中国电影十导演-第34部分

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：“在处理演员的工作中，我还尝试过利用潜台词去帮助演员。当演员的内心感情不够丰富、表演缺乏层次时，这种方法往往是有效的。”再次，是为影片的策划和编导提供了他的生活资源和情绪动力：“抗战和胜利的八、九年间，我们亲身的经历也使我们对当时社会的黑暗得到许多切身的感受。抗战爆发之际，我们上海戏剧电影界的许多朋友纷纷参加了救亡演剧队工作，奔赴后方各地演出，其爱国的热情大致也与《一江春水向东流》剧中人物张忠良离开上海时相仿佛……基于这些感受，我们有一股强烈的冲动，要通过影片把人民对蒋政权烈火一般的仇恨表现出来”最后，是书写历史的责任感和自信心，确保了这部影片成为一部地道的“从抗战到胜利的中国历史的、时代的悲剧。”350　　　　
　　　　总之，蔡楚生和郑君里的珠联璧合，创造了一部难得的电影佳作。《一江春水向东流》以通俗情节剧的形式准确记录了抗战“八年离乱”和“黎明前后”的中国历史，既有可读性和感染力，又有思想性和冲击力；既大气磅礴、脉络清楚，又细节精彩、韵味十足。如果说有什么缺点和不足的话，那就是，在内容方面对人物的内心世界挖掘得稍显不足，素芬之死若在张忠良明确表态之后，当会更加可信，也会有更大的冲击力；张忠良在最后的情感与理智的矛盾冲突、良知与利害的艰难抉择中的内心表现也显得相对简单和肤浅，作者对此时的张忠良似乎只剩下了道德方面的谴责和批判，而没有继续表现出更深刻的悲悯和同情之心，因而缺乏更深的人性共鸣点和更大的悲剧冲击力。在形式上，有些地方还有较多的话剧味，而没有充分的电影化，例如张忠民的说话，张忠良在重庆的醉酒，以及王丽珍在张忠良与素芬重逢时的疯狂霸道的表演等。



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