唐诗鉴赏大典-第214部分

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　　元稹的诗平易浅切，这在其他题材的诗歌中，艺术上往往利弊得失参半。但就这首诗而论，这种平易浅切的风格倒是和诗所表达的内容、感情完全契合的。　
　　悼亡诗在感情的真挚这一点上，比任何诗歌都要求得更严格，可以说容不得半点虚假。而华丽雕琢往往是会伤真的，朴质平易倒是表达真情实感的好形式。特别是当朴质平易和深厚的感情结合起来时，这样的诗实际上已经是深入浅出的统一了。鲁迅所说的白描“秘诀”——　“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”，似乎特别适用于悼亡诗。　　　　
　　六年春遣怀八首（其五）　
　　元稹　
　　伴客销愁长日饮，　
　　偶然乘兴便醺醺。　
　　怪来醒后旁人泣，　
　　醉里时时错问君！　
　　元稹诗鉴赏　
　　元稹对亡妻韦丛有着真诚执着的爱恋，这首“伴客销愁”，深情缱绻，读来沉痛感人。　
　　起句叙写诗人在丧妻之痛中意绪消沉，整天借酒浇愁的情态。伴客销愁，表面上是陪客人，实际上是好心的客人为了替他排遣浓愁而故意拉他作伴喝酒。　
　　再说，既是“伴客”，总不好在客人面前表露儿女之情，免不了要虚与委蛇，强颜欢笑。如此销愁，哪能不愁浓如酒呢？在这长日无聊的对饮中，他喝下去的是自己的眼泪。“酒入愁肠，化作相思泪”，透出了心底的凄苦。　
　　第二句妙在“偶然乘兴”四字。这个“兴”，不能简单地当作“高兴”的“兴”，而是沉郁的乐章中一个偶然激昂的音符，是情绪的突然跳动。酒宴之上，客人想方设法开导他，而诗人一时悲从中来，倾杯痛饮，以致醺然大醉。可见，这个“兴”字，溶进了客人良苦的用心，诗人伤心的泪水。“偶然”者，言其“醺醺”大醉的次数并不多，足证上句“长日饮”其实喝得很少，不过是借酒浇愁而意不在酒，甚至是“未饮先如醉”，正见伤心人别有怀抱。　
　　结尾两句，真是字字泣血，读诗至此，有情人能不掩卷一哭！醉后吐真言，这是常情；醒来但见旁人啜泣，感到奇怪。一问才知道，原来自己在醉中忘记爱妻已逝，口口声声呼唤妻子哩！凄惶之态，凄苦之情，动人心魄。　
　　绝句贵深曲。此诗有深曲者七：悼念逝者，流泪的应该是诗人自己；现在偏偏不写自己伤心落泪，只写旁人感泣，从旁人感泣中见出自己伤心，此其深曲者一。以醉里暂时忘却丧妻之痛，写出永远无法忘却的哀思，此其深曲者二。怀念亡妻的话，一句不写，只从醉话着笔；且醉话也不写，只以“错问”二字出之，此其深曲者三。醉里寻伊，正见“觉来无处追寻”　
　　的无限空虚索寞，此其深曲者四。乘兴倾杯，却引来一片抽泣，妙用反衬手法取得强烈感人的效果，此其深曲者五。“时时错问君”，再现了过去夫妻形影不离、诗人一刻也离不了这位爱妻的情景，往昔“泥他沽酒拔金钗”（《遣悲怀》）的场面，如在眼前，此其深曲者六。醉后潦倒的样子，醒来惊愕的情态，不着一字而隐隐可见，此其深曲者七。一首小诗，如此曲折有致，委婉动人，至为难得。　　　　
　　西归绝句（十二首之二）　
　　元稹　
　　五年江上损容颜，　
　　今日春风到武关。　
　　两纸京书临水读，　
　　小桃花树满商山。　
　　元稹诗鉴赏　
　　这首诗作于元和十年（815）元稹自唐州（今河南省唐河县）奉召返京途中。诗题下原注：“得复言、乐天书。”诗中抒发的便是归途收到友人书信的兴奋欣悦之情。　
　　诗的首句“五年”忆昔日之愁。诗人本在帝都长安任监察御史，由于得罪权贵，元和五年（810）被贬为职位卑微的江陵府（府治在今湖北江陵）士曹参军。人世间的屈辱浮沉感，长江边上的风雨飘摇，使他身心交瘁，不由得发出“五年江上损容颜”的慨。　
　　次句“春风”露今日之喜。诗人奉召还京，沿唐河，浮汉水，越武关（在今陕西省商县东），溯丹河，水陆兼程，时间正是春天，更觉喜出望外，心情舒畅。　
　　“今日春风到武关”，正是于叙事中衬出诗人此时兴奋的心情。　
　　一、二两句，直叙其事，遣词造境平而无奇。然而，三句“临水”一转，顿起诗情；四句“小桃”一结，富有画意。原来，诗人欲以巧胜人，故意先出常语，而把重心用在结尾两句上，终使诗的后半部分佳境更筹。　
　　奉召西归，是一喜；途中又接到李复言、白居易寄自长安的书信，更是一喜。君恩友情，涌上心头，这就加添了“两纸京书”的感情容量。“临水”二字一点，全诗皆活，意境毕呈：清清流水，照见了诗人此时欣喜的神色；粼粼波光，映出了诗人此刻欢乐的心情。诗中不着一字，而诗人捧读音书时盼归思友的那种急切、兴奋、激动、喜悦的情状，跃然纸上。试想：如果把“临水读”，换成“舱内读”或灯畔读，那诗中的气韵、意境就完全不一样了。　
　　结句又偏不进一步从正面写喜悦之情，却一下子跳到商山（今陕西省商县东）小桃花树上，以景语收住全篇。诗人临水读罢友人书信，猛一抬眼，忽见岸上嫣红一片，惊喜中不禁吟唱：“小桃花树满商山”！　
　　这桃花，开满山上，也开在诗人心田。至此，全诗戛然而止，画面上只留下一片花光水色。不言人的心情如何，只用彩笔点染商山妍丽春色，而人的愉快之情已流露无遗。　
　　这首诗以叙事抒情，以写景结情，别有一种独特的风致和情韵。临水读，见桃花，是诗人这次春江舟行中实有之事，并非故意造境设色。然而，诗人选取这两个景致，恰到好处地表达了特定场合下的特有心情。诗句清而不淡，秀而不媚，柔和隽永，色调和谐，成功地显示了这首绝句所特有的一种清丽之美。　　　　
　　得乐天书　
　　元稹　
　　远信入门先有泪，　
　　妻惊女哭问何如。　
　　寻常不省曾如此，　
　　应是江州司马书！　
　　元稹诗鉴赏　
　　元稹于唐宪宗元和十年（815）三月贬谪通州（州治在今四川达县）。当年八月，他的挚友白居易也从长安贬斥江州（今江西九江）。相同的命运肥两颗心连得更紧。元稹的谪居生涯非常凄楚。他于闰六月到达通州后，就害了一场疟疾，差一点病死。瘴乡独处，意绪低沉，千里之外，唯有好友白居易与他互通音问。他后来写的长诗《酬乐天东南行诗一百韵》的序言中，追述了通州期间与白居易的唱唱。序文最后说：“通之人莫可与言诗者，唯妻淑在旁知状。”所谓“　知状”，指知道他与白氏诗信往返，互相关切的情形。这段话，对我们理解这首诗，很有帮助。　
　　这是一首构思奇异的小诗。题目是《得乐天书》，按说，内容当然离不开信中所言及读信所感。但诗里所描绘的，却不是这些，而是接信时一家人凄凄惶惶的场面。诗的第一句“远信入门先有泪”，是说，诗人收到乐天的江州来信，读完后泪流满面。第二句笔锋一转，从妻女的反应上着笔：“妻惊女哭问何如。”　
　　诗人手拿远信，流着泪走回内室，引起了妻儿们的惊惑：接到了谁的来信，引起他如此伤心？这封信究竟带来了什么噩耗？妻女由于困惑，发而为“惊”、为“哭”、为“问”。可她们问来问去，并没有问出个结果。因为，诗人这时已经伤心得不能说话了。于是，她们只好窃窃私语，推知起来：自从来到通州，从没见什么事使他如此激动，也从未见谁的一封来信会引得他如此伤叹。够得上他如此关心的人只有一个——　白乐天！今儿这封信，八成是江州司马白乐天寄来。　
　　元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场面，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感叹，却只表达在“先有泪”三字中，此外再不多说。　
　　全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。　　　　
　　酬乐天频梦微之　
　　元稹　
　　山水万重书断绝，　
　　念君怜我梦相闻。　
　　我今因病魂颠倒，　
　　惟梦闲人不梦君！　
　　元稹诗鉴赏　
　　这是一首和诗，写于唐宪宗元和十二年（817）。　
　　这时，元稹贬通州，白居易贬至江州，两地迢迢数千里，通信十分困难。因此，诗一开始就说“山水万重书断绝”。现在，好不容易收到白居易寄来的一首诗，诗中告诉元稹，昨晚上又梦见了他。老友感情这样深诚，使他深深感动。诗的第二句乃说：“念君怜我梦相闻。”元稹在通州害过一场严重的疟疾，病后一直身体糟糕，记忆衰退。但“我今因病”的“病”字还包含了精神上的深深苦闷，包含了无限凄凉悲哀之情。四句紧承三句说：由于我心神恍惚，不能自主，梦见的净是些不相干的人，偏偏没梦见你。与白居易寄来的诗相比，这一结句翻出新意。　
　　白诗是这样四句：“晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。”白诗不直说自己苦思成梦，却反以元稹为念，问他何事忆我，致使我昨夜梦君，这表现了对元稹处境的无限关切。诗从对面着墨，构思精巧，感情真诚。　
　　“梦”是一往情深的精神境界。白居易和元稹两个人都写了梦，但写法截然不同。白诗用记梦以抒念旧之情，元诗一反其意，以不曾入梦写凄楚心境。白诗用入梦写苦思，是事所常有，写人之常情；元诗用不能入梦写心境，是事所罕有，写人之至情。　
　　做梦包含了希望与绝望之间极深挚、极痛苦的感情。元稹更推进一层，把不能入梦的原因作了近乎离奇的解释：我本来可以控制自己的梦，和你梦里相逢，过去也曾多次梦见过你。但此刻，我的身心已被疾病折磨得不成样子，所以“惟梦闲人不梦君”。这就把凄苦的心境写得入骨三分，深切动人。再说，元稹这首诗是次韵和诗，在韵脚受限制的情况下，别出机杼，更是难得。　　　　
　　重赠乐天　
　　元稹　
　　休遣玲珑唱我诗，　
　　我诗多是别君词。　
　　明朝又向江头别，　
　　月落潮平是去时。　
　　元稹诗鉴赏　
　　陆时雍《诗镜总论》说：“凡情无奇而自佳者，景不丽而自妙者，韵使之然也。”的确，有些抒情诗，看起来情景平常，手法也似无过人处，但读后令人回肠荡气，经久不忘。其艺术魅力主要来自回旋往复的音乐节奏，及由此产生的“韵”或韵味。　
　　《重赠乐天》就是这样的一首抒情诗。它是元稹在与白居易一次别后相逢又将分手时的赠别之作。先当有诗赠别，所以此诗题为“重赠”。　
　　首句提到唱诗，便把读者引入离筵的环境之中。　
　　原诗题下自注：“乐人商玲珑（中唐有名歌唱家）能歌，歌予数十诗”，所以此句用“休遣玲珑唱我诗”　
　　作呼告起，发端奇兀。唐代七绝重风调，常以否定、疑问等语势作波澜，如“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”（高適）、“休唱贞元供奉曲，当时朝士已无多”（刘禹锡），这类呼告语气容易酿造动人的风韵。　
　　不过一般只用于三、四句。此句以“休遣”云云发端，劈头喝起，颇有先声夺人之感。　
　　好友难得重逢，分手之际同饮几杯美酒，听名歌手演唱几支歌曲，本是很愉快的事，何以要说“休唱”呢？次句就象是补充解释。原来筵上唱离歌，本已添人别恨，何况商玲珑演唱的大多是作者与对面的友人向来赠别之词，那不免令他从眼前情景回忆到往日情景，百感交集，呼告的第二人称语气，以及“君”字与“我”字同现句中，给人以亲密无间的感觉。上句以“我诗”结，此句以“我诗”起，就使得全诗起虽突兀而承接从容，音情有一弛一张之妙。句中点出“多”“别”，已暗逗后文的“又”“别”。　
　　三句从眼前想象“明朝”，“又”字上承“多”字，以“别”字贯彻上下，诗意转折自然。四句则是诗人想象中分手时的情景。因为别“向江头”，要潮水稍退之后才能开船；而潮水涨落与月的运行有关，诗中写清晨落月，当近望日，潮水最大，所以“月落潮平是去时”的想象具体入微。诗以景结情，余韵无穷。　
　　此诗只说到就要分手（“明朝又向江头别”）和分手的时间（“　月落潮平是去时”），便结束，通篇只是口头语、眼前景，可谓“情无奇”、“景不丽”，但读后却有无穷余味，给读者心中留下了深刻印象。原因何在呢？这是因为此诗虽内容单纯，语言浅显，却有一种萦回不已的余韵。它存在于“休遣”的呼告语势之中，存在于一、二句间“顶针”的修辞格中，也存在于“多”“别”与“又”“别”的反复和回应之中，处处构成微妙的唱叹之致，传达出细致的情感：故人多别之后重逢，本不愿再分开；但不得已又别，令人恋恋难舍。更加上诗人想象出在熹微的晨色中，潮平时刻的大江烟波浩荡，自己将别友而去的情形，更流露出无限的惋惜和惆怅。多别难得聚，刚聚又得别，这种人生聚散的情景，借助回旋往复的音乐律感，就更能引发读者的共鸣。这里，音乐性对抒情性起了十分积极的作用。　　　　
　　连昌宫词　
　　元稹　
　　连昌宫中满宫竹，　
　　岁久无人森似束。　
　　又有墙头千叶桃，　
　　风动落花红蔌蔌。　
　　宫边老翁为余泣；　
　　“小年进食曾因入。　
　　上皇正在望仙楼，　
　　太真同凭阑干立。　
　　楼上楼前尽珠翠，　
　　炫转荧煌照天地。　
　　归来如梦复如痴，　
　　何暇备言宫里事！　
　　初届寒食一百六，　
　　店舍无烟宫树绿。