马鞍。她说，你坐马臀，我入你怀。
后半夜下了很重的雾，路上到处是干枯的水草，其中焦黄的蚱蜢成群结队地飞溅着，雨点儿样沙沙作响。它们是来吸血的，音说，河床干掉后，它们吸干水草的血，又来吸我们的血。音说，我们的血是这样的少，又这样的稀，可能是在楼上生活多年的缘故。我杀掉一匹马，我把这兄弟的血四处挥洒，才冲出蚱蜢和浓雾密谋的包围。但很快，我们就遇到了那个嘴里总噙一根面条的人。木偶的胳肢窝里有蚱蜢，左边两个，右边三个。音说，你帮它取出来吧，它的肩膀都发青了。可我这时已经顾不了木偶的胳肢窝，那个噙面条的人已经在拍打我们仅剩的两匹马的马脸了。他用宽大的面条一下一下没命地抽打着马脸，马脸变得坑坑凹凹。你用发夹扎它的小拇指，它就会张开胳膊，蚱蜢会掉出来。我说，音，我们碰上了噙一根面条的人，那是他的舌头，不是面条。楼上的张医生以前给我讲过，音说，舌头越长，就越宽，它们通过拍打物体来汲取所需的能量。我从树杈上迅速摘下一块块石头，又用树胶将它们牢牢粘上马头。面条的抽打仍在继续。音不放心，她站在我肩上，开始给我源源不断地下传石头和树胶。她说，伊尔萨斯坦的红马，我们就剩两匹了，我们一定要把它们武装好。天快亮的时候，在木偶和五只蚱蜢的注视下，我们终于大汗淋漓地把两匹红马用石块和树胶包裹严实。现在不用担心面条再伤害到它们了，我们可以放心地看面条如何一下一下将红马抽打。音从怀里抽出砍刀，铅笔刀一样大的砍刀，交给我，说，砍断那人的面条，让他去死。我想不起如何走向那人，只记得在距他一步之遥时，他飞快地将面条吸进口腔（可能是因为吸得过猛，面条重重地从他的肛门冲出去，搭在远处的梅树上，哈达一样，在清晨的微风中轻轻飘荡），在林中的上千条蛛丝中任选一条，灵敏地攀了上去，消失不见。
我费力地收起音的小砍刀，把它别在腰间，返回音所在的马车。木偶骑在马背上，音在车尾已经睡着了。我帮木偶卸下遮住马眼的石块，上车尾抱起打着小鼾的音，任由它将马车驱向任何一张地图上的，任何一个海。
音的乳房不一样，一大一小，一重一轻。在路过的小镇上，我没下车，左手抱着音右手就买到了古玩店的天平。镇上的货币和我们的不同，我用本该买四架天平的三十个索儿才购得这一架。还在称啊？为什么老要称？音醒过来，揉着眼睛把一只乳房从天平上取走，收进内衣。很快就有结果了，古玩店的天平比我们以前的天平准确得多。我护着另一只乳，与音争执著。不，我要取走，凉。她说。回家再称，好不好？第一个海还有多远？木偶好像也睡了一觉。我替换下马背上的木偶，帮它揩净落满鼻梁的眼屎，在清晨第一缕纯金的阳光里，抽出腰间的小砍刀，挥舞着前进。
这个白天过得很快，音睫毛的影子从上眼皮伸长到下眼皮，又从下眼皮缩回到上眼皮时，两匹马的前足同时踏进了，幺武艾海。
第二部分80个片断 （2）
静谧碧绿的幺武艾，是个标准的圆海。海的中心点至岸的任何一处，距离都相同。千百年来，岸上那些棱角分明的礁石，如今已被朝拜者们三步九叩的膝盖，打磨成鹅卵。我和音站在岸上，这些膝盖仍然络绎不绝，它们嗵嗵地从我们身边走过，不用多久就将我们远远地甩在身后。音说他们是在向圆海的海心为自己的父母亲朋祈福呢？还是与今生今世选中为交谈对象的下肢的两块骨头做最初或最后的交流？音问我，为什么每个人都非要在自己身上选一样器官，并通过种种磨难与之深交。音总有这样那样的问题需要解答，除了疲惫至极时打着小鼾的睡眠，她总是一副忧心忡忡的模样。没有那么多为什么。我说。在我的请求下，她帮我把红马身上由石块拼成的盔甲一块一块卸下，铺到膝盖们经过的路面。我们从脚下开始摆起，一块接一块地呈一字摆着，我摆单数，她摆双数。红马身上的石块那样地多，以至我们摆了将近三个小时，这件事才接近尾声。摆完最后一块石头时，我们离马车已经好几里远了。我帮她揉揉腰，捏捏酸痛的脖子，我们一起沿着直线的石块路往回返。但让音不解的事情发生了：我们越接近马车，地上的石块就变得越光滑，越接近椭圆。为什么它们这么快就变了样儿？音眨巴着眼睛，盯着我，一定要我回答。幺武艾海的膝盖加起来，威力并不亚于一架大功率的打磨机。我望着岸上密密麻麻的朝圣者，不得不用工程师的口吻说。
告别幺武艾海和它滋养的万千膝盖后，为了停止乳房在风里被反复称量，音顶着第二张地图，和木偶各骑一匹马，拉着马车上摆弄天平、作失意状的我缓缓前行。路上，她一直担心碰上漫天的蚱蜢和噙面条的人的镜像。她小心翼翼地察看着地图，以确保行进的路线不与来路平行。在这个处处对称，物物都有复制品的年代，任何东西都不是独一无二的。她说，我知道还有另外一组，不，是许多组相同的蚱蜢，相同的噙面条的人在前方的某处等待。我们必须绕过它们。她说。那你必须掌握好对称点。我说，每个物体都在不断地变换位置，对称点也在相应地移动。我们的旅程危机四伏。我用对称的左右手摆弄着天平对称的两个托盘，说。就在这时，我突然发现，这处处对称的广大世界唯一不对称的竟是音的一对儿乳房。这个发现让我感觉孤独至极，我飞快地跳上马背，死死抱住察看地图的音。后来我把脸埋进她温热的胸膛时，眼泪都快要掉了下来。
（十一）
有雨水收集癖的女学生终于实现了多年的夙愿，她开了一间玻璃器皿店。每逢阴天，她都把店里的商品搬出来，摆在露天的街道上，以便尽自己的最大所能，采集一场雨不同时段所下的雨水。现在，她在雨中每隔十秒钟，就打开一件器皿的盖子，采集相隔十秒但已完全不同的雨水。在雨中打开和盖上盖子的感受，不论从肉体还是精神，在她看来，再高质量的性爱高潮都无法相比。晴天，她的生意还不错，每天除了卖给外地游客一些器皿外，她把所有的时间都用于把玩收藏的雨水。她把雨水滴进翻开的眼皮，倒置的鼻孔，张开的胳肢窝，手指、脚趾的指缝，肛门阴户的四周内部，甚至，每一根汗毛的毛孔，每一根头发的发根。时间一长，朋友们都很纳闷，为什么她的皮肤和气色出奇的好？她们建议她开一间美容店。
（十二）
一生照过多少面镜子，来世就有多少种形体。她说，来世的形体与今生照过的镜子的数量吻合，这种吻合无人能改。上一次我同时进入上万的生物和器物的空壳时这样想，现在也这样想。她把雪白的左臂放在案板上，悠闲地把它切成一片一片，像切一截藕。我习惯了这样打发时间，我常把它切成片状，在厨房随手抛撒，再一片片找回，让左臂恢复原状。说着她抓起一把片状的左臂向头顶抛去。“今天你在，你可以帮我一起找。”她说。
（十三）
那时诗人是个优秀青年。戴着一顶火车头帽子，脸上涂满炭灰，腰里别一把木制手枪，胸前还有敌军尸体的刺青。在一些固定的小酒馆或团体集会上，许多人都见过他胸前那个沉睡的敌人——一个留有两撇小胡子的南方人。他们围着诗人，要求知道沉睡者更多的情况。诗人开始胡编乱造，说与他有不共戴天之仇，他在战场上对子弹很吝惜，常常是已经瞄得很准，却犹豫一阵子，又把枪收起……冲动一些的小伙子听了，就纷纷效仿，把自己最恨的人刺在胸前，暗暗期待复仇之日的到来。这些新出现在胸前的形象包括：光明街三十五号的苏小梅，革命街三十六号的苏胜，红色大街七十号的铁匠李永钢。
（十四）
今天是杜古先生逝世一周年纪念日，全国各地都有小规模的集会和游行。作为一名因残疾不便出门的杜古小说的忠实读者，我写一篇日记来纪念他。
杜古先生1917年4月11日生于斯拉佛吉一个偏僻的小山村，半岁时父母离异，由祖母抚养。祖母不识字，但是个创造力旺盛的女性。杜古先生十岁以前曾在她那里习得过上百个由她本人生造的斯拉佛吉文字（这些文字现在可以在他最后一部著作《祖母，祖母》中找到）。年轻貌美脾气倔强的依朵是杜古先生少年时代最重要的伙伴，先生的《依朵，依朵》一书就是为她而写。二十年前，和当时看过这本书的读者一样，我也曾打听过真实依朵的下落，后来才知她早就死了。怎么死的，谁也不知道。1949年夏，杜古发表了他青年时代的唯一一部长篇《哑巴的婚礼》。这是一部无声小说，新郎新娘和参加婚礼的亲戚朋友都是清一色的哑巴。在喜庆的婚礼进行曲中，两位新人用手语传达爱意，来宾用手语默默祝福。
（十五）
这本由三百七十一篇梗概组成的书被迫采用的主题是遗憾。在序言中（也只有在序言中），某些貌似普通的句子曾轻手轻脚地绕过作者，隐隐约约地向读者透露这层意思——如果不是一场意外此刻插在书店书架上的可能会是一套十块砖厚的完整文集。
（十六）
我又把五个洋葱榨成汁儿用碗盛了倒在脸上已经有厚厚一层洋葱汁的诗人脸上时，一向强忍着的诗人终于忍不住了，他哇哇大哭。
（十七）
死神老了。地平线那边开来的拖拉机轰嗵轰嗵从他门前开过，走南闯北的南方人敲着铝盆在他门前吆喝，甚至敌军迈着整齐的步伐呼啦呼啦地开进这座小镇，都不能让他稍稍年轻一点。现在他每天透过泛黄的窗户纸，看着窗外迷离的枯枝和晕染其上的太阳，都会无来由地叹一口气，这使得他看起来像个失恋的诗人，像个久病的弃妇。
第二部分80个片断 （3）
（十八）
大大小小的方块字，柳絮一样在院子里纷飞。我像失火的农场主，敲锣打鼓唤醒熟睡的邻居们。我亲爱的相处多年的老朋友，他们都从自家的地下室取出原先做农民时积攒的化肥袋，用铁圈把袋口撑圆，绑在挑蚊帐用的竹竿上，像小时候捕蝉那样，把竹竿在空中挥来挥去，挥到足够沉时，就放下来捏住袋口，挤牙膏一样把那些挣扎得面红耳赤的方块字挤进我的书房。
天快黑时，我给朋友们端茶倒水，让他们洗洗涮涮，目送他们扛着临时改造的竹竿各回各家。我花了整夜的时间，把它们在书柜上码好，码好之后，又给书柜上了锁。现在我不担心它们会跑掉了。五分钟吧，我从卫生间出来后，看到好多个发音是“钥匙”的字聚在靠近锁的书柜里，时不时就碰一下，像在交流着什么。我把窗户都用木板封死，又拆掉一部分墙，使房间的空间变小，或者使房间变得像个大点儿的书柜，这样它们出来后才不至于很快就溜掉。
（十九）
他看上她了，看上她柔软的眼皮，透明的耳垂，扁平的喉结和粉笔一样的手指。躺在床上他感觉自己就像一张即将升空的风筝，只要牵扯着线的手轻轻一抖，他整个人就会飞起来。
（二十）
我去握你的手，你说脏。从那时起，我就知道你怕脏。但我还是不洗手。我怎么洗呢？没人要求我摘下手套，包括你。
我去掰你的嘴唇，你吐出一颗染过的牙，问我要手帕。你就不怕我不给你么？
我怎么会不给你呢？你的唇上沾了血，我怎么会不给你呢？你以前和我比过身高，咬过我的耳朵，还在我的鼻尖上画过小小的船长。
可后来你去了哪里？我查看了所有的树枝和屋檐，翻遍了脚下的泥土，怎么找也没找到你。他们把报纸给我，把你留下的脚印铲给我，我也没找到你。
（二十一）
死神老了以后，胡子长得飞快。刚开始一天刮一次，后来两次，三次四次五次，依次递增，现在他每时每刻都在刮胡子。从早上起床开始刮起，晚上入睡前结束。
（二十二）
乡村诗人每天凌晨四点，都会把妻子摇醒，和她做爱。妻子刚开始不愿意，向他脸上喷着一种食物腐烂的酸气，说再是诗人也不能这样啊。他不说话，只是一个劲儿地动作。诗人多年来有个从不告人的愿望，他想在太阳升起的时候达到高潮。但两年过去了，这个高潮还没到来。现在他每天还是准时拉起妻子，与她做爱，但早泄的时刻是一天比一天提前了。随着愿望一天天变成泡影，他养成了裸体站在窗前看着黑糊糊的窗外的习惯。这时他是忧伤的。
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