20世纪世界指挥大师的风采-第41部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


的惊讶，这位在世界乐坛上青云直上的杰出人物，以他那不容置否的绝对天
才，完完全全地征服了听众们的心。

夏伊的确是一个不可多得的天才指挥家，鉴于他所取得的杰出成就和迅
速扩大的世界影响，很多评论家都将他看成是“21　世纪的巨人”。之所以这
样说，是因为在他的身上有着一种先进而持久的、不可磨灭的优秀潜质，这
种潜质实际上就是旁人所不具备的天生素质和超越时代的独特特征，这些素
质和特点对于一位青年指挥家来说是非常难得和珍贵的。夏伊是一位全才型
的指挥家，对于歌剧作品来说，他是那种有着轻车熟路般驾驭能力的指挥家。
在这一点上，他与阿巴多、穆蒂和西诺波利等人一样，身上的意大利歌剧艺
术细胞有着很大的天生因素，在对意大利歌剧作品的演释上，他的能力是非
常强的，这种强大的能力则首先体现在指挥歌剧的数量上。一般来说，从罗
西尼以后一直到普契尼等众多的意大利作曲家的歌剧作品，他的演释都是非
常出色的。当然，在这其中威尔弟、唐尼采蒂和普契尼的作品，对他来说是
更为擅长的。

夏伊对于指挥交响乐作品来说，同样是一位能够给人们带来深刻印象的
人物，多年来，他与经常和他合作的伦敦爱乐乐团、伦敦交响乐团及维也纳
爱乐乐团等名乐团一起举办了数量繁多的交响音乐会，并且灌制了大量优秀
的唱片。夏伊指挥交响音乐有着涉猎作品广和理解作品深的特点，除了意大
利作曲家的作品以外，他对于19　世纪浪漫主义乐派的其它国家的作曲家的作
品，也有着十分出色的掌握，例如：门德尔松、勃拉姆斯、柴科夫斯基、德
沃夏克、布鲁克纳等人的作品都属于他擅长范围之内的作品。此外，夏伊对


于现代派作曲家的作品，也有着非常富有个性的演释。例如：普罗科菲耶夫、
巴托克，尤其是斯特拉文斯基的作品，他的演释都可以说是异常精彩的。

夏伊的指挥风格是热情、明快和生动，且极富活跃性和动力感。他的指
挥特点是既有朝气蓬勃的精神，又有鲜明丰富的内容。一般来说，年轻的指
挥家总是喜欢赋予作品更多的绚丽效果而容易忽视作品的内在因素。而夏伊
则不同，他从不因为自己年轻就赋予作品更多的火气和外在的效果，而总是
尽可能地挖掘作品的深度，这样，他指挥演奏出的音乐就有着一种异常成熟
的风格和个性。

夏伊在唱片录制方面，也是一位非常出色的行家。早在他二十多岁时，
就已经成了一名很有成绩的唱片录制指挥家了。多年来，他与世界上著名的
格拉莫风唱片公司、伦敦唱片公司和迪卡唱片公司等录制了数量惊人的古典
音乐唱片，这其中既有经典型的意大利及法国歌剧作品，又有包括各个时期
的古典交响曲和协奏曲在内的交响音乐作品，现在，他仍然是世界各大唱片
公司所最为青睐的人物之一。其实，这种后来的必然性结果也都是从起初的
偶然性因素得来的，比如夏伊所录制的第一张成名的唱片是法国作曲家马斯
涅的歌剧《维特》，而指挥录制这部歌剧的机会对夏伊来说是极其偶然的。
因为当时的格拉莫风唱片公司本来预约的是由小泽征尔来指挥录制的，可是
后来小泽征尔因故不能参加指挥录制，于是格拉莫风唱片公司就临时把夏伊
请出台，来代替小泽征尔指挥该剧的录音，没想到这个偶然发生的事件却一
下成了夏伊一举成名的机会，从那以后，欧美的各大唱片公司就都纷纷聘请
夏伊录制唱片了。

夏伊毫无疑问已经成为今天世界指挥界中的栋梁之材，随着时间的不断
推移，他肯定会在他所从事的指挥事业上激流勇进、大展宏图的，展望未来，
人们可以充分地相信，这位才华横溢的天才指挥家，必将会成为新世纪中最
有影响和威望的指挥巨人，而夏伊今天所留下的辉煌业绩，则早已向世界证

明了人们的这种期待是绝不会落空的。｛ewcMVIMAGE；MVIMAGE；　！14800230_03060_1。bmp｝　


奔向二十一世纪的未来巨星——拉托尔

（Simon　Rattle，1955─。。　）


当20　世纪进入到后半叶时，世界指挥艺术中涌现出了一大批光灿灿的指
挥新星，这些朝气蓬勃的新一代天才人物，纷纷在20　世纪的中后期登上了世
界指挥舞台，以他们无可争辩的雄厚实力，向人们显现出了充满着未来希望
的聪明才智。在这批新星当中，最为引人注目的人物有托马斯、西诺波利、
夏伊、拉托尔、古勒和夏费等等，他们所显露出的稀有才华和迅速开创出的
光辉业绩，已经充分地向世人证明了他们是20　世纪中的最后一批指挥生力
军，而且也必将是一批将20　世纪的指挥艺术传统带到21　世纪中去发扬光大
的人物。然而假使人们要从这一批人物中，再选出一些更加有意义的人物的
话，那么拉托尔肯定应该是名列前茅的人物之一，因为他不仅是其中最年轻
的一位，而且也是最具有超越天才和风格的人物，世界著名指挥大师卡拉扬
生前就曾对他寄以过极大的希望，而评论家们则将他看作是一颗奔向21　世纪
的真正的未来巨星，由此看来，拉托尔是理应成为这批杰出的天才人物奔向
新世纪的排头兵的。

西蒙·拉托尔于1955　年出生在英国的利物浦。他的父亲虽然是一位有着
出色的经营手段的商人，但却可以说是一个实足的音乐迷，业余时间经常在
家里弹奏钢琴。父亲在这方面的特殊爱好，无形中给幼小的拉托尔带来了深
刻的影响，当时年仅三、四岁的拉托尔经常被父亲弹奏出的音乐所感动，他
不但听得入神，而且还会不由自主地用小手跟随着音乐的节奏轻轻地拍打，
显露出了非常令人吃惊的音乐天赋。拉托尔从小就喜爱打击乐器，并且已经
自学得很像样子了，当他长到8　岁那年，就已经在当地的青年乐队中充当打
击乐手了。拉托尔对指挥专业很早就入迷了，在他九岁时随父亲去听一场音
乐会时，就开始对指挥发生了浓厚的兴趣，以后每当他去听音乐会时，都会
在结束时赶到后台去看他所崇拜的指挥家。1970　年，年方15　岁的拉托尔在
利物浦指挥了利物浦皇家爱乐乐团举行了他一生中的第一场交响音乐会，演
出取得了很大的成功，人们都纷纷以一种惊奇的神色称赞着这位还没有进音
乐学院学习过的天才少年指挥家，一时间，评论界以热情的措词将他称为“天
才的指挥童子”，而当时的《每日电讯报》则说得更为透彻和富有远见，这
个报刊所发表的文章是这样评论拉托尔的：“年方15　岁的拉托尔在指挥台上
的那种指挥若定的架式和庄严稳重的神态，使我们仿佛已经预见到了一位未
来的指挥大师”。

1971　年，拉托尔进入了著名的伦敦皇家音乐学院学习指挥，在校期间，
他曾经在他的家乡利物浦以及他的母校中指挥过马勒的交响曲，1974　年，他
又作为指挥系的学生而参加了在英国伯恩茅茨举行的约翰·普莱尔国际指挥
比赛，拉托尔在这次比赛中才华出众，技压群芳，一举夺得了比赛的第一名，
使所有参赛的选手和评委们都感到了由衷的惊讶。　1975　年，拉托尔从伦敦
皇家音乐学院毕业，这时，早已相中他的英国伯恩茅茨交响乐团便立即将他
聘为该团的助理指挥，第二年，他家乡的利物浦皇家爱乐乐团也急不可待的
将他聘为该团的副指挥。拉托尔在这个乐团中整整干了三年，在这三年中，
他在各方面都取得了很大的进步，经验的逐步积累，使得他在专业技能上迅
速地成熟了起来，慢慢地，乐团中的每一个人都开始信服这位青年指挥家了。
拉托尔在这段时期里，除了在伯恩茅茨交响乐团和利物浦皇家爱乐乐团中任


职以外，同时还兼任了英国广播公司苏格兰交响乐团的副指挥，并且还在一
次特殊的盛会中，在著名的节日大厅中成功地指挥英国一流的新爱乐乐团举
行了一场音乐会。　1979　年，拉托尔告别了他的故乡利物浦，来到了位于英
国中部的英国第二大城市伯明翰，开始受聘担任了伯明翰市立交响乐团的常
任指挥职务。伯明翰市立交响乐团创建于1920　年，它是英国一个历史悠久的
著名乐团，当年该团创立时，英国著名的作曲家埃尔加曾亲自指挥了该团的
创团首演，以后在近50　年的时间里，先后有许多名声显赫的指挥大师训练和
领导过它，使得它的声誉一步步的提高了起来，而这次任命拉托尔为常任指
挥，的确是很多人在预先都想象不到的事情，因为当时的拉托尔不过只有24
岁而已，而聘用这么年轻的常任指挥，确实是该团历史上不曾有过的。当然，
对于拉托尔的任命也并非该团长期蓄谋已久的决定，而是一个带有巧合的偶
然机会促成了这件事，这段不平凡的经历是这样的，伯明翰市立交响乐团的
前任指挥是1969　年上任的法国著名指挥家弗雷莫，他在位的十年间，曾为这
个乐团的建设做出了很大的贡献。弗雷莫以他的艺术天才和精湛技艺，曾使
这个乐团在前进的道路上迈上了一个崭新的台阶。然而，弗雷莫的工作也有
着致命的缺点，首先，他那根深蒂固的法国艺术风味，使这个具有英国传统
的名牌乐团逐渐丧失了自己原有的民族风格。其次，弗雷莫在演出曲目上过
于法国化的安排也使得乐团的成员们很不满意，于是乐团与指挥之间便产生
出了一种不可调和的矛盾分歧，而这种矛盾分歧的结果是以弗雷莫愤然辞职
而去告终。弗雷莫一走，乐团的状况一下跌到了杂乱无章的混乱边缘上，就
在这个时候，年仅24　的拉托尔便被人们选中而推上了指挥台。令人吃惊的
是，这位可爱的、长着一头长头发的大孩子，竟然凭借着自己的过人天赋，
在很短的时间里便使这个乐团的整体水平得到了奇迹般的恢复，并且通过他
的大胆而有效的实践，逐步在乐团中建立起了以他自己独特风格为特点的整
体演奏风格，这种大刀阔斧的领导天才和指挥能力，无不使所有的人对他既
刮目相看又钦佩倍至。从这以后，拉托尔便使这个乐团实实在在地变成了他
掌握之中的艺术领地，正因为如此，从1979　年开始一直到现在，他始终是这
个乐团的音乐指导与常任指挥。

拉托尔是一位思想开放的指挥新秀，他的眼光总是向前看的，在担任了
伯明翰市立交响乐团的常任指挥以后，他大胆地指挥乐团排演了一大批后期
浪漫主义作品、印象派作品和20　世纪的现代派作品，其中包括他所擅长的马
勒、德彪西、拉威尔、西贝柳斯，雅那切克、巴托克、埃尔加、布里顿、沃
安·威廉斯、格什温、尼尔森、亨策、普罗科菲耶夫、勋伯格、贝尔格、威
伯恩、斯特拉文斯基和马克斯韦尔·戴维斯等人的作品。至此，拉托尔以积
极指挥和推广近现代作品而引起了世人的倍加关注，从而获得现代音乐指挥
大师的雅号。

拉托尔的指挥技艺是异常高超的，他那果断的精神和敏捷的反应，以及
掌握和理解作品风格及内容的深度和速度，都是人们交口称赞和为之倾倒
的。他的指挥风格是生动、流畅和富有朝气，同时也有着镇定自若的大将风
度和对乐队的极好的控制能力。他的指挥棒技巧精确无误，因为他有着天生
敏锐的良好节奏感。而这种带着天才性的节奏感觉，则是指挥现代派音乐时
所必不可缺的重要条件。拉托尔是一位十分善于把握作品时代风格的指挥
家，在他的指挥曲目中，同样包括着许多古典主义和前期浪漫主义作曲家的
作品，例如：海顿、贝多芬、勃拉姆斯、柏辽兹、柴科夫斯基和德沃夏克等


人的作品，然而他对于演释古典主义经典作品持有着非常谨慎的严肃态度，
例如：像贝多芬《第九交响曲》这样的伟大而又高深的作品，拉托尔就认
为应该等到他年龄再大一些、阅历再深一些时再去指挥，以便能够获得音乐
和思想内容上的更为深刻的理解。

在当今的世界指挥艺术中，拉托尔是被人们所普遍看好的杰出人物，很
多评论家都将他称之为“21　世纪的希望”。卡拉扬在世时，就曾不止一次地
对他表现过高度的赞赏和热切的期望。而在卡拉扬去世以后，柏林爱乐乐团
中的很多人又都提议请拉托尔来做接班人。然而拉托尔本人却无意去竞争这
个职务，在他的心目中，伯明翰市立交响乐团始终是他最为理想的归宿。拉
托尔是一位作风谦逊的指挥家，在专业技艺和艺术修养上面，他非常注意向
老一辈指挥大师学习。在历代指挥大师中，他最为崇拜富尔特文格勒和朱利
尼。而在他早期的艺术生涯中，也曾深受过海丁克和布列兹的影响。

拉托尔不仅是一位杰出的交响乐指挥家，同时也是一位不可多得的歌剧
指挥人才，他每年都定期在格兰德本歌剧节上指挥歌剧演出，在这方面表现
出了极大的兴趣。他曾热心地指挥过诸如理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》，
雅那切克的《狡猾的小孤狸》、普罗科菲耶夫的《对三个桔子的爱情》和斯
特拉文斯基的《浪子的历程》等一系列近现代歌剧，显示出了极高的驾驭能
力和歌剧指挥技巧，除此之外，他还曾指挥了一系列带有声乐部分的大型作
品，这种事业上的偏爱，恐怕在很大程度上得助于他那位身为歌唱家的妻子
埃丽丝·罗斯的影响。

拉托尔是一位精致而干练的年轻指挥家，在他的身上，既有着作为一个
优秀艺术家的天才素质和深厚修养，又有着作为一个普通青年人所具有的热
情精神和活泼性格，他对于室内乐和爵士乐有着同样的喜爱程度，对于合唱
音乐他也有着独特的钟爱。在日常生活中，他是一位十分随和而又平易近人
的人，而在工作中，他又是一位严格而又较真的任性者，但是有一点，他从
不向乐队队员提无理的要求，在业务上，