5488-在我母亲家的三天-第14部分

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、放荡、支配别人的声音，女人的声音，那些女人的音色让他好歹想到他自己的女人的音色，尽管她们结结巴巴读出的那些他可以默写出来的文章是录制的，尽管他知道他妻子想让他勃起时说的话要比她们动听一千倍，她已经尝试过那么多回了。


《在我母亲家的三天》　第三部分一个心慌意乱的男子

　　　　我们还是回到我那部小说的故事梗概上来吧。一个心慌意乱到了极点的男子，那么，他也将是一个手淫比我频繁得多的男子。这名男子，他知道当一个人冒险闯入隐藏在内心深处的洼地时，要预想到那些可能出现的最令人不愉快的事情吗？他什么都预想到了吗？好的坏的，我可以明确地说坏的更多。当然了。我们这个大小伙子并没有白活五十年。他也享受过幸福时光，尽管不是每天如此。我很想跟他说，生活不值得你没完没了地为它冥思苦想，就像你现在所做的。我看见你喝的那种格拉巴白兰地，你会把它分析来分析去吗？你把它一口干掉，然后就去睡觉，就这么简单。　　　　
　　　　我并不想回顾我出版过的小说，不管是以前出版的，还是最近出版的。我收到许多大学生的来信，他们开始写和我有关的论文，并向我求助。我总是拒绝与这些大学生和老师见面，他们总要我代他们工作。只有一次例外。那个女孩名叫科杜拉，是从慕尼黑来的。她的名字吸引了我。我在花神咖啡屋的二楼见到的是一个迷人可爱的巴伐利亚女子，未来的教师，她在我的面前按出版日期的先后顺序摆好了我所有的书，每一页都无情地画满了箭头，围剿作者表现性欲冲动的地方。我真的希望这些书就地化为乌有，我为此要了一瓶酒把它们稍稍遮挡一下。看到这些书，我觉得很丢脸。我庆幸自己没有过多地出版这类的书。　　　　
　　　　“威尔格拉夫先生，梅拉妮·克雷恩确认，成年时期的生理抑制源于婴儿时期压倒和摧毁母亲生殖力的愿望。您是怎么认为的？”　　　　
　　　　她那篇论文的主题是《弗朗索瓦·威尔格拉夫小说中母亲的出现与消失》。当她想了解我的下一部作品写的是什么内容时，我赶忙把那部查理曼大帝的传记拿出来挡驾。她自以为是个私家侦探。如果她跟我要酬金和费用的保证金，我也不会觉得奇怪的：“把事情从头到尾跟我说一遍。”我试着跟她说我运气真好，童年时受两种节目的影响：　弥撒和马戏。她没在听我说话。我应该用德语跟她说的：“我童年时很幸运地受弥撒和马戏这两种节目的影响。”我想从这里开始说起，而不是从我母亲开始。我最后会补充说，是我的母亲带我去看马戏和弥撒的。


《在我母亲家的三天》　第三部分那天刚好是星期天

　　　　我依然记得那是在冬天，我们俩在其他人还在睡觉的时候就从家里出发，为的是准时参加早晨七点钟的弥撒，我要一起帮忙。领圣体时，当神甫把圣体饼从圣体盒中拿出来后，我马上把圣盘放到母亲的下巴下面，她张着嘴巴，闭起眼睛。如今她觉得这些事情很好笑，但当时我们却是共犯。至于马戏，她最近跟我说：“不要在你的新书里写小丑了，这样会叫别人不把你当回事。”我可以写的是，妈妈，是耶稣受难日复活节前的星期五。那个著名的日子，你还记得吗？那一年，复活节每年在教堂庆祝的复活节指的是春分月圆后的第一个星期日，如果月圆那天刚好是星期天，复活节则推迟一星期。因而每一年复活节假期的日期都是不固定的，复活节可能是在从3月22日到4月25日之间的任何一天。来得非常晚，反正当时天气已经很热了，我可以重新查到那是在哪一天，我应该有十岁了吧。我姐姐和妹妹们都到海边的朋友家度假去了。我提前从家里走，你和爸爸去教堂和我会面。去教堂的路上，我正好碰到一辆卖冰激凌的花花绿绿的推车。我的救世主受难的这个日子，我能抵挡得住这个会让我犯贪食罪的诱惑吗？由于有你托付给我拿去募捐的钱，我买了一个有开心果和草莓的双球冰激凌。加上我自己的零用钱，我完全可以买一个三球的，但毕竟是在耶稣受难日，典型的斋戒日。在推开教堂的小门厅的门之前，我正在进攻蛋筒上的蜂窝饼，冰激凌开始融化了，我却一点也不想浪费，就在这时，我看见你和爸爸。我觉得自己犯了一个不慎的轻罪，在你们的眼里却是很严重的罪行。好几天里，爸爸都不愿跟我说话，取消了帮我订阅的《丁丁画报》。不过，每到礼拜四，你都偷偷地塞钱给我去买零售的《丁丁画报》。很久以后，当我在爸爸的一本书里发现“严斋”这个词，我更明白了他儿子的蛋筒冰激凌使他的精神受到了强烈的震撼，“严斋”指的是在圣周的那六天里，人们专吃面包、盐和水。


《在我母亲家的三天》　第三部分我不会发生这种事的

　　　　如果我去看心理医生，如果我决定去就诊——我不会发生这种事的，否则早就做过了——如果我重新沉浸在那个世界，那个一半是世界末日一半是御座庙会即茴香蜜糖面包庙会。的世界，一个刚过了二十岁、雄心勃勃的我那个时候非常了解的世界，如果我像家庭主妇建议你把羔羊后腿肉吃完，再吃“一小块腿肉”一样，再吃一小块，这就是我或多或少要说的，我觉得我要说的，除了你有所保留的东西，你无法预见你要说些什么，也无法预见在一场心理分析过程中监视你的是什么……我会从什么开始说起？我会说出我出版作品太少的事实。生理抑制，并不是什么新鲜的玩意儿，从达·芬奇就开始了……我希望有一个比我年轻的女人来给我做分析，就像在电影《爱到发烧》一译《相思病》。中一样，那是马歇尔·布里克曼的一部被人遗忘了的电影，布里克曼还是《安妮·霍尔》的编剧（当《安妮·霍尔》上演的时候，一些朋友告诉我这部电影让他们联想到我几年前出版的第一部小说）。是的，就像在《爱到发烧》中一样对我做爱的分析，在电影中一名心理医生爱上了他的女病人，我则恰恰相反，由于我希望我未来的心理医生长得像《爱到发烧》中饰演女病人的演员，那位迷人的伊丽莎白·麦戈文美国女演员。，尽管她并不完全是我喜欢的那种类型，在这部电影中弗洛伊德的幽灵由阿历克·吉尼斯扮演，约翰·休斯敦演精神分析学家，他幡然醒悟后宣称与病人相爱是件非常危险的事情，在这部电影中，精神分析医生和病人在洗完淋浴后，以极快的速度上床，淋浴的镜头在我的记忆中已经模糊了，但我将直截了当地告诉我未来的精神分析医生，我喜欢淋浴胜过长沙发。


《在我母亲家的三天》　第三部分因为他太懒了

　　　　我半夜醒来，还以为到了早晨七点钟。我听着多尼采蒂葛塔诺·多尼采蒂（1797—1848），意大利歌剧作曲家，代表作《拉美摩尔的路契亚》，其中的发疯场景非常有名，作者本人最后也变疯了，在精神病院中度过余生。的一部歌剧《玛丽亚·斯图亚达》。我多想认识你啊，葛塔诺·多尼采蒂！我们会在巴黎相会，你在这里经营一家剧院。你会要我写一部歌剧剧本吗？在贝加姆的大街上，你的故乡，市民们只是觉得你有点奇怪（在一张唱碟的封套上，我读到这样的字眼：“患了精神错乱”），你走过的时候，路人都向你鞠躬致意。我会去找你的。我会坐火车去。你会坚持来火车站接我，然后我们乘坐一辆出租马车。你会戴着一顶丝帽，每次我对你说出沿途朝你鼓掌的人的名字时，你都会把丝帽掀起来：“那个女子，长着丰满脸颊的那个，是谁呀？”　　　　
　　　　“是你的歌剧《爱的灵药》中的那个农妇，是阿蒂娜。”　　　　
　　　　“啊，对了，是阿蒂娜。她一直健在吗？这个男子干吗一直看着我？”　　　　
　　　　“那是拉美摩尔的亨利·艾什顿领主路契亚的哥哥。呀。”　　　　
　　　　“真的吗？我还以为他在爱尔兰呢。弗朗塞斯科，你在跟我讲故事吧。这不是艾什顿领主，而是我的药剂师，他的药店在韦基亚广场后面。你在跟我开玩笑。那么，你也和他们一样，你认为我疯了吗？是的，你说的没错，是艾什顿领主。我们向他还礼。恭喜！恭喜！我写了那么多歌剧……一年三到四部。我已经记不住所有人物的名字了。恭喜，我的领主！”　　　　
　　　　“多尼采蒂大师，当我听到你谈到你的同行罗西尼所说的话时，我觉得你真了不起，当他发誓只用了十三天时间就写完了《塞维勒的理发师》、别人觉得他是世界上最大的谎言家时，你的回答是：‘用了十三天吗？很有可能。因为他太懒了。’”




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