唐诗鉴赏大典-第305部分

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之使人不快。“情难尽”这一感情线索贯彻全篇，一气呵成。　　　　
　　题君山　
　　雍　陶　　
　　烟波不动影沉沉，　
　　碧色全无翠色深。　
　　疑是水仙梳洗处，　
　　一螺青黛镜中心。　
　　雍陶诗鉴赏　
　　八百里洞庭，烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮观的气象　，留下了　“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿　，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司　直》）精细图景　，并融人美丽的神话传说，结构成新　颖而又清丽的篇章。　
　　这首描绘洞庭君山的诗，起笔就很独特。诗人不是先正面写君山　，而是从君山的倒影起笔。“烟波不　动”写湖面风平浪静；“影”，是写那倒映在水中的君山之影　；“沉沉”，是写山影的凝重。“碧色全无翠色　深　”，碧是湖色，翠是山色，凝视倒影，当然是只见　翠山不见碧湖了。这两句以波平如镜的湖水，以浅碧与深翠色彩的对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。这是一幅静谧的湖山倒影图　。　这种富有神秘色彩的宁静，很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转，将湘君、湘夫人的神话传说，融合在湖山景物的描写中。古代神话传说，舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上　。君山又名湘山　，即得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句，在仿佛之间虚写一笔　：　洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？再以比拟的手法轻轻点出　：“一螺青黛镜中间”，　这水中倒影的君山，多么像镜中女仙青色的螺髻。　
　　洞庭君山以她的秀美　，　吸引着不少诗人为之命笔。“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，刘禹锡这两句诗，同样也是以螺髻来形容，不过这是刻画了眺望水面白浪环绕之中的君山的情景。雍陶这一首，则全从水中的倒影来描绘，显得更为轻灵秀丽。起笔两句，不仅湖光山色倒影逼真，而且笔势凝敛，重彩描画出君山涵映水中的深翠的倒影　。　继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山倒影之中，以意取胜，写得活脱轻盈　。这种　“镜花水月”、互相映衬的笔法，形成了这首小诗新巧清丽的格调　，　从而使君山的秀美，形神皆备地呈现在读者的面前。　　　　
　　访城西友人别墅　
　　雍　陶　　
　　澧水桥西小路斜，　
　　日高犹未到君家。　
　　村园门巷多相似，　
　　处处春风枳壳花。　
　　雍陶诗鉴赏　
　　这首随笔式的小诗，写的是春郊访友的感受，作者从日常的题材中，挖掘出不平常的情致；用新鲜的构思，表现了村园春色特有的美。作品本身就像诗中写到的枳树花，色彩淡素而又清香袭人，不失为一篇别具风姿的佳作“　澧水桥西小路斜　”，扣紧诗题　，展开情节。　“澧水桥西”交代诗题中的　“城”，是指唐代的澧州　城（　今湖南北部的澧县）　，“澧水”就从城旁流过。　
　　句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小道上。　
　　“日高犹未到君家”，紧承上句，表现他访友途中的心情。“日高”两个字，写出旅人的体会，表现了诗人的奔逐和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远　，连　同他不辞劳顿地行在乡间小路上的情形　，　都浓缩在“日高”二字中　，足见诗人用字的简炼。接着又用了　“犹未”二字，更把他会友急切的心情强调出来。　
　　全诗已写了一半，还没有涉及友人的住所，似乎有点让人着急。接下去最后两句：“村园门巷多相似，处处春风枳壳花”，依然没有提到“君家”，而是一味地表现进入友人居住的村庄后，一边寻访，一边回望的所见、所感。　
　　诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷　，　想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此雷同，竟然像一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知“友人别墅”的具体位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。　
　　虽然由于寻友心切　，首先注意的是“门巷”，可　是张望之中，一个新的发现又吸引了他的视线：真美啊！家家户户的篱边屋畔，到处都种着城里罕见的枳树，洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下，盛开怒放！　
　　现在，不知是春风催发了枳花的生机，还是枳花增浓了春意。久居城市的作者，在访友过程中，意外地欣赏到这种自然超俗的村野风光，怎么能不被它吸引呢？　
　　三、四两句写得曲折而有层次，反映了作者心情的微妙转换：由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前，使他忘掉了一切——他陶然心醉了，完全沉浸在美好的遐想之中。　
　　这首诗巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有像其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上　，也没有渲染好友相逢时的情景。　在这首诗里，被访的友人未露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。　　　　
　　塞路初晴　
　　雍　陶　　
　　晚虹斜日塞天昏，　
　　一半山川带雨痕。　
　　新水乱侵青草路，　
　　残烟犹傍绿杨村。　
　　胡人羊马休南牧，　
　　汉将旌旗在北门。　
　　行子喜闻无战伐，　
　　闲看游骑猎秋原。　
　　雍陶诗鉴赏　
　　既然以《　塞路初晴　》为题，这当然是一首边塞诗。而一般的边塞诗，总是着重写激烈的战斗，充斥着烟尘烽火和刀光剑影，给人以苍凉、悲壮甚至恐惧之感。这首诗却迥然而异，它以满腔热情，讴歌了边塞初秋时节雨后新晴的明丽风光，使人感到清新、宁静和安谧，洋溢着浓厚的诗情画意，令人神往，从中寄寓着诗人希望和平的良好愿望。　
　　前四句以简练的笔墨和秾丽的色彩，写作者在塞路上行进时的所见，为读者展示了一幅饶有边塞情趣的美好画图。在草原上，傍晚时分，大雨刚过，斜日反照，一道绚烂的彩虹横跨天空，山岭、川原在水汽迷濛中，还残留着大雨的痕迹。雨后新水在青草丰茂的路上到处乱流，袅袅炊烟正在被绿杨簇拥的村庄上盘绕不去，显得依恋不舍。这一切，是多么动人的景象！作者是成都人，他以南方人的新奇的眼光，来审视这塞北的美景　，字里行间充溢着欢悦　、愉快的感情。　
　　这四句诗，第一、二句正面点题，时间、地都十分明确，特别是重点突出了初晴，具有统摄全诗的作用　。第一句“晚虹斜日塞天昏”，乍看来，在点明时　间上似乎叠床架屋，有些犯复，但仔细咀嚼，却寄寓着作者深刻的用心。“晚虹”，亦即傍晚的彩虹，是作者在草原上行进时，最先映入眼帘的景物，这当空舞动的七色彩练，将作者的视线不由自主地引入广阔的空间　。一个　“晚”字，点明了时间。在广阔的天空中　，与“晚虹”相对，正是那发射着光辉的“斜日”，　唯其斜挂天际，才能与天边彩虹遥相呼应，使得画面极为开阔　，表现出边塞雄浑的特色　。这里，“斜日”不是用来点明时间，而是用来描写实有景象。“　塞天　昏”的“昏”字，也不是用以表明时近黄昏，而是用以形容草原上大雨刚歇，经强烈阳光的照射，水汽上升而形成的略带迷濛的景象，这是草原初晴时的显著特征　。这一句与下句“一半山川带雨痕”，组成了一　幅壮阔的图景　，是从远处落笔　。第三、四句由远而近，写诗人脚下之路，然后又稍稍推开去，写附近散布在草原上的村庄。天上地下，远处近处，景物富于变化，很有层次。　
　　同时，作者摄入诗中的景物，在颜色的搭配上，也很有特点　。“晚虹”、“斜日”、“青草”　、“残烟”、“　绿杨”，组合在一起，色彩异常艳丽，但秾丽中又　有清新之感　；风光宛如旖旎江南　，但旖旎中又有北国的雄浑　。颜色上的搭配　，与空间位置上的变化结合在一起　，　从而将草原风光形象准确地传达给了读者，使人如身临其境。　
　　第五、六句是作者在看到这一派大好风光时的感叹　，是全诗的主干。“胡人羊马休南牧，汉将旌旗在　北门。”贾谊《过秦论》：“胡人不敢南下而牧马。”北方游牧民族常向南扩展势力，故“南牧”实含有侵略的意味　。“汉将”即指唐将　，此是唐诗中的惯用法。　
　　“北门　”，即北方门户　，《旧唐书·郭子仪传》：“朔方，国之北门　。”这两句是警戒北方游牧民族，休得　南下侵略，因为强大的唐军正驻守在北方，是卫国的长城。诗句显得义正辞严，有凛然不可侵犯之概。为了加强气势，作者使用因果倒装法，将“胡人羊马休南牧　”的警告语前置　，放在主导地位上，以逆笔取势，显得更为有力。这两句初读时似觉与前四句有些脱节，但细味诗意，不难看出，它是承上“新水乱侵青草路　”而来　，由于雨水充裕，草原上青草长势茂盛　，因而想到羊马南牧　。从内在联系上看，非常自然，非常紧密，在突然的跳跃中，隐含着细针密线的连缀。　
　　最后两句　：“　行子喜闻无战伐　，闲看游骑猎秋　原　。”前一句是紧承第三联。如果说上一联中还隐含　着作者对战争的戒备心理的话，那么，经过打听，证实现在确乎停止战争了，作者的戒备心理也就随之消失，不禁欣然于怀了。一个“喜”字，生动地传达出了作者此时的高兴情怀。于是，他悠然地看着三三两两的游骑在草原上打猎　，往来驰逐，心情轻松愉快。　一个“闲”字，与上句“喜”字相对应，进一步表现了作者的愉快心情　。“秋原”二字，又将读者的想象　引回到前四句，那雨后初晴的美景，又生动地展现在读者面前。并且，在前四句静景的描写上，又增加了动态的游骑。动静结合，使整个草原更富有生气，把景色装点得更加美好。于是，那明丽清爽的画图，愈益清晰地浮现在读者眼前　，　那悠然绵邈的韵味情致，也令人回味无穷。　
　　这首诗前四句平平叙起，在节奏上舒缓平稳。第三联异峰突起　，在内在旋律的起伏上　，猛然形成高潮，给读者以强烈印象，也使得全诗有了刚健挺拔的气势　。然后　，到尾联又逐渐平稳，并且回复到前四句去　。这样　，在起伏跌宕之中　，显出显著的变化，　在回环往复的结构上　，浑然天成　，表现了很高的艺术技巧。　　　　
　　天津桥春望　
　　雍　陶　　
　　津桥春水浸红霞，　
　　烟柳风丝拂岸斜。　
　　翠辇不来金殿闭，　
　　宫莺衔出上阳花。　
　　雍陶诗鉴赏　
　　唐代的东都洛阳　，是仅次于京都长安的大城市。　它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象　”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一　带，高楼四起，垂柳成阴，景色优美。唐朝帝王为了享乐，皆频幸东都。高宗一生先后到洛阳七次。上元年间，他下令于天津桥北，跨洛水兴建上阳宫，雕甍绣闼，金碧辉煌。武则天更改东都为神都。终其一朝，除返回长安住过两年外　，　均在此度过。她建造明堂，扩大宫苑，将上阳宫修葺得更加豪华富丽，作为寝宫。　
　　开元年间，玄宗也曾五次来洛阳，每次至少住一年左右。可以说，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。安史之乱，洛阳两遭兵侵，毁坏严重，而唐朝从此一蹶不振　。天宝以后　，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日荒废了。所以，洛阳城的兴亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。　
　　雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。　
　　天津桥下　，春水溶溶　，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡　。这美好的自然春光　，不减当年，令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存　，可是，　那千官扈从　、群臣迎驾的盛大场面　，已不能再见到了　。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。　当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人怎能不心潮起伏，感叹万千！　
　　这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁　、宫苑寂寥，　前后映衬，对照鲜明。人们从这种强烈的对比中，自然感受到岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象　。　这一细节　，　是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。　　　　　　　　　　　　
温庭筠诗鉴赏　
　　生平简介　
　　温庭筠（812？—870？）唐末诗人和词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。温彦博裔孙。富有天才，然恃才不羁，生活放浪，又好讥刺权�