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十月 2006年第03期-第39部分
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他又希望她没有单钱，哪怕是她拿出五块钱来，他也有借口不收她的钱了。他早想拒收，可是没恰当的理由。每次她都有两块单钱，仿佛她知道他的想法，一直准备好了似的。
金全想跟了去，又觉得毕竟是太猥琐了。一个蹬三轮车的，跟在一个女子后面去，算什么事啊。她若问你干什么，你能说干什么呢？能说你是想去看看那个栀子一样的病人吗？
金全站在医院的坝子里，吸了鼻子，仰头在天空里寻找。他要寻找栀子的香上了第几楼。金全闻到，在三楼呢，在三楼靠坝子这边的第四个病房。金全一阵激动，他看到了那个飘来栀子花香的窗子，他希望看到她抱了栀子，站到窗台来。那样，他就看见她了。
紧挨着第五个病房的窗口，一个女子把头伸出来，向坝子里张望。她的头发从肩头垂落下来，垂落到窗子外，像一道黑色的流水。金全想，会不会是这个女子呢？也许是自己搞错了，本该是第五个病房，鼻子闻去是第四个病房，毕竟没跟去看啊。如果是这个女子，那她一定没什么大劫难的。
金全想，要是这个女子抱着栀子就好了。
落了几天小雨，今天阳光灿烂，栀子的香依然弥漫在金全的周围。
金全没到9点就等在发廊门口。好几个客人要上车，他都说有客人了。这样等到9点半，她还没有出来。
金全吸着鼻子，仰头在天空寻找。他要确认栀子的方向。
金全脸色大变，立马蹬着空三轮，急急往医院跑。
过转盘的时候，他没有环绕转盘就直接拐过去，和一辆出租车撞上了。出租车司机停了车，是个肥仔，他恶狠狠地骂着，一把揪住金全的衣领，一拳打在他的鼻子上。金全不敢争辩，毕竟是自己违了章。好在只是擦过，没有真正撞。他后轮的车轴突出部，擦了红色出租车，指甲一样的擦痕，有五寸长。
金全拿出了身上三天挣来的全部97块钱给司机，然后把鼻子的血简单处理一下，又风一样，火急火燎地向医院蹬去。
金全手心里都有了汗。他感到脚步突然沉重起来。他畏畏缩缩，扶着医院的楼梯上去。栀子的香不明显了，是甜丝丝的血的味道。他抽掉鼻子里止血的餐巾纸，一股栀子的香涌进来。金全高兴了，他确信她就在三楼，就在靠坝子边的第四间病房。
那个他没见过的人，栀子一样的人，躺在病床上，她看着栀子，闻着栀子，她安静而微笑。如果能看上这么一眼，他就安心了。
如果她问他干什么，自己怎样说呢？
金全觉得这样太唐突了，扶着楼梯下来，去洗手间，洗了鼻子，还浇了自己一头水。
金全来到医院的坝子，他闻到了栀子的香，确切无误地从那个房间飘出。
金全想，可以装着是到别的病房去啊，只要路过就行了嘛。
金全又上了三楼。病房的门半开着，栀子的香从里面涌出来，里面一点动静也没有。
金全紧张得放慢了脚步，眼睛伸了钩子似的往里看。
他看到了栀子。和想象里一样的床头柜上，一束栀子立在一个淡黄色的花瓶里。洁白硕大的栀子花，带露而浓。
与此同时，金全看到一个容颜整洁的老太婆，靠在栀子边的床头上。她沉静地看着他，仿佛没有病痛，也没有惊异。
满屋的栀子香，不是一天两天才聚集的。要好多天，栀子的香才能浸到屋子的被子里、门里和墙里去啊。
金全神情悲伤，路过护士工作室的时候，一个护士问他找谁。
金全怯生生地说，找一个得白血病的女子。
护士同情地看了看他，埋头整理病历，又抬起头来叹息似的说：天亮前走了。
是那间病房吗？金全反手指着，仿佛要哭出来。
是啊，怎么没看到你来过？
责任编辑 宗永平
小说：又一种可能性
何炬学
上世纪80年代中期，诗歌成了第一种可能性，深深地吸引着每一个文学青年。那时，能在《星星》诗刊上发表作品，他就可以大言不惭地称自己是一个诗人了。如果能在《诗歌报》（不是后来的杂志）这样一张报纸上发表作品，那他就更是可以睥睨他人，把自己看成是一个前卫的有前途的诗人了（而旁人也会这样看他）。这两个地方，我都在那个特别拥挤，特别闹的年代露过脸。可是，我很清醒，我还不是一个有底气有出息的诗人，我只是一个爱诗歌的人，我只是一个学习者，一个探索者，一个怯生生地执拗地寻找诗歌那可能性的人。
诗歌的可能性是什么？或者说，诗歌对于我来说，其可能性是什么？
我希望，诗歌能有一种让人飞起来的可能性。让人在苦闷的现实之上，看到现实和非现实。让人的灵魂脱离了肉体，在一种虚高的角度，反观一切。
想想看，一个每天规规矩矩工作的人，一个行为外貌老实的人，从诗歌那里获得了这样一种可能性，难道不是一个奇迹吗？
怀着这样的暗喜，不汲汲，不戚戚，我似乎在诗歌所提供的这一可能性上，看到了也走进了生活之外的另一个世界——诗的世界。不投机，不虚张声势，不赶潮流，别人不写诗歌了，我还写。但是，这样的态度，也妨碍了我在诗歌所提供的可能性上走得更好。
诗歌之余，我在散文里又找到了另一种可能性。那是上世纪90年代了。
多好的散文啊。
如果说我从诗歌那里获得的，是让我有可能提着自己的头发在天空飞翔的话，那么，散文给我的可能性，则是我行走过程中的左顾右盼了。
至少，我认为散文是我自己心性放松时的左顾右盼。不需要自己飞起来，也不需要奔跑，不需要有意识地把目光放在一个点上。那些匆匆一瞥的世相和风景，都能在我的心中慢慢地显现。
我走着，我看着。散文让我放松起来，让我平和起来，让我成了参与者和旁观者。
诗歌和散文提供的两种可能性，使我这个普通的人，在现实生活之外，不断地获得内在的丰富，心智的超拔。
有次，我无意间问自己：小说也会给我提供一种可能性吗？
长期以来，我对小说是若即若离的。我读小说，也对我身边朋友们的小说发表我的读后感，他们的优秀，让我感到小说世界的独特与神奇。而对那些古今中外我认为的好小说、大作家，更是心怀感激和敬畏。
我自己给自己提了这样的问题，我就试着要回答。
2004年秋天，我参加了鲁迅文学院全国中青年作家第四届高级研修班学习，集中的创作时间，让我有了探看小说对我显示什么样的可能性的勇气。
我小心翼翼地，同时也是鲁莽地推了推小说那厚重的大门。我并无什么指望，只是要推开了那扇门，探个头进去看看，看看它能给我显示什么样的可能性。要是什么也看不明白，我会毫无遗憾地退回来。
我很幸运，在一个好的时机，遇上了一个好的引领者。
于是，我看到小说向我抛出了一种可能性——在一个心像世界里，格物致知。这个心像的世界自足、丰赡，有着完整的山河。更为奇妙的是，在这样的世界里，让人可以更放松地去格物致知。
如此不同于诗歌和散文给我的可能性，让我可以在小说里伸脚伸手地活着。而且，这并不影响我飞起来，也不影响我走在路上左顾右盼。这不是更加提升和丰富我的心智吗？
那么，我为什么不用点时间，去看看去体会去参与小说显露出来的这种可能性呢？
于是，我就写开了。
小心翼翼地、莽莽撞撞地。
我没有什么更高的期望。对于我来说，写小说，是有意让自己去做些格物的功夫，看看能不能收一点致知的效果。即便什么收获也没有，那又有什么关系？单单发现这种可能性——心像世界里的格物致知，就已经让我十分满足了。
责任编辑 宗永平
印象·边缘与魔方
阿 炳
我与何炬学都生活在武陵山区。我们过日子的那座小城，不论东南西北，离区域性大城市都在几百公里以上，离首都北京就更远了，几千公里。在地理上，武陵山区是边缘的，不然，它不会被外人称作为“世外桃源”。我们生活的小城更是边缘之边缘了，外来的朋友都说我们是“边缘人”。对此，我同何炬学都很心安理得，因为我们的天性不浮躁，性格不温不火，心态宁静致远。这样，我们热爱文学的理由，一开始就显得有些干净；文学的追求，一开始就显得有些纯粹。我同何炬学一样，对文坛的云舒云卷不大感兴趣，我们觉得在我们脚下的这块土地上，生长着用之不竭的文学资源，想怎么写就怎么写，不太在乎别人感不感兴趣。如此这般，我们心甘情愿地把文学也弄到边缘去了。这一点，何炬学做得比我更彻底，若不是2004年底他到北京鲁迅文学院学习，他的文学才气，是不可能过早地暴露在光天化日之下的。
文学，在何炬学手上简直就是一个魔方，他摆弄起来，直叫我眼花缭乱。我还真不知道应该怎样去将他归纳，说他是诗人吧，他的散文又往往让人拍案叫绝；说他是散文家吧，他流水般淌出来的小说，往往又让自称为“小说家”的我感到自惭形秽。有人问我，一个人究竟能够具备多少种文学才能？我红着脸，无言以对，只好悄悄指一指何炬学。对了，何炬学不光拥有诗歌、散文、小说这三块文学的菜园子，而且还拥有许多文学才气的边角料，比如传统的诗词歌赋之类，在我们的小城里，何炬学就有一个很多人知道的雅号：著名妇人（赋人）。
何炬学是写诗歌的，我不能不谈谈他的诗歌。
组诗《母亲和枣》是何炬学用诗歌为我们营建的一个美妙的梦境。母亲出现在枣树上，太阳升了起来，阳光把枣粒染红，枣树下广阔土地上的高梁洇着七彩的波光，诗人在枣树下仰头看见了“母亲的头帕飘坠而下”……（《母亲和枣》）。这幅画面感强烈的场景，恰似印象派画家的油画——光线被过滤而显得单纯又猛烈，具象的景物在光晕中退居于模糊抽象，梦幻般的色彩成了唯一的主题——问题在于，诗人描绘出这幅内心的印象画究竟要说明什么呢？诗人说：母亲终年在枣树上／摇落红红之枣／我们七姊妹／在枣树下和高粱一起长。——在这里，我们发现，母亲和枣树重叠在了一起，形成了一个意象——母亲是生命之源。于是，我们似乎开始触摸到了诗人在《母亲和枣》中的意图外壳——歌唱母亲。如果仅仅如此，这首诗的价值就会被大打折扣了。幸好诗人紧接着说：后来大姐上了枣树／二姐也上了枣树／太阳也是重新升起／天空无云／母亲仿佛很快活／在枣树上／……／母亲仍然在枣树上／太阳刚才升起。至此，诗人的歌唱戛然而止，我们也随之怦然心动，我们的心灵被一种由困顿、艰辛、生命轮回、无可奈何等糅合在一起的复杂而凝重的混合物击中，而这个混合物又被诗人巧妙地置放在明快畅达的表述流程中，这样，我们随着这个流程走下去，便一步一步地逼近了一个美丽的意境，在这个意境里，我们听见了诗人真诚而深情的声音——对母亲的敬仰就是对生命的热爱！对母亲（具象和抽象的——女性与母爱）真挚的热爱，应该是人人都应具备的伟大而崇高的情感。这种情感在诗人何炬学的心中煮得更加炽热。但是，当他把这种情感用诗句从心灵中转述出来的时候，却显得如此之冷静和清淳。读何炬学的诗，总容易让我们产生一个幻觉——诗人静静地坐在故乡的一处僻静的山坡上，沉静的目光凝视着远方或者天空，心扉敞开，编织并容纳着一个接一个的与母亲有关的纯净美丽的梦境。在梦境中，诗人听见了“玉一样的母亲”在天上轻哼的歌谣，看见了母亲在天空中怎样穿过厚厚的云层而奔向天堂（《谣歌》）；诗人还看见了许多头缠黑帕（地域性的民俗女性符号）的“母亲”们聚在太阳下互相数着黑头帕上的圈圈，数不尽的圈数牵着诗人睿智的心灵令人惊奇地寻找到了夸父——生命的原生地（《黑帕》）。由此，对母亲无比的敬仰猛烈地点燃了诗人对生命挚爱的激情，至此诗人再也按捺不住胸中的澎湃，于是诗人一下跳了起来，放开一向收敛得度的感情阀门，用故乡的歌谣体放声唱道——黑帕黑帕／山坡上满是高高矮矮的桐树／黑帕黑帕／桐树上有许多籽儿未落。（《黑帕》）
20世纪80年代是何炬学诗歌产量和质量的丰硕期，那时候，他是我们小城的诗人。时间跨入20世纪90年代，他又摇身一变，津津有味地写起散文来了。起初，他的散文虽然写得很是有些精致，但我们总是要指出其散文的小家子气，我们心怀鬼胎地以为，何炬学的散文恐怕成不了大器。没料到，到了世纪之交，何炬学突然用一篇《挞谷的村庄》，给了我们一个响亮的耳光。从此他便一发不可收拾，以飞瀑直下三千尺之势，写出了让我们瞠目结舌的一大摞高质量的家什。到了2004年，他选出其中的精品，出版了散文集《村庄的声音》。
对何炬学的散文，我只想说两层意思，第一层意思我们将套用何炬学自己的表白。何炬学在《村庄的声音》的自序中说：“我来自村庄，我们都来自村庄。也许集镇、城市会最终成为人类的主要居住地。但是，放开来看，那也不过是另一种村庄而已。从宇宙的角度看，地球也仅仅是个村庄。村庄对于我们大家来说，既是出发点，也是归宿地。……我们不能不注意到，传统意义上的村庄正在消失，集镇化、城市化正在使人们从精神上放弃对村庄的依赖。要不了多久，狭义的村庄会被现代化的集镇乃至城市取代。传统的村庄只在影像和文字里零星地保存了。……我来自村庄，我觉得有责任将我看到的听到的记录下来。这样，我们回去的时候，才有路标，才不会陌生。”第二层意思，何炬学散文的主题，他是给了我们路标了的，散文的文本�
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