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一个真实的阮玲玉-第16部分
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第三部分：从银幕悲剧到人生悲剧第37节：流落在春花舞场（图）
阮玲玉在这段戏中，不仅自己演得好，还适时地帮助了扮演珠儿的演员黎莉莉。黎莉莉曾回忆说：〃当时，我对角色的理解很肤浅，我想珠儿既然受了重伤，伤口必然很痛，所以我紧皱双眉，表现出异常疼痛的样子。这段戏拍了几次，导演都不满意。我因演不好戏又着急、又难过。这时候阮玲玉启发我说：´；这时候你所要表现的不是如何疼痛，而是安慰母亲，不让她难过。这样才能深刻体现出深厚的母女之情´；。〃可见，那时才二十三岁的阮玲玉，对如何揭示角色的内心世。界，是很有见僻的。这说明：阮玲玉的表演艺术成就，不仅在她有着娴熟、自然地表现角色的技巧，而同时也具有理解角色的思想深度，唯独固有理解角色的深度，才使她的技巧升华到了更高圃的艺术境界。 阮玲玉在《小玩意》中，演得最出神入化的地方，还是在影片的结尾部分。一年春节，她身遭家破人亡之后，流落在春花舞场门外的街头，猛听见爆竹一声巨响，误以为敌人杀来，精神失常。高呼：〃中国要亡了……快救救中国！〃她指着一些沉醉在灯红酒绿中的男女：〃我所说的是你！〃〃是你！〃。虽然叶大嫂的语言是用字幕打出来的，可阮玲玉对于她那种既疯呆，而又对侵略者怀有深仇的真情，掌握得恰到好处。影片用几个不长的中、近景，拍摄了在人群中的叶大嫂大幅度摆动身肢和凝视失常的眼神，显示出阮玲玉己完全沉浸在角色之中。透过她的眼神，一幕幕敌人摧残杀害中国人的惨剧在重现，透过她自己制作的小玩意一一士兵、武器去冲锋陷阵的幻觉，更刻画了她的爱国激情。这使人感受到：阮玲玉既善于演一些细致人微的感情变化；又能发挥出淋漓尽致的奔腾激情，并达到和谐的统一。 阮玲玉所塑造的人物大都与她的切身社会阅历有着密切的关联。她在生活中的经历和感受，有力地支援了她的艺术创造。可是，从《三个摩登女性》中的电话接线生淑贞，到《小玩意》里的叶大嫂则不同，这些人物都和她的生活距离较远，在当时的银幕上也几乎是没有出现过的。她进入了一个陌生的、新人物的世界之中。这，正是阮玲玉这一时期所追求的。在她刚参加拍摄电影之初，往往把演戏、拍片看作个人的事，兴趣、挣钱、出名是她生活的动力。如今不同了，随着进步力量对电影的影响，随着当时民族危机日渐加深，阮玲玉渐渐明白了一个电影演员应有的责任。 一次，在拍摄外景时，因天气阴雨绵绵，不能进入拍摄。《小玩意》一片的摄影师周克笑着对阮玲玉说：〃阮小姐，你对于外间批评和拥护女明星有什么意见？〃 阮玲玉笑了笑，把身前的小玉向怀里拢了拢说：〃批评是我最关心的事，拥护，没有什么……老实说，只要中国影业发达，能有我一个位子便很光荣了，却不希望无意识的（地）被人捧上天去，我生怕自己摔下来了呀！〃言词诚恳，流露出阮玲玉对演员艺术的执着追求。在那样一个纸醉金迷、灯红酒绿的旧上海里，有多少女演员，稍有名气，便一味沉醉在交际场中，和阔佬、富少、名流、记者周旋，哪里还顾得上艺术的追求？阮玲玉的艺术生命，来自对表演艺术的热爱，特别是她艺术创作的后期，她对自己所扮演角色的探索和对完美艺术的追求，从未因名声显赫和感情生活的失意而随意松懈。 1933年8月13日，阮玲玉拍完《小玩意》后，感觉疲劳，她到普陀山去休息了几天。接着，她在费穆导演的《人生》里担任女主角。该片的主要内容，是写一个女工，由于生活和环境的逼迫，使她一生都无法摆脱当妓女的命运。影片制作时间历时4个多月，首演于1934年2月3日上海金城大戏院。放映后得影评界关注，认为：〃1934年带给中国电影的是压力的黑影与忧郁。但是，费穆的《人生》，的确表示了中国电影的技术水准的新的阶段。〃影片的成绩是与阮玲玉的表演技艺分不开的。她在影片中饰演的角色，从少小到老死，历时四、五十年之久。当影片拍完后，阮玲玉曾对人说过，在她所拍过的影片中，她以为这部影片的表演是最使她满意的了。 在经历了由1932年秋《三个摩登女性》到1934年春《香雪海》等数部优秀影片的拍摄，阮玲玉的表演艺术已达到了近乎完美的境地，正是在这时，她拍出了她的表演生涯中的巅峰之作《神女》。她在该片中的精彩表演，历久弥新，至今仍不失光彩。在阮玲玉所主演的二十九部影片中，就她的艺术上的完美和光彩来说，《神女》可以说是它的艺术顶峰之一。幸运的是，如今这部由吴永刚导演的处女作，还完整地保存在中国电影资料馆里。 令人惊异的是《神女》这部中国电影史上的经典之作的导演吴永刚，却是一位初次执导影片的导演，该片是他的处女作。 1925年，18岁的吴永刚来到上海，在百合公司当了一名美工练习生。吴永刚一面作美工，一面悉心钻研电影艺术和技术，观察导演拍片和观看外国影片，在大量的影片中扩大了视野，获得许多感性知识。 1928年，吴永刚离开〃大中华百合〃，进入〃天一〃任布景师，1931年夏，吴永刚退出〃天一〃，加入〃联华〃。由于他与田汉等左翼文艺工作者有了较多的接触，在思想上受到很大启发，从而萌生了要自己编导一部影片的想法，《神女》的剧本就是在这样的背景下问世的。 《神女》剧本的酝酿，可以追溯到他在〃天一〃当布景师的时候。
第三部分：从银幕悲剧到人生悲剧第38节：职业的妓女形象（图）
〃从天一公司到美术专科学校（当时他在上海美专学习绘画）有一段路程，每天都要乘坐电车往返。在电车上，我常常看到一些孤苦无靠的妇女，在昏暗的街道上游荡。她们在做什么呢？开始我还不太清楚，后来看到她们抹了脂粉，强打笑脸，到处拉客的情景，才恍然大悟：原来，她们是一些为了生活被迫出卖自己肉体的'暗娼'。这是多么悲惨的景像啊。每当看到这些场面，我的心都十分激愤。我同情这些不幸的妇女，憎恨那个黑暗的社会。我不满，我苦闷，我要呐喊！ 〃但是，我当时毕竟还只是个软弱的小资产阶级知识分子，缺乏起来革命的勇气和力量。于是就想借助自己的画笔来反映一点人民的痛苦生活。我想画一幅油画，画面都已构思好了：一盏昏暗的街灯下，站着一个抹了口红、胭脂，面带愁容的妇女……。后来这幅画没有完成，但是，这个悲苦的妇女形象却一直深深地印刻在我的脑海中。〃 吴永刚根据自己亲眼见到的这幅〃画面〃，构思了《神女》的故事情节： 一个城市的普通妇女，迫于要抚养她幼小的儿子，忍辱出卖肉体。结果一个流氓不仅占有了她，还要夺取她全部的〃卖身钱〃，她在忍无可忍的心情之下，将他打死，最后被法院判处12年徒刑。 作为一个初次进行创作的青年人，他把握不大，剧本写好后，分给同事和好友阅谈，以便听取意见。当时，有人忠告他：剧本的故事太平淡冷静，缺乏高潮。吴永刚听后，对这一创作开始把握不大，甚至怀疑自己的作品将来是否能有所成就。他恕，重要的是，《神女》得选择一个上好的女演员来担任主角。此时，他自然会首先想到演技好、戏路宽的阮玲玉。但他又顾虑重重，因为阮玲玉从拍完《三个摩登女性》、《小玩意》等影片后，声誉日隆，她能与一个初出茅庐的青年导演合作么？吴永刚带着一种期望的心理等待着。后来，黎民伟转告吴永刚说：〃阮玲玉热情回答，'没关系，让我来演好了〃。 由于有了阮玲玉的参加，增加了吴永刚拍好《神女》的信心。因为，吴永刚作为〃联华〃的一位美工师，曾经无数次在摄影场上看见过阮玲玉在摄影机前的表演。他认为：她有着非常敏捷的感应力，如同一张感光最快的底片，反应力非常快；尤其是她那种对于工作的严肃、一丝不苟的态度，使人感动。而在她的过去作品中，他曾经饰演过多种人物，她非但能摹拟各种人物典型，并且能深深地抓住剧中人的个性，她能控制她的感情，使她的表情和动作，转变的顺序节奏恰到好处。她对于工作是聪明而诚恳，待人接物使人感到象是一团和煦的春风。 《神女》一片的故事情节极为简单，《神女》的故事可以处理成非常戏剧化的，然而，导演却把这一悲剧处理得很平谈。吴永刚对自己这一部处女作的导演手法，是从单纯中求真实，从真实中求感情，努力于女主人公的心理描写，情绪的变动。他在《神女》完成后曾说：〃我写高潮的部分是失败了。〃他的失败，正造成了他影片的艺术特点，因为影片的立意是一种白描的手法。影片在这一风格中，更突出了人物，更突出了人物的内心世界的多层次。 在我国和世界各国的影片里，一些优秀的女演员都创造过不幸的妓女艺术形象。在众多的妓女题材的影片里，《神女》又以不同凡俗的特色，不仅在当年引起很大反响，至今仍有经久不衰的艺术魅力。 阮玲玉，她演出的那个连名字都没有的，神容黯淡的下等妓女，既没有嘉宝演的《茶花女》的雍容华贵，珠光宝气：又没有费雯丽于四十年代演的《魂断蓝桥》里的玛拉那么娇美诱人，脉脉含悄。她，只是一个从来没有被人爱过疼过，尝过人间温暖的下等妓女。容貌既不惊人，衣着更不华贵。似乎这种女性应该足自始至终哭哭啼啼，愁眉苦脸的吧，然而她的脸上不仅笑了，而且常常挂着各种不同的笑脸，如苦笑、惨笑、假笑、哀笑、凄笑……而当别人（校长）安慰她时，她却哭了。……影片一开始她在小屋中的几步运动的姿态，她那微皱眉心的面容，以及领口都没扣好的衣衫，一下子就让人产生了一种信任感。 她在摇篮里来了亲婴儿，换上墙上挂着的半新的花旗袍，……这就是一个为生活所迫，以出卖肉体为职业的妓女形象。 从她在《神女》中的第一个镜头起，阮玲玉从步态、面容、情绪、细节，都演得那么从容，自然，准确。而这又不是琐琐碎碎，断断续续的。它是这一艺术形象总体中的一部分、一方面。一皱眉，一昂头，一举步，一个眼神，都是人物整体中的一枝一叶。 这种对人物整体把握和表达的能力，体现出阮玲玉的表演艺术己进入成熟的境地；她已不是摹仿生活，而是在创造生活。阮玲玉在《神女》中创造的女主人公已从一般表演上的真实，质朴，自然，达到了创造完整丰满的性格化表演的高峰。 在《神女》里，有三次表现神女上街卖淫的镜头。 第一次：她第一次出街，来到二十年代的路灯下，从眼神、面容、步态，尤其是抽烟、吐烟圈的细节，活画出她那从事这一不幸生涯的真实形态。可是，阮玲玉并不以这些表面的、外观的真实为满足，而在细微的瞬间，在面容的变化和紧闭一下嘴唇的表情中，显露出她内心的委屈、无奈和痛楚。这都是在极短的镜头中完成的，反映了阮玲玉感情变化迅速、明快的特点，也使人物在具有真实可信的同时，有了深度和厚度，有了多样的色彩。尤其令人惊讶的，是阮玲玉在步态的运用上，真是象出色的音符那么准确、传神：如她出卖肉体挣不到钱，而在当铺门口徘徊时进退两难的步态；尤其是当寒夜已经过去，黎明初展，她拖着疲惫的步子缓慢、沉重地上楼，这一步态，既反映了她身体的劳乏，更表现出她心灵的悲切。在画面中，阮玲玉有时是以背影出现，。而却给人以胜过语言、胜过正面面部表情许多倍E的感染力、想象力。。
第三部分：从银幕悲剧到人
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