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最有影响力的书-第8部分
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中的症结在哪里？
除了时代的背景和不可抗因素，束星北桀骜不驯的性格也是一个非常重要的原因。天才的自负和孤傲构成了束星北锋芒毕露的秉性，他蔑视和憎恨平庸。而另一方面，他的科学精神和良知又使他坚持自我，既不善于看风使舵，也不屑于挖空心思应付上上下下各种复杂的关系，这些因素也正是他日后命运的祸首。在专业领域内，束星北才华横溢，位于象牙塔顶尖，这使得他不能容忍同侪的些许错误。
1952年年底，北大物理系一位教授来山东大学作学术报告，讲了50分钟后，束星北走上讲台，直言其错误百出，然后在黑板上写的公式上打叉，并解释错在哪里。从善意的角度来理解，人们可以说，他追求真理的精神和实事求是的态度十分可贵，没有半点妥协与忍让。而从另一方面来看，束星北的个性显然过强，即便是纠正别人的错误，显然也存在着更为良好且容易让人接受的方式。天才的自负使他在理论物理中纵横驰骋，出类拔萃，同时造就了他眼高于顶、率意而为的个性。
由于他毫不顾及政治气候，也没有处理好与领导的关系，这使他注定要充当历次运动的箭靶，为千夫所指。他一次又一次昂起高贵的头，又一次又一次被不可逆转的力量所重压。反复多次之后，强迫的改造以及从精神到肉体的双重奴役，终于使智慧、理性的束星北“认错”了，如同那个时代要求的那样，他开始批判自己。1965年2月，他甚至主动申请长期刷茅房，在思想小结中，声称“越刷越起劲，越刷越愉快”。写思想总结、检查汇报成了束星北生活中最重要的内容，由于长期养成的习惯，他在1978年之后还下意识地写检查，自我批判。过去的创伤对他的心灵伤害太深，以致他无法完全摆脱。
在我看来，“科学界的陈寅恪”的称号并不足以概括束星北的全部。如果说陈寅恪是以沉默的方式来捍卫了自己的独立性和人格尊严，那么束星北则是以顽强的抗争向蛮横和愚昧宣战，最终他虽然落败，但是他的铮铮傲骨和人格风范并不比陈寅恪稍逊。作为物理学家的束星北虽未取得很大成就，但有李政道、吴健雄、程开甲等弟子，已经足以可以说明他在物理学教育方面的成功。而在作为具有独立人格与批判精神的知识分子方面，束星北亦堪称楷模。他锋芒毕露、不善变通的本性酿就了自己一生的坎坷，使其卓越的天才白白浪费，而从另一方面来看，对于强迫一个顶天立地的人奴化的因素则更值得深思。
第二部分楼庆西：发现乡土建筑之美（1）
楼庆西：发现乡土建筑之美
□记者周文翰
楼庆西，1930年生，1952年毕业于清华大学建筑系，留校任教至今，现为清华大学建筑学院教授。师从梁思成先生，长期从事中国建筑史的研究与教学工作。1989年，陈志华、楼庆西、李秋香三位教授组成乡土建筑小组，十五年来踏访全国各地进行乡土建筑测绘和研究，不仅保留了珍贵的测绘图纸、照片和文字记录，还为部分建筑的保护提供了重要的依据。
主要著作有《中国宫殿建筑》、《中国建筑艺术全集·建筑装修与装饰》、《中国传统建筑装饰》、《中国建筑的门文化》、《凝视——楼庆西建筑摄影集》、《中国古建筑二十讲》、《中国小品建筑十讲》等。
他主编的《雕梁画栋》、《户牖之美》让我们惊讶于中国乡土建筑之美。
建筑书：不只是写给专业人看
记者：“乡土瑰宝”系列一共有六本，什么时候能出齐呢？您是依据什么标准把这套书分成六本的？
楼庆西：陈志华、李秋香和我十几年来一直研究乡土建筑，我们调查一个地方，一般要有四个方面的工作，一是出调查报告，二是有一套测绘图，三是照一套照片，四是如果地方上有需要，我们还会做保护规划方案。比如以前我们出的《楠溪江上游古村落》就是比较综合的成果。但是调查一个地方出一本书是不可能的，十多年来我们积累了相当一批资料，很多照片、测绘图都没有出版，所以“乡土瑰宝”系列就把这些积累选择了一下，分成六本书，主要是图，文字都比较少，两万字左右。《雕梁画栋》是讲装饰大木构件的，《户牖之美》是讲房间的门窗，以后四本分别是院门的门头门罩、雕刻艺术、宗祠和寺庙、住宅方面，估计2005年全部能出来。
记者：我们发现您近年编写的书如《中国古建筑二十讲》、《中国小品建筑十讲》和这套“乡土瑰宝”，都是分类型来写，和您在清华讲授建筑史的教程是不同的。
楼庆西：因为不只是写给建筑专业看的，分成一类一类来讲清楚些，它们之间既有联系又独立成章，从哪个部分读起来都可以。另外就是有大量的照片和测绘图，这些可以让读者直接看到讲的建筑都是什么样子。给读者写书当然和在学校讲课不一样，我给研究生上建筑史课，有时是按照朝代的历史顺序讲，这样容易把握中国古代建筑发展的脉络，但是也有按不同建筑类型、专题讲的，比如专门讲古建筑的装修和装饰。
记者：近年来您和陈志华、李秋香老师合作的一系列古村落建筑的书，不仅在建筑界引起关注，有的还颇为畅销，引起很多读者关注，也引发一股不小的古村落图书热，您怎么看这种现象？“乡土瑰宝”和其他古村落、乡土建筑的书有什么不同吗？
楼庆西：大家爱看这方面的书，和现在城市生活有关，城市建筑雷同，生活压力也大，所以大家想知道以前中国人住的是什么样子，要找到那份乡土乡情，自然喜欢这方面的书，有的还能当旅游参考书。现在出的书也不少，三联书店、知识出版社、河北教育出版社、辽宁人民出版社都有成套的书，我想这些书出来对促进人们认识乡土建筑是有好处的。有人专门做古村落摄影，出的一些书还是不错的。我们因为是建筑专业，所以出的书不仅有照片、文字，还有测绘图，我们的书是研究出来的成果，不仅是给普通读者看，还希望能给建筑专业的人以借鉴。
乡土建筑调查：十五年研究历程
记者：大家很关注古村落、乡土建筑的图书，那在学术界，乡土建筑研究是否也变得热门起来了？你们1989年成立乡土建筑小组时只有3个人，是什么魅力让你们研究了十五年呢？
楼庆西：搞乡土建筑的不少，大学像同济、天大都有研究乡土建筑的人，再有就是很多其他学科的人对乡土建筑、乡土文化有兴趣，比如民俗学、民间文化、社会学的都有从不同角度研究的，特别是现在的民间文化抢救工程，对这个方面涉及的也比较多。但是也不热门，我们研究组现在只增加了一个博士，现在四个人。我们也想扩大，但是真正有志于这个研究的还是不多。因为这个工作清贫，现在建筑上最赚钱的是搞设计，都去搞设计了。
说起古代建筑，故宫、天坛等官式建筑可以说集中反映了我国古代建筑文化和技术的最高成就。可是我们长期是个农耕社会，乡村不论是面积还是人口数量都占我们国家的大多数，相应的乡土建筑也是我们古代建筑的重要组成部分。建筑的个体和群体形象都是一个时期政治、经济、文化、技术的综合产物，一是有历史价值，建筑记载历史，它是政治、经济、文化的载体，对于研究建筑、研究农耕文化、宗法制度、地方经济形态都是重要的参考。二是有文化价值，和民间文化结合在一起，很生动，共同构成了乡土文化的环境。三是现代人进行创作还可以借鉴，对于如何民族化、地域化是有参考的。所以我说这是研究的一个富矿，值得研究一辈子。
第二部分楼庆西：发现乡土建筑之美（2）
记者：你们去过很多地方调查乡土建筑，有没有什么地方印象特别深刻？
楼庆西：我们跑的地方其实没有多少，我们是一个村一个村去调查，十几年也就十几个地方：浙江永嘉楠溪江、安徽黔县关麓村、山西西文兴村、福建安贞堡村、福建石桥村……因为这些建筑保护好的地方多数都是在边远山区里，到那些地方路不好走，我们坐车、调查都是学校出钱，条件有限。经济发展快的比如温州都没有了，拆得快。可以说每个地方都有让我们激动的建筑，有的地方虽然整体不怎么样，可是有一个两个细部就很精彩，那种美今天还是让我们感动。我们的工作不是现场看看就结束了，而是现场两礼拜，回来三个月，因为有大量资料要整理研究。
记者：你们的研究潜在的有一种现实关怀在里面，就是要记录和保留这些文化记忆，可是随着城市化发展，一方面乡村人进城或者开始城镇化，另外一方面乡村经济、文化、生活方式也在变化，很多乡土建筑都废弃了，很多人都说应该保护乡土建筑，在您看来有什么好的策略可以保护多元的乡土文化、乡土建筑呢？
楼庆西：建筑这个东西随着经济、技术的发展必然有改变，比如说你看这个窗户很美，可是农民最讨厌这个窗户，因为它不透光、通气也不好，有钱了他肯定换玻璃窗，你要是住在里面也会这样。老房子去掉，新房子起来，这是规律，有些特别有价值的，现在保存状况还好的应该保护，作为一种文化遗产。国家没有钱，也没有条件保护，但是应该保存记录。
建筑史研究：跟随梁思成的脚步
记者：听说今年三月您发现了一篇林徽因先生的论文《敦煌边饰初步研究稿》，林徽因先生这篇文章是研究敦煌边饰的，那您后来研究建筑装饰是不是直接受她的影响？
楼庆西：对，是《敦煌边饰初步研究稿》，我在资料室查资料的时候在一堆图纸中发现的，装在牛皮纸袋里。梁先生去世后，林夫人把有关建筑方面的东西都放在建筑系资料室，可是这篇以前没有人注意到。已经出版的《建筑师林徽因》已经刊登了这篇论文。当年我跟随梁思成先生研究建筑史，就在旁边帮他们画图、摄影。林先生在建筑方面最感兴趣的就是建筑和传统工艺品上的图案装饰艺术，我受到影响自然就开始往这方面研究。从中国建筑史学科的建立说，研究乡土建筑也是当年梁思成、刘敦桢先生开创的，抗战时他们就调查过农村建筑。
记者：那现在和梁思成先生那个时代比，乡土建筑研究有什么新的突破吗？
楼庆西：我们这个学科是研究历史，不能说有什么突破，要辨别类别、分清年代，可以说是发现了新东西，但是没办法像物理学、生物学那样有什么大突破。80年代以来当然有发展，就是研究的领域更大了，每一个方面研究得也更深入了，研究的书也多了，但是有些书很玄虚，我看不懂，陈老师看了也说不懂。梁先生他们做学问是深入浅出，研究的问题很难，但是讲出来很简单，可是现在有些书还没有研究进去，写出来已经玄妙晦涩得很，我叫这是“浅入深出”。其实建筑是最生活化的，你就住在房子里，对建筑有自己的认识。
记者：您不仅研究、出去调查，还自己摄影，我们可以不管那些纷繁复杂的建筑构件名称，单单欣赏照片上的美就让人心醉，那您是怎么开始摄影的？
楼庆西：建筑摄影没有什么奇妙的，就是要真实地记录，不能变形，如果变形就是另外一回事了，是艺术创作了。1952年我从建筑学院毕业以后，跟随梁思成先生编建筑史，他们调查的时候我就画图、拍照。这个是我的工作。我摄影都是用最普通的照相机，文革以前不用说，80年代主要用佳能，那是佳能厂到清华举行展销会，我们一个教研组买两套，我就一直用。后来为了出画册，又买了哈斯曼大相机。我还买了数码相机，现在还没有用过，因为年龄大了，手抖，不习惯。我们拍照讲究真实，比如这个窗户，在书上看上面雕刻这么漂亮，其实我们去的时候很脏，我们和学生用小刷子洗干净，铺上自己带去的白纸照相。这么一照农民也知道值钱了，现在老有文物贩子买这些东西。但是我们是做研究的，就算喜欢，我们也不能买。
第二部分爱生活，爱行路，爱河童
爱生活，爱行路，爱河童
《河童旅行素描本》
《窥视印度》
作者：妹尾河童
版本：三联书店，2004年10月
定价：18。00元
□书评人姚媛
妹尾河童，日本当代具代表性的舞台设计家。
“过去经常和玉村丰男先生通电话……由于他白天要到田里，所以大多不在家，只要抓对时间找到他，我总会先学猪叫跟他打招呼，很高兴对方也跟着用逼真的‘噗——噗——’声回应，‘好吗？’‘嗯，很好。’‘在画图？’‘还有个展。’等等，猪言猪语也能通，就这样互叫了大概有一分钟之久。”
看到这里，大笑不止的我死心塌地地爱上了这本《河童旅行素描本》的作者——妹尾河童。
妹尾河童，何许人也？
用喜欢数目字的大人话来说，1930年妹尾河童生于神户。1954年自学成材，开始从事视觉设计，后以舞台设计身份崭露头角。此后活跃于戏剧、歌剧、芭蕾舞、音乐剧、电视等表演艺术领域，为日本当代具代表性的舞台设计家。曾获纪伊国屋演剧赏、山多利音乐赏、艺术祭优秀赏、兵库县文化赏等众多奖项肯定。
看罢三联出的两部妹尾河童作品集——《河童旅行素描本》、《窥视印度》——之后，顿时觉得这样中规中矩的介绍，实在不适合这个人，这个宛如再次来到地球的小王子一样童心炽烈的人。
妹尾是个热爱生活的人，只有一个热爱生活的人，才会这样热衷于收集各个国家不同的生活用品。表面上看，各国的生活用品平凡而不昂贵，并无什么特别的收藏价值，但�
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