20世纪世界指挥大师的风采-第16部分

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年中，以其坚韧不拔的毅力和高雅的艺术趣味，将这个乐团变成了一个既有
高度的技巧，又有深刻的修养的乐团，人们在听了这个乐团的演奏之后，都
会被那严整、丰富和富有激情的音响效果所征服，每当这时，人们便会不由
自主地想到姆拉文斯基，并对其在训练乐队时的精湛手法和魔力般的技巧表
示出深深地敬佩。

说到姆拉文斯基的魔力，确实是每个聆听过他指挥演奏的人都惊叹不已
的，同样一个乐队，在姆拉文斯基手中，发出的声音就会是那样的光彩、谐
调、清晰和层次分明。他有着极其高超的音响和音色驾驭能力及天才的平衡
感觉，对乐队织体的掌握可谓随心所欲，了如指掌。有的评论家曾将他的指
挥比喻成X　光机，以此来形容和赞誉他在指挥乐队时所表现出的极度清晰的
透视能力。而另一位前苏联指挥大师康德拉申曾针对他的指挥说到：“我不
仅向他学习了怎样建立音响的平衡。而且还向他学会了怎样建立音色的平
衡，在这方面，姆拉文斯基的能力的确是独一无二的。”

姆拉文斯基不仅是一位出色的指挥技巧大师，而且还是一位修养极其深
厚的艺术家，在这方面，同样也能从彼得堡爱乐乐团的演奏中明显地感觉到，
姆拉文斯基指挥的这个乐队，在演奏中从不显得声嘶力竭和炫耀技巧，而总
是给人带来一种胸有成竹的感觉和出神入化的意境，多年来，这个乐队那精
美、成熟和富有修养的高雅形象，早已牢牢地树立在了无数听众的心目中。

在20　世纪的指挥大师之中，姆拉文斯基是一位风格全面的代表人物，在
他的指挥风格中，既有着严密的逻辑性和深刻的思想性，又有着感情丰富和
效果热烈的表面性，可以说是一种感性和理性巧妙结合的典范。姆拉文斯基
在诠释作品时，一贯是以布局严谨周密、想象力丰富宏伟和理解力敏锐深邃
而著称的，而他的这一切特点，都是非常适合于揭示作曲家作品中蕴藏着的
内在含意的。他的指挥还有着热烈激昂的气质和一丝不苟的精神，其气魄之
宏大、感染力之强烈，都是其他人所望尘莫及的。

姆拉文斯基是一个指挥曲目极其广泛的指挥家，他在其几十年的指挥生
涯中，曾经出色地指挥过贝多芬、勃拉姆斯、柏辽兹、瓦格纳、马勒、奥涅
格、巴托克和斯特拉文斯基等许多不同时代、不同风格和不同国籍的作曲家
的作品，在指挥这些作品时，他都以其准确而富有特色的演释，博得了人们
无可指摘的信服感。然而，姆拉文斯基最为出色和精湛的演释，则突出地体
现在他对俄国作曲家的作品的处理上，从这方面来说，他不仅在前苏联是杰
出的典范，甚至在全世界，都是别人所不可逾越的典范。这里需要特别指出
的是，对于柴科夫斯基和肖斯塔科维奇的作品，姆拉文斯基的演释可以说是
世界上无可争议的权威演释，他一生中的最高成就，也正是体现在对这两位
作曲家的作品的深刻理解和精美诠释上，无论是对于他们的歌剧作品还是交
响乐作品，他所表达和揭示的内容与风格都是最为准确和经得起考验的，在
这方面，他的天才和能力的确是别人无法匹敌的，他指挥彼得堡爱乐乐团所
录制的柴科夫斯基交响曲全集的唱片，是如今世界上柴科夫斯基交响曲唱片
中最为珍贵的资料，今天它已成为收藏家们手中最有价值的文献。

姆拉文斯基另外一项伟大的成就就是他在对前苏联现代作曲家的作品的
积极扶植上，在这方面，他是一位忠实的支持者和宣传者。他曾在自己指挥


生涯中最为辉煌的时期，先后指挥首演了肖斯塔科维奇的第五、六、八、九、
十交响曲以及普罗科菲耶夫的第六交响曲和哈恰图良的交响诗等作品，当
然，这只是对于前苏联最为著名的作曲家的作品的统计，至于其它一些较为
次要的作曲家的作品，他指挥首演的数量就更为可观了。这里需要特别提出
的是，肖斯塔科维奇的第八交响曲还是作者题献给他的作品。

姆拉文斯基作为20　世纪中最伟大的指挥大师之一，他的巨大影响在全世
界范围内都是有形可见的，在本世纪中期，他曾率领他执教的彼得堡爱乐乐
团到世界许多国家中访问演出，使为数众多的人有幸亲眼目睹了他那使人难
以忘怀的指挥艺术，今天，每当人们听到彼得堡爱乐乐团那令人激动的音响
时，便会立即在脑海中浮现出姆拉文斯基那伟大的形象，而这还并不是最主
要的，更为重要的是，他指挥演释的具有经典性的音乐作品，已经作为一种
充满活力的精美艺术而牢牢地铭记在了每一个聆听者的心目中。｛ewcMVIMAGE；MVIMAGE；　！14800230_0118_1。bmp｝　


统领法国乐坛的比利时大师——克路易坦

（Andre　Cluytens，1905—1967）


如果说在20　世纪40　年代中，哪一位指挥家是法国乐坛上的最为活跃的
人物的话，那么人们肯定都会脱口说出克路易坦的名字。克路易坦，这位在
20　世纪早期名扬世界的比利时指挥大师，一生中指挥艺术的辉煌时期却是在
法国度过的，正像19　世纪出生在比利时的伟大作曲家弗朗克最后成为法国民
族乐派的奠基者和主要代表人物一样，克路易坦也以他那辉煌的业绩和突出
的贡献，成为20　世纪早期法国指挥界中具有代表性的重要旗手。这种历史性
的巧合虽然带有着很大的偶然性，但却说明了法国这块艺术成份很强的土
壤，是非常适合于比利时艺术家的发展和成长的，然而就克路易坦本人来说，
这种影响似乎是更加明显的，从他一生出众的经历上来看，法国始终是他从
事指挥事业的坚固的大本营，他在几十年的指挥生涯中，不但成了一位著名
的法国作品指挥权威，而且还成功地指挥了几乎所有的法国一流交响乐团，
这样的成就对于一位外籍指挥家来说，在历史上几乎是没有先例的，所
以，人们将他称为“统领法国乐坛的比利时大师”是再合适不过的了。

安德烈·克路易坦于1905　年出生在比利时的安特卫普。他的父亲也是一
位指挥家，当时是安特卫普皇家歌剧院的指挥。克路易坦从小受父亲的影响，
对指挥艺术很早就产生了兴趣并有了一定的了解。稍稍长大以后，他便进入
到了安特卫普皇家音乐学院中学习钢琴和指挥，从音乐学院毕业以后，他便
进入到安特卫普皇家歌剧院中。在这里，他开始担任他父亲的指挥助理，并
继续深入地研习着指挥专业技法。1922　年，他开始在这家歌剧院中担任合唱
指挥，同时在排练歌剧时不断地积累指挥方面的经验。1926　年，21　岁的克路
易坦在法国首次登台，成功地指挥了法国作曲家比才的著名歌剧《采珠人》，
这一出色的成绩立即引起了人们的高度注意，而对于刚步入指挥艺术中的青
年克路易坦来说，这个成功则是一个巨大的鼓励和鞭策。首演成功后的第二
年，克路易坦便接替他的父亲而担任了安特卫普皇家歌剧院的首席指挥。进
入到40　年代以后，克路易坦便开始进入到法国指挥界中，他首先在里昂歌剧
院中找到了自己的稳固位置，担任了这家歌剧院中的常任指挥职务，继而他
又在很短的时间里将巴黎国立歌剧院常任指挥的席位拿到了手中，1947　年，
著名的巴黎喜歌剧院也将音乐指导和常任指挥的职务授予了他，至此，四十
几岁的克路易坦已将法国的几个重要歌剧院的业务大权统统掌握在了手中，
他在这段时期中不负众望，接连在这几家歌剧院中陆续上演了各个国别和各
种类型的大量歌剧作品，逐渐成为当时法国乐坛上的一位名声很大的歌剧指
挥家。1949　年，克路易坦又开始向法国的交响乐团堡垒中进军了，这一年，
他继法国老一辈著名指挥大师查尔斯·明希之后，担任了著名的巴黎音乐学
院管弦乐团的常任指挥，一跃而成为当时法国交响乐舞台上的活跃人物，此
后，他又乘胜追击，将法国国家广播交响乐团常任指挥的职务席卷而去，一
时间，在法国的歌剧及交响乐舞台上，克路易坦几乎成了独霸一方的首领，
而他作为伟大的指挥大师的杰出才华，也在这种环境和条件下尽情地显现了
出来。

克路易坦作为著名的歌剧指挥家，其作品涉猎的范围是很广的，他不但
善于指挥法国歌剧作品，对于德国歌剧，他也有着非常出色的演释能力。尤
其是对于瓦格纳的歌剧，他的演释则是更为精辟的。1955　年，克路易坦作为


第一个讲法语的指挥家，在著名的拜罗伊特音乐节上指挥演出了瓦格纳的歌
剧《汤豪塞》，从而引起了十分热烈的反响。大获成功之后，克路易坦又在
第二年再次成功地指挥了瓦格纳的歌剧《纽伦堡的名歌手》，到了1958　年，
他又极其出色地指挥了同一作曲家的另一部著名歌剧《罗恩格林》，这一系
列影响颇大的成就，受到了当时的听众和舆论界的高度评价和赞扬。

克路易坦是一位艺术修养颇深的指挥大师，他的气质和性格极为高雅和
质朴，外貌也总结人一种详和温厚的感觉。他的为人高尚而和蔼，谦逊而稳
重，并且带有着十分丰富的内在感情。有趣的是，他的指挥风格与他的气质、
修养和为人极为相似，也许这正是他的内心与音乐息息相通的一种绝好的体
现。他的指挥非常细腻而雅致，人们听后首先感觉到的是一种极高的品位，
而这种品位又是非多年积累的深厚艺术修养而不能体现出来的。克路易坦指
挥演奏出的音乐虽然风格很平淡，但却能够表现出很深的意境，如果仔细地
品味的话，便会发现其中蕴含着丰富的诗情画意，其中淡雅而莫测的个性，
非常的别具一格和耐人寻味。克路易坦的指挥非常强调感性和理性的结合，
他指挥演奏出的音乐从没有过分的火气，但也绝不因缺乏情感而感到干涩和
乏味，他总是以适中和恰到好处的控制来调节音乐中理智与情感之间的关
系，他的这种处理方法看似简单和平淡，其实却需要着异常深厚的修养和细
微的调节及平衡的能力，因此它实际上是非常难以做到的，然而克路易坦却
做得极其出色，仅凭这一点，就可以充分感觉到他那极为出众的大师风范了。

克路易坦指挥时的另一大特点就是简洁和朴实，在他演释的音乐中，人
们总能够感觉到一种毫无做作感的、亲切而自然的意境。同时也能够体会出
一种流畅般的诗意和整洁的韵味。例如他指挥演奏的贝多芬的《第四交响曲》
和《第六交响曲》（田园），以及莫扎特的《第四十交响曲》和德沃夏克的
《第九交响曲》（新世界）等作品，这种风格和特点就有着十分典型的体现。

克路易坦非常擅长指挥古典主义和浪漫主义音乐，而对于印象主义音乐
和民族主义音乐，他的演释也是极为精采和富有特性的。在他所擅长指挥的
作品中，包括着莫扎特、贝多芬、瓦格纳、德沃夏克、德彪西、拉威尔、鲁
塞尔、比才等各国著名作曲家的作品，但相比较来说，法国作曲家的作品应
该是他最为拿手的。

克路易坦是一位风格纯正、技艺高超的指挥大师，在他的身上，体现着
许多伟大艺术家的崇高品质和杰出风范，从某种方面来看，他的确是20　世纪
老一辈指挥大师中的优秀代表人物，同时也是后代指挥家们的一个很好的学
习榜样，他一生所开辟和取得的辉煌业绩，足以使后来的人们对他产生出由
衷的钦佩和崇敬之情。1967　年，这位统领法国乐坛多年的杰出指挥大帅因患
癌症不幸去世，当时他不过才仅仅62　岁，而这个年龄对于指挥家来说，应该
是最为珍贵的黄金年龄，但是克路易坦却被病魔过早地夺去了生命，他的逝
世，曾给世界指挥艺术带来了巨大的损失，人们的悲痛和惋惜也只能是一种
无能为力的表示，英年早逝的克路易坦，再也无法以他的指挥艺术来感化人
们了，他留给人们的，只能是一个巨大的、无可挽回的遗憾。｛ewcMVIMAGE；MVIMAGE；　！14800230_0122_1。bmp｝　


鲜明的民族特色、突出的抒情风招——多拉蒂

（AntaI　Dorati，1906—。。　）


提起20　世纪在匈牙利出生的指挥家来，人们大概马上就会想到赖纳、赛
尔、奥曼迪和索尔蒂等人，其实，多拉蒂无论从哪个方面来说，都应该是其
中的佼佼者，而且若论对于匈牙利民族风格的体现上，他则更是其中最为突
出的人物。拿赛尔和奥曼迪来说，前者虽然出生在匈牙利，但很早就移居到
了奥地利，并且始终是在那里受到的音乐教育，因此他可以说已是一位典型
的“德奥”系指挥家了。而后者虽在匈牙利学习音乐并成长到了青年时代，
但他一生又始终是以擅长指挥俄罗斯音乐而著称的。然而多拉蒂则不同，他
虽在自己一生繁忙的指挥生涯中扮演着一位出色的国际指挥角色，并且始终
被人们看作是一位指挥曲目广泛的大师，但他在艺术上的最高成就，却仍然
体现在对本国作曲家的作品的经典及权威性的演释上。

安塔尔·多拉蒂于1906　年出生在匈牙利的布达佩斯，早年曾就学于布达
佩斯音乐学院，在这里，14　岁的多拉蒂曾跟随世界著名的匈牙利大作曲家巴
托克和柯达伊学习音乐，他从这两位大师的身上学到了很多东西，尤其是对
于匈牙利民间音乐的了解和掌握上则更是受益匪浅的，实际上，这也是他日
后能够非常出色地指挥匈牙利民族风格的作品的一个不可忽视的原因。多拉
蒂从布达佩斯音乐学院毕业以后，又到奥地利的维也纳大学中进修了很长时
间的哲学课程，当然，这种对思想和逻辑方面学识的掌握，无疑是对他一生
的艺术经历有好处的。多拉蒂作为指挥家首次登台是在1924　年，当时他指挥
的是布达佩斯皇家歌剧院，随后，他又多次担任了德累斯顿和明斯特等地区
的歌剧指挥。从1928