一个真实的阮玲玉-第14部分

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荡妇像荡妇，扮乡女像乡女……她一举一动，莫不把剧中人物的个性表现得痛快淋漓。美丽固然重要，可是艺术比其他的一切条件更是重要……可惜得很，我只有唯一的感想：〃何以欣赏艺术的同志这么少，而崇拜美人的同志那么多〃。


第二部分：阮玲玉　默片的骄傲第32节：新的突破　臻于完美（图）

　　〃明星〃老板张石川的夫人何秀君对曾在〃明星〃数年的阮玲玉也有一个客观的评价：　　　　　〃阮玲玉性格刚烈、感情奔放，在摄影场上想哭就哭，想笑就笑，非常率真，拍起戏来，表情自然。但她对石川这个大导演的指派并不言听计从。石川对她有些伤脑筋，因此，也就没重视培养。〃　　　　　不管外人怎样议论纷纷，阮玲玉本人对〃影后〃评选这类活动并不怎么放在心上，好友胡蝶当选，阮玲玉也为她高兴。即使胡蝶本人，对当选〃影后〃一事，看得也很淡，她称之为〃游戏〃。　　　　　其实，在评选〃影后〃的1933年初，阮玲玉和胡蝶还都没有达到她们表演艺术的巅峰时期，代表她们表演艺术最高成就的作品恰恰是在此后的两年中拍摄出来的。　　　　　这两年中，阮玲玉在〃联华〃的默片中一展其长，胡蝶则在〃明星〃的声片中尽显风流，她俩交相辉映，声震影坛。她俩还有一个共同特点，就是对电影表演艺术的执著追求，有一份强烈的事业心，她俩的敬业精神是影圈内人士有口皆碑的。　　　　　客观地讲，胡蝶比较善于理解导演意图，对导演是言听计从的；阮玲玉则更多的独立思考，注重体验角色的心理，因此，阮玲玉的表演往往比胡蝶更具艺术魅力。　　　　　除了《明星日报》的〃电影皇后〃选举外，1932年到1933年间《电声日报》的电影评选活动也是当年颇为轰动的事件。《电声日报》的选举共选出了中国十大电影明星、外国十大电影明星、外国十佳影片。其中中国十大明星选举的结果，以得票的多少依次为：胡蝶、阮玲玉、金焰、陈燕燕、王人美、高占非、黎灼灼、陈玉梅、郑君里、黎莉莉。《电声日报》的这次十大电影明星选举，应该说基本上反映出这些电影明星在观众中的知名度和在他们心中的地位。男女混选，应该说比较公平，也使得进入前十名者更为不易，　　　　　其中金焰尽管只排名第三，却是男演员中排名最高的，因此之后他就获得了〃电影皇帝〃的称号。　　　　一般说，30年代初中国电影的表演，还处在比较幼稚的阶段，中国电影女演员的出现，本来就比男演员为晚，开始的女角往往由男的扮演。后来，当电影女演员开始登上银幕之后，大都也以容貌、形态来取悦观众，离真实地刻划人物相去甚远。阮玲玉可以说是中国电影史上具有真实刻画各种女性形象的最早的女演员之一，而且，她又是其中的一位佼佼者。她自参加联华公司，演出了《故都春梦》、《野草闲花》之后，人们更是对她刮目相看了。她的确是一颗日见光彩的影星。　　　　　阮玲玉在这时，也进入了她创作最旺盛、演技状态最佳的时期。在她短促的，最后的四、五年艺术生涯里，竟演出了近70部影片（已知有18部，尚有《妇人心》等片因故未正式公映），并大都担任有很重分量的主要角色。是什么促成阮玲玉进入她创作最旺盛、演技状态最佳的时期的呢？主要因素是正在开展的左翼电影创作，为她提供了一批新的女性形象。　　　　　阮玲玉从1930年开始，她的主要角色创造，正是党领导下的左翼文艺和受其影响的作品。如《三个摩登的女性》、《恋爱与义务》、《小玩意》、《女神》、《新女性》等。　　　　　中国默片的黄金时期，为发挥阮玲玉的表演艺术天才，提供了坚实的基础。30年代初，是我国默片向有声片逐步过渡、逐步转折的时期，这个时期是电影史中一个很值得重视和研究的课题。这时，国外已有了有声片（第一部有声片为美国1927年出品的《爵士歌手》）。中国在世界电影潮流的影响下，一方面进行了有声片的试验，摄制成了中国的第一部有声片胡蝶主演的《歌女红牡丹》；另一方面，当时对摄制有声片还有许多思想、工艺技术落后的障碍。人们往往有保守的一面，尤其是许多有成就、为之付出了大量心血的默片创作者，感到自己千辛万苦赢得的东西正在受到威胁。他们不满地说：〃我们去看声片，还不如直接去看戏院里的舞台表演对白决不能如字幕（默片因无语言声音，故用字幕解释剧情）的透彻，有时反会使人模糊〃。　　　　　当然，摄制有声片的障碍，更重要的还是由于这方面的技术还处于幼稚阶段。从1930年到1935年，我国有声片的制作，还不能象美国那样，在拍摄时将声音同时收在唱片上，而是蜡盘配音，既不能耐久，又不准确完美。加上投入拍摄的主要创作人员都是默片的导演和演员，演员在银幕上第一次开口说话，一是音质不好，二是语言不准，常常在摄影场中，对声音语言颇费斟酌。何况，在拍摄无声片时，对话都是用字幕表达，演员不一定按照戏里规定的话来说，而如今则需演员们按照唱片录下来的北方话再在戏里重现一次，这又是一件很困难的事。导演唯有拿着秒表，一方面揿着不同暗示的铃，候准时间对口形；一方面看准秒表，指挥着演员开口与动作。……这却限制了演员的表演，不仅动作不灵活了，有的竟仓皇失措起来。　　　　　阮玲玉的表演艺术高峰，正是在这一默片的黄金时期达到的。在1931年以前，从《挂名的夫妻》起拍摄的十余部影片，虽也取得了较好的成绩，而银幕上稍观即逝、过于匆促的表情动作，并未完全展露她的才华。如1931年映出的《桃花泣血记》（卜万苍编导，联华公司出品），仍是以每秒16格摄制的。影片中，阮玲玉扮演一个贫苦的牧羊女琳姑，对她主人家的少爷金德恩（金焰饰）一见倾心。这时，只能看见阮玲玉在一个近景镜头中，头部在左右摆动（默片中演员因不能说话，常以大幅度的动作来加强剧情效果），再加上快速的节奏，使人简直无法看出人物的细致表情和深刻的心理变化。可见，当时的电影技术限制了艺术创造。


第三部分：从银幕悲剧到人生悲剧第33节：三个摩登女性（图）

　　在稍后的一个时期中，当拍摄速度由每秒16格转为每秒24格时，阮玲玉的表演，也有一个适应、变化的过程，如在同年映出的影片《一剪梅》（编剧黄漪磋根据莎士比亚《维罗那二绅士》改编，导演：卜万苍，主要演员：阮玲玉金焰林楚楚高占非王次龙陈燕燕等）中，人们往往觉得阮玲玉在影片里的动作快慢不均，表情节奏失衡。她所饰的一妙龄女郎，在影片开始不久，手中拿着歌谱，一边唱一边跳，动作的节奏因演员仍保留前期拍摄时（一秒钟16格画面）的表演习惯，动作幅度过大，表情过多。一直到1932年，阮玲玉在她参加拍摄的一些影片（如《三个摩登女性》等）中，才逐步克服了默片初期的一些表演弊端。也正是从1932年开始，阮玲玉的表演艺术才华，更臻于完美。她表演的几部最佳影片，除以上说的《三个摩登女性》外，还有《小玩意》、《神女》、《新女性》，都是这一时期拍摄的。　　　　我国早期电影中的编、导、演，大都为新剧家们充任，所以，在很长的一段时间里，电影表演也充满了文明戏程式化的印迹。同时，早期的新剧舞台和电影中，几乎没有职业的女演员，只是到了1932年后，随着电影事业的发展，才陆续出现了王汉伦、张织云、胡蝶、阮玲玉这一批女演员。阮玲玉虽曾多次参加舞台演出，可大多属于业余性质，还没有养成程式化表演的积习。她表演技艺的形成，更多的是每年在摄影机前拍摄2…4部影片的实践积累，从实践经验中，她的表演逐渐适应了电影的特性。再加上她个人的表演魅力，更使她在这一批女演员中有一种去陈脱俗的独特风格。　　　　从另一方面看，阮玲玉表演的艺术光辉又远远超过了默片时代。因为，随着有声片的兴起，默片中有地方口音的演员开始自然淘汰，不得不大量启用话剧演员，在许多年后，影坛上仍然流行一种舞台化的表演。这就使人深深感到：阮玲玉的表演，不仅在默片时期，就是与后来许多有声片相比，也是更为自然质朴，并且适应电影表演特性的一种表演。许多国外的评论家，曾批评我国某些影片的表演还存在着虚假和模式化，可对阮玲玉的表演却倍加赞赏：〃当时拍电影根本没有预先写好的剧本，演员只是依靠导演的简单的指示去演，而她却演得如此自然，无论是戴着草帽的农妇，干着活的工人，还是叼着香烟的妓女。阮玲玉的演技在当时的女演员中是出类拔萃的。〃　　　　　在生活上，自阮玲玉转入联华公司后事业上的顺利发展，给她也带来了经济上的好转。当时，阮玲玉的工资已经达到月薪700元，此外，每拍一部电影还有一笔可观的酬金，足以是阮玲玉过上中产阶级以上的生活水平。仅从阮玲玉已经自备小汽车，雇佣自己的司机可见一斑。只是，出名后的阮玲玉与其他明星相比之下，她的生活还是相当朴素的。阮玲玉的衣着虽然很入时，却只是款式裁剪讲究而已，衣料才2元钱一尺。一般明星都好穿高跟鞋为时髦，阮玲玉却只穿平底绣花鞋。平时为人也颇为平易温和。正如阮玲玉和记者讲的：〃我今虽然幸运集于一身，但总不忘往日之飘零。〃　　　　　1932年4月，阮玲玉带着女儿小玉回到了上海，此时，上海的战火已告熄灭。创建仅两年的〃联华〃此时已面临着重重困难。随着〃联华四厂〃毁于炮火，〃联华〃内部也发生了分裂，黄漪磋首先脱离〃联华〃，自组了一家艺联公司。盛极一时的〃联华歌舞班〃宣告解散，北平分厂倒闭。　　　　　这样，〃联华〃举步维艰。至于今后该拍什么样的影片才能挽回颓势，罗明佑和黎民伟都心中无数。　　　　　处在困境中的〃联华〃为了确保新开拍的影片卖座，决定拍摄当年曾为〃联华〃创下牌子的首部影片《故都春梦》的续集，所用的仍是原班人马，故事情节中加入了一点〃革命〃的内容。因此，回到〃联华〃后的阮玲玉立即投入《续故都春梦》的拍摄。　　　　　影片内容是：　　　　　朱家杰参加了北伐军，并与燕燕重逢。朱家杰为北伐军送情报，在遭军阀击杀之时，燕燕挺身卫护而中弹牺牲，而朱家杰则获救了。北伐胜利后，一家人重又团圆。　　　　　该片纯粹由编者面壁虚构，并无多大现实意义，公映后反响平平，远不及当年《故都春梦》放映时那样轰动。　　　　　可是拍什么样的题材电影才能再次受到观众的欢迎呢？〃联华〃的老板和编导们都在苦苦的寻求之中。　　　　　与〃联华〃一样，实力强大的〃明星〃也面临着痛苦的选择。看样子只有换换新鲜血液了。1932年5月，〃明星〃智囊人物洪深不失时机地提出转变作风，请几位左翼作家来当编剧顾问。就这样，一场在中国电影史上影响深远的左翼电影运动产生的条件到此就成熟了。于是，夏衍、阿英、郑伯奇进入〃明星〃。　　　　　就在这前后，另一位左翼作家田汉也开始了与〃联华〃的合作。这一年，田汉编写了堪称他代表作的电影剧本《三个摩登女性》。　　　　　这部影片的缘起，与联华公司和阮玲玉及金焰等都有很大的关系。据田汉本人回忆：〃´；…·二八´；前夕，我避居在闸北郊外一个荒废的别墅里，战争爆发，别墅烧得无影无踪，连藏在地下室的几箱书也全都被炮火给炸毁了。记得那时在金焰同志那里寄居过一段日子。金焰的家就在〃联华〃宿舍里，与卜万苍、吴永刚们朝夕相见，有时也去看他们拍戏。〃就这样，田汉与〃联华〃的演职员们结下了友谊。


第三部分：从银幕悲剧到人生悲剧第34节：气质带有“神秘性”（图）

　　在1932年春夏之交的一个晚上，田汉与金焰等一起参加了一个电影演员的聚会，田汉不仅见到了阮玲玉，也见到了胡蝶、胡萍以及歌舞演员梁氏姐妹。　　　　　看着阮玲玉、胡蝶这些丽人，田汉不由得联想到社会上对于摩登女性的定位：〃不是在思想上、革命行动上走在时代尖端，而只是在形体打扮上争奇斗艳，自甘于没落阶级的装饰品〃。　　　　　当然，他不是指阮玲玉、胡蝶等人，而是指那些〃花瓶〃式的女性。田汉很哀怜这些头脑空虚的丽人们，也很爱惜〃摩登〃这个称呼，因而产生了要编写一部电影来揭示青年妇女们应该具备和争取的真正的〃摩登性〃、〃现代性〃。　　　　　有了选题，但还没有大量素材。当时田汉正住在金焰那里，每当金焰出门拍电影，田汉心中便闷得慌，闲下来他就看了观众给金焰的大量来信。　　　　　金焰曾回忆道：　　　　　有一个女孩写信追我，每封信都长达万把字，文字好，感情也很充沛：另外，还有一个电话女工写来的信，也是在感情上有所表示；其中还有一个是电影厂的黎灼灼，那时她还没有演过电影，后来让她参加《三个摩登女性》的演出，扮演交际花虞玉，是头一次拍电影。　　　　金焰还回忆道：　　　　　田先生看了这些影迷们的来信非常喜欢，当时，上海正巧发生了一次接线员罢工的事件。这样，他就结合这三个人的情况，又有一定的虚构，编写了一个描写三个女性的电影剧本：一个代表浪漫，一个代表爱情，一个代表革命。剧本完成后，由〃联华〃第一流导演卜万苍担任导演。这三个〃摩登女性〃分别由阮玲玉、黎灼灼和陈燕燕饰演。　　　　其实，金焰先生并没有回忆错，阮玲玉确实主演了《三个摩登女性》，但他没有提到，阮玲玉在拍摄前，差点没争到这个主角。这三个〃摩登女性〃的扮演者的最后选定，不仅编剧田汉满意，导演卜万苍也很欣赏。黎灼灼是黎明伟的侄女，卜万苍认识她，还在未请她拍电影之前。他认为她在生活中身材健美，气质带〃神秘性〃，这些很合乎电影演员条件，因此早就注意了她，在卜万苍导演