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英国风情-第9部分
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台阶以及露台、常春藤覆盖的大石球的矮护墙、茂密的树林形成的高大的背景而构成的。我的朋友说：“这彻头彻尾就是伊丽莎白时代的风格。”或许就在这个地方，奥丽维娅伯爵小姐倾听过浮想联翩的马伏利奥（此二人都是莎士比亚喜剧《第十二夜》中的角色。－－译者注）的谈话，也许调情高手贝特丽丝曾邀请培尼狄克（此二人都是莎士比亚喜剧《无事生非》中的角色。－－译者注）在这里共进过晚餐呢！
第二部分利奇菲尔德和沃里克（4）…（图）
查茨沃思城堡位于哈登山庄几英里之外，那里的壮丽更衬出了它的秀美，我相信，在游人的心目中，把它的壮丽同它的魅力一比，应该说平添了它几乎是意大利式的破败。但是，虽然查茨沃思的壮丽不容许怀疑，但是，两三天之后，它就黯然失色了，因此，将来每当我回想起英国的宅第的时候，我只会忆起沃里克郡，而每当我回想起英国园林的时候，也只会忆起布莱尼姆郡。乘火车从沃里克郡那一片祥和的土地穿过，这就为你欣赏那古堡的壮观作了不少准备，那些古代城堡似乎仅仅是对弥散于这片广袤的田园风光的土地上寻常的繁荣、悠闲、和平的象征与综合。沃里克郡草地之于寻常的英国风景，宛如这种寻常的英国风景之于世界其他角落的风景。因为你放眼望去，映入眼帘的只是一片片不知绵延了多远的丝绒般的广袤的坡地牧场，被刁钻古怪的羊群啃食过度的牧场，而且蔓延繁茂翠绿的树篱装点其间，常青藤缠绕着的粗壮的橡树和榆树以一种建筑学上的匀整平地而起。风景的确有营养过剩之失；食品储藏室与马槽的味道混合于其中；非常像羊，非常像牛，甚至于还有点像驴子呢；假如你决定对眼前的一切深信不疑，那么，这个粗球体就会化作一种软骨球，长毛绒似的东西覆盖于其表面之上，或许就像桃子上的绒毛。你一边漫步，一边胡思乱想，这些想法就把个性赋予给了这些景物。你一遍遍地在心中默念：沃里克郡，莎士比亚的故乡。在这样的事实之中，那些相信天才就是成熟、健康、人情味十足的人或许会寻得慰藉。还有助于使我自己对莎士比亚性情的模糊记忆得到恢复，因为我发觉在情势所逼下把牛羊肉的概念与莎士比亚的情结联在一起，这并不使人会产生什么特别的震惊。在沃里克郡那牧场上，宛如诗人意味深长的寓意中所显露出来的那些东西一样，有一些东西也是确定无疑的，一样摆脱了对岩石与森林的浪漫的厌倦，一样使人类的需求获得了满足。
第二部分利奇菲尔德和沃里克（5）…（图）
总而言之，沃里克城堡与人类的需求并不很和谐，感情丰富的游人认为满意的地方屈指可数。可能这是企盼成为理想的家居的惟一名宅。我们在美国耳闻很多的，去年冬天发誓的那场大火好像只把其中一些无伤大雅、割舍得掉的地方给烧毁了，而高耸于古树与小镇之上的巨塔仍像过去一样气势磅礴。从风景的角度上来说，沃里克因为未曾遵循惯例地隐退于田园土地上，却呈现出了另一番独特的风情。那条乡村街道沿着花园周围墙蜿蜒而进，但是，街上的嘈杂声很快就销声匿迹了，连花园墙都没来得及爬过。看来假如这些石墙不一定要拿去造一所监狱，有时用来造一座宫殿也是不错的。那个忙忙碌碌的小镇的主要特色就是由这座宅邸的窗户与塔楼而构成的。因此，从石墙的作用来说，这座宅邸四周因它而保持了一种惊人的幽静。在沃里克郡，历史与现在紧握在一起，所以，你无法说出它究竟始于何处，又该终于何处，而且，对刚刚被我称之为哈登山庄的意大利式破败景象的形形色色的缝隙与间隔，你宁愿错过也不在乎。这里有一座恺撒塔、一座盖伊塔，还有五六座其他的不知名的塔，但是，它们看上去古朴完好，因此，你还真不晓得该把它们视为一座重修过的古屋的一部分，还是被巧妙地废弃了的新居的一部分。但是，它们就如此一头栽进了长满了青草、路上铺满了卵石的庭院中，从那里望去，它们的城垛还真有点中世纪的气派，它们也一头栽进了在那些大到足够供大家在里面嘻闹而小到合情合理的花园之中去了；塔楼中有许多大房间，你站在房间的大凹窗前，把目光从凡·戴克（佛兰德斯画家，1599—1614，英王查理一世的御用画师，作品多取材于宗教神话题材，尤以擅长于画贵族肖像而闻名。－－译者注）与伦勃朗（荷兰画家，1606—1669，画画时讲求构图的完美，擅长于明暗对比的运用。－－译者注）的画上移去，顺着那峭壁雄伟的建筑朝艾冯河望去，艾冯河就像城堡的一条护城河，冲刷着它的基部。河上有桥，两岸有树，记忆充满了心房，这些都表明——这是一座典型的贵族府邸——一座用不着去激怒民主的良知就可时所有的想像获得餍足的府邸。沃里克郡的藏画使我再一次想起了一句老生常谈：对伟大的作品来说，勿挤进那些公共收藏中去——甚至于勿挤进相对清静的四方沙龙及教堂后殿之中去——而是挂在古宅的墙壁上，挂上几幅，间距要大一点，这就是它们最好的归宿。人们不妨这样说，在这里，常见的光线不足这个缺憾差不多被历史的气氛给补偿起来了。要是大部分画作的命运皆如此的话，那么，对凡·戴克的画作而言，情况更是这样的，因为不困你在何处看到他的画作，对于他的风格所具有的良好修养，你都会惊叹不已，因此，对这些地方因素，他的画中早就考虑好了，并且，他的画好像专门为它现今悬挂的地方而预定好的。就悬挂于沃里克的凡·戴克的绘画来说，实际上这是一种不正确的想法，因为这些绘画中无一幅与这个家族的成员有关。其中，仅逊色于那幅著名的神情忧郁独特的查理一世——死亡，或者至少是那一匹灰马背上的死亡一种预兆——的最优秀的，或许就是取材于热那亚布里格诺尔王宫的一幅肖像画；画中一个身着黑衣的迷人的贵妇人与她稚嫩的儿子。上次我欣赏的凡·戴克的凡幅绘画中的是这位贵妇人留在热那亚宫中的几位尊贵的同胞，这时我一边凝视着她，一边思虑她所在环境的巨大改变。她在这个地方沐浴于英格兰中心的柔和的光线中；在那个地方，你差不多能够体会到她在地中海的强光中眨着眼睛呢。烈度相对于烈度——组成的情景的烈度——我真不晓得应该如何作出选择呢！
第二部分北德文郡（1）…（图）
有些酷爱遐思的观光者认为：一望无际的英格兰就意味着田园风光的极致，那么，我可以这样说，对他们而言，北德文郡则意味着英格兰的极致。在这个地方，英格兰风景中一切最具个性的优雅是那么大胆地打造在它们十足的正统之上，因此，还未等来得及完全进入北德文郡，我就开始急切地透过马车车窗，开始搜寻那些山水画中才有的真真切切的风景，我至少自鸣得意地觉得这是顺理成章的事情。顿时，北德文郡用它全部的纯洁欢迎你的光临，10分钟之后，北德文郡十来条小径的翠绿远景悉数尽落你的眼底了。路堤隐没于野花丛中，长满了青苔和芳草，被蔓生的连钱草镶嵌出了最精致的花边，还有开花的山楂、闪耀的冬青和金色的金雀花，也布满了路堤之上，还有许多不知名的平常而强壮的灌木，筑成了一道密密层层的厚墙，它们那纠缠在一起的花丛朝天空飞扬而起，而天空宛如在它们之中朝下俯看，甚至于在有些地方，和蓝天只有十来英寸那么高的距离。迷人的小花遍地皆是，它们的名字——什么“国王手指”呀、“鸟儿之眼”呀、“浪漫水手”呀——宛如它们那些金黄色的、银灰色的、天蓝色的花瓣一样美妙，而路边的土壤，则呈现出了一种奇异的暗红色，有些地方甚至于完全是红色的，因此，这简直会让你浮想联翩，以为那是在药铺中购买来的具有什么神奇魔力的药粉，撒在地里，变成了闪闪发光的装饰品。这种色彩奇异的红土地又同穿过树篱的暗绿色的光线辉映成趣，是上帝刻意创作出来的美丽无比的杰作。同样，北德文郡的农舍也是一件引人注目的作品，是由时代、季节和风俗编织而成的。厚厚的茅草覆盖在层顶上，墙壁上涂着一种能讨得画家喜欢的色调，白色灰泥微露粗糙，在茂密的绿叶丛中若隐若现，各式各样的胖乎乎的小不点儿点缀着门口台阶、路旁，因此，它仿佛很久以前就布设在此地，它目的很明显，不过就是让你的遐想遵守诺言，虽然我觉得它阻碍了遐想，倒愿意将过去生活中不少的阴暗面忽略掉。
第二部分北德文郡（2）…（图）
我坐在马车上，朝埃克塞特飞奔而去，走过的小径一条接一条，路过的农舍一座接一座，我期盼在那里能看到大教堂。当一个人已尝到了寻找教堂的甘甜之后，每靠近一个新的有望追求到手的目标时，就能给好奇心再添一份特别美味的味道。当你在搜集过去所有深刻的记忆时所产生出来的感觉，但是，我觉得这个搜寻的过程绝对不会有像寻找大教堂的历程那样惬意。对于优美的画卷，一张接一张地去欣赏，这固然很好，但是，世界上优美的图画多得数不清，它们在记忆中接踵而至，你推我搡，很让人心烦。大教堂为数不太多，但是，每一个教堂的规模与气派都很大，因此，当它们以各自独一无二的威严在脑海中浮现出来的时候，就使其他一切具有预设效果的极为普通的图画相形见绌了。大教堂的确构成了一个非常壮观的画卷长廊；因为细节的印象被岁月冲淡了之后，可是，那座气势恢弘的灰色建筑的一幅壮阔图像还保存在你的记忆中，不仅包括它的头和肩、它的身躯与塔楼，还包括它的色彩、它的依旧青翠的院落。或许在一个人对英国神圣建筑群的感觉中，这些就显得分外逼真了，因为在图画中，只有这些神圣建筑才能拥有壮阔而和谐的背景。高耸云霄的教堂，而院落散布在它的周围，这就构成了它的背景。埃克塞特并非最雄伟的大教堂之一，但是，同其他教堂一样，它具有某些独到的见地。的确，埃克塞特让一个略显低矮、阴暗的正貌把它自己埋没于其中了。这种正貌不但使正厅看起来矮了许多，而且，当你向东远眺的时候，它还把两座高贵峭拔的诺曼式塔楼遮掩起来了。但是，虽然正貌的形象有点猥琐，却将另外两张秀丽的面孔衬托出来了：一个是秀丽壮观的玫瑰花窗，它那些庞大的石肋（包裹着上个世纪某种昏暗的玻璃）繁杂迷人，当时处理时做得真是鬼斧神工之作；另一个是横贯了它的正面的雕刻的长屏装饰——一种雕刻有人物形象的浮雕。顺着这堵古墙，壁龛成排，其中安放的是那些圣徒、国王与主教的形容破损的小雕像，个个都是乌黑、奇怪、原始的容貌；当你带着你那勤勉的游人职业供你使用的无论怎样的脉脉温情来凝视它们时，你就会浮想联翩，以为这些雕像在经过沉思默想后，它们自己就能感觉出它们的名字、经历和不幸来；以为它们身为岁月的敏感的受害者，它们自己就能意识到它们的鼻子、脚趾和冠冕失去了；还以为当6月漫长的黄昏最后落入更深的灰色，庭院的宁静契入更深的沉寂时，它们就会从自己狭窄的容身处探头来窥视，并用如同它们的面貌、姿态一样僵硬、率直的早期英语的一些奇奇怪怪的形式来聊天，活脱脱就像一群老农在收容所的火炉旁围坐起来，对自己的伤痛、灾难与老朽的悲凉抱怨不停。对两边耳堂那雄伟的方塔，我也感受到了一样的凄凉。对于苟延残喘的悲哀和听天由命的偷生，在我的想像力之中，一切建筑中没有什么比一座宽绰的诺曼石头工程能更好地展现出来了。那座石头工程屹立在与它沉郁的灰褐色表面十分和谐的英格兰的柔光中，粗枝大叶地装饰着有浅浮雕的短柱、圆拱以及其几乎显得原始的斧凿手艺，对那样一座诺曼式塔楼留给人印象深刻的奥妙，我不能无知地妄加评说。这奥妙主要在修筑得如此高傲、雄奇的外观体现出来了——好像石匠是被号角声激起而动，而石头却是被战斧劈得笔直——和这种古老散漫、顺其自然、流于古怪的特征辉映成趣。对一座希腊式宫殿来说，在它那强烈的高雅中储存着一种新鲜的不朽；对一座哥特式大教堂来说，则在它那冒险的生气中贮存着一种新鲜的不朽；但是，对一座诺曼式塔楼来说，则仅仅像一名幼稚的大力士孤零零地站在那儿，冷眼相对着一个要求力量必须狡诈的时代。
第二部分北德文郡（3）…（图）
我坐在马车上，朝埃克塞特飞奔而去，走过的小径一条接一条，路过的农舍一座接一座，我期盼在那里能看到大教堂。当一个人已尝到了寻找教堂的甘甜之后，每靠近一个新的有望追求到手的目标时，就能给好奇心再添一份特别美味的味道。当你在搜集过去所有深刻的记忆时所产生出来的感觉，但是，我觉得这个搜寻的过程绝对不会有像寻找大教堂的历程那样惬意。对于优美的画卷，一张接一张地去欣赏，这固然很好，但是，世界上优美的图画多得数不清，它们在记忆中接踵而至，你推我搡，很让人心烦。大教堂为数不太多，但是，每一个教堂的规模与气派都很大，因此，当它们以各自独一无二的威严在脑海中浮现出来的时候，就使其他一切具有预设效果的极为普通的图画相形见绌了。大教堂的确构成了一个非常壮观的画卷长廊；因为细节的印象被岁月冲淡了之后，可是，那座气势恢弘的灰色建筑的一幅壮阔图像还保存在你的记忆中，不仅包括它的头和肩、它的身躯与塔楼，还包括它的色彩、它的依旧青翠的院落。或许在一个人对英国神圣建筑群的感觉中，这些就显得分外逼真了，因为在图画中，只有这些神圣建筑才能拥有壮阔而和谐的背景。高耸云霄的教堂，而院落散布在它的周围，这就构成了它的背景。埃克塞特并非最雄伟的大教堂之一，但是，同其他教堂一样，它具有某些独到的见地。的确，埃克塞特让一个略显低
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