周信芳传-第6部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


挺好！”刘备这身“靠”成了后来“改良靠”的滥觞。


与欧阳予倩合作

欧阳予倩是我国戏剧运动的先驱者之一，早在一九○七年欧阳予倩留学
日本时，就参加了话剧团体春柳社，演出了《黑奴吁天录》、《热泪》等进
步戏剧，成为我国早期话剧运动的著名活动家。一九一○年回国后，在上海
组织新剧同志会，在长沙组织社会教育团等，积极从事话剧运动。欧阳予倩
不仅喜爱话剧，而且醉心于我国的传统戏曲。十二岁他在北京读书时，看了
谭鑫培的京戏和杨小朵的梆子，就产生了浓厚的兴趣。一九一二年，他在上
海就开始一边演话剧，一边学京戏。他并非科班出身，主要靠自学，后来认
识了京剧名旦筱喜禄（即陈祥云），才比较正规地学戏，既练习唱、做、打、
念各门基本功，又学了整出戏《彩楼配》、《宇宙锋》等。他还向江梦花、
吴彩霞、林绍琴等人学了不少戏，一九一四年正式“下海”搭班演京戏。

一九一六年春天，欧阳予倩搭了丹桂第一台，和周信芳、冯子和、吴彩
霞等同台。他虽是演话剧出身，但对京剧既迷恋，也非常在行。周信芳呢，
自小学的是京戏，但对话剧的一些长处也很推崇。他俩都热心于搞革新，因
此在丹桂第一台相识，便一见如故。

欧阳予倩在丹桂第一台演出时间较长，他原来学的十几出青衣戏当然不
敷应用，又不愿演《妻党同恶报》之类的“新戏”，于是开始编演红楼戏。
《黛玉葬花》是一九一五年欧阳予倩与杨尘因、张冥飞合编的，曾在春柳剧
场作余兴演出，由欧阳予倩、陈祥云、胡依仁等合作。在丹桂第一台重排此
剧。由周信芳演宝玉，欧阳予倩演黛玉，宋志普演紫鹃。周信芳比欧阳予倩
小五岁。两人身材长短，调门高低都差不多，配合得很好。特别是两人都喜
欢搞些新花样。周信芳用大嗓子唱小生，别具一格。当时有些守旧的同行及
观众有些议论，但他仍然坚持唱下去。京剧小生唱腔是根据小嗓发音创造的，
周信芳用大嗓唱，就不能照搬，他根据嗓音自创一种腔调，音色柔和，但虽
是大嗓，却没有苍老之感，与人物还是贴切的。欧阳予倩扮相俊雅，当时报
纸评论为：“高髻倩妆，翩翩翠袖”。剧中有一个黛玉调鹦鹉的情节，欧阳
予倩为了演得逼真，尝试养了一只鹦鹉，训练一段时间后，便拿上台去，作
为活道具。起先还好，鹦鹉总算听话。但当黛玉走近它时，它却张开翅膀飞
了起来，由于被细绳子拴着，飞不走便倒吊在架子上，哇哇乱叫。这可把欧
阳予倩急坏了，但他急中生智，把黛玉原来的几句念白删了，故意望一望鹦
鹉，摇摇头，叹了口气，就接下面一段唱词，好歹把漏洞弥补了过去。周信
芳还与欧阳予倩合演过《宝蟾送酒》、《鸳鸯剑》，周信芳分别在这两出戏
中扮演薛蝌和贾琏。

因为欧阳予倩搞过话剧，所以他们编演的红楼戏，剧本结构吸收了话剧
分幕的方法，避免了旧戏场子太碎的弊病，把许多情节归纳在一幕里做，同
时又保持戏曲有头有尾，环环相连的结构特点。另外，他们采用虚实结合的
布景，硬景画片与软景画片相配合。如《黛玉葬花》第二场，设计了幽雅凄
清的潇湘馆的景，有门有窗，回廊下挂着鹦鹉，纱窗外竹影浮青吐翠，摇曳
婆娑，偶一开窗，竹叶伸进屋里，逼真而有质感。这些艺术处理都是大胆的
革新尝试，收到了很好的效果。

不久，欧阳予倩又根据《聊斋》编了一出新戏《晚霞》。他对周信芳说：
“信芳，这个戏有热闹场面，也有悱恻缠绵的爱情场面，可以搞成一个歌舞
剧。不过，这在京剧舞台上如何表演呢？信芳，这我可没有辙，得由你出主


意。”

周信芳看了一下本子，说：“我看是可以表现的。你先说说你的意图。
京戏的程式，舞台的地位，我来想办法”。

“比如，‘龙宫’一场，可以搞几组舞蹈。我想，夜叉部用十六位武行
扮夜叉；柳条部用八位戴紫金冠，穿箭衣的扮美少年；燕子部用八位旦角扮
少女。你看行不行？不过，如何上场，上了场怎么个舞法，配什么音乐？得
你来把它具体化。”

“行，这好办，我来排。”

周信芳精通武戏套子。他让夜叉部根据武戏的“当子”走队形，翻筋斗。
柳条部也用武戏的套子，用少年舞队。燕子部则用五个旦角，主要由欧阳予
倩独舞。音乐用的是昆曲曲牌，并请张冥飞填了新词。这些舞蹈很好地渲染
了主人公阿端与晚霞相见的抒情场面。

在这个戏中，欧阳予倩饰演晚霞，周信芳扮阿端。《晚霞》一剧用人太
多，费力太大，效果并不太好，但欧阳予倩对周信芳的合作，却很感激。后
来他在谈到这件事时说：“信芳真够朋友。像他那样一个头牌生角，热情地
陪一个新进的旦角演这么多小生戏，从没有半点犹豫，这在旧社会的舞台上
实在难得。”

这一次，周信芳与欧阳予倩大约合作了半年。他们不仅合作得很愉快，
而且结下了深厚的友谊。


编演新戏，初上银幕

一九一五年，周信芳又编演了《王莽篡位》，借古讽今，谴责袁世凯称
帝。

宋教仁被刺后，全国各地纷纷掀起讨袁的浪潮，上海、安徽、湖南、广
东等省先后宣布独立，这就是“二次革命”。在袁世凯的重兵进攻之下，“二
次革命”不久便瓦解失败。此后，袁世凯加快专制独裁步伐，十月六日，组
织打手包围国会，强令国会选举他为正式大总统，并准备黄袍加身，登基称
帝。

在这种情况下，周信芳编演了讽刺时政的历史剧《王莽篡位》。剧本写
汉朝权奸王莽为阴谋篡位，谦恭下士，收买人心，一旦羽毛渐丰，便设计弑
汉平帝，篡位称帝，把汉室江山尽收囊中。这个戏首演于一九一五年十月十
三日。周信芳饰王莽，合演者有冯子和、马德成、冯志奎、李春棠、月月红、
陈嘉祥等。戏中借王莽之尸，把袁世凯骂得痛快淋漓。当时袁世凯正准备称
帝，尚未称帝。袁世凯是十二月正式宣布帝制的。这个戏有极强的现实针对
性，一针见血地揭露了袁世凯篡位称帝的狼子野心，并且在报纸登的戏码广
告上，鲜明地写着《篡位大汉奸》，可见周信芳当时已有很强的政治敏感性。

差不多在同一时期，另一位爱国艺人刘艺舟在汉口满春戏院编演了《皇
帝梦》，该剧直接写袁世凯称帝的丑剧。《王莽篡位》与《皇帝梦》遥相呼
应，异曲同工，表达了当时人民群众的愤懑之情。

没隔几年，一九一九年，“五四”运动爆发。

第一次世界大战后，一九一九年一月，帝国主义国家在巴黎召开“和平
会议”。中国军阀政府在人民压力下，向巴黎和会要求帝国主义放弃在华特
权，取消日本帝国主义强加给中国的不平等条约《二十一条》。但是这个要
求遭到无理拒绝，军阀政府竟准备在《和约》上签字。消息传到国内，举国
愤怒，五月四日那天，为取消丧权辱国的《二十一条》，“外争国权，内惩
国贼”，北京三千多学生在天安门集会游行，要求惩办曹汝霖、陆宗舆、章
宗祥，并火烧赵家楼，痛打卖国贼。学生运动惨遭军警弹压，三十余学生被
捕。北平学生立即举行总罢课，并通电全国。天津、上海、长沙、广州全国
各地纷纷声援。

周信芳就在“五四”运动爆发不久，五月二十一日在上海英租界演出了
任天知编写的时事新戏《学拳打金刚》。任天知客串演出，其他合演者还有
王灵珠、苗胜春、王兰芳、宋志普、李庆棠等。周信芳凭着“一个正直的和
爱国的艺人”“对旧时代、旧社会的厌恶和痛恨”，在“讴歌俚曲之间”“觅
爱国励群之道”，从而“鼓动观客”。这个戏以“溅之以心血”的战斗精神，
向封建专制势力猛烈挑战，把矛头直指卖国贼。正因为这样，在英租界只唱
了一天，就遭禁演。

一九二三年爆发了“二七修案”，即京汉铁路工人大罢工。周信芳随即
编演《陈胜吴广》，以歌颂古代农民起义来声援“二七”工人大罢工。戏中
有一段鼓动百姓起来反抗暴秦的念白，说得铿锵有力，掷地作金石之声，具
有很强的鼓动性。

关于这一时期编演的新戏，后来田汉曾有诗咏：“喜为人间吐不平，早
年英锐已知名。曾因王莽诛民贼，亦借陈东励学生。”

除了编演现实意义较强的新戏外，周信芳还开始尝试编演观众喜闻乐见


的连台本戏。当时剧场每天都有戏，又不能光重复演老戏，得时常换新戏，
连台本戏可以解决这个问题。周信芳演了不少连台本戏，如《路遥知马力》、
《汉刘邦》、《大红袍》、《风流天子》、《狸猫换太子》等。他与欧阳予
倩合演《汉刘邦统一灭秦楚》，欧阳予倩演过虞姬、曹姬，周信芳饰演刘邦。
有一本戏中，刘邦与曹姬在追兵追杀下，逃到一个庙里，无处藏身，见有一
个香炉，两人便藏身其中，香炉里面很小，两人挤紧了才能容下。追兵来了，
搬倒香炉一看，里面没人了。香炉摆回原处，追兵走了，两人又从香炉中走
出。巧妙的布景使观众拍手叫好。他与冯子和、王灵珠、周五宝等合演《狸
猫换太子》。他饰演包公，第六本乌台一段，五音联弹的独唱，竟唱至五分
钟之久，剧场热烈如同炸雷一般。

一九二○年，周信芳初涉银幕。那年上海商务印书馆活动影戏部为他拍
摄《琵琶记》。那时中国电影还处于默片时代，京剧艺术被摄成影片的，也
只有谭鑫培等少数几位。商务印书馆从众多的京剧演员中选中了周信芳与梅
兰芳两位青年演员。拍摄梅兰芳的《天女散花》和《春香闹学》。后来这两
位青年演员都成为名闻世界的艺术大师，可见商务印书馆独具慧眼。周信芳
在《琵琶记》中饰演蔡伯喈，王灵珠饰演赵五娘，由杨小仲担任导演。但只
拍了“南浦送别”、“琴诉荷池”两个片断，这部影片没有最后完成。但这
是周信芳第一次上银幕，他对戏曲电影的探索与开拓即由此跨出了第一步。


年轻的后台经理

丹桂第一台是上海演出京戏的主要戏院之一。起先，舞台经理是许少卿，
后台经理是尤鸿卿，还有个叫王德全的，担任后台协理兼派戏。

许少卿很精明，能干。有一回，他从北京邀来梅兰芳、王凤卿，上座情
况良好。梅兰芳极重义气，自此以后，他来上海，几乎只搭许少卿的班子。
后来，许少卿嫌丹桂第一台座位少，便另外租下新新舞台，而把丹桂第一台
盘让给尤鸿卿。这样一来，尤鸿卿就当了丹桂第一台的舞台经理，后台经理
则由王德全担任。可是，由于尤鸿卿不善经营，王德全又吃里扒外，以致丹
桂第一台的营业每况愈下。直到邀来麒麟童、三麻子、汪笑侬、贾壁云等人
后，营业情况才开始好转。正当尤鸿卿为此感到高兴时，不料后台闹起矛盾
来。原来后台经理王德全处处刁难周信芳。尤鸿卿非常气愤，一怒之下，把
王德全辞掉了，让周信芳当了后台经理。

这一天，尤鸿卿把周信芳请到自己家里，在饭桌上诚恳他说：“信芳，
有你当后台经理，我就放心了，即使亏本亏到吃尽当光的地步，我也不关门。”

周信芳听了，非常感动。他当即表示：“只要是你在这儿做老板，我再
苦也不会走的。”

就这样，周信芳在丹桂第一台一连当了好几年后台经理，与尤鸿卿相处
得很好。不料有一天，尤鸿卿心情沉重地对周信芳说：“信芳，我想来想去，
还是把丹桂第一台全部让给你吧！”“这，这怎么行呢？”周信芳感到很突
然，他惶惑他说：“我怎么可以夺你的天下呢！”

当下，周信芳竭力推辞了。但他总觉得事有蹊跷，便向别人打听情由。
有人告诉他，尤老板是因为听人说起周信芳打算离开丹桂第一台，到别处去
搭班，所以不得已才提出这个建议，作为挽留之策。周信芳得知尤鸿卿的苦
心，再三说明这是谣传。尽管如此，尤鸿卿还是不放心，他要求周信芳在丹
桂第一台搭上两股。周信芳婉言推辞了。于是，尤鸿卿索性送给他两成干股。
周信芳为了使尤放心，只好接受。这样一来，周信芳更加感激尤鸿卿的知遇
之情，千方百计要把丹桂第一台的后台整顿好。那时，班里的角儿除了周信
芳外，还有王灵珠、高三魁、王兰芳、王金元、郭春华、陈嘉祥、樊春楼、
高秋颦等人。周信芳为了进一步加强阵容，又邀来了刘永奎。同时，周信芳
还组织排演新戏，如《王华买父》、《雷峰塔》、《铡判官》等等。因此，
丹桂第一台的营业情况蒸蒸日上，收入可观。周信芳每月能分到的两成干股，
数目也不小。

不料，这又引出了一场不小的风波。班里有个叫刘凤翔的。他早先唱摔
打花脸，后来改行了，专门带领徒弟成班。这一回，他正带着高三魁等徒弟
在丹桂第一台搭班。他看到尤老板这么抬举周信芳，让他有双份收入，便非
常眼红，决心取而代之。他见尤鸿卿的妻子耳根子软，就以她为突破口。两
人私下谈妥，由刘来担任后台经理。当尤鸿卿知道这件事时，已经晚了，刘
凤翔已经和尤妻订下了合同。尤鸿卿为此大怒，要妻子收回合同，妻子却不
同意。周信芳闻讯后，觉得事情已经闹僵，再说刘凤翔已经派人四处邀角，
另外组班，看来还是自己离开丹桂第一台为好。他就劝说尤鸿卿，不必为自
己而闹得夫妻反目。尤鸿卿眼看事已至此，无可挽回，只好忍痛让周信芳离
去。

周信芳要脱离丹桂第一台的消息不胫而走。烟台的一家戏园闻讯，立即


派人来沪，约周信芳前去搭班，周信芳应允了。临走前，尤鸿卿特地到车站
为他送行。

“信芳，咱俩有言在先，有我就有你。如今我家太太做出这种不义之事，
叫我如何对得起你呢！”尤鸿卿说着