2004年第23期-第7部分

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　　正房厢房
　　前院后院
　　它太太吓跑了
　　以及厨子和小女儿。
　　
　　7
　　
　　把带着老鼠唾沫的玉米
　　晾在院子里
　　母鸡快乐地围上来。
　　而后把收获讲给母亲听
　　她木然坐着
　　任我词语的苍蝇
　　在灶间
　　无聊地飞。
　　姐不会回来了。
　　忧伤的洞悬在半空。
　　我又梦见她鼻梁上的蝴蝶
　　还有老鼠那一家子。
　　日子怎么过呢？
　　这1971年的冬天。
　　
　　8
　　
　　红泥火盆是家的圆
　　爱和暖的圆
　　快乐的圆。
　　火盆里烧红土豆
　　圆，且香。
　　温锡壶中的酒
　　香，且辣。
　　北风像狼，一大群
　　在房前屋后呜呜嗥叫
　　狼舌舔着窗纸。
　　“嗥吧！嗥吧！
　　寒冷到火盆为止。”
　　寒冷到酒为止
　　到快乐为止。
　　酒爬上父亲的
　　腮帮子
　　乐，泛起红光。
　　酒从我舌尖抵达眼窝
　　赶出一群泪珠儿
　　像从羊圈赶出山羊
　　我乐，羊也乐。
　　酒胜过鞭子。
　　
　　9
　　
　　母亲终于不再叹气。
　　她滴酒未沾
　　脸也红润
　　不围火盆，身子也暖。
　　她怀里，高高隆起
　　比火盆还热的
　　火山。
　　“我就知道她会投胎转世。
　　姐的面影
　　从眼前晃过
　　她的魂也围着火盆呢。
　　“为什么老是疼？
　　疼死去的，
　　胜过疼活着的？”
　　酒，开始愤怒
　　土豆愤怒
　　火盆愤怒
　　何止是愤怒？
　　“就让我大江大河地哭一回吧！”
　　母亲哀求着
　　哭。
　　母亲的哭比北风硬。
　　
　　10
　　
　　风住的时候
　　父亲带我到林地粘麻雀。
　　他拎捕雀网和夹子
　　我拎谷穗。
　　白茫茫的雪原
　　跳动的两个小黑点
　　一前一后。
　　一只大鸟，一只小鸟
　　一前一后
　　飞。
　　“我敢打赌：
　　风是无形的雕刀，
　　操在神的手里。”
　　“神昨晚忙了一宿
　　要不怎么可能
　　雕出这么多海浪？”
　　雪原上到处都是海浪。
　　林地是海中小岛。
　　父亲和我
　　在岛上
　　撒网。撒谷穗。
　　鱼群来了——
　　美丽的翅膀。扇动。
　　清纯的眼睛。眨。
　　一只一只丢进魔鬼的黑布袋
　　美丽清纯跌入深渊
　　扇动、眨，跌入深渊。
　　
　　11
　　
　　煮一锅雀汤
　　就能为母亲补补身子了
　　“还有你这瘦猴。”
　　我从没见过猴子
　　父亲也没见过
　　但父亲认准
　　猴子像我。
　　父亲说，他得有个儿子了
　　“儿子是泥做的，结实。”
　　我死死抓住父亲的衣袖
　　在雪原上
　　在风里
　　跑。
　　童话的白房子
　　飞进
　　一只大鸟
　　一只小鸟……


与诗歌一起仰望
■　　川　美
　　与诗歌一起仰望——我这样说，是因为我感觉到大多数人每天都在跟散文一起生活。
　　埋首于日常的琐碎之中，工作，交谈，逛街，吃饭，睡觉，行走；蓦然想起什么人，转身又将他（她）忘却；对着一面墙壁发呆，耳朵却被窗外的声音牵扯，目光悠然跟过去，也许会遇到一群在半空中盘旋宛如在溜冰场上滑翔的鸽子，也许刚好目睹一片叶子自树上款款落下来，也许根本就什么也没看见，只是风声在耳畔轻轻擦过。生活是这般散淡无形，不散的只是时问，时间的金线每日都来穿缀你的身体，而每一天的身体都是生命链条上的一粒珠子，虽然不够均匀光滑，甚至布满凹痕与缺陷，却构成了一个人不能丢弃的生命的全部。那些仅仅埋首于庸常事务之中，创造生活并享受生活的人，大多是非诗意者。
　　只有少之又少的一小部分人，在琐碎的事务中努力抬起头来，望向天空，望向远方，他们相信大地之上一定有一座精神的珠穆朗玛，暗示世界的真，存在的真，生命的真，一切为生命的延续而进行的琐碎事务的真。他们努力在真之上发现大善和大美，并且试图用人类的语言接近它们，诗意而真实地言说它们。这少之又少的一小部分人便是诗人。贯穿一个诗人生命的，不仅有一条时间的金线，还有一条神性的银线，沿着它的指向，诗人和他们的诗歌一起仰望，朝拜，祈祷。
　　一个人成为诗人，不是他选择了诗歌，而是缪斯选择了他。他的丝绸般柔软的心，他的敏感的神经，悲悯的眼神，皆为缪斯所钟爱。而诗人对缪斯也一定怀着殉情般的爱恋，那种厮守不是一时一事，而是一生一世。诗人的灵感来自对世界的无知与好奇。他时时睁大眼睛，观看；竖起耳朵，谛听。为了与世界交流，他需要学会万事万物的语言，他懂得一朵小花说到“快乐”就舒展花瓣儿，说到“忧伤”就将花瓣儿向内心收拢；他懂得青蛙在夏天聒噪是向绿色和美食吟诵它们的口水诗，而冬天的沉默是对寒冷表示不满和抗议。诗人置身于万物之中，他是万物的诠释者，他的全部使命是代万物说出它们的本意。面对世界，诗人永远怀着受孕的冲动，他时常充满期待、脸儿苍白，就像母鸡等待孵化中的小鸡破壳一样，等待思想的分娩。一首诗的诞生让诗人痛苦，也给诗人以世俗享乐之上的快慰和幸福——每一首诗诞生，诗人自己也随着诞生一次。
　　非诗意者不等于说他们的血液里没有诗意的因子。他们诗意的因子通常是沉睡的，需要一束诗性的阳光照亮和激活，并达成诗与诗歌阅读者之间的默契。诗人是向世界运送诗性阳光的人。如果人们不再亲近诗歌，诗人们大可不必抱怨什么，而应该检点诗歌本身是否出了错，你诗性的阳光是否依然纯粹，依然温暖，并具备抚慰灵魂的力量。


处境
■　　孙　磊
　　谈到自己，我无言。
　　无人感谢、腌制的形象。
　　300度镜片的视力，
　　含釉的玻璃。假如热泪涌出，
　　有赤白的反光。
　　有景色突然被失去，有沉沦
　　在他人眼里数次看到。
　　一种冲力，像推门的手，
　　在力量中几乎冰凉。
　　树影忠实，不当众揭开面纱，
　　时间写在脸上，写在
　　牙齿、唾液与喉咙中间，
　　它不直接恨你，不浑然说出
　　一夜的落叶。
　　低沉、慢、远，你知道
　　整整一天我都在做准备，
　　微微渗汗，不哭。
　　除非那些叶子被丢在讲述之外，
　　腐烂。倔强。噼啪作响。
　　
　　雨
　　
　　卧室很冷。
　　床单整洁、刺目，
　　仿佛结冰的湖面。
　　窗棂上，雾气难以吹化，
　　此时，不眠的人不轻。
　　窗外，一些道路也显得浮华，
　　人影叠加，风越来越锋利，
　　它负责收留硬木和坚冰。
　　车辆负责死。
　　沉默的人负责惊恐。
　　这样，一整天都得
　　小心钟表，
　　小心摸黑的磁针。
　　有时，是少数节点，
　　像沙滩上海星的尸体。
　　海水把它们拖上来，
　　形成生活中主要的美景。
　　寂静来得非常晚。
　　无压力地震动，
　　使暮色在雨中几乎看不见。
　　要知道，
　　两场雨之间，
　　总要有一段阳光。
　　
　　说不上什么
　　
　　一块石头，在雨中
　　软了下来。
　　一些衣物，一些冷
　　一些变松的年老的额。
　　说不上什么分担。
　　多年来，在额上，
　　阳光说不上密集，
　　雪说不上荣耀，
　　爱抽芽，开花，也说不上曲折，
　　爱当然有阴影，说不上清晰，
　　但能够辨认。
　　呵，那团雾。余波。
　　我想说我接下来看见的，
　　低压的一年，
　　黑沉沉的街道。冬天。
　　停车场。过敏的密码号。钳子。
　　以及衰弱、冷僻的交通图。
　　说不上破碎，在雨中
　　说不上摇晃。
　　我信任，呼唤它们，
　　被它们听见。
　　日子一滴接一滴地落，
　　说不上晶莹，说不上颤抖。
　　一个曾让我耻辱的人将另一场雨
　　下到我身上，说不上疼。
　　在额上，多年来，
　　我只得到噪音。
　　它不能呼啸而过，
　　不能将这场雨像从泥巴中
　　抠石头一样，从眼里狠狠地
　　拔出来。
　　
　　荷兰夜晚
　　
　　冬天的实际重量，来自
　　那些河流，艾叶河和阿姆斯特河上
　　那些红色的灯盏。
　　我醒着，走到窗前，
　　夜如纸浆，黏稠、盘曲。
　　这是我的晚上。两座发黑的桥
　　彼此不认识，相互推得更远。
　　河水翻滚出颜色，
　　使我的异国可以牢记。
　　尼德兰，被孤独拉紧的
　　浑浊的月亮。
　　再站几分钟，咖啡就凉了，
　　倒进喉咙，寒意立刻奔向体内
　　绝缘的不安。
　　
　　翻书
　　
　　翻书，一页一页地翻。
　　像狩猎，一个字一个字地
　　射杀。一个堂皇的字
　　因卑微而死；一个喧嚣的字
　　安静地带上自己的门；
　　男一个，瞎着眼，跳华尔兹；
　　它身边，一个肉欲的字
　　在睡午觉。
　　而更多的字喜欢冬天。
　　光身子的槭树。黑雪。
　　这些冰冷而孤独的字，
　　一遍遍爱上又仇恨那一目十行的人。
　　
　　县西巷
　　
　　巷子深处，一段黄昏，
　　扑向那些旧摊铺，
　　那是些褐色的果肉，
　　是人们在闲聊、打价、填阴影。
　　命运就在那个渐暗的路口，
　　不断用奇迹调节着冷暖。
　　而见证者是一艘破冰船，
　　把所有的镜子变成水，
　　把所有的水变成容颜。
　　迈步，走向结束，
　　一个巷子居然能吐露这么多悲伤。
　　有时是几个家族的壳，晒在屋顶；
　　有时是一把刀，一个情人，
　　一两口下菜的酒。
　　而推土机正推进一首老歌，
　　孩子们雀跃，围捕着歌中的蜻蜓。
　　老人们在撕纸，脚下
　　有一些草，更多的
　　是那些新婚的石头。
　　
　　看见
　　
　　请说出我不知道的死亡，
　　路上的冬天，
　　一个乞丐的尸体在搬运，
　　我认为他不会死。
　　保险丝断了，体内一片漆黑。
　　一股既潮湿又发焦的气味，
　　磁化进我的肺里。
　　我不认为那是腐烂。
　　我也不想说
　　一个突然而至的沉默，
　　正从他身上向我传递、堆积。
　　命运降临在我身上，
　　像雪落满树枝。
　　我更不指责这一带的繁华。
　　一阵尾气过后，
　　我不能呵斥青春的侮辱。
　　对我而言，生活
　　是在熙熙攘攘的斑马线上
　　秘密成熟的危险。


门外的街
■　　孙　磊
　　我不敢相信那个确在的地方就是门外这条街。
　　这是一条斑驳的沸腾的街道，一条用人群和杂物冲洗的街道，很多时候，我就是其中的一些泥浆，有着澄明幻象的潜在愿望的泥浆。如果到了夜晚，我也许会随着月光的深浅变成这条街上的一只鹪鹩。不仅仅在冬天，即使炎热的酷暑仍不停地展示那玄秘、嘶哑、幽凉的鸣叫……
　　那些被别人遗弃的暗夜，是我经常在酩酊中沉湎的地方，旅店不再安顿那些像我一样丑陋、破落的人，家也有一种不自觉的反斥的力量让人更勇敢，这时我觉得仿佛自由了，这条街也是，尽管来得那么不真实。
　　这是一条从不节欲的街道，即使在夜晚，使我只能以非现实的直觉切入它。换句话说，可能我自己就是一个虚构，和石基、店面、车辆以及熙来攘往的各自孤单而荒芜的人有关。
　　当然，它是一条容易迷醉的街道。权利、财富，美貌的女人，人们可以轻易地进入它魔力的范围，可以在其中爱，可以哭，更可以相互角斗。这是个巨大的旋涡，在旋涡中活着，比在任何场所都实在。甚至旋涡中的逆流也是实在的，它的反抗激起的浪花像焰火一样璀璨。我热爱那些浪花，我仰慕那些逆流。
　　但有时，对一条街的迷恋就如同迷恋一首曲子，那是一种熏染，不动声色的低语一般的沉积，一个人独行、思考、呼吸。那些细微的可以撕碎复又缝合的生活尘幕四处弥散。
　　我不能原谅一条街进入我体内成为一种含混不清的呼啸。而我也无力清理它。
　　也许，这条街我永不能走错，它在我头脑里已经形成一种痼疾，形似枣刺，远离时受鲜枣的诱惑，亲近时又被刺得生痛。但它是我个人的迷宫，我在拥挤、复杂的行人中散步，无人问候我；我给陌生人指路，无人相信我；我买东西没有合适的价钱；我上了一辆电车，一定是最后一班。
　　我常常感到它也是一条可以虚构掉的街道，有一圈发亮的边沿，我大多数时间就在这条边上生活。想对它作出判断，就如同想给自己的一生下个结论。同样给写作或者诗歌。我相信这不是判断，而是命运。我能够理解那持续不断的命运，向我的恐惧和虚无加载着更多的石块。


桑田一日，沧海一日，一粒粟又一日
■　　盘妙彬
　　遥远的艾草
　　
　　艾草的味道是少爷的，四月在他身上
　　他嫩绿的心返乡
　　小小皮箱里，一半是山河，一半是乱世
　　迷恋他的气息，若他身边的蜜蜂和蝴蝶
　　也像他皮箱里的旧物
　　平川十里，山冈跑步，中国的雷在他头上
　　他回到庭院，放下风云。放下理想主义在门外
　　从此韬光养晦，娶妻生子，简居乡间
　　屋宅渐渐老，夕阳下，薄薄黄金留下一些迹痕
　　燕子的，几代子女的，光的，风和水的
　　在山河中放好它们
　　在小皮箱里它们跟着少爷，见过枪，见过丝绸
　　浅浅河湾上弥漫艾草的味道
　　春光是急的，妩媚已经乱了，从中走来的
　　少爷
　　是旧的
　　当时他是新青年
　　
　　桑田一日，沧海一日，一粒粟又一日
　　
　　山头吞了铁在下