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一个真实的阮玲玉-第15部分
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前。他认为她在生活中身材健美，气质带〃神秘性〃，这些很合乎电影演员条件，因此早就注意了她，在卜万苍导演《人道》（1932年出口）时，就很自然而不故意做戏，卜万苍当时就很有感触地说：这〃真是我自导演以来第一次发现！〃田汉也认为黎灼灼〃有一种大演员的风度，倘使她足够的发展的机会的话〃。（同上）青年女演员陈燕燕，田汉认为她〃当时正是很清纯的女青年〃。她原来并不在上海，是一、二年前阮玲玉、孙瑜到北平拍《故都春梦》外景时带回〃联华〃的。 那时，阮玲玉一行正好寓居在陈燕燕父亲所开办的〃东安饭店〃。陈从小在父亲经营的〃中央大戏院〃看戏，被演员的艺术迷住了。现在上海的影戏公司来拍戏，她就成天跟着演员们在外景拍摄时一饱眼福。一天黄昏，她壮着胆儿独自偷偷地跑去找主任黎民伟，表示了自己的心愿。后陈父不同意，错认燕燕将向堕落的路上走去。陈当时虽只有17岁，由于深爱演员艺术，不顾家中反对，在阮玲玉等一行离开北平南下时，勇敢地跳上了开往上海的火车。所以，《故都春梦》从北平拍外景返京时，就带来了一个美丽、沉默活泼的女孩子陈燕燕，后来她在该片中还扮演了一个小丫头的角色。她虽生在北方，可她是宁波人，有南方人特有的聪明、秀丽，很富有一种恬静的女性美，她脸上还一双东方人的黑眸子，嘴边有一颗大黑痣，她的银幕形象深受影迷们的欢迎，尤其是青年学生们称她为〃美丽的小鸟〃明星。在三个摩登的女性中有黎灼灼、陈燕燕再加上累演不衰的阮玲玉，在演员阵营上，可谓是旗鼓相当，相映成辉的一台好戏了。 阮玲玉在《三个摩登女性》中，扮演了一名自食其力、有理想有追求的新女性形象淑贞。淑贞因为〃九·一八〃日本军国主义在我国东北发动事变，护送母亲来到上海，并考入电话局为接线生。 淑贞有一位同乡、未婚夫张榆此时恰巧也在上海，并且当上了电影明星，以英俊风流的姿态获得盛名，张榆和交际花虞玉过往甚密，完全忘却了一片真情的淑贞。 淑贞看了张榆在银幕上的演出，还在电话接线中时常听到张榆和虞玉的绵绵情话，深感不安和痛苦。她不仅为自己失去一名钟情的未婚夫而难过，而且深深地为张榆的前途担忧。 在国难家破之时，张榆陷于醉生梦死之中，淑贞不顾被张榆拒绝的女性自尊心，从电话中坦诚相对，而张榆一意孤行，不接受淑贞的忠告。 后来，〃…·二八〃事变再起，张榆在爱国意识的促动下，断绝和交际花虞玉的情爱关系，热忱投入发动民众的抗日宣传工作之中。 在此期间，张榆从工作中，从接触中，深深为淑贞的真知灼见和纯洁不凡所吸引，认为她才是当代真正的摩登女性，不觉一往情深，产生前所未有的爱慕之心。 淑贞则因被张愉伤透了心，不愿接受这种感情。最后，在一次电话局罢工活动中，淑贞当众演说被坏人击伤，送入医院，张榆日夜守护在病床旁，终于重新获得了淑贞的爱情。 田汉写这个剧本是有感而发。他把走在时代前列的新女性视为真正的〃摩登女性〃。他认为，他在电影里批判了追求官能享受的虞玉和伤感殉情的若英这样的〃摩登〃，歌颂了自食其力、为大众利益而奋斗的淑贞这样的〃摩登〃。 现实生活则为田汉的剧作提供了丰富的素材：虞玉这样的女性在上海的有闲阶级中多得很，而金焰家里不少女影迷的热情来信，便成了若英的素材。当时上海公共租界电话公司正闹罢工风潮，女接线生的行动，就是淑贞形象的来源。 《三个摩登女性》的剧本交到了〃联华〃名导演卜万苍的手上，在演员的选择方面，男主角是最容易确定的，张愉自然非金焰莫属，可以说，这个角色就是田汉以金焰为模特而写就的。
第三部分：从银幕悲剧到人生悲剧第35节：憧憬着新的天地（图）
女主角的人选却令卜万苍颇费踌躇。在他以往导演影片时，女主角的首选都是阮玲玉，他也是最先了解和发现阮玲玉的演戏才华的。然而这一次他却犹豫了。 影片中的第一女主角无疑是女工周淑贞，这是一个全新的银幕形象，而阮玲玉以前在《白云塔》、《情欲宝鉴》、《故都春梦》中成功地扮演了一些刁钻狡猾、风骚放荡的女性，给人的印象太深了。 周淑贞这一朴实正直、无私无畏的青年女工的角色，阮玲玉能演得好吗？如果选择她来饰演，怕容易演成一个〃骚〃女工的形象。即使阮玲玉在《野草间花》中有出色表演，那也是一个悲剧人物，与《三个摩登女性》中的周淑贞是完全不同的形象。 卜万苍举棋不定。 若用阮玲玉来演周淑贞的话，很可能演砸了，而此时的〃联华〃已不允许再有失败，而且这么好的一个剧本，若因自己没能选好演员而导致失败，也太可惜了。因此，卜万苍决定该片就不请阮玲玉来主演了。 阮玲玉读完《三个摩登女性》剧本后，被剧作者全新的艺术视野和思想境界所折服。对阮玲玉而言，剧中的三个女性角色饰演虞玉难度最小，作为一个不得不经常出现在交际场所的电影明星，阮玲玉经常能见到像虞玉这样的女子，而且她在以往的影片中，也扮演过类似的角色。 但阮玲玉却对淑贞的形象发生了浓厚的兴趣。每一天发生在身边的事，刺激着阮玲玉，她的思想也在变化，她想通过自己的银幕表演为社会做点事，而淑贞的形象正好是个契机。何况，她也一直想改改戏路，拓宽自己的表演层面。 不过，卜万苍却没有像以往那样，一拿到新的剧本首先来找阮玲玉。导演卜万苍，是最先了解和发现阮玲玉的演剧才华的，这时却和其他人一样犹疑不决。因为，这部影片比较重要的角色是一个女工，而阮玲玉以前在《白云塔》、《情欲宝鉴》、《故都春梦》中成功地扮演了一些尖刁狡猾、风骚放荡的女性，给人的印象太深了。如果选择她来饰演，怕容易演成一个〃骚〃女工，而且温柔柔弱的阮玲玉，最擅长的是演悲剧型的女性。而周淑贞是意志刚毅、思想先进的新女性，阮玲玉可以吗？卜万苍举棋不定。卜万苍的态度让阮玲玉担忧，她也知道他的想法，但是阮玲玉有自己的想法，经过这么些年的表演生涯，阮玲玉知道要成为真正的一名好演员，就必须拓宽角色。阮玲玉对周淑贞一角非常倾心，她从这个人物身上看到自己某些影子，她曾经也像周淑贞一样遭受过歧视和欺侮，如今也像她一样走上了自立的道路。她欣赏周淑贞的与人为善和识大体，又不纠缠于儿女情长中。正是感觉周淑贞为人的可贵，阮玲玉产生了扮演她的强烈愿望，并自信自己能够演好。 于是，她便主动地找到卜万苍，见到卜万苍，阮玲玉恳切地提出了要求： 〃卜先生，周淑贞一角定了吗？我想演这个角色。这个角色对我太重要了，我希望能有一个全新的银幕形象。如果影片失败，我愿负担赔偿因我所受的全部损失。〃 卜万苍知道阮玲玉从不跟别人争角色，这次她肯定有想法，怎么办呢？卜万苍有些为难，但是在阮玲玉的执著的请求下，感动了卜万苍，卜万苍导演尽力为阮玲玉争取，他相信阮玲玉是能演好这个角色的。 阮玲玉用自己的决心争取到了周淑贞这个角色，她不敢掉以轻心，用心揣摸剧中人物的思想感情，对周淑贞这个人物揉进了自己的理解和感悟。 她也有过人生痛苦的经历，有过奋斗的历程，影片中所描写电影界的事，她又是那样的熟悉和亲切。她以充满激情而又纯朴自然的表演使周淑贞这个形象树立了起来，并在银幕上大放光彩。 1932年元旦前夕，由联华影业公司拍摄的这部左翼电影《三个摩登女性》上映了。首演时间为1931年12月29日，首映地点在上海北京大戏院、上海大戏院，二家同时演出。在该片字幕上编剧署名陈瑜。陈瑜的名字对当时的观众和今天的人们都很陌生，原来他是一代戏剧大师田汉的笔名。田汉早在20年代中，即有志于电影艺术创作，宣扬进步、革命运动。这一电影剧作，也以鲜明有力的笔触，描写了在帝国主义侵略的情况下，3名不同类型的女性的生活道路。这一主题构思，在当时是很有现实意义的。 《三个摩登女性》在1933年初即成为整个影坛为之轰动的作品，也给危机四伏的联华公司增添了新的活力。影评者在对影片给予好评的同时，对三个女演员的表演作出的评论是： 阮玲玉：〃甚佳〃； 黎灼灼：〃甚可〃； 陈燕燕：〃努力但过火〃。 阮玲玉通过这部影片开始确立起自己新的艺术风格，她的表演得到影评界的肯定，也为一般观众所接受和喜爱。 阮玲玉终于跳出自己原来的表演路数，以一个特具个性的劳动女性的形象。体现出了她不可多得的表演天才，从而也更增强了她在表演上的自信，为她今后进一步拓宽戏路开了个好头。 《三个摩登女性》在中国电影史上有着不可替代的独特地位，它以左翼电影运动的先声而被载入史册。三个月后，〃明星〃出品的由夏衍编剧，胡蝶主演的《狂流》公映，这是一部正面描写中国农村阶级矛盾的影片，因而被视为左翼电影的第一部作品。 也许是因为周淑贞形象的感染吧，阮玲玉拍完《三个摩登女性》后，心情也好了许多，她开始憧憬着新的生活、新的天地。 阮玲玉在《三个摩登女性》的表演，揭示了她艺术创造光辉的新的一页。它成为阮玲玉表演艺术中很关键的一部影片。
第三部分：从银幕悲剧到人生悲剧第36节：小玩意（图）
《三个摩登女性》拍摄放映后，获得了成功，它是一部很有时代特色的电影作品。当时评论说：《三个摩登女性》如炸弹般落于中国影坛，新的电影开始出现于观众面前。尤其是作为该片女主角阮玲玉的表演更是富有光采，她在片中很完美地塑造了一个富有爱国思想的、自立奋发的女性形象。这和阮玲玉以往扮演的堕落女性或苦命的女性，有着很大的不同。阮玲玉在她的每一部影片里，并不去重复过去的角色，相反，她沉浸在新的角色之中，寻求着一种新的形象的美。比如她表演淑贞在电话机前接线的服饰、神态：头发虽然烫过，却梳得朴素大方，布旗袍也显得整洁严正，一双眼神安详、诚挚、含有深意，欣喜时脸容上流露出一丝会心的微笑，而有别于以往影片中的〃娇笑〃、〃媚笑〃。这使人感受到阮玲玉那种扮演角色并非有意取媚于人的神情。这种艺术风度，显然是超出于当时许多女演员、以至于一些赫赫有名的女星之上的。 阮玲玉在《三个摩登女性》中演出效果好，自然还在她表演时的好种真实感和信念感。当时，胖明星殷秀岑在联华北平五厂与白扬等刚演过《故宫新怨》后，又转到上海联华一厂参加阮玲玉主演的《三个摩登女性》。阮玲玉虽为人和蔼谦虚、平等待人，但殷秀岑因见阮为红极一时的大明星，有点见面而生畏，所以当第次在摄影场中拍摄要与阮玲玉握手时，他一触到她的手，就突然象触到电流般的发起抖来，阮玲玉佯装不知，用自己娴熟的演技，主动、自然地与胖明星殷秀岑圆满地完成了握手的动作。这件趣事在阮玲玉去世后五六年里，殷秀岑还念念不忘，并赞颂阮玲玉的技艺不凡。 在阮玲玉的艺术生活中，她从未挑剔过配戏演员的长短得失。在与对手合作过程中，更多地要求自己主动积极、合乎人物关系过程中，更多地要求自己主动积极、合乎人物关系的戏时，男演员有时有些畏缩不前，她却常常是大胆，真实地讲入角色之中，该含情脉脉时就含情脉脉，该拥抱时，就扑上去，那怕戏拍完后拍一张剧照她都是认真主动的。如拍《再会吧，上海》时，摄影的同仁在拍完戏后给他们拍剧照时，阮玲玉就将该片男主角张翼、何非光挽了过来、紧紧地依偎在一起（据1983年何非光的谈话）。 《三个摩登女性》与隔年费穆执导的《城市之夜》，于1935年为美国纽约影业公司以重资赁去，在美国公映时，大为轰动。每片开映期往往延长至半个月，犹有人满之患。当时，纽约各家报纸，盛赞中国默片含意深远，并饶有时代革命色彩；同时对阮玲玉的演剧天才，备加赞美，又对她青春夭折，甚为惋惜。 阮玲玉从1930年后，一直到她1935年去世的四、五年间，参加拍摄了近二十部影片，她的表演大都是具有一定的思想和艺术深度的。自然，其中也有较差的，如《再会吧，上海》（1933年）和最后拍摄的《国风》（1935年）。在这两部影片中，一是她在进入角色时有过多的理念成分；二是缺少人物独特的感情和动作。也许，这是她在这一时期中，被婚姻和感情折磨所致吧。 就我们现在所能看到的阮玲玉后期影片里，以《小玩意》（1933年）《神女》和《新女性》〈1935年〉三部为最有光彩、最有代表性。 导演孙瑜，自与阮玲玉合作拍摄《故都春梦》、《野草闲花》后。就缺少合作的机会。因为，这时阮玲玉在电影界的声誉日高，许多电影导演名家，都纷纷邀她拍片。曾与阮玲玉初次合作《挂名的夫妻》一片的导演卜万苍，在1931年又与她合作了《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》，1932年与她合作了《续故都春》、《三个摩登女性》。著名导演朱石麟在1931年与她合作拍摄了《自杀合同》；费穆在1933年与她合作拍摄了《城市之夜》。孙瑜虽认为阮玲玉是默片时代最有创作活力的电影女演员，也没有获得再合作的机会。 1933年，孙瑜编导了他的救亡三部曲（《野玫瑰》《小玩意》《大路》）之一的《小玩意》。阮玲玉向他表示了再度合作的意思，孙瑜�
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