商魇-第11部分

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　　　　一飞加藤小雪？你认为她能完成祸国殃民的女性角色吗？　　　　
　　　　晓璇凭她的潜质，应该可以吧。　　　　
　　　　一飞你看过她的表演吗？　　　　
　　　　晓璇只看过她和汤姆克鲁斯演的《最后的武士》。　　　　
　　　　一飞可片中她是位淑女形象？　　　　
　　　　晓璇我认为只要她是个好演员，喜欢迎接角挑战，那么一切角色她都能演得很好。　　　　
　　　　一飞看得出你是个爱挑战自我的人？　　　　
　　　　晓璇对，我希望我的每一部作品都能有所不同，每一部作品都能挑战新的课题。　　　　
　　　　一飞如果刚才的假想能成为现实的话，肯定是大投资。三地影星再加上大导演。　　　　
　　　　晓璇（笑）是，首先他们的片酬就够呛了，都是百万千万的身价。这个假想，估计太难实现了。找其中两三位演员还行。　　　　
　　　　一飞拍成电视剧呢？谁又能胜任导演一职？　　　　
　　　　晓璇我觉得把《商魇》改拍成电视剧的难度比较小，一些制片商也是这么认为的。我现在也正写《商魇》的电视剧本。电视剧方面，我想李少红导演应该能够胜任。　　　　
　　　　一飞《大明宫词》《橘子红了》的导演？　　　　
　　　　晓璇对，我父母迷她的《大明宫词》迷得不得了。


第四章我的古典主义情结（4）

　　　　一飞好象知识分子都比较喜欢《大明宫词》。　　　　
　　　　晓璇差不多，我觉得李导的影像风格华美绚丽，造型服饰典雅优美，而且她的情感细腻，对人性的把握也很独到。我想《商魇》很适合让她拍，因为小说里的东西，比如宫殿啊，人物的服饰啊，转化成影像也很华美的，所以我认为李少红导演绝对有能力拍好它，最好还让她的先生曾念平担当摄影，叶锦添来当造型服装设计。请张纪中先生担任制片人，要不李小婉也可以。　　　　
　　　　一飞张纪中？因为他有钱？　　　　
　　　　晓璇那倒不是主要原因，首先，我认为他对古代题材比较感兴趣，这从他对古代题材比较感兴趣，这从他接二连三拍金庸武侠剧可以看出，其次，我很敬佩他非凡的魄力，他能调动国内最好的人力物力资源来打造精品电视，当然这也与他雄厚的财力有关，如果张先生打算拍《商魇》我可以不要任何酬劳。　　　　
　　　　一飞这么信任他？　　　　
　　　　晓璇对。　　　　
　　　　一飞拍电视剧你希望谁来演？　　　　
　　　　晓璇我觉得陈道明可以演傅说；孙红雷演臣已；电影《生活秀》的陶红可以演妇好；宁静适合演母戊；至于兰渚，可以找《金粉世家》里的刘亦菲演，她的形象气质跟兰渚比较接近。周迅嘛，可以演妇良，要不“万人迷”陈好也可以。　　　　
　　　　一飞武丁呢？　　　　
　　　　晓璇我现在还没想到。　　　　
　　　　一飞没有合适的？　　　　
　　　　晓璇这个……因为我看的电视剧不多，对演员的了解也不多。我想应该有合适的，只是我一时还没想到。　　　　
　　　　一飞我看你的小说最后还有主题歌词，是不是专为拍电影作品准备的？　　　　
　　　　晓璇这是一方面，另一方面我也想把这本书弄的特别一点。目前我们国内书市上同种类型的书还没有这么搞过。这算是我第一次。有位著名的文化经纪人看了之后也对我的想法表示惊喜和鼓励加主题歌词算是我的一些小聪明吧。　　　　
　　　　一飞你希望配置什么样的曲子？　　　　
　　　　晓璇我希望是西洋乐加上青铜编钟乐。歌曲分三段，开始和结尾是小提琴等西洋乐的演奏，再隐约传来编钟乐声。中间将青铜编钟乐突兀出来估计有几十秒的时间，很纯粹很悦耳的编钟乐。在这编钟乐里再加上女性的低吟浅唱《有美》月出皎兮，远在中天。皓然大方，遍洒殷都。有美一人，舒窈且纠。颀而长兮。美目且清。　　　　
　　　　一飞听上去不错，西洋乐和青铜乐的完美结合。那你希望由谁来谱曲呢？　　　　
　　　　晓璇谭盾，再也没有人会比谭盾更适合这首歌的作曲了，他编排的青铜乐章很精彩，我以前听过，而且《商魇》日后拍成影视作品的话，里面涉及到的青铜乐也有很多，我建议制片人和导演们可以请谭盾先生来担任全片的作曲。　　　　
　　　　一飞谁来唱呢？　　　　
　　　　晓璇S•；H•；E。。我比较喜欢这个组合的合声。　　　　
　　　　一飞小说里有几首古歌《有美》、《王在》等等我相对喜欢那首《乾地辽茫》，很有点《诗经》的味道，“黍离青青，牛马扬尘”，“春酒融融，宫佾逶迤”是你自己写的吗？　　　　
　　　　晓璇对，写这首民风花了我不少时间。我想让那些男中音歌唱家们把它长起来，一定很悲壮感人。　　　　
　　　　一飞有个问题啊，我从刚开始一直憋到现在才敢问，因为从交谈中我发现你是脾气很好的人。　　　　
　　　　晓璇有什么问题请尽管说。　　　　
　　　　一飞在小说中，你对人性中的丑恶进行了深刻的批判，一个不到二十岁的年轻人性居然如此了解让我感到很以外，是不是你有过不愉快的经历？比如在童年或少年？　　　　
　　　　晓璇童年没什么不愉快的，主要就是少年时期，十五六岁吧。　　　　
　　　　一飞上高中了？　　　　
　　　　晓璇对上高中了，那三年让我感到压抑而屈辱，我一辈子都忘不了。那是我的梦魇。　　　　
　　　　一飞能具体谈一点吗？　　　　
　　　　晓璇高中时因为自己的理科成绩比较差，所以本来从心理上就有点自卑，当时全班七十多人，包括我在内有六个本校教师子女。我的成绩在特殊的小群体中是最糟糕的。再加上我父亲当时就教我们班的语文课（沉默）所以我就成了同学们蔑视和热讽的对象。　　　　
　　　　一飞我可以感受到你的遭遇，在成长阶段，太多流言蜚语往往可以毁掉一个人。　　　　
　　　　晓璇当时就感到天空都是阴晦的，压的我喘不过气来，有些老师就直接跟我父亲说：“你那儿子呀，成天不知道想什么。干脆等他高中毕业你托托人帮他找份工作吧。眼见着是没什么盼头了。　　　　
　　　　一飞那他们做梦也想不到你会成为今天的王晓璇，不过我想当时你父亲的心里也很难受吧？　　　　
　　　　晓璇是，高三上学期快结束的时候，一个冬夜，我和父亲有过三年来唯一一次谈话。我父亲跟我说晓璇呀，你有没有想过我现在处境也很困难？我看见你们同学的父母凑在一起高兴彩烈谈论子女的成绩时我都会躲得远远的。我能跟他们谈什么？谈你么？父亲说完这句话回他的卧室去了。这是我从十岁以来唯一一次掉眼泪。我发誓那一次哭完我就再也不哭了。天大的挫折和失意我都要忍着。　　　　
　　　　一飞男儿有泪不轻弹。　　　　
　　　　晓璇去年寒假我回家，我跟我父亲讲，爸，过去三年里我让你损失的尊严我现在一点一点给你弥补上。也很很高兴。　　　　
　　　　一飞对，这才是真正的男子汉，有志气。高中阶段你的理想是什么？　　　　
　　　　晓璇那时我的最高理想就是考北京电影学院的影视文学系，可能现在这个理想对我来说并不是很难实现，但当时它对我来说确实是个梦。我为这个梦痴迷，满世界找关于这方面的教材幻想着有一天能假如到影视创作的队伍中去。　　　　
　　　　一飞为什么后来没考？　　　　
　　　　晓璇主要是时间没赶上。其次是因为旁人的说三道四让我心灰意冷。有一次我很诚恳跟一个人谈了我的理想，他表面上不情愿地符合几句。可到了第二天，他竟然用嘲笑的语气把我对他说的话向全班公布了。一时间我在同学们的眼中成了最会空想的人。那件事真是让我难堪极了。从那以后，我一直沉默寡言。


第四章我的古典主义情结（5）

　　　　一飞在构思《商魇》了？　　　　
　　　　晓璇对。　　　　
　　　　一飞正因为你在年少时经历，所以你在作品中充斥着对阴暗，丑恶面的描写。　　　　
　　　　晓璇不，这些阴暗，丑恶面的描写是从角度色出发的，只是作品的需要。我还是向往人性中真善美的东西。　　　　
　　　　一飞有没有为读者考虑过？　　　　
　　　　晓璇当然有，写的时候首先就想到读者。如果一部作品你再说它怎么怎么好，没有读者接受，那么它就体现不出它的价值。我希望《商魇》的读者越多越好。　　　　
　　　　一飞想必你的读者群里大多数会是年轻人，那么你在书中的一些描写会不会对他们产生误导？　　　　
　　　　晓璇应该不会。因为现在年轻人的人生观、价值观已经确立起来了，我想他们不会因为一本书的缘故而改变他们原有的理念。我只是想让他们多了解一点。　　　　
　　　　一飞你觉得现实吗？　　　　
　　　　晓璇我认为也没有什么不现实的，因为了解黑暗会让你更加向往光明。比如像我爷爷奶奶这辈人他们目睹过动荡不安的时期，经历过饥荒年代，他们现在就教育我们，如今的好日子是多么的来之不易，一粥一饭都不应该浪费等等。　　　　
　　　　一飞目前文艺界有这么一种说法：“文学向影视低头是一种堕落。你对这句话有什么见解？　　　　
　　　　晓璇我觉得怎么能说它是一种堕落呢？文学和影视都具有娱乐大众的功能，相比之下，影视占据着更直接、更快捷、受众更多更广的优点。如果文学能与影视珠联璧合，那么既繁荣了影视，又激活了文学，而且又使受众得到更好的审美享受。这样一来多么好啊！我觉得现在就是有那么一群人自命清高，盲目排斥文学与影视的结合。　　　　
　　　　一飞但是这样的创作动机很功利性，现在讲很商业。　　　　
　　　　晓璇其实在美学领域中审美的定义是功利性和非功利性的统一。你写的小说在没出版前是文本，一旦成书，那这个文本就立刻变成文化产品了。同样在这个文化产品身上，它也体现着非功利性与功利性的统一。产品里蕴含的文学欣赏成份，它是非功利性的；它要被别人花钱购买，被人看，被人接受才能实现价值，这就是功利性的。至于商业，我觉得本来商业是件好事，它是将文化产品推向市场的手段，也是必需的。可以尽可能迅速地在大范围内让人知道有这么一个东西，一件事，并且让人有去了解去观赏的想法，但是因为有些人为了最后的经济利益不择手段，而且这种人的数量也不少，打商业的幌子，让大家渐渐对商业这个词产生厌恶感，现在一说商业，尤其在文艺圈，就成了一切向钱看，媚俗、浅薄的代名词，可以讲是一部分人的做法破坏了“商业”的原有形象，我们当然是要按商业本来的意思去做。　　　　
　　　　一飞很理论很专业的解释　　　　
　　　　晓璇事实上也确实如此。　　　　
　　　　一飞对它的销量很有信心？　　　　
　　　　晓璇是的。　　　　
　　　　一飞要知道现在图书市场不太景气。　　　　
　　　　晓璇我相信一个好的作品本身再加上出版社到位的宣传以及良好的商业运做，它应该会有好的销量，《商魇》出版上市后应该会取得一个不错的成绩吧！（笑）　　　　
　　　　一飞许多小说，它们往往都是先在杂志上连载或一次性发表后再出书，你为什么不考虑这样做呢？　　　　
　　　　晓璇几个月前有七、八家小说杂志其中包括两家全国老牌小说杂志社的责任编辑给我发Email；让《商魇》先发在他们办的杂志上。刚开始我想这么做，可是最后我否决了这个想法，并给这些责编写了道歉信。　　　　
　　　　一飞为什么呢？　　　　
　　　　晓璇因为目前中国小说杂志业跌入空前低谷，有些大型小说刊物因入不敷出而停办，还有些八九十年代销量很好的月刊，现在他们每月在全国的销量有时还不到一千册。这还没有一本畅销书在一座城市的销量多。　　　　
　　　　一飞（笑）有些小说杂志社都快发不起工资了。　　　　
　　　　晓璇我觉得造成这个结果的原因有两点：第一就是有些作家根本不去考虑读者的感受和想法，写起小说来故弄玄虚，艰涩枯燥，丝毫引不起人们的阅读兴趣，第二，也就是最根本的原因，一些小说杂志机构的不健全和病态，他们这些机构的主干人物靠着国家拔下来的资金去办只能在他们这小圈子里看的杂志。他们有两个爱好，就是扼杀读者阅读小说的欲望，和抵制可读性强的小说。他们认为真正好的小说，不应该有很多读者，有很多读者在写小说这行当里是最下三烂最不入流的作家专利。他们总以为小说是个多么艺术的东西，他们是多么伟大的制造艺术的人。我看小说刊物办不下去，杂志社发不起工资是他们自找的，他们就应该这样。不把作品弄得精彩，不希望越来越多的读者接受，注定要被市场所淘汰。　　　　
　　　　一飞那我觉得《商魇》先发在小说杂志上说不定既能获得好评，又可以救杂志社呢？　　　　
　　　　晓璇（笑）我想我没那么大本事。就像一名好球星不一定能挽救整场比赛一样。杂志上还有别人的小说，跟我联系的那两家小说杂志社的增刊上面通常也都是三到四个人的小说，就影响力来说，直接出版的小说未必就会输给先发在杂志上的小说，毕竟现在买小说杂志的人少嘛。这些都是我个人的看法，其实我做出这个决定更主要是为了跟我合作的出版社。　　　　
　　　　一飞怎么讲？　　　　
　　　　晓璇单从经济利益上来看，杂志和出版社都要付给我酬劳，我损失不了什么，可这样一来出版社就赔惨了。现在盗版无孔不入，往往是我先把小说交给杂志社，月刊好一些，尤其是双月刊，办事效率特别低，一个长篇小说要等三、四个月才能发，这样都算比较短的。你知道在这三、四个月的等待时间里，人家盗版商早就把书印刷好上市了，这是什么概念？也就是你这边小说杂志还没发行我那边盗版就开始卖了。盗版书都卖几个月了，正版书才出来而且价格还是盗版商的两倍。比如一本正版书定价十八元，那么盗版书定价九元甚至六元盗版商都能从中赚很多，他们既不需要付给作者稿酬和版税，也不需要到中国版本图书馆去注册，这样就省得了一大笔钱，他们只掏点小钱来印刷就行，确实是一本万利。所以有些文化影视圈的朋友们说，现在干盗版的比干正版的有‘‘钱”途，一个个都是腰缠万贯的暴发户。回到书籍上来，盗版比正版上市早而且又比正版便宜，那么它们之间的较量会是如何？如果这样的话，和我合作的大型出版社能有很多收益吗？出版社既然信任我准