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长调 作者:千夫长-第22部分
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在这里连王珏也很有名气，据说快二十年了，乌兰敖道人还把他当成远方的客人。乌兰敖道的蒙古牧民们，把花达玛从遥远的南方，领回来一个口音奇特的汉族男人，视为一件自豪的事情。遗憾的是，这个口音奇特的南方男人有点过于清瘦、矮小。虽然有些美中不足，但是乌兰敖道牧民们还是充满希望地坚信，他在没有牛羊的南方受尽了苦难，科尔沁草原的牛羊肉一定能够把他养得膘肥体壮、高大威猛。
近二十年过去了，王珏作为三个孩子的父亲，辈分提升了，重量没有增加，高度似乎有些降低。人们相信了他的品种就是矮小、瘦肉型的，但是没有放弃对他的喜欢。乌兰敖道人，几乎每个人都会一两句王珏南方口音的汉族话，最著名的就是“掐羊抖”，也就是吃羊肚。他每次说“喜欢掐羊抖”，牧民们就笑得前仰后合，然后把最鲜的羊肚头送给他吃。聪明的牧民解释说，掐羊抖，就是你用手掐羊，羊就吓得发抖。
王珏平生的第一次醉酒，就是在乌兰敖道。
在北京汇演，他追求花达玛成功了，花达玛把他带回乌兰敖道来。他第一次进蒙古包门，由于兴奋，不但对别人的敬酒来者不拒，甚至最后，自己端起酒杯就往自己的嘴里倒。他那次醉得很厉害，在草地上打滚、呕吐、翻白眼，折腾得死去活来。牧民们围着他看笑话，却从此喜欢上了他，觉得他真诚、性情。花达玛也说，王珏后来成为酒鬼，都是乌兰敖道的广大牧民给惯坏的。
我觉得在乌兰敖道，花达玛是女王爷，王珏是驸马爷，阿茹就是公主。来看演出的人好像就是来看他们一家人。我对此不嫉妒，也不生气，还有些替他们高兴。如果将来阿茹成了女王爷，我也有可能会成为驸马爷。我内心充满希望，也就常常往他们一家人的堆里混。
乌兰敖道喜气洋洋，节日的气氛浓烈。尤其我们今天是大年初一到，见到的都是穿着新衣服的幸福面孔。晚饭的时候，鞭炮响声一片。乌兰敖道比我们牧场大，住户居住得也很集中，像一个小的旗镇，除了建在一个旧庙里的兽医站，还有一个供销社和一个卫生院。过年了，草地上游牧的牧民也都收起蒙古包，赶着牲口回来了，人也显得特别多。为了招待我们，公社特意给我们杀了羊，公社的革委会主任乌兰巴拉专门来陪大家吃饭，还和每个人干杯喝酒。在主桌上，乌兰巴拉陪着阿茹一家，还有拉西叔叔。我是在另一桌和其他演员在一起的。一开始阿茹也和我们坐在一起，并且挨着我。巴拉主任喊阿茹过去，他还自称是阿茹的舅舅，因为他和花达玛一起从小长大——属于套近乎。阿茹站起来也把我拉了过去。我看拉西叔叔的眼色，意思要我还回到原来的座位上去。花达玛却说，阿蒙也坐在这里吧。拉西叔叔总是不希望我在大家面前太显眼，我曾经为此记恨过他。后来想明白了，他是在爱护我，不想让别人知道我是从前尼玛活佛的儿子，给我带来麻烦。会是什么麻烦呢？ 我不知道，拉西叔叔也不给我说明白，我又不好去问别人。
我刚学会喝酒，酒量不行，巴拉主任提议的三杯酒，有一杯酒我假惺惺地端起来没喝，放在碗筷问，有意让一块羊腔骨挡着。但还是让那个巴拉主任看见了，一定要逼着我喝。他说：阿蒙，我喜欢你拉的马头琴，我也喜欢马头琴，从小就喜欢拉，当然没有你们专业演员拉得好，来我敬你，咱们干一杯。巴拉主任端起杯，手腕向上一抖，杯里的酒像跳舞一样进了他的嘴里。他名字叫巴拉，是老虎的意思，喝酒的那个气势，确实像威风凛凛的老虎。大家都看着我，各种目光在我的身上扫来扫去。我已长大成人，虽然已经不胆怯众人看我的眼睛了，但是我知道，这杯酒逃不掉了。我端起杯来，就不像老虎了，有点像一只小猫，由于大家都看着我，我就更显得窘迫，端着酒杯有点不知所措。这时，阿茹伸手就掠过我的酒杯，她爽快地说：我替你喝。她也学巴拉主任把酒舞进了嘴里，甚至动作比巴拉主任还漂亮，因为她毕竟是舞蹈演员。
我听见花达玛制止她：阿茹，你逞啥强，一会儿，你不跳舞了？ 喝醉了你还演出不？ 你这小丫头啥也不懂。
大家随后就转移话题，不再理我了。我还是坐在那里，但是感觉不太自在。总觉得有一种危机感，不知道谁又会叫我喝酒。我有时想让我喝也好，阿茹还会替我喝。我知道我们草原上的规矩，让女人替喝酒，本来是男人一件很丢脸的事情。我却不这么认为，我觉得很有面子。阿茹可能都不会替她阿爸阿妈喝酒，她却能帮我。我只是遗憾，这件事情没有引起大家太多的兴趣，感到有点受轻视。我甚至很希望大家把我和阿茹放在一起成为话题，哪怕是说三道四一些不着边际的事情也行。
我坐得有些不耐烦了，就找个上厕所撒尿的机会出来了。公社开阔的院子里就是演出场地，演出舞台早已搭好，几辆平板马车并排固定住车轮，在上面铺平就是舞台。上面搭起坚固的木头架子，四面钉着帆布和干皮子，羊皮、牛皮、马皮都有，厚不透风。
天黑了，院子里已经到处是人。穿来窜去，兴奋异常。狗在人的大腿夹缝间被挤得惊慌失措，叫个不停。
演出开始了。我站在台上，黑夜，灯光照在那些站着看演出的人群的脸上，每个人的眼睛都像狼一样闪着绿幽幽的亮光，向我射来。我很恐慌，身子一抖，感觉心脏紧缩了一下。天太冷，身上起了鸡皮疙瘩，很痒。
在雪地里看演出，那种冻脚的滋味，真是一言难尽。我在牧场每年看演出，受尽了这种苦头。
现在好了，由观众变成了演员，看别人的人，成了被别人看的人。台上虽然也冷，演员演完就可以回到台后的屋子里取暖，里面牛粪火炉子烧得很旺。演出越到后来，观众群里的响动越大，不是掌声，是脚跺地的声音，很整齐，看来冷的程度每个人都差不多。雪地是坚硬的冻土地，敲击起来的声音特别响。也有不跺脚的，刚开始演出，受尊敬的老人和年少的孩子，有资格坐在地上铺好的皮子或者板凳上。他们坐在那里不动，也不跺脚，走的时候，一般都站不起来了，要家人扶起来，有的扶起来，也不会走路了，又要家里体格好的背到马车上，拉回家去。这是我从小就开始，每年冬天都要经历的快乐生活。
我不敢看台下绿幽幽的眼睛，又控制不住地要看一眼，又是第一次上台演出，显得紧张，几次都拉错了调。开场第一个节目就是我的马头琴独奏《万马奔腾》。由于我的手指跳得比心跳还厉害，那万马在我的弓弦问就是奔腾不起来。忽然就听见一阵嘶鸣，马蹄敲击地面由远及近，向我铺天盖地奔来。我惊愕得都要停住手中的弓了。
马蹄声和嘶鸣声奔到舞台，掠过我的头顶，就向台下黑压压的观众奔去。我一下子明白了，是拉西叔叔和另外的两个马头琴手，在后台配合给我声援。我立刻来了精神，我的万马也奔腾起来向台下追去。一下子，我找到了舞台的感觉。接着为花达玛的长调伴奏，给阿茹舞蹈伴奏，甚至配合四胡伴奏我都不发抖了。除了马头琴，我还特别喜欢四胡。四胡的四根弦，分内弦外弦，很要技巧，是仅次于马头琴的乐器，也可以演奏出马嘶、马鸣、马奔这些效果来，而且味道和马头琴不同。
我们这个歌舞团有一个习气，到上面演出叫汇演，就是汇报演出，很老实，很谦虚；一下到草地就牛逼起来，我们叫巡演，就是巡回演出，有点像上级领导巡回视察的那个意思。所以演出的人在台上居高临下，就很少有紧张的。我头一次登台，还没有染上这种习气。台下黑压压的脑袋和狼一样闪绿的眼睛，让我紧张、敬畏。
我们演出的节目除了传统的民歌，舞蹈，马头琴独奏、．合奏之外，还有新改编、创作的歌。这次有两首，一是数来宝，是拉西叔叔根据当时草原上人人都在唱的《草原牧民学大寨》改编的，是我们四个人拉着四胡演唱的。
电井打在沙漠上，沙漠开出稻香来呀，呼儿嗨儿。
学习大寨赶大寨，草原牧民跟上来呀，呼儿嗨儿。
大寨道路毛主席开，大寨精神放光彩呀，呼儿嗨儿．另一首就是王珏写的——他现在开始写歌了，名字叫《马蹄草的思念》。歌词有四句写得很美，他和阿茹伴舞，舞蹈也是他编的，由花达玛用蒙、汉双语演唱，第一段是蒙语，第二段是汉语：我骑马走过一片沙漠，留下深深的蹄窝，蹄窝里长出茸茸细草，把思念向远方诉说。
花达玛唱完新歌，牧民觉得不过瘾，呼喊她演唱蒙语民歌。花达玛先唱了一首《八骏赞》。阿茹接着报幕了《睡吧，赛音呼罕》。牧民又呼喊不过瘾，要悲伤一点的。花达玛上台没唱阿茹报幕的歌，唱起了《孤独的白驼羔》，这一下把今晚的演出推向了高潮。阿茹在后台气得直跺脚，王珏拉住阿茹说，让阿妈自己想唱什么就唱什么吧，她知道大家想听什么歌。花达玛唱完这首，干脆不用阿茹报幕了，接着就清唱起了《劝奶歌》，全场被她唱得鸦雀无声，唱完，每个人的脸上，都流淌起了满意的泪水。据说，每次花达玛回来演出都要达到这个效果。乌兰敖道有一个人没哭，花达玛都不走。演出结束，整个乌兰敖道的夜晚，会出现从来没有过的平静。第二天歌舞团走了，牧民们期待花达玛再一次到来，就像期待下一个新年到来一样。
拉西叔叔按照级别住在巴拉主任家里。阿茹一家住在她姥姥家里。我和其他演员住在公社的宿舍里。公社的宿舍是圆圈形的大通炕，圆周有一百米，上面睡满能容下二百多人，脑袋挨在一起，黑压压的一排，都躺在那里，能把陌生人吓死。这种炕是模仿蒙古包建成的，但我怀疑这个大屋子是用羊圈改造的。因为这里曾经住过农垦兵，后来这些汉地来的汉族人就都离开，和当地的蒙古姑娘结婚生孩子，支起蒙古包过日子去了。
这里也就出生了一代汉族姓氏、蒙古名字的聪明的杂种来。
我还是找借口溜了出来，去了一趟阿茹的姥姥家。巴拉主任送给花达玛半只羊、十斤白酒、一捆绿豆粉条和一斤打瓜子，我就主动来帮他们扛羊。阿茹的姥姥比我阿妈要老很多。姥姥的脸很黑，上面堆满了皱褶，和花达玛长得一点也不像母女。姥姥的家里很干净。她领着阿茹的另外两个妹妹红果和娜尔苏刚看完演出，每个人都不由自主地哼唱着，好像比我们演员还兴奋。
阿茹对姥姥特别亲热。两个妹妹也是很眷恋姥姥，对阿爸阿妈反而有些冷淡。花达玛对她阿妈也不太亲热，对自己的女儿却是亲热不够的样子。她搂着红果，又拉着娜尔苏，问着词不达意的话，一会儿拉拉娜尔苏的衣领，一会儿摸摸红果的脸。你完全看不到了舞台上那个神采飞扬的迷人的花达玛，在家里，你看到的就是一个心疼孩子的母亲。
我把半只羊放在屋地上，并不想马上走。他们一家人光顾自己亲热，把我冷落在一边。我本想和他们打招呼说我走了，目的是想唤起他们的注意，然后，感谢我帮忙，再挽留我，以我为中心和我说一些话，最好再往阿茹身上扯一扯。我犹豫了一会儿，还是没敢讲出口。我怕我说了要走，他们还是没人理我，反而让我走了，我不是自找没趣儿吗？ 正在犹豫说还是不说，十三岁的娜尔苏甩着两只粗黑的小辫子跑过来，仰着脸对我说：叔叔，你能教我拉马头琴吗？ 感谢娜尔苏，她把全家人的注意力转移到了我的身上。
阿茹说：不要叫叔叔，他是阿蒙哥哥。
花达玛对她阿妈说：阿蒙是原来查干庙里尼玛活佛的儿子。
我一下子成为期待中的中心人物，反而不适应了。我就慌乱地说：我要回去了。
我希望阿茹细嫩的手伸过来拉住我说：先别走，在家里多坐一会儿。
可是过来的是姥姥，她双手合十说：我佛，你是佛子。然后那双苍老、布满皱纹的手就亲热地捧住了我的手。她还低下头很虔诚地，用那张满是皱纹的老嘴很温热地亲了一下我的手。
阿茹的手过来拉她姥姥的手，碰了一下我的手。我内心一阵紧张、温暖。我不敢看阿茹的脸，却希望手和阿茹的手多在一起挨一会儿，可我却莫名其妙地自己把手拿开了。
冷静了一下，我看阿茹，她还在拉着姥姥的手，若无其事的样子，好像刚才碰到我的手是无意的一样。阿茹白嫩的小手拍着姥姥的沧桑老手，好像在撒娇地说着话，偶尔瞥了我一眼，被我看到了。
可我的手，再也放不进姥姥的那双挡箭牌一样的手里，站在姥姥家的屋地里，我抬着那只被姥姥亲过，又被阿茹碰了一下的手，一副不知所措的样子。
第四节
正月初五，跨越诺尔湖，来到了我们老家花灯牧场。
冬天的诺尔湖面上空，只有老雕在盘旋飞翔。鸿雁早就去了南方。老雕是天空中会飞的狼，看它姿态那么优美地飞翔，实际是在寻找猎物。
老雕落在草地上比羊的个头儿都高，脚上的爪子就像黑铁耙齿子，在草地上行走，都会像犁耙一样把草根抓出来，一路沙土和草屑纷飞。老雕在盘旋中就会先瞄准猎物，突然就在空中俯冲下来，它的力量能把一只羊羔抓走。
最恐惧老雕的不是羊羔，是草地上牧民人家的孩子。小的时候，我想在我们花灯牧场，孩子中最恐惧老雕的可能就是我。我从没见过老雕把谁家的孩子抓走，我也没被老雕抓住过。但是我整个童年都恐惧老雕，草原上有太多老雕抓小孩的传说。
有的说，老雕从天空冲下来像抱羊羔一样，把小孩抱走；还有的说老雕用铁钩子一样的嘴，从头顶啄开脑袋，叼走小孩的大脑。那个没有了大脑的孩子，不死也会变成傻子，而那个吃了小孩大脑的老雕就会成精。
我一个人走在草原上总是恐惧天空，怕有一只�
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