唐诗鉴赏大典-第303部分

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　　晚唐好几个皇帝热衷于神仙之道，服食丹药，妄求长生，乃至于有服金丹中毒送命者，故而此诗虽咏汉武事，却实与晚唐诸帝密切关连，——用曲折婉转之笔，以唤醒痴愚，许是出之于诗人不便明言而又欲一吐为快之苦心吧！　
　　诗之架构可谓先扬后抑、抬高跌重　。一、二句　前呼后应，极写汉武求仙之心切、行奢，似乎真能感动神仙度其升天；三、四句笔锋陡转　，“闻有”——　“未知”——墓木萧瑟，这一反跌之笔，使飘飘欲仙之汉武一下跌入黄泉，这振聋发聩垂戒无穷的神来之笔　，措辞却隽不伤雅　，因而全诗一扬一抑、一抬一跌，对比照鲜明，意味悠长，允称杰作。　　　　
　　秋日赴阙题潼关驿楼　
　　许　浑　　
　　红叶晚萧萧，　
　　长亭酒一瓢。　
　　残云归太华，　
　　疏雨过中条。　
　　树色随关迥，　
　　河声入海遥。　
　　帝乡明日到，　
　　犹自梦渔樵。　
　　许浑诗鉴赏　
　　潼关　，在今陕西省潼关县境内，当陕西、山西、　河南三省要道　，是从洛阳进入长安必经的咽喉重镇，　形势险要，景色宜人。历代诗人路经此地，往往要题诗纪胜。直到清末，谭嗣同还写下他那“河流大野犹嫌束，山入潼关不解平”的名句。可知它在诗人们心目中的位置了。　
　　许浑从故乡润州丹阳（今属江苏）第一次到长安去　，途经潼关，也为其山川形势和自然景色所吸引，　兴会淋漓　，挥笔写下了这首“高华雄浑”（清代吴汝　纶语）的诗作。　
　　开头两句，作者先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒　、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧　萧”，用写景透露人物一缕缕悲切的意绪；“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干脆利落。此诗一本题作《行次潼关，逢魏扶东归　》。这个背景材料，　可以帮助我们了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。　
　　然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全然是潼关的典型风物。骋目眺望，南面是主峰高耸的西岳华山　；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。　残云归岫，说明天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山　，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，　这样　，太华和中条就不是死景而是活景　，因为其中有动势　——　在浩渺无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。　
　　诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻卷的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字　，传出诗人　雨后思湖居许浑前山风雨凉，歇马坐垂杨。何处芙蓉落，南渠秋水香。站在高处远望倾听的神情。眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，绘声绘色，给人耳闻目睹的真切感觉。　
　　这里　，诗人连用四句景句　，安排得如巨鳌的四足　，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。　三、四两句　，又见其另作《秋霁潼关驿亭》诗颔联，完全相同，可知是诗人偏爱的得意之笔。　
　　“帝乡明日到，犹自梦渔樵　”。照理说，离长安　不过一天路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何　，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。　可是许浑却出人意外地说　：“我仍然梦着故乡的渔樵　生活呢　！”含蓄表白了自己并非专为慕名而来。这类　结尾，委婉得体，优游不迫。　　　　
　　金陵怀古　
　　许　浑　　
　　玉树歌残王气终，　
　　景阳兵合戍楼空。　
　　松楸远近千官冢，　
　　禾黍高低六代宫。　
　　石燕拂云晴亦雨，　
　　江豚吹浪夜还风。　
　　英雄一去毫华尽，　
　　惟有青山似洛中。　
　　许浑诗鉴赏　
　　金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的兴亡沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗　，多指一景一事而言，　许浑这首七律则“浑写大意　”，“涵概一切　（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。　
　　诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中倾灭　。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后　庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。　
　　颔联描写金陵的衰退景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的旧迹。　
　　前两联在内容安排上采用了逆的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝衰亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。　
　　颈联用比兴手法概括世间的风云变幻　。　这里　，　“拂”字、“吹”字写得传神　，“亦”字、“还”字写　得含蓄　。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”　表现江豚兴风鼓浪的气势　。“晴亦雨”意味着“阴固　雨”，“夜还风”显见得“日已风　”。“　江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物　，如尾联所说的英　雄。这两句通过江上风云晴雨的变幻，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴衰交替。　
　　尾联照应开头　，　抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕　，地形相似　，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多挽，令人感慨不已。　
　　这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力　。例如中间两联　，都以自然景象反映社会的变迁，手法和景物却大不相同：颔联选取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果　；松楸、　禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象　；“合”字又以　泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力　；“王　气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的感慨，读来令人不禁怅茫。　　　　
　　登洛阳故城　
　　许　浑　　
　　禾黍离离半野蒿，　
　　昔人城此岂知劳？　
　　水声东去市朝变，　
　　山势北来宫殿高。　
　　鸦噪暮云归古堞，　
　　雁迷寒雨下空壕。　
　　可怜缑岭登仙子，　
　　犹自吹笙醉碧桃。　
　　许浑诗鉴赏　
　　洛阳，是有名的古城，东汉、曹魏、西晋、北魏曾建都于此　。隋炀帝时　，在旧城以西十八里营建新城，武则天时又加扩展，成为唐代的东都，而旧城由此芜废。许浑这首诗是吊故城感怀。　
　　登临送目，一片荒凉衰退的图景展现在眼前：禾黍成行，蒿草遍野，再也不见旧时城市的风貌　。“禾　黍离离”，是从《诗经·黍离》篇开首的“彼黍离离”一句脱化而来。原诗按传统解说，写周王室东迁后故都的倾覆，藉以寄托亡国的衰思。这里加以化用，也暗含对过去王朝兴灭更替的追念。　
　　由城市的衰败　，诗人转念及当年兴建时的情景。　“城此”的“城”，这里作动词用，筑城的意思。“岂知劳　”的“知”，这里有管得上的意思。人民世世代　代不辞艰辛　，用双手修建起这座城市　，任其弃置废坏，岂不令人痛惜？　
　　诗人的联想活动接着向更广阔的方面展开　。“水　声东去”，既是写的实景（故洛城紧靠洛水北岸），又有双关寓意　。《论语》记载孔子有一次经过河边，望着滔滔不息的河水叹息道　：“　逝者如斯夫　，不舍昼　夜　！”诗人也是由脚下奔流向东的洛水，生发出光阴　流逝　、人世沧桑之感：昔日繁华的街市　、隆盛的朝会、熙来攘往的人群、多少悲欢离合的情事，都在这喧哗不停的水声中变幻隐现，而终归烟消云散。想到这一切，真叫人思潮汹涌，起伏不平！　
　　如果说　，“　水声”是动景　，“山势”就是静景，　动静搭配，以沧桑之感暗中联系　。洛阳城北有芒山，　一作邙山，绵亘四百余里，成为古都的天然屏障，居高临下　，可以俯瞰全城　。东汉梁鸿《五噫歌　》云：　“陟彼北芒兮，噫！顾瞻帝京兮　，噫！宫阙崔巍兮，　噫！民之劬劳兮　，噫！辽辽未央兮，噫！”而今，城　市虽已不复当年繁盛景象，而那残存的宫殿却还高耸着，仿佛在给历史作明证。用静物这么一衬托，人事变幻之迅速就感受得格外强烈。这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。　
　　第三联由奔驰的想象折回现实，就眼前景物进一步点染气氛　。暮云、寒雨、古堞（城上的矮墙）、空　壕，合组成一幅凄凉的画面。空寂之中　，几声鸦噪，数点雁影，更增添了萧瑟的情味。　
　　结末又从世事无常推想到神仙的永存。缑（ｇｕ勾）岭，即缑氏山，在今河南偃师东南，距洛阳约百里。传说东周灵王的太子晋修仙得道，在缑氏山头骑鹤升天而去。后人纷纷扰扰，可有谁能像王子晋那样逍遥自在地超脱于尘世之外呢？诗人无法解决这个矛盾，只能用一声叹息来收束全篇。　
　　许浑生活在唐王朝走向衰落的晚唐时代。他追抚山河旧迹，俯仰今古兴废，苍莽历落，感叹深沉，其中隐约寄寓着一层现实幻灭的悲哀　。本篇起得苍凉，　接得开阔　，对偶齐整，句法灵活　，在其怀古诗中亦称名作。可惜的是后半篇比较单薄。颈联虽然刻画工细，但未能翻出新意，缺少转折波澜之势。结尾则落入俗套。　　　　
　　汴河亭　
　　许　浑　　
　　广陵花盛帝东游，　
　　先劈昆仑一派流。　
　　百二禁兵辞象阙，　
　　三千宫女下龙舟。　
　　凝云鼓震星辰动，　
　　拂浪旗开日月浮。　
　　四海义师归有道，　
　　迷楼还似景阳楼。　
　　许浑诗鉴赏　
　　隋炀帝杨广为了东游广陵（扬州　），不惜倾全国　民力财力开凿一条运河　，即今通济渠　。其东段叫汴河，汴河之滨筑有行宫，即“汴河亭　”。这首《汴河　亭》诗　，当是作者在南游中经过汴河时写的　。诗写得笔力劲健　，气势雄阔　，语言华美，意境宏大，且感慨深刻　，讥讽无情　。诗人对隋炀帝这个历史亡灵的鞭挞，实际上是针对晚唐政治腐败，统治者生活奢侈的现实而发的。　
　　这首诗在艺术表现上有三个特点：　
　　一是在写景叙事上的　“示观”描写　。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。许浑经过二百年前修筑的炀帝的行宫汴河亭时不由得感叹万千，浮想联翩，炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在眼前。这就是诗的前三联所描写的内容：炀帝为了东游广陵赏花游乐，将那从昆仑山流下来的黄河水分引凿渠　，　修了一条运河　；运河一修成，“百二禁兵”即皇帝卫兵就跟着皇　帝辞别了宫庭　，“三千宫女”也伴随着皇帝下到龙舟；一路上鼓声震天　，旌旗如林，浩浩荡荡，直赴广陵。　这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是作者进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。　
　　二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟　”、“　星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”“下”“动”“浮　”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，　都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给人以形象飞动之感。特别引人注目的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”当是历史事实，但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动　；旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又　能使人看到波浪中日月的浮影；这却分明是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气慨，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，简直是把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍宏伟的豪华盛况活灵活现地展现在人们眼前。这两句诗实是全篇的“警策”。　
　　三是“　卒章显其志　”。白居易曾说他的“　新乐　府　”是“卒章显其志”。许浑这首诗也巧妙地使用了　这种艺术写法，诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，单看这三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了尾联　，“　四海义师归有道，迷楼还似景阳楼”，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，写诗的旨意，一下子表露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去了，对炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的议论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把人们的视线和思绪又拉回到眼前的汴河亭　，触景生情，　引人深思，无限感叹都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。　　　　
　　塞下曲　
　　许　浑　　
　　夜战桑乾北，　
　　秦兵半不归。　
　　朝来有乡信，　
　　犹自寄寒衣。　
　　许