唐诗鉴赏大典-第302部分

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　　这首诗的成功　，很大程度上得力于典故的运　用。写诗向一位失恋的朋友进言，最易直露，也最忌直露。这首诗由于借用典故写出，将对失恋友人的劝慰之情说得十分含蓄自然，委婉得体，给诗情平添了许多韵致。　　　　
　　鸂　鶒　　
　　李群玉　
　　锦羽相呼暮沙曲，　
　　波上双声戛哀玉。　
　　霞明川静极望中，　
　　一时飞灭青山绿。　
　　李群玉诗鉴赏　
　　鸂鶒，音“西翅”，也可读成“欺翅”，是一种长有漂亮的彩色毛羽的水鸟　，经常雌雄相伴　，喜欢共宿，也爱同飞并游。它的漂亮的毛色给人以美感，它的成双作对活动的习性，使人产生美好的联想。　
　　这诗兼有音乐与图画之美。一、二句好比是一支轻清悠扬的乐曲，三、四句好比是一幅明朗净洁的图画。　
　　“相呼”二字是前两句之根。正是相呼之声吸引了诗人的视听，觅声望去，见到水边沙窝上正有一对鸂鶒在鸣叫。次句即从“相呼”二字中生发。日暮时分彼此呼叫，原来是要相约飞去。随着呼叫声，双双在水波上展开了翅膀，在身后留下一串玉磬般的动听声音。“双声”同时带出双飞的形象。　
　　三、四句所写的视觉形象，即从“双声”过渡而来。发出玉磬般声音的这一对鸟儿飞过水面，便进入了广阔的视野之中。这时云霞明媚，夕照中的水流显得分外平静，在水天光色中，双飞的“锦衣”渐去渐远　，转眼消失，再加注视，见到的是一脉碧绿青山。这两句虽然纯用画笔，但也不妨想象在画外还响着那哀玉般的鸣叫声，只是随着展翅远去，鸣声也愈来愈轻。诗人以“哀玉”写鸂鶒之声，又以明霞、静川作背景映衬鸂鶒之形　，流露了诗人对鸂鶒的喜爱之情。　鸂鶒在空中飞去以至于消失，必然有一个较长的时间过程。然而诗人却用“一时”来极言其短，恨其逝去之速　。在“飞灭”之后，仍目不斜视　，直到尽处显现出了　“青山绿　”，这是一个令人悠然神往的境界。　
　　全诗着墨不多，却能得其韵味。　　　　
　　书院二小松　
　　李群玉　
　　一双幽色出凡尘，　
　　数粒秋烟二尺鳞。　
　　从此静窗闻细韵，　
　　琴声长伴读书人。　
　　李群玉诗鉴赏　
　　在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。　
　　第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，直入本题。句中的　“一双”，点明题目中　的　“二小松　”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈　，不同凡响　。如果说这一句是意笔，或虚写，那么，第二句就是工笔，或实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样使用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新颖别致，也是李群玉的创笔　，和李贺的　“远望齐州九点烟　”的“点”　字，有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒　”，切中题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小　松　”。首二句　，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈　，以下就要将“二小松”置于“书院”　的典型环境中来点染了。　
　　在诗人们的笔下，松树有远离尘嚣的天籁，如储光羲《　石子松　》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭　》诗的“终日吟天风，有时天籁止。　问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵　”，李　群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启迪，但又别开生面　。庭院里的两株小松　，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词　，在小　松的外表、神韵之外，又写出它独特之声，仍然紧扣题旨，而且与“静窗”动静对照，交相映发　。“琴声　长伴读书人”，结句的“　琴声　”紧承第三句的“　细　韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，　既充分地抒　发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络连贯，句连意合，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。　
　　松树是诗歌中经常歌咏的题材　，容易写得落套　，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独特的体验和写新绘异的艺术功底了。　　　　　　　　　　　　
许浑诗鉴赏　
　　生平简介　
　　许浑，字用晦，一作仲晦，祖籍安陆（今湖北安陆县），后迁居润州丹阳（今江苏丹阳县）。武则天时宰相许圉师后裔　。大和六年（832）举进士。曾就任涂、太平二县县令　。大中三年（849），迁监察御史，因病去官，东归京口。后起任润州司马，历虞部员外郎，官终睦、郢二州刺史　。一生酷爱林泉　，淡于名利。其诗长于律体和绝句，格调豪爽清丽，句法圆稳工整。其登高怀古、羁旅游宦之作尤为时人称道。　
　　曾自编诗歌“新旧五百篇”，名之《丁卯集》，原集已佚　，今存《　丁卯集》二卷，《续集》二卷，《续补》一卷，《集外遗诗》一卷。　
　　咸阳城西楼晚眺　
　　许　浑　　
　　一上高城万里愁，　
　　蒹葭杨柳似汀洲。　
　　溪云初起日沉阁，　
　　山雨欲来风满楼。　
　　鸟下绿芜秦苑夕，　
　　蝉鸣黄叶汉宫秋。　
　　行人莫问当年事，　
　　故国东来渭水流。　
　　许浑诗鉴赏　
　　这首诗是许浑登临怀古的代表作，通过对在咸阳西楼晚眺景物的描写，表现了诗人对唐王朝日薄西山的衰朽的无限惋惜之情。　
　　首句　“一上高城万里愁”，落笔便点明诗人登上　咸阳城楼的满怀愁肠忧情。“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大。这样的发端，意远而势雄，尤显情韵之不俗。　
　　以下五句全写勾起愁肠的晚眺之景——　激发诗人　“万里愁”的触媒。　
　　“蒹葭杨柳似汀洲”，是写诗人晚眺的第一景。诗人凭栏眺望　，一片蒹葭杨柳杂乱丛生，像是凄凉的沙　洲。“汀洲”多为江南水滨之景，联系诗人出生的润州泽国水乡，可触摸到诗人的思乡之恸。　
　　“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”二句，从空间领域描绘写晚眺之所见　——　磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山　，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，　仿佛靠近寺阁而落，就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中。凄风苦雨　，一场山雨眼看就要到了　。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。　
　　“鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋”二句，则是从空间领域的下端状摹景物　。山雨将到鸟雀仓惶，　秋蝉悲鸣，此时，只有秦汉两代的深宫禁苑才是千古兴亡的见证。秦汉兴亡之事，更把诗人的愁怨从“万里”推向千古。　
　　结尾“　行人莫问当年事，故国东来渭水流”，系　感慨之词，是说行人不要索问当年秦汉兴亡之事，秦汉旧地如今只剩下由西而东流逝的渭水了　。“　莫问”二字，并非劝诫之辞　，实乃令人思索之语　，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训　。　一个“流”字则暗示出颓势难救的痛惜之情。　
　　这首诗歌情景交融，景中寓情，妙合无限，互藏其宅。全诗本来是抒发诗人对唐王朝“日薄西山、气息奄奄”的衰败形势的无限感慨之情的，但是诗人并未直抒胸臆，而是通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，呈现了山河的自然美，从而增强了诗的形象性和艺术感染力。其次，诗歌颈联和颔联的对仗也颇工整，给人以纵横开阖而又有构图节奏的美感。另外　，诗人善于思索　，凭着自己的生活积累和科学总结，把风为雨之先导的自然规律，形象运用入诗，铸成“山雨欲来风满楼”这富于哲理意味的千古名句。　　　　
　　　姑苏怀古　
　　许　浑　　
　　宫馆余基辍棹过，　
　　黍苗无限独悲歌。　
　　荒台麋鹿争新草，　
　　空苑岛凫占浅莎。　
　　吴岫雨来虚槛冷，　
　　楚江风急远帆多。　
　　可怜国破忠臣死，　
　　日月东流生白波。　
　　许浑诗鉴赏　
　　姑苏，即姑苏山，在今江苏苏州市，春秋吴王阖庐始于山上建台，在其子夫差时峻工　，人称姑苏台，　其台横亘五里，夫差曾在台上备宫妓千人，又造春宵宫，为长夜之饮　，越国攻吴，吴太子友战败而焚之。　后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟　。　本诗就是许浑舟行经过姑苏，登台吊古所作。　
　　首联叙登台　。上句以平叙之笔直接点题，“宫馆　余基　”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸，凭吊古　台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色，又暗中脱化《　诗　经·黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨　。“独”字传神，将独来吊古那种惆怅　情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意　。这一联以　叙事起　，以情语接　，用一“悲”字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。　
　　颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状　。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺　盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核　，诗人充分利用了律诗对偶的特点，　以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。　
　　颈联　使用　比兴手法表现诗人对历史和现实的感受　。“　吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。　
　　诗的中间两联写景　，是诗人对传统诗歌赋、比、　兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。　
　　尾联照应篇首，抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”，指伍子胥，吴越战争时，夫差败越，越王勾践求和，子胥力谏吴王不可应允，吴王夫差不从　，且偏信伯嚭谗言，迫子胥自杀，弃尸江中，　后来越国果然击败吴国　。“可怜”句，是诗人对伍子　胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对滚滚流水，曾发出过“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨，急风吹帆的大江　，在滔滔白波中向东而去，消失在天际　。人生短促、历史无情，自然永恒，使诗人思绪万端。　
　　本诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾　，使通篇圆转流畅　，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说　：“　用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，本诗亦可以证明这一点。　　　　
　　学仙（其二）　　
　　许　浑　　
　　心期仙诀意无穷，　
　　采画云车起寿宫。　
　　闻有三山未知处，　
　　茂陵松柏满西风。　
　　许浑诗鉴赏　
　　这是一首咏史诗，讽刺汉武帝学仙之愚妄。　
　　首句谓汉武求仙之心甚切　。次句承之　，极言其“意无穷”。云车，绘饰云彩的车。寿宫，奉神之宫。　
　　《史记·封禅书》载，汉武帝拜少翁为文成将军，以客礼礼之　。文成言曰：“上即欲与神通，宫室被服非　象神，神物不至。”乃作画云气车　。同上又载，武帝　“　又置寿宫　、北宫，张羽旗，设供具，以礼神君。”　
　　此即“采画云车起寿宫　”，谓武帝一心求仙而竟不惜　劳民伤财　。三　、四两句转笔点出主旨　。三山，《史　记·秦始皇本纪》：“齐人徐市等上书，言海中有三神山　，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙入居之。请得斋戒，　与童男女求之。于是遣徐市发童男女数千人，入海求仙人　。”茂陵，汉武帝墓，在今陕西兴平县东北。两　句谓三山终未寻得，而汉武墓木已拱矣。“　闻有”二　字，悠谬其辞，盖耳听为虚，不言学仙愚妄而愚妄已见　，寓冷隽嘲讽于轻描淡写之中，而显得委宛深沉，　耐人寻味。　
　　晚唐好几个皇帝热衷于神仙之道，服食丹药，妄求长生，乃至于有服金丹中毒送命者，故而此诗虽咏汉武事，却实与晚唐诸帝密切关�