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1955-张国荣画传-第3部分
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第一部分：简约成一种红银幕上流动的旧传奇（图）
藏在香烟蓝雾后的眼睛 早年，他在电影里只是一个漂亮的男人，看着女人们爱怨痴嗔。遇到王家卫之后，他懂得了怎么演戏，慢慢变成了一个好演员。 1989年以前，张国荣也演电影，但即使是男主角，也没有太多发挥余地：《鼓手》里他是一个痴爱着鼓的执着少年；《倩女幽魂》里是个被鬼神吓破了胆的懵懂书生；《胭脂扣》里是个能放弃荣华却受不了平淡困苦、想爱又不能执着到底的豪门阔少；《英雄本色》里是有点自私、好勇斗狠，但内心充满正义感和敬业精神的莽撞警官；《纵横四海》里是战场得意情场失意、蓄意赢得美人归的犯罪高手……戏里有他不多没他不少，只有唱主题歌时才显得比较重要。 离开香港之后，他在海外过的是枯寂无聊的日子。一个真正的明星是离不开人们的关注的，否则就失去了价值。但他讨厌一些偷窥人私生活的媒体记者，这种关注令人反感。 既然躲到天涯海角都躲不开流言，他干脆回到香港接拍新片。 娱乐圈一片哗然，指责他出尔反尔。老友周润发则公然支持他：“只要自己开心，不伤别人，做什么无关紧要，一时的话怎算数？”梅艳芳也说：“只说退出歌坛，又没说不可以拍电影，何必缚手缚脚？” 他很感激老友守望相助，其实他更应该感激的人是王家卫（虽然，哥哥并不喜欢王家卫，因为没有自主的余地）。 主演《阿飞正传》后，他懂得了演戏的真谛：用眼神、用身体，更用本色。于是，在情歌中反复感叹、小心翼翼地性感着的偶像张国荣死了，活在银幕上的是一个已经有点老，但老得很有味道的男人，眼神意味深长又带点迷惘，不在乎别人的眼光和议论，只做兴之所至的事情。他是荣少（现在，人们已经习惯用“哥哥”来称呼他了）。 于是，有了《东邪西毒》里守候在一个地方，对所有的厮杀、友谊、求恳、死亡都不在乎，只为一个女人心痛、为漫漫前尘忏悔的西毒。有了《白发魔女》里笑做一切俗礼、大胆追求爱情的卓一航。有了《金枝玉叶》里困惑于内心的爱情渴望、脆弱而迷惘的金牌音乐人。可惜，《上海滩》不成功。当年周润发演的那个许文强倜傥洒脱太深入人心了。尽管张国荣选了一个角度切入，但与刘德华的开朗固执、宁静大胆活泼比起来，那种痛苦和神秘总显得有点矫情。也许，因为荣少的本性不是复仇者，而是为爱而生、为爱而苦的人。复仇的故事大暴烈血腥，不适合他。 当他敢在镜头前表现自己的内心时，也就不再只是明星，而是进入更高的层次了。 当他真正认识自己以后，有没有王家卫也就不是很重要了。 最灿烂时正是最寂寞，最繁华时也是最悲凉。事业如日中天后他并不快乐。但他已懂得：演戏就如做人，是自己就好。所以他成了巨星。如今，他已经敢表达自我了，他又敢唱歌了。 变成哥哥的最初，张国荣还是被自己的誓言所困，天性爱唱歌，可是只能在《金枝玉叶》里委委屈屈地唱主题歌，还小心翼翼地再三声明绝不会以唱片形式发行。他的朋友们都爱参加他家中的聚会，因为他会在微醺后一首接一首地唱卡拉OK，直到力竭，人人可以大饱耳福。目睹那场面又有点心酸，一个红极一时的歌星居然可怜到只能躲在家里唱卡拉OK！ 什么是一诺千金？什么叫随心所欲？尽管这时已演了很多好电影，早摆脱了当年漂亮男花瓶的处境，可心里一直解不开一个结，所以他还是不快乐。直到主演陈凯歌的《霸王别姬》。 这部电影吸引人之处当然不是戛纳电影节的一个奖项，也不是舞台上男扮女装、舞台下错乱了性别的爱情，而是程蝶衣的痴心：信守一个关于事业、关于爱的承诺，可以为之生、为之死、为之追求、为之执着。他爱的不是段小楼，而是戏里注定了虞姬该爱、该为之死的霸王，是演戏的命运。幕既然已落下，生命就该结束。 张国荣不是程蝶衣，但他懂得这种心情。为了音乐，他遭受过挫折，也付出过代价，也有压力和困扰。小心翼翼地管束了自己这么多年，哥哥需要的是宣泄。当一切难言的痛苦都可以表达出来，也就没什么可困扰的了。演过程蝶衣之后，他自由了。《风月》《夜半歌声》也让他有了更多自信。于是，他敢演很“出位”的电影如《色情男女》，在三级的包装、大胆的情节里表现冷酷的现实世界。失意的导演阿星和莫文蔚、舒淇的纠缠让他尝试了另一种银幕形象。 于是，他敢和王家卫再次合作，在《春光乍泄》里和梁朝伟演对手戏，同性恋他曾避之唯恐不及的同性感情世界。当题材，电影真正的主题是生命的回归。哥哥在电影里绝不是一个可爱的人，而是一个“恃靓行凶”的浪子。这部在阿根廷拍的片子为王家卫赢得了戛纳的最佳导演，也为张国荣赢得了直面世界的信心与自由。 于是，他再次跑到上海演《红色恋人》，因为自信可以演好一个说英语的中共地下党员。 他也敢公开自食诺言再唱歌了。1995年的《宠爱》中大多数都是些无聊的电影歌曲，但是《当爱已成往事》真正唱出了他个人的感觉：缓缓走向无边的黑暗。1996年的专辑《红》表现了他如今心情的坦然，和生命中一直秘而不宣的颓废和阴郁。《红》《偷情》《怨男》《怪你过分美丽》都令人心动神驰，前卫中流露出无尽的幽冷、艳丽、痴迷、感伤……到了1999年推出的《陪你倒数》，虽然旋律变得简单，虽然声音变得懒散，但是坦然把同志们的生活写进歌曲里，唱得那样从容自在，那样痛苦而真诚，这一分锐气似乎比当年的达明一派有过之而无不及。 正因为这心灵的自由，开几十场演唱会其实没什么，扮相大胆怪异也没什么，只要自己喜欢。1996年底，世界巡回演唱会上很多装束和场面都让人脸红心跳、咋舌不已。他不再考虑世人的看法，不怕人说他。因为他付出得足够多，因为他足够洒脱。 他想让人们看看自己现在的样子，也就这么干了。但是看着现在的张国荣不禁让人感到有些害怕。眼睁睁看着一个人无悔地奔向血红的无人之境，眼睁睁看着他用一个艳丽的笑容抵挡所有的世俗，不是不佩服的，也不是不担心的。 他已经无所畏惧，如果注定做不了普通人，不如随心所欲，不怕人言和人眼了罢！ 然而一切的一切并不是无所谓。不信，你看他藏在香烟蓝雾后的眼睛：有点痛苦，有点落寞，冷漠得有点勇敢，沧桑得叫人心酸。
第一部分：简约成一种红红色恋人张国荣（图）
善于绚烂的多变张国荣
他是那么善于绚烂的多变，神奇地拥有似乎永无竭止的才情。 当靳在群众集会上，屈起胳膊握着拳头，用毫不铿锵的带着香港口音的普通话演讲时，黑压压的电影院里就会发出观众们觉得有趣和善意的笑声。 这种情形恐怕正是《红色恋人》的投资方北京紫禁城影业公司所期待和希望看到的。因为它至少表明了一个最简单的事实，那就是由张国荣扮演的20世纪30年代的地下党员靳，确实与我们在此之前看到的所有影视作品中的共产党员不同。这既是投资方邀请张国荣加盟的初衷，也是《红色恋人》公映后获得观众认可和票房保证所达到的真实效果。 这种效果的产生源自人们从前对张国荣的记忆。 你还记得《英雄本色》中那个爱冲动、爱坏事的警察弟弟吗？他那时候有多傻啊，在周润发和狄龙成熟男人的魅力照射下，显得可有可无。 有那么一个时期，张国荣灰心透了。在歌坛上，他受到谭咏麟的压力，甚至遭到一些激进歌迷的公开辱骂；涉足影坛呢，又被淹没在周润发逼人的光芒中，找不到位置的他，一度沦为银幕花瓶，被那些缺乏眼光的导演们搬来搬去，用以招徕一部分酷爱帅哥的女影迷。 直到王家卫请他拍了《阿飞正传》。他变成一个对女人充满诱惑的浪子，却没有心思和女人谈恋爱，而是终其一生阴郁和疯狂地寻找母亲。这个角色让他获得香港电影金象奖，他的演技似乎在一夜之间被所有人发觉。 在《东邪西毒》中，他饰演的西毒满眼是对世界的拒绝和放弃。在《金枝玉叶》里，他是一个事业成功但心灵脆弱的音乐家，爱着一个不知是男是女的人。而《夜半歌声》中毁了容的音乐家，被他用一双眼睛表达出了达于极致的哀怨。 如果上述那些影片你都不记得了，那么，你能忘记程蝶衣吗？那个《霸王别姬》中痴缠、多情、哀婉的戏子，那个对所爱的人和钟情的事业近于执迷地信守承诺。却因为时运不济而不得不苦苦挣扎的脆弱的痴人。我相信看过的人都是忘不了的。《霸王别姬》之后的张国荣，彻底完成了自己的“蝶变”，在人们心中刻下了永难抹去的独属于他的印迹——阴郁的眼神、冶艳的笑容，傲然面对一切是非，坚持聆听自己内心的声音；他不拒绝平淡，但不沉缅于琐屑；他不逃避现实，但不牺牲个性；他总是那么真切，又总是那么疏离。于前卫中透出幽冷，在华丽中荡漾忧伤。 之后，他又接连出演了《风月》《色情男女》和《春光乍泄》。所以，当他接演《红色恋人》的时候，不能怪人们对他心存疑虑。他实在演了太多病态和颓废的角色，这样的张国荣，能演共产党员吗？ 他自己认为没问题。“当然，在香港，我没有接触过多少共产党员，也没有什么资料可以寻找，是靠叶导和摄影师告诉我一些感觉，我很快就进入了状态，并没有特意要怎么做。”“而且，电影是一种瞒天过海的艺术，意识上的不到位，可以用技术去弥补。” 张国荣找到了以自己的方式切入的突破口，那就是共产党员也是人，有血有肉，他们的爱情一样浪漫真切，刻骨铭心。 “在《红色恋人》中，靳和秋秋有很多感情戏，因此，爱情也是这个片子的重点。这样一看，我就觉得比较轻松。”自然了，演绎爱情对张国荣来说轻车熟路，正是他的拿手好戏。但是人们还不放心他纤细的外表：个矮了点，身体比较单薄，面容又过于清秀，他如何把一个英雄人物从精神到外表统一起来呢？ 张国荣说：“我觉得形象并不重要，如果仅仅以外形高大来评价的话，邓小平个子也不高，但他和比他高一截的外国人谈话的时候，那种从容的感觉就让人慑服，让你感觉到他是一个领袖。所以，我觉得英雄不在外表，而在精神状态上。”对于《红色恋人》公映后的评价，张国荣表现得很有信心。“叶导不是一个很俗气的人，仅仅因为我的名气找我。他真的是要一个能演活靳的人，这个人就是我。”“现在的导演都不会轻易放过我。为什么？因为陈凯歌说我是一个伟大的演员。” 张国荣在《红色恋人》中给我们留下了一个也许不那么令人信服但�
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