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一个真实的阮玲玉-第28部分
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淙皇侵靶牵诘笔钡纳缁崂锏匚徊⒉桓撸趺纯赡茉谧跃∏笆樾础ǜ嫔缁崾椤ǎ科涠蘼凼谴由倥贝桶哉既盍嵊竦恼糯锩瘢故窃谡加腥盍嵊袂昂笸媾辔慌靶堑奶萍旧海际瞧群λ脑祝萍旧翰唤鲈诘缬敖缤拭媲肮璐蚬盍嵊瘢乙苍蝗盍嵊穹⑾钟卸运恢业男形晕嗜盍嵊裨趺纯赡芰粝隆ㄎ液芏圆黄鹉恪ǖ囊叛裕空庀匀皇窃诘叩购诎住！ ∷越铱庖幻胀牛谷盍嵊窈屠芬哉媸得婷玻闪松蚣抛纷偈甑囊桓瞿勘辍４�40年代在香港工作到解放后回到上海，他采访了许多曾与阮玲玉共事的电影界名人，掌握了大量第一手的资料。4年前，他为编写阮玲玉的电视资料片，再次查阅浩如烟海的史料，意外地发现了一份阮玲玉逝世一个半月后出版的《思明商学报》，这是一份印刷量很小的读物，上面刊登了两封阮玲玉遗书。据沈寂的研究，这两封遗书的心态、口吻和文笔，可以确认无疑是阮玲玉的亲笔。一封是写给张达民的，对他的无耻行为进行强烈谴责，表示自己看清了他和唐季珊的丑恶面目，她写道：〃其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！〃第二封写给唐季珊，控诉他是〃玩弄女性的恶魔〃，并说自己被迫选择一条绝路，是因为〃没有你迷恋'XX'，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！〃这就写出了阮玲玉自杀的直接原因。 托辞真相遗书中的〃XX〃，是唐季珊占有阮玲玉之后又勾引上的歌舞明星梁赛珍。《思明商学报》在发表阮玲玉遗书的同时，刊登一篇文章，说明提供这两封真实遗书的正是梁赛珍姐妹。文中揭露，阮玲玉自尽后，唐季珊畏于社会压力，竟要梁赛珍的妹妹梁赛珊代笔，伪造了两封阮玲玉〃遗书〃，并以〃人言可畏〃的托辞，将他虐待阮玲玉致死的罪责推向社会。阮玲玉的临终绝笔，使梁赛珍姐妹认清了唐季珊的嘴脸，出于良心，她们决定公开阮玲玉的真实遗书。沈寂说，从阮玲玉的真实遗书可以看出，她是旧时代的牺牲品，是当时千千万万受侮辱受迫害的女性的一个缩影。值得庆幸的是，这位一代杰出影星在生命的最后时刻终于幡然觉悟，向迫害者发出了愤怒的控诉。阮玲玉这两封遗书的发现，对于我们认识30年代电影人的命运具有极高的价值。发生在66年前的这一历史疑案如今终于得到澄清，将使人们更加认识过去，珍惜今天。
第五部分：永不消逝的美丽第65节：永不消逝的美丽（图）
任何表演艺术家的成功决非偶然，阮玲玉的成就自然也不单靠天赋。 在默片时代，演员们往往较多地借用本人的性格、形象、气质来扮演角色。如当年以演悲剧擅长的女电影明星王汉伦（1923年拍摄了《孤儿救祖记》等片）；擅演深锁双眉、有淡淡哀怨的妇女形象的张织云（1924年拍摄了《人心》等片）；擅演贤妻良母型的林楚楚（黎民伟的夫人，拍摄了《玉洁冰清》等片，曾与阮玲五在《一剪梅》等片中多次合作）；还有擅演少女的王人美、黎莉莉和陈燕燕……。在二、三十年代，这些电影女明星正是以自己特有的素质、外形，自然地用在角色的创造中，取得了成功的。 阮玲玉与她同时代的电影女明星一样，也以自己的素质、外形和本人的气质上的魅力，作为创造角色的基础。只要稍为了解阮玲玉身世和遭遇的人，就会惊异地发现，她所扮演的角色，与她的经历是如此相似。在这方面，曾与阮玲玉在数部电影片合作过，又对表演艺术理论有较深造诣的郑君里，有过精辟的论述：〃我以为阮玲玉的表演艺术所获得的成就，首先是由于她所塑造的人物与她的切身的社会阅历有着密切的关联。她在生活中的经历和感受有力地支援了她的艺术创造。……如果把她所创造的几种女性形象按编年的顺序排列起来，就是：被封建势力压得抬不起头的弱女；被阔佬损害的风尘女子；打破传统的婚姻观念的女性；要求和劳动人民结合的有初步觉悟的新女性。这些人物的思想演进过程，同她本人的思想发展颇有隐然偶合之处。从横向看，她个人的阅历和感受与她所扮演的形形色色的人物有大同小异的关联；从纵向看，她的生活道路也跟她所创造的人物同发展、同进步〃。 这一评语，正是从阮玲玉的艺术实践中如实地总结出来的。如她初入影坛时在《挂名的夫妻》一片中扮演少女史妙文，史先与青年王定章（黄君甫饰）相恋，但在家庭包办下，嫁了一个毫无感情的富家子方少琏，从此隐痛终身。这一角色，和阮玲玉的遭遇相似，容易为她所理解。影片中，阮玲玉扮演的史妙文，拒绝了王定章的爱情，默默地回到方少琏身边时，她表现出一种贤淑、善良的神态，低着头，脸上布满了愁云，生动地塑造了被封建势力压得抬不起头来的弱女子的形象。又如，在阮玲玉的中、早期影片中，如《情欲宝鉴》、《白云塔》、《故都春梦》等，曾现出她善作妖媚、泼辣的表演的特色，这也和阮玲玉在外形资质上的一些特质有关。她的一个同学，在回忆阮玲玉于崇德女校读书时的情况说：〃她既不漂亮，又不摩登，不过几点细麻麻得很俏，态度也生得风骚一些，尤其是那一双眼珠，滑溜溜的真摄人魂魄。〃1932年，当左翼文艺运动蓬勃发展的时候，玲玉也有强烈追随时代前进的心情，正是在这种心情下，又主演了要求和劳动人民相结合的新的妇女形象《三个摩登女性》、《新女性》。 如果认为阮玲玉的表演艺术仅仅而已，那是不符合实际的。假若如此，她是不会，或者说是不可能达到很高艺术成就的，就象我们现在看过她的影片后所评价的那样，说她的表演具有〃永久的艺术魅力。〃也就是说，阮玲玉的表演，除了与她同时代的女星有着共同的特点以外，一定还有更重要的东西来构成她表演艺术的整体的一个部分。 1934年，阮玲玉在联华影业公司主演了影片《再会吧，上海》，在摄影场间隙，她与同片演出的主要演员何非光（扮演影片中的医生）的一席话，道出了阮玲玉表演的奥秘。当何非光问阮玲玉如何才能塑造好一个角色时，她毫不犹疑、很有定见地说：〃'多看'生活，我就常观察我母亲是怎么样打牌的。〃 阮玲玉，作为一个演员，她并没有经过系统的表演理论的学习，这使她不大可能依靠艺术技巧和理性分析去进入角色。从她的艺术实践来看，她更多的还是靠着观察生活来进入角色创造。如阮玲玉在1931年主演《恋爱与业务》（联华影片公司出品；编剧：朱石麟；导演：卜万苍；摄影：黄绍芬）时，年仅21岁的阮玲玉，既要扮演女儿杨平凡，又要扮演老年角色杨平凡的母亲杨乃凡。为了演好这母女两代人的角色，在生活中她既注意观察了与片中女儿明快开朗的性格相近的年轻姑娘，又特别注意观察与母亲性格相近的老人神态。一次，她在街上遇见一位老年妇女，居然紧紧地尾随其后，仔细观察，细心模仿，直到被这位老人发觉……。由于阮玲玉在《恋爱与业务》中表演的成功，使它成为我国初次打人欧洲的巨片。当时除向法国卖出2个拷贝外，南美洲、加拿大等地均慕名而来，纷争罗致，影响广远。 阮玲玉创造角色的特点，是一方面用自己的对生活的感受、气质、外形直觉地进入角色；同时，她也到生活中去攫取人物的素材，进行角色的再创造。如果没有后者，如果她没有注意不断地从生活中吸取营养，阮玲玉是不会在《三个摩登女性》中，成功地创造了与以往角色完全不同的电话工人周淑贞，也不会在《小玩意》中塑造一个热情泼辣、勤劳朴实的手工业者叶大嫂，以及后来创造的、艺术形象更为完美的《神女》、《新女性》的角色。阮玲玉在短促的不到10年的艺术生活中，她扮演过小家碧玉、大家闺秀、村姑、老太婆、尼姑、丫头、妓女、乞丐、姨太太、卖花女、女学生、歌女、女作家等等。〃如果把她的杰作汇集起来，差不多是一本中国社会大观〃，她在银幕上〃曾自杀4次，入狱两次，其余便是忧伤、癫疯、被杀、病死等等〃。如果一个演员，不能对自己的角色作性格化的创造，她是决不可能塑造好这么多类型的人物的。所以，阮玲玉既是大家所俗称的本色演员，又是一个当之无愧的擅演多方面性格的性格演员。
第五部分：永不消逝的美丽第66节：你笑 热情一些（图）
默片时期，演员往往没有经过充分的排练时间，有时演员根本没有剧本，只能根据导演在摄影场中临场的要求，演员，需要作即兴的创造表演，例如导演要求说：〃你哭，悲伤一些〃，〃你笑，热情一些〃……。在这种情况下，一般演员很容易从本色出发进行表演。 阮玲玉的整个艺术生活，是在默片创作时期度过的。面对拍摄场中即兴表演的方式，她是如何创造出那么多千姿百态的人物形象呢？阮玲玉是很有表演天才的，而她的表演天才，还是在脚踏实地地准备角色，可以说她的角色不是到摄影场中完成的，而是到摄影场以前就创造成功的。她常常为了回避干扰，躲到一个开服装公司的好友家里，将自己关在试衣房里，对着试服装的镜子练起来，动作起来，以至在与友人接触时，还口中念念有词，她解嘲似地嘻笑说：〃我是个疯子。〃还说：〃我甚至做梦都在想着如何来表演她（角色）〃。阮玲玉的表演艺术的特点之一，就是当她掌握了一个角色的思想感情之后，就不需要再苦苦地缠住它，而是随时都可以进入角色。与阮玲玉合作的著名导演艺术家蔡楚生曾说：〃在要正式拍戏时，阮却能在瞬间变换自己的全部思想感情和形体动作，从容而又敏捷地进入角色，待摄影机一转动，她或者就是一个在身心上长年受践踏与创伤的老妇人，她以无穷的哀痛，苦泪交流地在泣诉着什么……使许多内外行的参观者为之惊叹不已。〃在联华影业公司的《联华画报》5卷7期上，曾登载过这么一段对阮玲玉表演的评语：〃各导演言，演员拍戏时，重拍最少者，女为阮玲玉，阮玲玉拍戏极能领略剧中人地位，临摇机以前，导演为之伸说一二句，即贯通了解，拍时，喜怒哀惧，自然流露，要哭，两泪即至，要笑，百媚俱生，甚有过于导演所期水准之上者，斯阮之所以独异于人欢〃。〃 1935年，阮玲玉去世后，〃联华〃因为公司的台柱明星阮玲玉陨落，实力大损，演员阵线顿形软弱，大有后继无人的恐慌。在公司已成名的演员中，或因个性与阮玲玉不同，或是因天才有限，造诣已止，都没有递补阮玲玉地位的资格。为此，〃联华〃只有把注意力移向新人。 恰巧〃联华〃女演员中，有两位新演员，一个是貂班华，一个是梅琳。貂班华在《新女性》等影片中，酷似胡蝶，联华公司让貂班华极力摹仿胡蝶，以此与〃明星〃公司抗衡；梅琳踏进影圈，为联华公司吴邦藩所发现。他认为她的芳容正和阮玲玉十分相像，因而设法聘用，来递补阮玲玉的虚席。梅琳虽有阮玲玉的桃花脸，柳叶眉，却缺乏阮玲玉的演员素质和纯熟的表演技巧。后来，梅琳在联华的《无愁君子》等影片中的表演，都未达到过预期效果。 其实，阮玲玉的表演，何止一个梅琳难于望其项背呢？ 阮玲玉所说的〃多看〃，不仅是多看表演艺术的原形生活；同时，也要多看表演艺术的成品电影。过去，在她没有参加工作以前，为了拿不出一张买票的钱，她常常只得在影戏院门前望洋兴叹。如今，生活宽裕了，自己的职业又是演电影，〃看电影〃就成了阮玲玉生活中一件至关重要的事情。 在阮玲玉周围的人，只要细心一点的都会观察得出，她很少看中国影片，大多时候看的是外国影片。30年代初，葛丽泰·嘉宝是好莱坞最红的女明星，她曾以精湛的演技和迷人的风姿使世界上千百万影迷为之倾倒。嘉宝的重要影片，都曾在我国上映，除默片外，1930年上映了嘉宝的第一部有声片《安娜·克立斯蒂》和数年后上演的《琼宫恨史》，都曾得到过我国影剧界的赞誉。可阮玲玉最喜爱的影星，并不是嘉宝，而是1931年在世界电影中，使人震惊的德国影片《蓝天使》里的女主角玛琳黛德丽。阮玲玉酷爱这位德国的影星的缘由，并未告人。可是，如果看过她俩所拍摄的影片，并与之相比较研究，就会使人强烈地感到，她们在形体、表演风格上，都有惊人的相似之处。玛琳黛德丽在《蓝天使》等影片中娇姿婀娜，体态窈窕，出色地表演了一个迷惑道学先生的歌女。当时的西方电影对女电影明星的体形美的要求是十分严格的。玛琳黛德丽就曾以她的大腿美著名于世。《蓝天使》的导演冯·斯登堡，就是〃用隐藏在吊袜带与黑色花边下面的大腿的扭动来突出她的淫荡〃。阮玲玉在她同时代的电影女明星中，她的银幕形象也是轻盈敏捷、婀娜多姿的。 阮玲玉的艺术生活，整个是处在默片时期。默片中的演员，只能借助字幕表示人物的语言，所以默片时代演员的语言运用，不可能像观在这么丰富，这就更多地要求演员在表演角色时，不仅需要丰富的面部表情，而且需要身体灵活，气质优雅，以加强整个场面的感情、艺术效果。纵观阮玲玉所拍摄的影片，她是很能领略其中之精髓的。在生活中，她一方面爱跳舞，请人教授形体健美训练；另一方面，在饮食等生活上也甚为注意。如1934年，阮玲玉在《香雪海》（联华影业公司出品；编导：费穆；主要演员除阮以外尚有高占非、黎铿）中第一次扮演了一个尼姑。她在拍戏时是吃斋的，在拍完戏后，她用饭时还吃素的。后来，她平日几乎都是素食，只是有时阮母心疼女儿辛劳，做些广东家乡的腊味饭、鸡球粥、珍肝面，她才品尝一点。阮玲玉虽然并不胖，但对经济渐渐富裕、生活安排甚为舒适的女演员来说，她却是很警惕
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