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身体笔记-第23部分
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故巧狭朔⑻跛频淖哐阶撸侣坊姑挥行尥ǎ沓ǖ穆访娉闪斯范呛屯婊搴⒆拥奶焯茫墒ā⒀┠扇稹⒗俺Α⒔鸢停褚瘸鯧歌之王似的用嘹亮的叫声打着招呼，弄得牵着项圈的素不相识的主人们相互尴尬地颔首……
如果去得早些，天还是亮的，能看见有些爷爷奶奶在操场上相互搀扶着散步，从没有人在意他们的到来和离开。有一次刚好碰到一位熟识的老师，指给我看正在跑道上被老奶奶踉跄搀扶着拐弯的爷爷，他曾是新中国第一代舞剧演员中的男一号，当年帅气潇洒。从他一步一颤、左右不均的步子里，尽量找寻着哪怕一点舞蹈的感觉抑或是哪怕一个细小的举手投足，看他走完半圈，却始终没有找到能说服自己的一个细节。眼睛和脑子激烈地碰撞，告诉自己眼前小半步小半步移动着的老人，和舞台上曾经掌声为之雷动的“双飞燕”加“32圈旁腿转”加绕场“跪转”一周居然是同一个身体。早知道舞蹈损伤的后遗症，但没有想过岁月跟它联手作案的力量会让我如此无法接受。突然觉得舞蹈演员的绚烂很像蜜蜂的刺或是只开一季的花，明知道为了绚烂会变得更加萎缩，但只为谢幕一瞬的怦烈和被观众簇拥在花海里的热泪。舞蹈和青春是最亲密的恋人吗？闻一多先生称舞蹈是生命的保障，我在那刻却只看到舞蹈对衰老的忘记。右边是爷爷的身影，左边是舞院挺胸拔背站立着的练功房和练功房里挺胸拔背全身心投入的舞者们，心里觉得凉，用手攥紧口袋里的钥匙，跑动起来。超过爷爷的一刻，我的眼睛是闭着的，当然，我会想到几十年后的一天，自己会被年轻的学生善意地闭着眼睛超过。
跑步中的禅境
十几圈下来，身体已经懈怠得打卷了，呼吸并不急促，血液的脉冲却异常明显。慢走一圈，绕到操场西侧的把杆上，把腿放上，俯身贴腿，手抓脚腕儿，上身从臂和腿的空当中钻出来，眼前陡然一惊：夜空中的星星不期而遇地映入眼睛，从没有以这样的角度看见过星星，身体微微地摇晃，宛若是星在微漾，像极了黑色法兰绒幕布上的点点银亮。耳边有满是心事的女生一边踢腿一边跟同伴寻求着情感的解药，人的心就是这样奇异的Ｎ度空间，任再贴心的朋友也没法跨进，自己的苦只有自己熬粥似的一点点受着时时窜上来的小火的煎烤，更不要说还有与她百般沮丧的心事只相隔一尺距离的我，正有心情欣赏久违的星空。有点残酷，又何等真实，想来也算公平，自己一圈圈守着花坛徘徊的一刻，千家万户的灯光下自有他们的幸福时光。
我惊羡她的跑，她的平静有点像传说中的禅境，静得可怕，于是她的跑总在心里放着的。那时她刚从法国参加国际现代舞比赛回来，我一个同学因为要写稿去采访她，我陪着算是旁听，听她以沉稳的语气回答“比赛回来心情如何”的时候，居然是从法国回来的第二天早上，重又穿上平日的旧运动衣，跑步。我就想着什么样的心态能让一个人面对世界比赛赞美的眼睛和老外们朝圣般的拥抱，躲开人群，躲开随之而至的交流机会，躲开自己的膨胀和放大，回到舞院操场，仍旧跑。跑可以让她平静，还是她心里本就没有波澜？我喜欢在舞台上看她的腿，粗壮有力，不是芭蕾的纤细修长，看得出从小扎实的古典舞功底。那腿慢慢均匀抬起，勾着脚，显出大腿丝丝的肌肉纤维，女人的有力和坚强在这条腿里更生。她的腿和她整个身体一样，可以在松弛得不见一抹力气的放松中突然连续爆发细碎的带着顿点的小法儿，让你看不出这爆发是从哪里来的力。
有人说现代舞之美在于没有规矩，跳的全是自己，看的人未必懂，跳的人一身上下都舒服，从脑子里蹦出的哪怕做梦时的怪念头，从肌肉关节中奔出来，像是自己在自导自演一部电影，氛围、年代通通是有的，只是观众全看不见。观众看得出的是演员梦境中的真实，不用理会是不是以身体的45度迎接观众，甚至只有完全的背影，你也能从背影中看出她有话，有故事。同时你又嫉妒，怎么单单她能那样旁若无人地讲自己，全然不顾一个、两个或是台下的一群人怎样看怎样想，甚至不担心身边熟识的人惊异于自己有这样的怪念头。她痛快地宣泄，在观众眼中是怎样都美的，其实任凭雷鸣的掌声响在耳旁，她是未必领情的，未必有观众的激动。她在说自己的事，有对有错，有美有丑，完了，心里好受些，并不单为别人，所以听见掌声似乎有点心虚和惶恐。
第三部分慵懒别样的舞之榭：校食堂（1）
舞院食堂有两层。一层是附中学生和老师们用的，二楼多是大学生，桌椅更宽大些。但日子久了便不再分得那么清楚，新来的学生恐怕并不知道这样的说法。来食堂的学生大多是刚刚下课，从专业课教室——练功房直接来的，所以通常一身的汗浸，一脸的倦容，累得不想说话，有时也并不想吃饭，只怕身体撑不住，安慰似的吃一点。右手提着录音机，左手抱着演出服的学生也常有，趿着拖鞋先找位子放东西。落座的时候有的一个班的五六个人亲昵地挤在一处，边吃边侃着昨晚的演出或上午的剧目；也有固定同来吃饭的几人，每天相约等候着来吃；自然也有情侣。身体并不习惯刻板地待着，习惯找把多余的椅子把腿架起，像在把杆儿上的感觉。各系的人吃饭也能看出风格，国标系的女孩总是黑色性感国标裙外罩一件长衣，与舞伴或其他人夸张地大声说笑；民间舞系学生手里总有道具陪伴，手卷扇子热巴鼓，桌下晃动的脚上总是一双老式的北京平底儿黑布鞋，透出农家乖巧媳妇的味道，跟发间眉眼间的现代气息反衬得有趣；邻座是古典舞系的女生，汗水打过的盘成小的发髻刚刚干，一小撮头发自然卷成不规则的环形，静静盯着碗并不说话，倦态仍是一身古典的美。
我爱看食堂消毒柜里学生们自己的碗，瓷的、木的、玻璃的、硬塑料的，瓷碗内壁刷成紫红，外壁是柔和的土黄，两只蓝色的樱桃点缀得极有食欲；木制碗通体原木色，深且碗口紧，很有特色；玻璃碗是海水的蓝色，半透明的碗身上透出气泡纹理；硬塑料的大碗是扁圆的，是草地的青绿色……我喜欢舞院这氛围的原因之一就在于周边的每一个细节都很精致，带着个人品味的精致，颇有小资的意思，又全然是不经意的。在北大上课时见过燕南苑门口学生的碗，统一用白色塑料袋子封口挂在架子上，像士兵站岗般一排排站立，多是统一的不锈钢饭盆儿或是黄色带盖子的老式碗，学生气十足的，但看来总少些生动。并不觉得这其中有太多经济上的差异，舞蹈学院大多数学生来自普通人家；审美的眼光在她们身上一点一滴地注入和镌刻，使大家成为与众不同的一群，把一身的精致展现给所有走过的人，宛若古人对生活细节的雕琢和在意，全然不像整齐方正的高楼大厦那般与艺术分道扬镳。所以只要你用心，在舞蹈学院狭小拥挤的校园里，会见到处处精致，而后陶冶般的会心一笑。
颍和男朋友在食堂吃饭每天都是很准点的，她的瘦是可以直接把肋骨当X光片儿看的。她学民间舞，从附中到大学。这许多次看见他们的吃饭，从没有吵架的脸色，甚至没有一点不悦。这在舞蹈学院的情侣中是难得的，通常在食堂你会察觉男生的哄和女生的倔，或是两人都无所谓似的互不理睬，再或是有时在饭桌上闹得很夸张；有时一个闹情绪不肯下来吃饭，另一个则苦着脸等。
颍和男朋友却像是一天中只在饭桌上见般的格外珍惜，从来都是微笑，没有很夸张的举止，只相对坐着边吃饭边说话。所以在周围人的眼里，她将来定是个贤妻，有着现代女孩少有的平和。上次“桃李杯”舞蹈比赛的时候，第一次在舞台上见她跳舞，满脸全是不相信和疑惑。
那舞蹈讲一个说书女孩的父亲把女儿的双眼弄瞎，让她心无旁骛地专心学艺，女儿学成，继承父亲手中的一把说书用的折扇，千难万苦后对父亲既理解又有怨恨的矛盾，对着折扇诉抒着万般情愫。舞蹈中，女演员要将说书女艺人的坚韧和倔强，苦到极致时脸上肌肉的苦中作笑细腻地刻画；而她在我眼里，是个温文娴熟的乖女孩，哪体会得到世态炎凉和欲哭无泪的撕心沁脾。可台上偏偏是那样一个倔强傲骨的女艺人，自我陶醉在说书的世界里，讲书，讲人，讲自己。那表情绝不像是一个20岁上下的女孩儿应有的，倒像经历过人间世事的中年女人：眉头紧锁，双眼微闭，微颔头，像苦不得志借酒消愁的李白，嘴上是憨态的笑，不笑旁人，笑自己，笑命运，很有看破世界的大智慧。
身上的动作一个“稳”字尽得风流，所有连接动作、技巧后的戛然而止一概干净利索，不多一处摇晃，这跟她给我的感觉终有一点点像了。她做的动作中有一个极美的150度下腰，脸向观众，双手断了筋骨般没有知觉地打着晃，很有人垂死前的松懈；突然二次发力，将腰原处再下到180度，同时借力发力，反弹而起。那腰的柔中带韧，重心在移动或摇晃基础上的自如抽拉，实在是舞者中的好材料。此时才觉得她平日的温婉娴静和舞台上的洒脱放浪是一个人的两面。舞者可以把一面尽情扔在舞台上，鞠了躬下了场再把舞台上那个自己和着演出服一起打卷儿放进衣柜的。慢说表情颜色，就连腰腿上的功夫，平日里也是一丝见不到的。好像让人见了一分，在台上就过不了全瘾，分了台上的光彩；也好像在台下让人见到一分，便亵渎了自己私下的苦功，这全模全样的投入是只能在台上打了追光穿了服装细细捉摸的。
第三部分慵懒别样的舞之榭：校食堂（2）
平日不是有意藏着，只是不到台上那一刻，叫不醒身上酣睡的另一个自己罢了，活像尼采日神酒神之说，在一个女孩儿身上两个都附了体，冒出来的时辰不同。若说附了体，在她身上还有一个人的影子是内行人都看得出的，那就是这舞的编导，一颦一笑，那干脆劲儿倔强劲儿，是平时民间舞课上就见得的，这样说颖那一脸到位的表情体验也就不奇怪了。
据说这节目起初是不被看好的，老师是第一次编比赛剧目，学生也不像班里已经小有名气的舞者，但怕就怕两个人拧成一股劲地都跟自己较劲儿，都跟自己过不去，偏要将课上十几二十几年的积淀和十几年的勤学苦练都绞到这一个节目里，再加上排练伤了忍着；破了任由它结痂成茧；累了还是一天多少遍地从头到尾串下来；审查出了岔子节目不一定能去比赛，半年一年的辛苦、音乐服装道具可能都废了……哭着咬着牙还是练……这些坐在台下的观众看不出来的苦痛和经历，再为这节目燃最后一把火，让舞者初尝世间的不尽如人意，这节目的出头演员的出名，是自然而然的功到自然成，用不着别处的力气了。看着台上的女友这般出息这般投入这般幸福，台下真正心心相通的人恐怕只有默默的泪和暗暗的劲儿了。
吃对我们大多数学生来说并没有太多禁忌，只不过舞者比赛之前或是开学回来对自己的食谱会格外注意。说得再明白些，都是体重惹的祸。身轻如燕的身体是大幅度跳转翻的最佳前提，不然会凭空生出很多阻力，容易疲劳，不易控制肢体的灵活。对于控制类的动作，如果太胖就会在躯干和腿之间凸显出脂肪，演员要是看到镜中的自己出现此类现象，一定会对着镜子哭死。
另外一个原因，就是舞台。在生活中看着骨瘦如柴的舞者，在台上看着则恰到好处；所以如果生活中恰到好处，上台就会稍稍显得丰满了些。由此，舞蹈学院的问候语不是“今儿吃了吗”，而是“你最近可瘦/胖了呀”。老师对学生，学生对老师，学生之间，老师之间，皆可听到这句具有舞蹈学院特色的经典问候。当然，听的一方反应各异：被众多人连续多次称瘦的人一定暗地里乐得背过气去，见谁都愈发挺胸抬头；反之，则嘴上应句“是吗，真的呀”表示无辜，晚上跑步时再加5圈外带免去3天晚饭。还有一种令人哭笑不得的情形，就是前一个人赞你瘦了而后一个人说你胖了，莫名其妙之余只当他们看走了眼，继续正常饮食。
我曾想过自己是一楼食堂的负责打卡的大师傅，这样的话我会最清楚大家千差万别的食谱，不过可惜我不是，所以我只留心看到附中小家伙们的食谱：他们有的一顿只吃一只烤鸡腿，有的只吃一份青菜。一次搭讪时，其中一个表情很学究地告诉我，只要不跟米饭一起吃就不会胖，不过我至今怀疑其科学性。其实一般的膳食跟其他学校的伙食肯定并无太大区别，演出前的减肥食谱倒确实值得研究。只喝蔬菜汤是一种，据说还得连喝一个月方可见效；不吃主食也是一种，主要是为了防止淀粉的过多摄入；还有的演员把减肥进行到了夸张的地步，每顿只吃一根生黄瓜，或只喝半碗清粥，更有甚者连吃苹果都要把吃进的苹果嚼碎后吐出，不咽进纤维，只把汁儿喝了，看得人实在心疼。当然，我们这些号称减肥的队伍里也不乏意志薄弱者，饭虽吃的很少，零食却补充了很多；或是晚上实在饿了，又冲下床去泡面的情况，也不太鲜见，我就经常在熄灯前闻到“康师傅”的味道。不禁暗暗慨叹：减肥者，苦矣。不过比较有成就感的是，演员若真想瘦下来，三者有二可以成功。控制饮食加大负荷锻炼加跑步，成果自然显著。不过舞蹈学院的学生特别是附中的学生，在进校时都是在体重方面进行过科学测算的。一时胖些不足为奇，但原来的基础是有的，减起来自然不会像天生的胖身体那样麻烦。
“非典”过后，我们好多人回忆起众人如此热衷于发掘和享受各色美食，都觉得像是舞院的一次特例。什么苗条身材、舞台形象，通通遥遥无期，大有不知明天在何方的架势，4年没叙的旧，3年没聊的情，尤其是毕业班，�
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