唐诗鉴赏大典-第130部分

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　　这首诗大致可分为三段，层层深入且有曲折。这是因为人物的心情本来就是很复杂的。第一段，从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”，是新娘子诉说自己的不幸命运。她是刚过门的新嫁娘，从前与丈夫没见过面，没讲过话。因此语气显得有些羞涩，有些吞吞吐吐。这明显地表现在开头这两句：“兔丝附蓬麻，引蔓故不长。”新嫁娘这番话不是单刀直入，而是以比喻来引起的。这很符合她的特定身份和她此时的心理状态。“兔丝”是一种蔓生的草，常寄生在别的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物，因此，寄生在蓬麻上的兔丝，它的蔓儿也就不能延长。在封建社会里，女子得依靠丈夫才能生活，但现在她嫁的是一个“征夫”，很难指望白头偕老，以“兔丝附蓬麻”的比喻非常贴切。“嫁女与征夫，不如弃路旁”，怨恨之意显而易见。“结发为君妻”以下的八句，则是回溯怨恨的原因。“结发”二字，说明妇人之对丈夫的好歹看得很重，因为这关系到她今后一生的命运。然而，谁料到这洞房花烛之夜，却就是生离死别之时呢！　
　　前一天晚上刚结婚，第二天一早就得走，连你的床席都没有睡暖，这哪里象个结发夫妻呢？“无乃太匆忙”的“无乃”，是反问对方的口气，意即“岂不是”。　
　　“君行虽不远，守边赴河阳”两句，指明了造成新婚别的根由是战争；同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争。从诗的结构上看，这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”作铺叙。当时正值安史之乱，广大地区沦陷，边防不得不向内地一再迁移，而现在，边境是在洛阳附近的河阳，守边居然守到自己家门口来了，可见这两句中暗含对统治阶级昏庸误国的讥讽，诗人在这里用的是一种；“婉而多讽”的写法。　
　　第二段，从“父母养我时”到“形势反苍黄”。　
　　新娘子将话题从自身进一步转到丈夫身上了。她关心丈夫的生死，并且表达了对丈夫的忠贞，要与他一同去作战。“父母养我时，日夜令我藏”，当年父母对自己非常疼爱，把自己当作宝贝儿似的。然而女大当嫁，“鸡狗亦得将”，“将”字当“跟随”讲，就是俗话说的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。可是如今，“君今往死地，沉痛迫中肠。”你却要到那九死一生的战场去，万一有个三长两短，我该怎么办呢？想到这些，怎能不令人柔肠寸断？紧接着，新娘子表示：“我本决心随你前去，死也死在一起，但又怕这样一来，反而要把事情弄得更糟糕，更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的，你带着妻子去从军，也有许多不方便，我又是一个刚过门的闺女，没见过世面，更不用说打仗了。这段话，刻画了新娘子那种心痛如割、左右为难的矛盾心理，非常细腻、深刻。　
　　诗的第三段，从“勿为新婚念”到“与君永相望”。女主人公经过一番痛苦的内心斗争以后，终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中，跳了出来，站在更高的角度，“勿为新婚念，努力事戎行！”她一改哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励，话也说得干脆，不象开始时候那样吞吞吐吐的了，她决定不随同丈夫前去，并且，为了使丈夫一心一意英勇杀敌，她表白了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情，是通过一些看来不重要，其实却大有作用的细节，或者说具体行动表现出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。　
　　新娘说，费了许久的心血好不容易才置办得一套美丽的衣裳，现在没必要再穿了。并且，趁你还在，我这就把脸上的脂粉洗掉。你走了以后，我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白，但是更可贵的，是她鼓励丈夫，好叫他放心地、并且满怀信心地去杀敌。　
　　“仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”这四句是全诗的总结。其中有哀怨，有伤感，但是已经不象最初那么强烈、显露，主要意思还是在鼓励丈夫，因此说出“人事多错迕”，似乎有点人不如鸟，但立即又振作起来，说出了“与君永相望”这样深情无限话，以生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。　
　　《新婚别》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，在女主人公的身上倾注了诗人浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《新婚别》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，经过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，　细致表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫不感到牵强和抽象，而觉得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且极具感染力。　
　　人物语言的个性化，也是《新婚别》的一大艺术特点。诗人以新娘子的口吻说话，语气生动、逼真。　
　　诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化。符合女主人公“贫家女”的身份。　
　　此外，在押韵上，《新婚别》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《新婚别》却是一韵到底。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气直下，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。　　　　
　　自京赴奉先县　
　　咏怀五百字　
　　杜甫　
　　杜陵有布衣，老大意转拙。　
　　许身一何愚，窃比稷与契。　
　　居然成濩落，白首甘契阔。　
　　盖棺事则已，此志常觊豁。　
　　穷年忧黎元，叹息肠内热。　
　　取笑同学翁，浩歌弥激烈。　
　　非无江海志，潇洒送日月。　
　　生逢尧舜君，不忍便永诀。　
　　当今廊庙具，构厦岂云缺？　
　　葵藿倾太阳，物性固难夺。　
　　顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。　
　　胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤？　
　　以兹悟生理，独耻事干谒。　
　　兀兀遂至今，忍为尘埃没。　
　　终愧巢与由，未能易其节。　
　　沉饮聊自适，放歌破愁绝。　
　　岁暮百草零，疾风高冈裂。　
　　天衢阴峥嵘，客子中夜发。　
　　霜严衣带断，指直不能结。　
　　凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。　
　　蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑。　
　　瑶池气郁律，羽林相摩戛。　
　　君臣留欢娱，乐动殷胶葛。　
　　赐浴皆长缨，与宴非短褐。　
　　彤庭所分帛，本自寒女出。　
　　鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。　
　　圣人筐篚恩，实欲邦国活。　
　　臣如忽至理，君岂弃此物？　
　　多士盈朝廷，仁者宜战栗。　
　　况闻内金盘，尽在卫霍室。　
　　中堂舞神仙，烟雾蒙玉质。　
　　煖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。　
　　劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。　
　　朱门酒肉臭，路有冻死骨。　
　　荣枯咫尺异，惆怅再难述。　
　　北辕就泾渭，官渡又改辙。　
　　群水从西下，极目高崒兀。　
　　疑是崆峒来，恐触天柱折。　
　　河梁幸未坼，枝撑声窸窣。　
　　行旅相攀援，川广不可越。　
　　老妻寄异县，十口隔风雪。　
　　谁能久不顾，庶往共饥渴。　
　　入门闻号咷，幼子饥已卒。　
　　吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。　
　　所愧为人父，无食致夭折。　
　　岂知秋禾登，贫窭有仓卒。　
　　生常免租税，名不隶征伐。　
　　抚迹犹酸辛，平人固骚屑。　
　　默思失业徒，因念远戌卒。　
　　犹端齐终南，澒洞不可掇。　
　　杜甫诗鉴赏　
　　这首诗作于唐玄宗天宝十四年（755）十一月，杜甫由长安回奉先县探亲时所作。此时杜甫在长安已滞留了将近十个年头，在此期间，他为实现自己的政治抱负，多方奔走，直到这年年底才得到一个右卫率府胄曹参军的小官。接受官职后，先离开长安去奉先·1852·《唐诗鉴赏大典》　
　　县探望家眷。此前不久，安禄山已在范阳（今北京附近）起兵叛乱，这首诗正是从个人的生活遭遇中总结出当时社会的重大问题。　
　　全诗可分三大段。　
　　第一段自首句至“放歌破愁绝”，抒发自己忠君、爱国、忧民的思想感情和百折不挠的远大志向。　
　　诗的开头以自嘲的口吻表达自己矢志而不得实现的远大政治抱负。诗人自幼嫉恶如仇，想凭借自己的才学求取功名，匡世济民，报效祖国。然而，昏暗的现实使他的志向不但不得施展，反而到处碰壁，以至生计窘迫。这就是诗中“意转拙”、“一何愚”感慨的由来，诗人称自己“窃比稷与契”的志向为“拙”“愚”，从这痛心的自嘲中，不难看出诗人难以抑制的激愤！　
　　然而诗人并没有为此放弃自己的志向，相反对自己的抱负非常执着，“居然成濩落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。”正是这种执着决心的表达：　
　　那怕是辛苦到老，只要一息尚存，也要去争取实现自己的抱负和理想。　
　　“穷年忧黎元，叹息肠内热”两句说明正是出于对人民群众深厚的爱，对人民疾苦的关心而产生的忧·1853·《唐诗鉴赏大典》　
　　愁，以致诗人百折而不挠对自己的理想矢志以求，这种忧愁不是一般的忧，而是忧到“肠内热”的程度。　
　　也正因为有这样的一个基础，才使得诗人对那些自私自利、目光短浅的“同学翁”的“取笑”不但不屑一顾，反而“浩歌弥激烈”。一个“弥”字，愈加体现了杜甫对人民的深厚感情和自己矢志不移的精神，也表达了对那些取笑自己的人的蔑视。　
　　“非无江海志”以下至“物性固难夺”八句是写过“潇洒送日月”的隐士生活本不是诗人的愿望。而是因为“生逢尧舜君，不忍便永诀”。从诗中下文的描写中可以知道，诗人并非把当时的唐明皇视作尧舜一样贤明的圣君，而只是由于杜甫的忠君思想使他把昏君当圣君一样尊崇，这与他“致君尧舜上，再使风俗淳”的一贯思想是相吻合的。所以即便朝廷不重用他，他也不忍离去，其道理就在于“蔡藿向太阳，物性固难夺”的一种天性所致吧。　
　　以下从“顾惟蝼蚁辈”到这一大段的最后，指出自己愁绝的原因，作为全段的总结。　
　　“　独耻事干谒”，一个“独”字，刻划出了诗人不从时俗浊流，不卑躬屈节的傲岸精神，他对那些象蝼蚁一样的只经营自己的巢穴，逢迎媚上的龌龊之辈，极端鄙视，他敬仰的是那种遨游苍海的大鲸，并从这两种生物的品格中悟出人生的道理，从而更加坚定自己的理想。毅然要沿着自己所选择的道路走下去。“忍为尘埃没”是写甘愿忍饥受困也要坚定不移地追求自己的理想，实现自己的抱负。最后两句“沉饮聊自适，放歌破愁绝”是诗人的感愤之言，也是爱国、忧民、忠君愿望不得实现的无可奈何的聊以自慰的举动。　
　　第二段从“岁暮百草零”至“惆怅再难述”，描述经过骊山时所见所感，揭露和抨击了阶级对立的现实和统治阶级的奢侈生活。　
　　前六句先描写岁暮、天寒，夜半上路时的情景。　
　　百草凋零，疾风怒号、阴云压顶、遍地霜冻等既是实景描写，也象征着当时的政治环境，仿佛使人看到我们的不同流俗、不容于世的诗人，在这样恶劣的环境之中，怀着郁郁不得志的心情离开了长安。　
　　接下去描写经过骊山时的情景，诗人到达骊山已是“凌晨”，当时的骊山正是“蚩尤塞寒空”的弥天大雾。一个“塞”字，不仅表现出了雾气之大——　仿佛整个天空都被填满，而且也写出了人物的感受——压得人喘不过气来，显然诗人是以这样的自然环境象征当时昏暗的政治气氛。　
　　雾大、天寒，一方面是冻得瑟缩的诗人在崖间狭谷中蹒跚跌撞，另一方面“御榻”所在的高山上却是“瑶池气郁津，羽林相摩戛。君臣留欢娱，乐动殷胶葛。”对这种奢靡无度的腐朽生活，诗人的义愤溢于言表，“君臣”二字，将批判的矛头直指整个上层统治集团，乃至皇帝。　
　　“彤庭所分帛，本自寒女出。鞭挞其夫家，聚敛贡城阙”四句诗进一步揭露统治阶级穷奢极欲的生活来自于用“鞭挞”的手段聚敛的劳动人民的血汗！所以宋人罗大经说：“‘彤庭’数句，即‘尔俸尔禄，民膏民脂’之意。士大夫诵此，亦可以悚然惧矣。”　
　　“仁者宜战栗”正是诗人痛心疾首地鞭策那些有良心的大臣应当猛醒了。　
　　其后用“况闻”二字引起下文，详细地铺陈了皇亲国戚等贵族们的豪华生活：家中用的是金银器皿；供他们取乐的是身着薄纱隐露玉体的舞女；供他们欣赏的是管瑟和奏的清歌；穿的是贵重的貂鼠裘；吃的是香橘、霜橙、驼蹄羹。然而，在这样豪华生活的后面又掩盖着什么呢？“朱门酒肉臭，路有冻死骨”高度概括地回答了这个问题，统治阶级的奢侈正是建筑在许许多多饥尸寒骨之上的。“怅惆再难述”一句道出面对这种“咫尺之间”贫富悬殊、阶级对立的黑暗现实。杜甫难言的痛苦，从而结束上文，引出第三段。　
　　第三段自“北辕就泾渭”至“澒洞不可掇”，描写行路到家的情景，从个人的家庭遭遇推想到广大人民的苦难。　
　　前六句先写泾渭之水。“群水从西下，极目高崒兀”，写出了巨浪滔天的江水远远而来之势。“凝是崆峒来，恐触天柱折”　是诗人从水景中产生的幻觉。　
　　“疑”、“恐”二字，很细腻地揭示了诗人的心理变化。从奔腾咆哮的大水，联想到共工怒触不周山“天柱折，地维绝”的可怕情景，由此又联想到唐王朝的“天柱”已处在一“冲”即“折”的境遇。所以这两句诗真实地反映了安史之乱前夕，人们为局势动荡而不安的时代心理。正如王嗣姡А抖乓堋分兴担骸疤熘�折，乃隐语，忧国将覆也。”　
　　后四句描写行人渡河的情景，同时也是影射当时的社会形势。一架“幸未坼”而摇摇欲坠的木桥，正象征腐朽将倾的唐王朝政权。行人攀援争渡是大乱前夕人心不安的真实写照。　
　　接着写自己的家庭遭遇。　
　　先写将到家时的感叹。社会如此