友情提示：如果本网页打开太慢或显示不完整，请尝试鼠标右键“刷新”本网页！
与电影一起私奔-第20部分
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！
盗宋叶陨倒系囊恢秩鲜叮恼滦戳俗约捍佣陨倒系纳钌盍醯摹鞍洳恍摇保健安槐匚堑拇辣慷尽钡囊恢质腿坏男睦碜洹Ｎ裁椿帷笆腿弧蹦兀蛭易詈笠馐兜健吧倒媳任颐强炖侄嗔恕薄！ ∩倒喜唤霰任颐强炖郑谀承┓矫嫔踔帘任颐钦庑┧健罢Ｈ恕被蛘摺按厦魅恕被挂哂蟹峭话愕奶旄场Ｎ蚁耄簧儆笆拥佳荻源耸怯泄彩兜摹！ ∶拦硕陨倒纤坪跆乇鹎橛卸乐樱；嵩谟笆雍拖肪缰兴茉炜砂纳倒稀Ｗ罱奶觳派倒系牡缬按碛κ淄拼锼雇�•；霍夫曼主演的《雨人》。这个傻瓜雨人其实是个算术天才，他能够精确地说出散落一地的牙签数目，并无心地帮助弟弟在赌场上大赢一把。当然，影片并不想只树立一个傻瓜奇才，它讲述了更多的内容也反映了诸多的社会现象，其中也通过一路的照应表现了雨人与弟弟的同胞之情。所以，该片在香港又被译为《兄弟情深》。达斯汀•；霍夫曼的天才演出，让人不禁疑心他本人即是如此的一个傻瓜，其实，真正的傻瓜是绝对演不出傻瓜的“神”的，当然他们也不用表演。达斯汀•；霍夫曼让观众领略了天才傻瓜雨人的可怜和可爱，他作为一个经典的银幕形象也将永存在电影中。 另一位美国的天才演员汤姆•；汉克斯在《阿甘正传》中塑造了一个理想性的傻瓜代表，严格地说阿甘的傻还不是那么彻底，他只是智商低，有种不顾一切的戆和拗劲。通过他摸爬滚打的生命韧性，讲述的是每一个人（即使是像阿甘一样的傻瓜）都能自强不息实现美国梦的故事。抛开导演的美国本位意识，这是一部各个国家都可以当做“主旋律”的励志电影。有报道说“网络天才”丁磊对傻瓜阿甘跑遍美国的精神特别欣赏，他说：“阿甘在冷嘲热讽中开始自己的历程，后来他却带动了成千上万的人跟在他后面一起跑。从‘傻瓜’到‘领跑者’，是每个创业的人都要经历的一个过程。” 说到影视中的傻瓜形象，不能不提到香港的演员郑则士，我几乎没完整地看过他的一部电影，之所以对他过目不忘，全因他相貌“非凡”：痴呆的金鱼眼，肥胖的身材，蠢笨的举止，简直是天生演傻瓜的不二人选。据说，他本人也确实经常表演傻瓜角色。他最让我吃惊的表演是在《风流才子苏东坡》中扮演大智大慧的苏东坡，我初次见到，气得七窍生烟，这简直是亵渎我最崇敬的古代大文豪。但细想想又释然了，谁能说苏东坡就不能长成郑则士的样子？况且，天才是不可貌相的，大天才和大傻瓜从来只是一步之遥。 现在我写这篇文章，根本不想谈天才与傻瓜的问题，而是一部新的傻瓜内容的影片让我想到这些。这部电影就是德国导演维姆•；文德斯的新作《百万美元酒店谋杀案》。看这部影片时，我想到了拙作《傻瓜在歌唱》，禁不住思忖这部影片究竟想要告诉我们什么。 影片的主人公汤汤在“聪明人”眼中当然属于傻瓜，但与我们通常概念里的还不完全一样。作为傻瓜，腼腆害羞的汤汤似乎还不够纯粹，他只是有点迟钝弱智，很有些像阿甘，但没有阿甘的坚忍不拔，用中国俗话就是“缺根弦”或者“缺把火”，大致属于准傻瓜系列。发生在“百万美元酒店”的故事就是透过汤汤的眼睛去看的，这就注定了它的非同寻常。 开头和结尾互为呼应，堪称是自杀者的诗篇。汤汤在广厦耸立的水泥森林中奔跑，正是曙色微朦，他奔跑的剪影驰鹿般矫健优美，在辽阔的高楼平台顶上，他自如地跑动，然后，像跳水运动员一样飞身跃下，在跌落到地面前的短暂而奇险的风光中，他看到了一层层楼上的一扇扇敞开的窗户，窗户里演绎的是缤纷多彩的人生故事。在坠落中他的生命获得了升华，体晤到了生命是多美多棒，生命是魔术，是机会，是电视，是惊喜，是无数个已知与未知的现实。 故事围绕着谋杀案展开，然而，真的发生过谋杀案吗？越是深入调查似乎越是模糊不清。“百万美元大酒店”只是一个背景，建于20世纪初的这栋晦暗老楼，像一道暧昧的阴影，发生着下一个世纪初的亦真亦幻的故事。联邦密探斯金纳抵达酒店，所有的房客（都是生活在底层的倒霉蛋）都成了嫌疑犯，他挺着机器人般直立的脖颈坐在酒店的楼梯边，脚下是破漏水管涌出的汩汩污水。斯金纳像个忠诚的革命英雄，宣称，这个酒店的犯罪破案率为零，他誓言要实现零的突破。汤汤猴子般地跳到密探身边，摸摸他伟岸的身躯，问：“你是来自未来，对吗？” 一贫如洗的傻瓜汤汤温柔缱绻地爱着妓女露意丝。露意丝是与汤汤差不多的“缺把火”，她穿着牛仔裤，光着一双脏脚整天在昏暗的街头走来走去，她短短的黑发，苍黄的脸上有双浮肿的眼，在汤汤恋爱的心中露意丝像个影子，白天活在躯体里，晚上离开。汤汤劝露意丝不要吸烟，说会得癌症。露意丝交叉着手神思恍惚地回答：“我不会死。”还说：“我是虚构的。”汤汤鼓起勇气要拥抱她，她闪开身说：“很辛苦的！” 谋杀案的受害者是这里的房客艺术家和吸毒者艾兹。影片最后，艾兹突现在傻瓜汤汤的幻觉里：艾兹为了挽救陷入情网的汤汤就奸污了露意丝，目的是让汤汤认清露意丝只是个不值得爱的下贱妓女。妒火中烧的汤汤却将艾兹推下了大厦，在汤汤即将漂亮地飞身跳楼之前，他看到了这个幻觉。 值得一提的是爱尔兰著名的摇滚乐队U2的主唱Bono构思了这部电影，据说还在片中饰演了一个角色，片中有个长发披肩的落魄歌手—自称是披头士乐队成员的漂亮笨蛋迪克西（不知是否Bono出演）。他在片中有些对话还算耐人寻味，是关于垃圾的，说“艺术与垃圾之间一线之隔”，还颇为有趣地称某个人是“重要的垃圾”，忘记他们在说什么了，好像是议论某人，说他有套路，表白“作为垃圾我喜欢”。 影片就像一只被打碎的诗的容器，到处飞扬着诗意的碎片。每个人物都是有明显缺陷的病人，每个人的言语和行为都如现代派的诗句，充满深意、象征又暧昧不明。 《百万美元酒店谋杀案》中的汤汤让我联想到丹麦导演拉斯•；冯•；提尔的《魂归伊甸园》（直译《白痴》）中的人物。与汤汤不同的是，《魂归伊甸园》中的所有主要人物都是“聪明”的“正常”人，但他们却不甘也不屑做自己，而是甘当傻瓜—“白痴”。影片中有一帮人，就像某个有行动纲领的政党，他们的行为和生活的共同原则就是崇尚白痴，并在所有的言行中装成白痴，以体会白痴生活的妙处。他们在各种场合都假装白痴，并从中不断地增加假白痴的“新鲜血液”，用白痴的举动对待一切，比如他们装成白痴到工厂参观，又把厂主的车开走了。他们装成白痴去游泳，不仅戏弄那些游泳的人还很白痴地在女浴室里洗澡。他们回自己的家去装白痴，比赛看谁装得更好。这群假白痴克服障碍，乐此不疲，像白痴一样地为人处世，生活和做爱，既相亲相爱又无所顾忌。影片中有个有趣的情节，后来的入伙者卡伦回到自己家中，刚刚装出白痴的样子，就被丈夫暴打一顿，人们可以忍受真的白痴，却决不愿忍受装出来的白痴。 《魂归伊甸园》是一部非常精彩的现代寓言，可惜拍摄得故弄玄虚，镜头摇摇晃晃，看得人眼花缭乱，大大削弱了人们的接受耐心。《百万美元酒店谋杀案》似乎也有类似的毛病，不是拍摄技法而是过滥的寓意和沉闷破碎的叙述，将观者的视角变成了像汤汤似的“缺把火”。这让人想到，导演过于耍聪明，结果真的是把观众当成了傻瓜。 不论是电影，还是电影中所表现的世界，傻瓜和傻瓜眼里的聪明人的世界是如此充满愚行。生活的辩证法是，傻瓜犹如一面镜子，你看见他的同时其实看到的也是自己。
第三部分第50节 永恒的一天
《永恒的一天》海报
在我青春年少的时候，像很多“不识愁滋味”的少年一样，喜欢思考沉重的人生问题。没有多少坎坷却喜欢书写生命的哀愁，岁月啊，沧桑啊，是早年诗篇中常见的字眼，尤其愿意表达弥留之际的情绪，觉得特别深沉有分量。大约在19岁时，我写过一首名叫《永恒的一天》的诗，诗很短，确切地说开始还是写了四段，像裴多菲的《我愿意是溪流》一样，每段由“假如我的生命只剩下最后一天”开始，一节一个意思，层层递进，最后归结到这句“最后的一天是一个永恒”的意思，但在反复修改中，最后删减成了一段，因为短也因为在删改中要不断回读，所以至今还记得： 假如我的生命只剩下最后一天 茫茫人海里无法向你倾诉最后的祝愿 我渴望在炉火熄灭的冬夜 你能悄然追忆起初融的残雪上年轻的缠绵 熟悉诗歌的人可以依稀看出意象里有叶芝的《当你老了》的痕迹。那时候，我们对“爱你衰老的脸上痛苦的皱纹”非常迷恋。二十多年过去了，当我重温这些幼稚的诗篇，仍然体味到当时的审美倾向，尽管我已不再少年。看了希腊导演安哲普罗斯（TheoAngelopoulos）的影片《永恒的一天》，才恍然有真正找到了一天“永恒”的感觉。 这是一部哀叹“逝水年华”的诗意电影，讲述一个老人在生命的最后一天中的告别和回忆。在苍茫的爱琴海边，老人和一条狗在孤独地漫步。这是一幅流动着的晚景凄凉的画面，更凄凉的是老人内心情感的无处归依。老人是个作家，名叫亚历山大，他身患绝症，即将慢慢死去，但心爱的女儿女婿却懵然无知，对他和他相依为伴的老狗已表现出不耐烦。在生命结束之前，他开始“追忆逝水年华”式的一天的漫游。对亚历山大来说，他就像德莱塞《失去的菲碧》中的丧妻老人一样，除了回忆已经一无所有。在回忆中，他看到儿时的自己躲过母亲的视线溜出家门跑向大海边，看到他年轻的新娘妖娆地站在院子里顾盼浅笑。他看到，女儿满月的那天，亲友们被邀到家中，欢乐的喧哗声充满鲜花盛开的客厅。美酒饮过，人们纷纷来到宁静的海边。黑衣的祖母坐在凉棚下摇着白色的摇篮。蓝天，碧海，鲜花，阳光，婴儿甜睡着，欢欣如梦。丰腴的妻子安娜小心地抱起孩子，脸上漾着海波一样幸福的涟漪。 美好的回忆温婉而清幽，那纷纷的冷雨将他拉回现实。昔日不再重来，现实依然冷酷。当他驱车穿过清晨的街市，一群孩子吸引了沉思中的亚历山大。孩子们正拦阻过往车辆要求擦车。突然，警察跑了出来，他们包抄这些非法移民。孩子们像小鸡一样纷纷落网，只有一个黄发的男孩恰巧逃到亚山大车边，亚历山大本能地把孩子拽上车，快速驾车离去。这个六七岁的孩子面无惧色，沉默不语。亚历山大的车漫无目的地驶过街巷，随着一声尖锐的哨声，那男孩要求下车，他又回到他的同伴中。 又一个清冷的早晨，亚历山大在郊外的一幢破房内，发现了另一种真实，那些被抓的孩子正被卖给一些有钱的老夫妇。那个他救过的男孩也在其中。趁其中一个较大的男孩企图逃走的时候，亚历山大交出仅有的钱，把黄头发的男孩带走了。从孩子口中，亚历山大得知孩子来自阿尔巴尼亚，家中只有一个奶奶，孩子同意他送自己回家。当他们到达了白雪皑皑的希阿边境，边境上可怖的情景令老少二人望而却步：一个个逃亡者的僵尸像攀援的猴子一样高悬在铁丝网上…… 悲凉的现实蚕食着亚历山大敏感脆弱的心，惟有回忆生活中那些闪亮的日子，才会让他感到平和与温馨。就这样，亚历山大在现实的冲击和回忆的温婉中，经历了无数悲欣交集的生活情感的碎片。在最后一天的生命行程中，他一一向现实与往昔道别，妻子，女儿，母亲，邻居，狗，邂逅的阿尔巴尼亚男孩，还有一生的美丽与哀愁。 在不断的回忆和告别中，不断地有所发现，生命的形态都化成了碎片纷飞，而那碎片的尽头是他美艳如花的妻子。弥留之际的亚历山大问妻子：“明天有多长？”妻子轻轻地回答：“比永远再多一天。” 安哲普罗斯还有一部著名影片叫《雾中风景》，这部影片的名字几乎可以称为他的代表性意象。他擅长用浓雾表现海滨的冬天，以苍茫的、诗情画意的朦胧景象表达对生命旅途的思考，表现对时间的印象。在《永恒的一天》中，现实时空和过往时空杂糅交替，形成一种难分彼此的记忆浓雾，形象地诠释出“一天”即是“永恒”，一日即是百年的哲学理念。 “一天”即是“永恒”的道理，早有不少文学大师有过精彩的表现。20世纪初期的两个现代派文学巨匠—詹姆斯•；乔伊斯的《尤利西斯》和弗吉尼亚•；伍尔芙的《达罗卫夫人》，都是通过主人公一天中的所见、所闻、所思来结构长篇小说，用一天的时间浓缩了人物一生的感慨追忆。安哲普罗斯的不凡之处，在于他用影像将文学大师们的人生感慨描绘在银幕上，多彩、具体、具象，出神入化，给我们以强烈的视觉刺激，比阅读的记忆可能更长久。 人的一生如同一年的四季，一年的四季又如同一天的四时，人的一天也正如同人的一生。生命如同四季的轮回，生活就如同一天天的循环往复。还是古人说得好：人生如白驹过隙，忽然而已。何谓忽然，日夜一天。忽然一天，却也是永恒的一天。
第三部分第51节 我们如何超越平凡
《美国丽人》海报
《美国丽人》（AmericanBeauty又译《美国之美》）的结尾是已被枪杀的主人公布力特的独白，最后两句是：“我肯定你不明白我在说什么，别担心，某天你会明白的。”这个提示并非故弄玄虚，影片集中展示了那么多的肮脏和丑陋，又冠之曰“美国之美”，难道仅仅是反讽吗？它深刻的社会内涵和批判的寓意究竟是什么？ 说实话，看这样一部美国影片，有种不大对劲的感觉。没有一般好莱坞的戏剧化情节，很
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
温馨提示： 温看小说的同时发表评论，说出自己的看法和其它小伙伴们分享也不错哦！发表书评还可以获得积分和经验奖励，认真写原创书评 被采纳为精评可以获得大量金币、积分和经验奖励哦！