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2004年第01期-第50部分
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“把你的手伸出来。”
一只白净的手伸了过来，手相师不屑一顾，“男左女右”，他喝道。看相者一脸惶恐，收回左手，换上了右手。
手相师的神情舒缓下来，扳着这只白净的手，用手指在上边指指画画——生命线、事业线、爱情线……人生百线一掌牵。一个常年在此的手相师，多少手相过眼，阅尽沧桑。
手的品相太复杂了。从大处说，没有一个人的手相与他人一致，如同人的面相，只是相近，没有重叠。我端详著名影城里收集的名流手相，把它按在未干的水泥板上，成为凝固的图像。灯柱明灭交错之下，看起来更见扑朔。在手相的影集里，执意要品评，只能是手相比较之下的美观，或者丑陋——如果仅从外在来比较，我说，喜欢那种洁净的修长的富有皮肤光泽的手相，至于它能创造多少物质或者精神财富，那不是我探究的问题。的确，有些手相太美观了，让人想起清澈的河流和温柔的目光。手相上昭示的表情与面相一样的丰富，它展示给亲爱者的时候，充盈着柔水一般的韵律，有微微地滑滋潮气，浮现在手相表层，对方握住它，感觉到了。在手相师面前，手并不是情愿伸张开的，这使它的表情略显勉强和迟疑，在手相师的催促下，它像花一样地绽开了。平时，有谁能够剥开你的五指，让掌心完全裸露，没有。手相师的注意力不在手相的美丑，他关注掌面上粗细大小的线条，纵横交错的沟壑，简直是一幅微型的地图，复杂程度甚至远远超过——造物主的苦心孤旨可以在手相上让我们感动。他在造物时是那么极端，有些大刀阔斧意笔草草，有些则精雕细琢毫厘不爽。超写实主义画家应该多留意手相，细腻与一个人的情性有关，长期地属意于细微，这比追求大而无当要明智一些。当一位超写实主义画家嘘了一口气，统计一下花费多少时光完成一只复杂的手，他对于生活的深度，也进了一层。
就像许多手相师阅读完一只手的奥秘之后，他指出了方向，包括避灾化解方式。此前，自己一无所知。
在一个城市呆久了，骑着自行车通行无阻，熟知每一条大街小巷。与生俱来的手，却没有谁能默记上边的线路，这正应了一句老话，越靠近的东西越理不清。
一个动荡中的时代，不论什么样的手相，命运都走到一致。我的手在上世纪60年代末，它的品相被改变了。原先学生的手、城市的手，成了农民的手。那几年是我经常注视手相的岁月，它总是与一些陌生的硬物亲密接触一镰刀、犁耙、钢钎，还有粗砺的石块。坚硬和粗砺催熟了我的手相；不需手相师，自己看看，便知此时身心受苦。手的苍老很快，尤其磨擦处，亮起水泡，水在里边摇动着，像凄凉无助的泪光。泪光消失之后，慢慢结成硬茧，像是一块块霜雪浸过硬生生的石块。当时，有领导下来，考察这些城里来的小青年，抚摸这一双粗糙朴素之手，只是赞道：“太好、了，你在广阔天地锻炼成一个合格的农民。”这是由手相引起的最高奖赏。许多原先细腻稚嫩的手，随着许多少年时期隐秘的欢乐和幢憬，在改造中变形了，消失了。那几年的春日，人在料峭寒风里，双足插入泥水中感受冰凉。弯着腰，右手不停地择出秧苗，像鸡啄米一般，无数次地戳入田野。秧绿了整个山乡田畴，右手指似乎粗短了许多，五指摊开时，散发着泥水的气味。也许一位未来的钢琴家，他的手指正由于这种变故，失去了抵达理想的可能。每一个人都有尘世的念想，它进入每一日庸常生活之中，储存着以待膨胀、发展。手过得不好，他此时的人生一定坐到阴影里，手撩拨不开。当另一个里程开始时，我想的就是手的待遇，是否得到善待。我成了一名机修工，除了与尖锐锋利的钢铁交往，就是黏稠滑腻的机油终日做伴。油渍的清洗远远难于泥水，黑色嵌入手掌的纹路里，成为一幅鲜活的图案。凝神时，我看到了自己站住的那个位置，生存的格局太难改变了。我每一天下班时都动用了汽油，冬日里，汽油洗掉了掌中油渍，风干后，掌面像一方缺水的田，开始龟裂。这时，我思念春暖花开的时节——这句话不带任何政治寓意，仅仅是为了一只手。
手相回复常态，并且能从容地得到润手霜的滋养。不用说你也知道，手的接触对象彻底改变了，日子舒适起来。
为什么不像一张白纸那么平白？这么复杂繁琐的手相里，一定隐匿着人类形成时分的奥秘。用，难以辨析的符码，镌刻在每一个人掌面，界定着每一个人。无数的符码连接起来，就是一张寻绎久远的图纸。我不太相信手相师之说，我们解析一只手的全部图像和人生之间的关系，，手只是一个部分，它不可能代替其他肢体的动能，否则，造物主纯粹造手，世界充满了手。我看重的是手相的档案作用、取信功能。当我这样描述它的重要性时，显然，外界对它的信任程度超过了一个人肢体的任何一个部位。不久前，我去领一笔数目不大的住房补贴，独具个性的签名已经失去了可信度，非要摁上手印不可。短而粗的大拇指竖了起来，在黏腻的红色印油上压了一下，然后摁在事先打好的表格上。我第一次看到了自己的指印，像一张拓片，脉络清晰。它将被储存起来，留作无可辩驳的证据。大凡警匪片，都有刑警找寻指纹的镜头，一个杯子，一枚纽扣，都可能藏匿指纹。有经验的罪犯，得逞之余，是不让自己的手直接与物体相遇的，双方斗智，就从这细微处开始。我习惯签名，反感摁手印这个动作。不卫生是一个方面，黏糊糊的印油和我喜爱爽朗洁净的心态不符。从前我见过一些破烂的房契、地契，它们关系着一个家族的兴衰，从钟鸣鼎食到门庭败落，从公子少爷到不名一文的穷光蛋。此刻，阳光透过天窗，强烈的光柱照耀下来，泛黄的纸面上，手印已经变得昏暗发黑，像几个聚拢在一起的朦胧头像。那个陈旧的时代已经结束，这种陈旧特征却不废去，成了我内心的抵触，继而生疑：只认指纹，这是人的诚信度降低了，还是提高了？
手相和邮票的品相一样，不论美丑，完整是第一性的。它保持着原初以来的状态，不多不少。人身上许多与生俱来的组成，在漫漫行旅中渐渐失去了作用。人老了，坚硬的牙齿和飘逸的头发相继脱落；耳听沉重，响鼓重锤在旁也难以惊醒；双眸失去了明媚，如同泡在雾气之中。而手依旧完全，苍老的手相更具有了美术学上的意义。一个人以完全的手终其生，这是何等庆幸。我看到手相不全的人了。掌上五兄弟少了两个，伸出时空空荡荡的，如同严密的栅栏被抽走·—段，秋风长驱直入，他无法抵挡。同时，掌面也因那次意外像一块风干的树皮。我心里有一种湿漉漉的雨意，他也说，有时发疼，准是天要下雨。原先，完整的手是不负载这等功能的，现在却以疼痛为代价，预知天象。手相残破了、缺失了，原有的纹路被遮覆、篡改，再也不见原有的部署。更有一些手，在消失之后由假手替代，不自主地运用中隐含着内心痛楚——这些可由生产线成批产出来的手，由于缺乏微妙的手相，永远不具有个性。像我读一些古文本，那么些章节火毁了、水泡了、虫蚀了，留下大块大块的空白，谁也不知道这些空白早先的布局。《红楼梦》收束不圆满，能人蜂起，续写无休。续写终究不可靠，这也是我只读前八十回的原因，余下都是赝品。
应该祈祷所有的手都能避开锋刃、病痛，在随着身体向前行走时，荡漾起平衡优雅的美感。
隐秘在掌。这使我们每一个人自然而然地五指向内、弯曲蜷缩，护住细微的手相图，不让他人轻易窥视与获知。
黄果树听涛
■ 郝敬堂
不知道是黄果树因其瀑布而得名，还是瀑布因黄果树而得名。
来贵州的游人，多是要来黄果树观瀑的。遐迩闻名的黄果树瀑布不但是贵州标志性的旅游胜地，而且是世界级的山水奇观。
阳春三月，踏着春天的节拍，我又一次走近魂牵梦绕的黄果树。三十年之前来过，此行该算是故地重游了吧。观景致，初次登临和故地重游，心情是二致的。上次来是秋天，正是瀑布的旺水季节，千米外涛声如雷，百米外水雾浸衣，那声，那势，煞是壮美。很多年过去了，当年在黄果树拍下的照片已经发黄，可观瀑的场景一直清晰地留在我的记忆里。如今，物是人非，当年的黄果树瀑布还是那样气势磅礴吗？当年一起前去观瀑的朋友他们过得还好吗？初次登临寻求的是一种新奇，故地重游追寻的是那种抹不去的记忆。一位当地的朋友对我说，他来黄果树瀑布不下百次了，每次来这里都有新鲜的感受。我明白了这句话的意思：就像每天升起的太阳一样，黄果树瀑布每天都是新的。
拾级走在通往黄果树瀑布的山路上，所有的感觉全是新的，头上的天是新的，天上的云是新的，脚下的路是新的，路边的草是新的，目所能及的让人感受到的全是新的。如今的黄果树是否旧貌换了新颜？
上山的路很长很陡，渐渐地不胜体力了。前面的路还有多远，不得而知，可既然已经选定了目标，就要努力地向前攀登，我默默地告诫自己。
翻过高山，穿过丛林，当那挂动画般的瀑布再一次呈现在我面前时，瞬间激活了我当年的记忆。岁月过去了三分之一个世纪，瀑布还是当年的瀑布，那涛声，那气势，与当年毫无二致。令人感叹的是，人大不似从前了。岁月不居，青春不在，额头上已爬满密密的皱纹。
白·云蓝天，高山流水，是人生追求的一种境界。在喧嚣的都市里呆久了的人，常常渴望回到大自然的怀抱，在人和大自然融为一体的时候，才能感悟到大自然的奇妙和生命的美丽。
有人说，黄‘果树是一幅动感的画。不知不觉中，我们已经融入画中。静观默察，才发现这是一幅立体的、流动的、色彩斑斓的图画，是大自然神来之笔，奇妙至极。“天上飞下神来泉，活源织就一奇帘，吟声如雷珠如雨，白龙嬉戏浴池间。”大凡美的东西都能入诗入画。至于黄果树，曾有多少文人骚客在此留下咏叹，有多少艺人画匠在此留下传世的长卷，已无从知晓。我家就藏有一幅一位画家朋友相赠的油画，是他在黄果树写生后完成的得意之作。他说，画是对大自然的描摹而不是复制，成功的作品在于似与不似之间，深藏其中的是大自然的特质和精神。山的伟岸，水的情。韵，尽现其中，每观此作，都会有那身临其境之感。水是无色无味透明的液体，这是教科书上说的。可黄果树瀑布就另当别论了，它在流动中不停地变幻着色彩，飞流直下时它是白色的，流入潭中时它是蓝色的，更加奇妙的是，如果赶上晴天丽日，在阳光的折射下，它会衍生出一道绚丽的彩虹。蓝天白云相映，青山绿水相照，繁花彩虹相间，这岂不是人世间最美的图画？横看成岭侧成峰，远近高低各不同。看山是这样，观瀑也是一样，远观，近看，仰观，俯视，所得的视觉效果迥然不同。导游说，观瀑一定要身：临其中的，瀑布的腰间有一条天造地设的通道，那通道穿爆而过，是观瀑的另一个最佳景点。随导游遁入洞中，呈现在眼前的气势磅礴的瀑布变成了一道晶莹剔透的水帘，透过水帘，依稀可见远处的风景。外面是一个春意盎然的乾坤，洞内是一个风雨交加的世界。多么奇妙啊，一席水帘隔着两个世界。兴致勃勃的游人争相站在瀑中，接受这天来圣水的洗礼。瀑布是多姿多彩的，时而激越，时而轻柔，忽儿成珠，忽儿如雾，时而静悄悄地趴在山体上蚯蚓般缓缓地蠕动，时而凝聚成晶莹的水珠在石缝里悄无声息地滑落。站在洞口，望着瀑布呼啸着从眼前流过，我在痴痴地想着，黄果树是一幅永不褪色的山水画，青山不老，绿水常在，可这茫茫世界中的人呢？同样一起走过岁月，为什么人在一天天地变老，而那并不年轻的山水却依然如旧呢？假若时光能够倒流，假如鹤首能够返童，这世界将会是一个什么模样？是否还有那么多奔忙的身影，那么多匆匆的脚步？从秦皇到汉武，从盘古到如今，炼丹求永生者有之，东渡求不死者有之，可到头来有谁能抗拒这生生不息的自然法则？时间是永恒的，生命是有限的，时间是无穷的，人生是短暂的。人活着，既然无法改变生命的长度，可是能拓展它的宽度。珍爱生命吧，包括组合它的每一张日历。
有人说，黄果树瀑布是一支幽远的歌。黄果树观瀑，听涛是必不可免的。观瀑看其势，听涛赏其韵，那势中有韵，韵中有势。远听，其声如闷雷滚滚，发出的是低沉的怒吼。近闻，其声如闪电霹雳，发出的是震天撼地的呼啸。它裹着风，挟着电，轰轰隆隆地从天而落，振聋发聩地从耳边滚过。这声音从何而来？冥冥中的感觉，它似乎来自古战场的废墟里，里面夹杂着征战的鼓点，战马的嘶鸣。仔细地听，它似乎来自历史前进的车轮里，里面夹杂着催征的号角，一往无前的呼号……更加确切地说，这声音来自天与地的交融，水与山的撞击，是大自然创造的天籁经典。音乐是有节奏的，细腻的称之为柔板，明快的称之为行板，激越的称之为散板。细细地品味，这黄果树瀑布真的不愧为一部伟大的音乐经典。它时而激越，时而轻柔，时而沉静，合着大自然的节拍敲击出这部任何天才的音乐家也无法完成的“山水交响乐”。音乐是非语言性语言，是要用心去听的，更何况像黄果树这样的大自然神来之笔的“天乐”，不用心听是不得其旨的。那天，我近距离地站在瀑布的对面，专心致志地观望着、聆听着，闪动的彩色光斑迅速地掠过我的面颊，跳动的细小的水珠扑面而来，看不到它们的影子，却又能感�
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