友情提示：如果本网页打开太慢或显示不完整，请尝试鼠标右键“刷新”本网页！
一个真实的阮玲玉-第32部分
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！
缀螅碳ё怨宋扪眨拱自扑馈�
第五部分：永不消逝的美丽第74节：只好另谋出路（图）
该片男主角朱飞十分称职。他温文尔雅，态度凝重，既无夸气，亦无寒酸气。片中女角更为不凡：胡蝶貌美肤丽，举止安详，形象较适合扮演雍容华贵的大家闺秀。她在片中饰演了凤子，在影片后半部又扮男装，饰演红叶公子，很适合东方人的审美心理；阮玲玉在片中扮演的蒲绿姬，额前流海齐眉，着长衫，轻盈弱质，顾盼生姿。在影片中，绿姬不佳，凤子便难见长，阮玲玉与胡蝶都有很多过硬的重头戏，她俩都可算那时影坛上脱颖而出的新秀。 胡蝶虽在主演《白蛇传》后奠定了在电影界的地位，可阮玲玉主演《挂名的夫妻》等影片也有一定的影响，她们与男主角朱飞配戏，是珠联璧合，相映生辉。可明星公司出于胡蝶在一般观众中美容的号召力，〃有意识地要把颊上有两个特别显霞的酒祸的胡蝶捧上去〃，因而阮玲玉反而被压到了下面。明星公司的巨头人物周剑云等偕同胡蝶、朱飞、郑小秋等男女主角，亲自带着拷贝，去各大码头着主行所谓首映仪式，以资号召。秋天，他们到了杭州，明星公司特地租下了城站大戏院，让阮玲玉登台演出，演毕谢幕时，胡蝶站在中央，兴高采烈地向台下观众鞠躬招手，而阮玲玉则总是退让到后面，显得有些害羞似的。同时，明星公司在《白云塔》一片的广告宣传中，胡蝶的名字明显地列于阮玲玉之上。
这决不是一部影片的名次问题。原来张石川在经营七虽十分注重票房价值，可对演员的艺术劳动态度要求是极严格的。他痛切地觉得：〃一个电影演员对于他〈她〉的事业没有坚决的信心，是决不会成功的，把当电影演员作为达到另一种目的的手段这种观念，尤其是电影界的进步的障碍！〃胡蝶自加入明星影片公司以后，最初演技还幼稚得很，恳然她在天一影片公司主演了三十部影片，但因拍摄期过短，导演的能力不强，在表演上进展不大，可张石川认为她有一个很大的恃长，就是〃诚恳耐劳，对事业有坚强的信心〃； （张石川《自我导演以来》载《明星半月刊》1935年6期）这种对艺术事业的严肃态度，正好和张织云、杨耐梅诸人相反，他通过一、二章十年的艺术实践，深感电影女明星的星海沉浮，变化沧桑，在一个时期之中，张织云、宜景琳与人结婚；杨耐梅去而复回，常常热衷于她放荡不羁的交际生活。当时，洪深正拍摄根据英国王尔德原著改编的电影《少奶奶的扇子》（1928年导演：洪深张石川主要演员：杨耐梅宜景琳肖英龚稼农）时，杨耐梅与宜景琳相继请假，气得洪深先生发誓不再导演影片。张石川认为：在这种风气之下，阮玲玉也有些受影响，她〃工作兴趣完全被个人情感掩没了，比方她今天心境高兴，到了摄影场上她就老是笑，再也演不来伤感的戏；遇到心境不好时演快乐的戏，不必说更困难了，〃目前，远在海外的胡蝶女士，回忆起当年与阮玲玉拍摄《白云塔》时的情形说道： 〃这是我进入'明星'后主演的第一部片子，也是与阮玲玉合作拍的唯一（的）一部片子，阮玲玉便离开'明星'参加'联华'。 在这部片子里，我是演正派女角，玲玉演反派女角，玲玉进'明星'也有二、三年了，但不知为什么在'明星'总不得志，玲玉其实是擅长演正角悲剧的，她对这个反派女角并不喜欢，也不理解，记得张石川在导演时要玲玉'脸上要有虚伪的假笑，心里要十分恶毒'，可是玲玉总演不好，逗我在一旁都十分同情她，因为她天性善良，这实在是难为她。而且朱飞自恃是名小生，演戏态度很不认真，那时是默片时代，演员的台词固然不必拘泥，但也总不能太离谱，可是朱飞常常在摄影棚里和玲玉对话时，胡言乱语，自编一套，弄得玲玉往往不知所对，有时会忍不住笑出来。这样整幕戏就得重来，浪费胶片且不说，也影响拍片进度，气得张石川破口大骂，连带玲玉也落埋怨，玲玉心中自然是十分委屈，又无法申辩，自然是郁郁寡欢。〃（《我和阮玲玉》载《海外星云》85年试刊第六期） 《白云塔》拍摄与放映之时，阮玲玉和胡蝶的表演艺术，以及在观众之中的威望，还正处在上升时期。到了三十年代初，她们两人都有长足的进步：胡蝶在郑正秋、张石川等的帮助下演技渐趋成熟；阮玲玉也在张石川所指的拍戏时的那些弱点。自然，张石川当年对阮的那些评价的准确性程度如何，现在很难判断，只是后来（入联华影片公司后）的事实说明，阮玲玉在艺术创造中气的态度不是这样。她可以任一个新导演指挥她试演一次以至三四次而毫无怨言；作为一个演员，她要求自己比要求导演的要多得多。她常在准备角色时设计了几种方案。当时在电影界确实有许多不懂表演的导演，他们在实拍时，往往对演员提出一些笼统要求：如：〃阮小姐，你这个镜头中要痛哭失声！〃阮玲玉从不因导演要求不当而反目，而是在表演的第一种方案不行时，她又用第二种方案去进入角色……。 明星公司对胡蝶的偏爱还表现在事隔五、六年之后（此时阮玲玉已转入联华公司），上海光华戏院重映此片时，将阮玲玉的名字列于胡蝶之前。明星公司见胡的名字不在阮之前，与之交涉。而光华影院因阮玲玉已为联华演员，戏院本身与联华又不无关系；而阮之地位亦未见不如胡蝶，故不甘屈服，后将广告改为〃两电影皇后合作〃。明星公司方罢休。 当阮玲玉演完《白云塔》后，感到公司对自己往往另眼相看，态度冷落。这，自然伤害了一个有抱负、有作为、又蕴藏着无限创造力的青年演员的自尊心。再说，明星公司武侠片的兴起，在阮玲玉心中也引起了思考。北伐战争失败后的1928年，混乱的中国电影界，更向着脱离现实的商业化方向发展。为了迎合小市民观众的口味和南部片商的要求，各公司大拍武侠神怪电影。明星公司的郑正秋抵不过当时这股潮流，为公司营业计，他根据平江不肖生（向恺然）所著的武侠小说《江湖奇侠传》改编，由张石川导演了《火烧红莲寺》第一集，董克毅摄影，郑小秋、夏佩珍主演。同年五月公映后，大为轰动，倍受欢迎。从此，明星公司更掀起了拍摄武侠片的狂潮，并从第三集起，重要的女演员，除夏佩珍外，胡蝶也参加主演。阮玲玉不喜欢武侠片，也不愿加紧训练自己投入这一片种以试身手。以当时〃明星〃拍摄的《火烧红莲寺》来说，不是真实地反映人生，演员在银幕上把嘴一张，可以飞出一道白光把人刺死。这种影片只求新奇热闹，演员不能展示精细的演技。明星公司专注拍这种武侠片，这就使能演戏而不愿意搞这种武侠片的阮玲玉，感到英雄无用武之地了。阮玲玉思虑再三，只好另谋出路了。
第五部分：永不消逝的美丽第75节：嫣然一笑时（图）
其实，阮玲玉和胡蝶，她们的演员素质、形体条件是各有特点的，她们在表演艺术上以及客观的观赏魅力上是自有不同的。在众多的议论中，一种说法为： 〃阮玲玉、胡蝶于电影女明星中，并以美艳著称。论仪容，则胡无阮之俏丽，阮不如胡庄严；论艺术，则阮之表演活泼生动，作风浪漫，易受人爱，亦易为人轻视，胡之演技，滞钝呆板，但态度大方，有人喜亦有人不喜。〃 〃胡蝶的面部太平板了，不动的时候诚然很美，等到肌肉一动作表情肘，她的静美便失去了。 不过胡蝶面部的美毕竟是阮玲玉所不及的。然而一个是动的一个是静的，半斤八两，真难一分离下呢。〃 又有一种议论，较侧重她俩的演技方面： 〃无疑地，我们的明星之中，以阮玲玉的表情为最佳，可是现在最受一般人欢迎的，又不能不推胡蝶，有人说胡蝶之所以受人欢迎，不在她的表演而在她的美，她温馨细腻，婷婷美秀一一嫣然一笑时，粉颊上晕出深深梨涡，她不仅是位〃美丽的影后〃，并且还是一朵〃时代的娇花〃。 按说，国产影片的演出，以〃联华〃为最佳，〃明星〃次之，阮玲玉隶属联华，创造不少优美作品来，从《恋爱与义务》（1931年编剧：朱石麟导演：卜万苍）一片完成之后，她就创立了她在银坛上的宝座，至今还没有人赶得上她，本来她在《恋爱与义务》一片里由幼到老的化装和表情，在过去的影界，那曾有半个人，敢像她那样演出？……她表演最得力的部位自然是她那活泼如秋水般的眼睛了，不论是一颦一笑，浅愁深虑都能从眼睛里表示给观众，而她那活泼的性格和那茵条的身材，都能帮助面部表情。 至于胡蝶的演技给〃明星〃误了，用她去演《火烧红莲寺》的主角，以个性幽静的演员，演武侠故事影片，还能谈什么成绩？在她过去的影片，也有几部杰出之作，譬如在《碎琴楼》〈1930年编剧：郑正秋导演：郑正秋）一片中，她的演出是很好的，因为那种才子佳人的剧情正适应了她的个性。胡蝶的表演自有她过人的长处，尤善表演喜剧，以其回眸一笑，百媚具生，这乃是她天赋的独厚之处。饰雍容华贵之丽人，可称一时独步。 胡蝶最不宜扮演天真活泼，娇憨欲绝的小女儿，尤其不宜饰演愁眉苦脸之贫妇，可是现在的明星公司不了解这一层，硬要拉她去饰乱头粗服的村姑。〃 还有人侧重于观众欣赏心理的评议：〃在早期国产电影中，胡蝶与阮玲玉并享盛名，分别撑起〃明星〃、〃联华〃两大公司的门面。胡蝶丰容华贵，属于浓艳一型。加以能演红莲寺等神怪片，趣味低级，技合众好。因此，她拥有的崇拜者，在数量上实在比阮玲玉要多。阮玲玉的姿容，较胡蝶稍差，而丰韵则远过之。至于演技方面的天才与修养，更非胡所能及。她主演的片子，内容也比较有意义。如《恋爱与义务》，即令置之二十年后的今日影坛，也应该不失第一流的地位。她的崇拜者，当然也不少。不过当时电影还不太普及；观众除青年学生外，以市井中人为最多。比较趣味上倾向低级。在表面上看来，胡蝶似乎声势要大一点。而这批人的素质，则远不如拥阮玲玉者之优。以学生们来说，大概小学生全爱胡蝶，中学生拥阮拥胡各半，大学生则可以说是向阮玲玉一面倒。〃（周弃子遗作《我迷阮玲玉》载《传记文学》45卷3期） 这些对阮玲玉、胡蝶在表演艺术上的特点不同的评述是必然的，因为每个表演艺术家都有其本身不闷的条件以及各异的成才结构。同时，表演艺术且是演员的个体劳动，可它的艺术与影片的编剧、导演的影响等集体创作的智慧是紧密相连的。由于阮玲玉和胡蝶都具有一定的演员条件，所以在三十年代中，她们都有可喜的成就：阮玲玉在〃联华〃的影片映出中连连告捷，胡蝶在三十年代初被选为〃电影皇后〃，中国第一部有声片《歌女红牡丹》（1931年）即由她主演。1933年，胡蝶受进步的电影工作者的影响，参加了中国电影文化协会所领导的电影运动，拍摄了明星公司第一部左翼影片《狂流》（1933年）。胡蝶在三十年代中，最有影响的影片当数《空谷兰》（1935年）《姊妹花》（1934年）。她在《姊妹花》中兼饰姐妹二人，上映时连映六十多天，打破了国产片有史以来上座的最高纪录。曾先后输往日本、缅甸、印尼和新加坡、马来亚等国，在欧洲不少城市也放映过。 1935年，苏联为纪念电影事业成立十五周年，于2月21日起至3月2日止，在莫斯科举行国际电影展览会，邀请各国的影片公司、名导演茂名演员参加。联华、明星公司均在被邀请之列。明星公司代表有公司经理周剑云夫妇及胡蝶参加。这期间，曾有人提出：阮玲玉与胡蝶之声誉、演技不相上下，胡蝶既能去苏，阮玲玉亦应参加。结果〃联华〃仍由经理陶伯逊、编剧余一清、孙桂籍赴苏，阮玲玉并未成行。 同年3月8日阮玲玉服毒自杀时，胡蝶因是第三批出发赴苏，此时正带着《姊妹花》等影片坐在自海参威到莫斯科的西行列车中。当胡蝶参加了国际电影展览会后，又赴德、瑞、法、意、英等国考察电影事业载誉归来时，阮玲玉己去世整整四个月了。当时上海的十六家电影院一起放映了胡蝶主演的影片，一时间，胡蝶在影坛中获得了更高的声誉。 当年阮玲玉离〃明星〃入〃联华〃时，有人善于以己之心度君子之腹，说胡蝶是：〃在她卧榻之侧，岂容他人鼾睡？〃现在当胡蝶从海外归来，声誉大振之时，又居心叵测地、似以疑问的口吻问道：〃阮玲玉死后，有人说胡蝶听了大笑，有这回事吗？〃
第五部分：永不消逝的美丽第76节：人生即生活（图）
当这话传到胡蝶那儿时，她哭笑不得地说：〃这真是谣言造得太过分了，这样一个天才死了，是我们国片界的一种损失，我怎么会笑呢！〃 好在，那次出国访问期间，以及回国途中，周剑云夫人几乎与胡蝶女士朝夕相处，周夫人对这种不符事实的话曾反驳道：〃胡小姐听到这消息后，在外面哭了好几次倒是真的。〃 胡蝶听见周夫人这样说，脸上充满了解嘲地笑容说：〃现在我听到了这谣言，倒想大笑呢！〃 如前所述，阮玲玉在表演艺术上的成功，与一部新片的总指挥一一导演的艺术是分不开的，因为电影演员的创作和她的艺术成果往往取决于导演的水平，在一定程度上，可以说甚至完全取决于它。在《三个摩登女性》以前，阮玲玉经过了郑正秋、张石川、卜万苍和孙瑜等名导演的合作，从《城市之夜》（1993年）开始，连续与费穆合作了三部影片。除《城》片外，还有《人生》和《香雪梅》（皆为1934年出品）。 费穆不仅是当时〃联华〃的台柱导演之一，也是中国电影史上有影响、有代表性的导演艺术家之一。费穆以其第一部影片《城市之夜》获较好的评价，第二部影片《人生》获得成功，这在中国�
快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部!
温馨提示： 温看小说的同时发表评论，说出自己的看法和其它小伙伴们分享也不错哦！发表书评还可以获得积分和经验奖励，认真写原创书评 被采纳为精评可以获得大量金币、积分和经验奖励哦！