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一个真实的阮玲玉-第30部分
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迹骸 ㄈ盍嵊裉焐壑剩瓤嵋帐酰匀胗敖纾粗⒂罱髌罚簟督俸蠊潞琛贰墩渲楣凇贰兑恢ā返龋壅吣痪渥颂崩黾氨硌葜改濉Ｈ钆壳霸诖笾谢俸瞎酒诼鞴窘蚤亟鹫卵悠福钆吭蛞颉ɑ薄ü荆āǔ闪⒑螅ɑ薄ǔ屏В┲谥迹胍料嗪希首浔司痛耍钆砍び谘钠美敝硌荩凇豆识即好巍分校我唤旧莶活恐俑荆势浔硌荩缎尉省ǎā队跋吩又尽�1930年6月1日） 孙瑜在事隔半个多世纪以后，曾这样怀有激情地回忆起这部影片和阮玲玉的情况：〃一九三O年，《故都春梦》受到广大观众的欢迎，特别是知识分子的青年学生也被吸引到影院看起国产片来了。当时，《故都春梦》片的四句广告是：'复兴国片之革命军，对抗舶来片之先锋队，北方军阀时代的燃犀录，我国家庭生活之照妖镜。'……在当时国产片中的确令人耳目一新。〃 〃饰燕燕的是阮玲玉，由于她的表演天才，她一上银幕就饰演主角，曾演过明星影片公司的《挂名的夫妻》、《白云塔》，大中华百合公司的《情欲宝鉴》、《银幕之花》等，在当时，大家公推她'长于妖媚泼辣之表演'。在《故都春梦》里，她作了极为细腻准确的角色创造，那是阮和我的第一次艺术合作。〃 孙瑜的回忆和当时舆论的反映，都充分说明阮玲玉在《故都春梦》里有了新的突破，新的创造。在实际生活里，她是质朴纯真的，而在银幕上，她却将一名周旋于达官贵人中的妓女燕燕，表演得妖媚泼辣。她与王瑞林（饰朱家杰）林楚楚（饰朱妻）三个人的优秀演技，使得联华公司〃复兴国片〃的口号，在这第一炮中，完成打响了。当时头轮影院是专门上映外国影片的，中国影片只在二、三等戏院映出，《故都春梦》以它在艺术性、思想性上的提高和独到，居然在当时第一流戏院南京大戏院演出。 阮玲玉在〃联华〃拍摄的第二部影片，是孙瑜编导的《野草闲花》。在这部片子里，阮玲玉却要主演一个完全不同于燕燕的，聪明活泼、纯洁天真的少女卖花女丽莲。丽莲在街头卖花之时，差点被汽车轮子压死，幸亏得到了富家子弟黄云的急救。他俩相识后，黄云又发现她有很好的歌喉，便教她习唱自己编的歌剧《万里寻兄》。后丽莲登台公演，受人注目。他俩由相识至相爱，并订立了婚约。可是，却受到黄云父亲的阻挠。这对有情人终因贫富悬殊，以爱情悲剧告终。 孙瑜编写《野草闲花》，他自认为确是受了小仲马的《茶花女》的影响（《影戏杂志》1930年8月31日版）。全剧并没有什么新的、高超的思想和惊人的情节。只是因为在那时的社会里〃女性常多是牺牲的：舞女、歌女、女伶等不幸的女子们，自古以来，无论中外，借给人以不少悲凄的资料，岂单是《野草闲花》片中的丽莲一人而已？〃 同时，孙瑜在选择《野草闲花》中的几个主要角色时，他都是依照剧中人的性格，严格地选择组成的。他说：〃因为这本片子颇趋重于个性之描写，我选来的几个主要演员，自己都有坚强的个性。因此，导演的时候，未免有时要感觉困难了。还可喜慰的，就是他们能有机会尽量发挥他们的天才和个性，做出几段很好的表情来〃（同上） 影片中的男主角黄云的扮演者，就是后来终于成为深受群众欢迎的〃电影皇帝〃的金焰。可在这以前，金焰在明星影片公司还是一个跑龙套、当场记的小工。孙瑜欣赏他健美的体魄和充满朝气的学生风采。所以在他回国后拍摄的第二部影片《风流剑客》（1929年），就大胆启用了19岁的金焰担任片中男主角。由于表演朴实自然，深受观众欢迎。金焰饰演的黄云，一改从前银幕上那些油头粉面、唯唯喏喏、无病呻吟的酸小生形象。在影片中，金焰与阮玲玉配戏，一个真挚、热情、雄伟；一个清纯、娇媚，情感细腻。 特别是阮玲玉饰演的卖花女丽莲，妙在轻而不浮，媚而不荡，将一种小家女儿的神态，揣摹尽致。她与黄云结婚前一日，经黄云家长的劝说，顿悟嫁黄云在门第、社会地位上实不相配，慨然自愿牺牲。她当众宣布说：〃大家听着！明天的喜酒，不消吃了！〃〃你们真没口福呀！〃说时微笑，故作不经意之状；不怨自己命薄，而叹众人无福，其悲痛之深，更溢于言表，令人郗虚不已！
第五部分：永不消逝的美丽第70节：天才演技（图）
阮玲玉在《故都春梦中扮演的是一个风骚无情的红妓女燕燕，紧接着又在《野草闲花》中饰演了一个纯洁聪明、品质高尚的卖花女丽莲；一个是毒如蛇蝎的荡妇，一个是温柔如绵羊似的天真姑娘，阮玲玉以她精湛的角色创造和真挚的表演，将这两个角色都演得细腻准确。默片时期的电影女演员，戏路宽广的，真可谓凤毛麟角。因为默片对语言运用不如声片，演员说话没有声音，剧情只用字幕来表现，所以塑造人物形象时，演员的气质常常是体现银幕形象的重要手段。阮玲玉在三十年代初，就试着改变赏的气质扮演不同的角色，足见她在表演艺术中的开拓精神。这也标志着她在向成熟的艺术家迈进。孙瑜对阮玲玉几乎是同时在两部影片中扮演两个绝然不同性格的角色也给予了高度的评价：〃真是一百八十度的转变。雄辩地表明了她不愧为默片时代戏路最宽最有成就的女演员。〃（《回忆我早期的电影创作》载《电影艺术》1982年2、3期） 阮玲玉在〃联华〃公司最初的两炮，都打响了。加之导演孙喻在影片中确实有许多新手法。如当时默片里的说明字幕都是用古体文言，而在《野草闲花》中，除对白字幕昼口语化外，说明字幕全部改用了新语体文。这在当时是一个了不起的革新，是很作用于观众的求新求异的观赏心理的；同时，在该片中，孙瑜还创作了中国第一支电影歌曲，寻史兄词》（孙成壁用俄国民间歌曲改编），由阮玲玉、金焰亲自主唱，还请著名的卡尔登乐队伴奏，演唱效果极好。阮玲玉与金焰掌握运用了抒情而稍缓的歌声唱道； 兄：迷军伍，少小离家乡， 念双亲，重返空凄凉； 家成灰，亲墓生春草， 我的妹，流落他方。 妹：风凄凄，雪花又纷飞， 夜朦胧，寒鸦觅巢回。 歌声声，我兄能听否？ 莽天涯，无家可归。 妹：兄嘉利，妹名丽芳， 十年前，同住玉藕塘。 妹孤零，家又破散， 寻我兄，流转他乡。 兄妹合：雪花飞，梅花片片， 妹寻兄，千山万水间。 别十年，兄妹重相见， 喜泪流，共谢苍天。 因为影片是描写歌女不幸遭遇的悲惨命运的故事，为加强和取得较好艺术效果，孙瑜就采用蜡盘配制音乐唱词，在影片放映的同时播放唱片。为使人物口型和歌曲吻合，孙瑜还亲自到影院里放了三天唱片并带出一个助手。这种新颖独创的手法，更为脍炙人口。这两部影片放映时，确实突破了当时国产影片的框框，给人以耳目一新的感受，都打破了当时国产影片的卖座纪录。当时有影评者曾撰文说：〃最近北京大戏院开映的《野草闲花》，当为我国电影在银幕上初试珠喉之开口第一声。〃另外，在摄制影片的同时，还由大中华唱片公司及新月唱片公司分别录制中西音乐伴奏的寻兄词唱片出售，并配印单行歌本，于《野草闲花》开演时，随同唱片售出。 《故都春梦》《野草闲花》映出后，阮玲玉更为蜚声影坛，许多导演纷纷邀她拍戏。孙瑜就又起用和培养了王人美、黎莉莉、郑君里和白璐等人，使他们都成为著名的优秀电影演员。1933年，孙瑜准备拍《小玩意》，阮玲玉表示再次和孙瑜合作的愿望。于是他们又合作了第三部影片《小玩意》。 阮玲玉在三十年代初的艺术成就，是与孙瑜的导演艺术分不开的。孙瑜要求演员不矫揉造作，无端地在镜头前显示演技；他主张演员体验角色的思想感情、体现出人物的生活面貌，可又不是自然主义地从事琐碎生活的外表模拟。孙瑜在进行实拍时，从不讲成篇大套的理论，只在演员表演角色性格的关键时刻指点一下。只要演员不超出他心中大的设想，就不轻易地去干涉演员。所以，在孙瑜的执导下，阮玲玉的表演天才，得到了充分的发挥。 由孙瑜导演，阮玲玉主演的三次合作中，孙瑜对阮玲玉的演技，留下了很好、很深的印象，他说：导演阮玲玉拍电影，是任何导演的最大愉快，开拍前略加指点，她很快地就理解了导演意图，在绝大多数情况下，总是一拍成功。极少重拍。〃〃她〃试拍出来的戏，常比导演在进入摄影场前所想象出来的戏要好得多、高明得多。 阮玲玉去世后，孙瑜坐在栩栩如生的阮玲玉遗体旁，默默地凝视着她，痛惜这位被万恶的旧世界吞噬了的艺术天才。他在《联华园报》上发表文章说：〃她（阮玲玉）的一生是一页挣扎向上的史实。阮玲玉的卓绝演技霸占了中国影坛十几年以来的第一位。〃在阮玲玉去世二十多年后，他又写文章（载《中国电影》一九五七年二期）怀念阮玲玉，对她的表演艺术给子更高、更准确的评价：〃阮玲玉的天才演技，是中国电影默片时代的骄傲。〃 从孙瑜和阮玲玉在艺术上的合作到现在，五十多年过去了，在他的身边还珍藏着一本宝贵的纪念册子。在这本纪念册中，有韩兰根、殷秀岑、陈燕燕、陈娟娟、金焰的题字留念，也有郑君里、蔡楚生、聂耳、王人美、黎莉莉书写的手迹。唯独在有一页上，贴着一小块暗红的漆布，绣了一个精巧、秀丽的〃孙〃字。在这个〃孙〃字旁，纪念册的主人，例外地写了几行字： 十几天前，我请她给我留几个字在老朋友的小册上。她说要想一点好的意思……如今是太晚了，还剩下在自《小玩艺》时她在草帽里绣的一个字……。昨天我们的玲珑美玉离开这浊世了。她去了，但足她的天才永远留在每个人的心坎深处！
第五部分：永不消逝的美丽第71节：梅兰芳 阮玲玉 壁克福（图）
一九三五年三月九日 阮玲玉在生前没有应孙瑜的要求，在纪念册上留下片言只语，只用她那纤细灵巧的双手绣了一个〃孙〃字。这个〃孙〃字，寄托了阮玲玉对自己的艺术合作者孙瑜的多少深情厚意，也留下了孙瑜多少怀念与惋惜！ 阮玲玉生平演了不少的影片，但她留下的文章却不多，较引人注意的一篇，是她1930年写的《梅兰芳与中国电影》（载《影戏杂志》1卷9期）。在这篇文章中，她记述了梅先生对国产声片的关心以及他们的亲切会见，并在会见中，梅先生称阮玲玉为当时最受欢迎的美国著名电影女明星玛丽·壁克福。 阮玲玉写这篇文章的起因，是梅兰芳先生为沟通中、西方文化事业，经过六、七年的努力筹划，终于在1930年初赴美访问演出。当时美国正逢经济大萧条时期，有人曾劝梅先生不要成行，他经过再三思考后终于赴美。没想到，受到美国官方和人民的热烈欢迎。梅先生以其精湛、绚丽多彩的表演艺术几乎把整个美国震动、沸腾起来。特别是美国的文艺界更是热情欢迎。梅兰芳和戏剧家贝拉斯考（Belasco斯达克·扬5建｛StarkYoung｝，还有电影演员露丝·丹尼斯｛RuthSt·Penio｝等艺术家给下了深厚的友谊。总之，梅先生的东剧艺术首次成功地占领了美国纽约百龙江：的舞台。所以阮玲玉在《梅兰芳与中网电影》一文中的开始就说到： 〃我国艺术界的同志们，能够挟着中国的纯粹乙术到海外去，博得荣誉回来的，恐怕就以梅畹华（即梅兰芳先生）先生为第一人吧。〃 从阮玲玉这篇文章里记述的梅先生的谈话中可以看出：他去美国的宗旨，决不是仅仅为戏剧｜事业的交流和影响，他也曾以对戏剧同样的热情来关心当时彩色有声影片的摄制。因为梅先生很早就与电影艺术有十分密切的关系。在中国电影的萌发的初期，除京剧表演艺术家谏鑫培外，梅先生可说是以他的艺术涉足电影的第一人。他早在1920年时，就曾在商务印书馆活动影戏部拍摄过《春香闹学》、《天女散花》等影片。 但不无遗憾的都是默片，而京剧艺术除〃舞〃之外，：歌唱〃是梅先生表演艺术中重要的表现手段之一。所以，在二十年代末期，梅先生听说〃联华〃等公司要开展复兴国片、摄制声片的运动，甚为兴奋。他参加了阮玲玉主演的《故都春梦》的摄制演出，并与〃以华〃总经理罗明佑等有志于声片摄制的同人〃莫不交相奖植。期以组织。勉以重任〃（罗明佑《为联华组织经过致同人报告书》载《影戏杂志》1930年1卷1期）。梅先生对声片摄制之热情的原因，还可以从纽约著名记者汤姆斯陀尔博特·得列格朗访问他后发表的文章中看得出来： 〃他（指梅先生）要演制有声电影的主因，不是希望销流在美国里的。他的志愿是演制声色双全的影片，贡献给居在中国边疆和孤寂的村镇城邑里底居民，……一个伶人，就是销磨了终身的时日，也不能够周游中国境内一百五十万里以表演他的艺术的。〃（《影戏杂志，1930年1卷7、8合刊》梅先生期望在影片中更好地纪实自己的艺术，何止是贡献于全中国人民面前呢。正如阮玲玉在她的文章中提到的，梅先生谈到美国人民〃最赞叹和赏识的是《刺虎》和《打渔杀家》等剧。剧情无非是表现忠孝节义的美德。所以我便有了这种感想，以为我们五千年的文化和艺术，是普及世界之可能的。若是我们拿它来编作电影，再配上声音和天然彩色，自然不患不能受全世界欢迎的。〃 鉴于梅先生如此热衷于国产彩色声片的摄制，故在他载誉返国后，罗明佑、阮玲玉偕同〃联华〃同人请梅先生在南京大戏院观看了《故都春梦
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