花间集新注-第15部分

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【注】
金翡翠——原为鸟名，称翡翠。李时珍《本草纲目》：“《尔雅》谓之
鹬，出交、广、南越诸地，饮啄水侧，穴居，生子亦巢于水，似鱼狗稍大，
或云前身翡，后身翠，或曰雄为翡，其色多赤；雌为翠，其色多青。”这里
是指传信的青鸟。
罨（yǎn　眼）画——画家称彩色画为“罨画”。
相愧（kèi　溃）——相互感到惭愧。“相”，这里偏重于己方，有自感
惭愧之意。
【析】
这首词写女子对远行丈夫的思念。
上片开头二句以南飞的翡翠鸟起兴，并与鸟对言，托鸟传意，这全由极
度思念所致。“罨画”二句，对景怀人：罨画桥边，春水依旧，曾几何时，
人远千里。
下片写她与丈夫分别后的许多难言之痛，以泪珠难寄来表达这种心理，
出语新淡而情特深。末二句睹物怀人，梦里旧欢，现实新愁，一笔写出。
其三
春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池馆，柳丝金缕断。
睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。
【注】
谢家池馆——即谢娘家之意，见温词《更漏子》“其一”中注。这里是
指妓女家。
金缕断——指柳丝被行人折断用以赠别。金缕：形容柳条细柔。
风乱——纷乱。如风吹散的意思。
云雨——本意是山中的云雾之气。宋玉《高唐赋序》：“昔者楚襄王与
宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须
臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。’
王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而昼寝。梦见一妇人
曰：妾巫山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。王因而幸之。去
而辞曰：妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台
之下。’”所以，后人常用“云雨”来表示男女欢合，有时也用“高唐”、
“巫山”、“阳台”等，表示这一意思。“画屏云雨散”，是指在画屏掩蔽
下，男女欢情已经消散。
博山——香炉。宋吕大防《考古图》：“博山香炉者，炉像海中博山，
下盘贮汤，涧气蒸香，像海之四环，故名之。”《花间集》中，“博山”一
词共出现五次，皆指香炉。
【析】
这首词写女主人公因离别而伤心。
上片写离别。“春欲晚”是离别的时间，“戏蝶”句是对“春欲晚”的
具体描绘，反衬在此时离别的难堪。“日落谢家池馆”，是离别的地点和时
刻，“柳丝”句点明送别。
下片写别后伤心。首二句写女主人公早起的神态，已将良辰已逝的苦痛
心情寓于其中。末二句写其遥思远人，泪流沾腕，是对其伤心的刻画。
应天长
其一
绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷。
碧天云，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨，断肠君信否？
【注】
春昼午——春季白天正午的时候。
金凤舞——指画帘上绘的金凤凰，经风吹动，宛如起舞。
一炷香——指一支点燃着的香。炷（zhù住）：量词。
碧天云——这里用以比喻所怀念的人。
空有句──人未归来，只在梦境中见看来去，所以用“空有”二字。“来
去”，意偏重在“来”字。
绿窗——华丽的窗户。唐冯贽《南部烟花记》：“隋文帝为蔡容华作潇
湘绿绮窗、上饰黄金芙蓉花，琉璃网户，文杏为梁，雕刻飞走，动值千金。”
信：相信，这里有君能否理解和体贴我的意思。
【析】
这首词写女子怀人。
上片全是写景。“绿槐”二句是室外之景，境界宁静；“画帘”三句是
室内之景，境界幽绝。这些看似客观描写，而却是女主人公的感受，于宁静、
幽绝之中可见女子的狐独。
下片以夜色表达女子的相思。“碧天云”既是所见的夜色，又暗指她所
怀的漂流在外的人。“夜夜”句用风雨摇窗，深夜梦醒的典型环境，表达她
对远人的深沉眷恋。末句是哀切的呼唤。叶嘉莹在《嘉陵论词丛稿》中评道：
“恳挚深厚，真乃直入人心，无所抗拒，且不仅直入人心，更且盘旋郁结，
久久而不能去。”
其二
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉搂花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。
【注】
一寸句——那怕一寸短短的离肠也郁结着千愁万绪。“一”、“千”、
“万”都是虚数，并非实指，“一”言其短，“千”、“万”言其多。
花似雪——梨花如雪。
烟月——指月色朦胧。
黦（yuè月）——黑黄色，这里是指红袖上泪痕点点。《丹铅总录》：
韦庄《应天长》词云：“泪沾红袖黦”，“黦”字义与“涴”（wò卧，油污弄脏了衣
物）同，而字则读如涴字入声，始得其叶；然《说文》、《玉篇》均无“黦”
字，惟元词中“马骤黦，人语喧”，北音作平，转作入声正叶。《升庵外集》：
黦，黑而有文也。此字文中罕用，惟《花间集》韦庄及毛熙震词中见之；《栩
庄漫记》：此字亦见于《风土记》“梅雨沾衣服皆败黦”，音郁，字一作“■”。
未知所本。日本青山宏的《花间集索引》一书中，将此字读yè（叶），列二
条：毛熙震《后庭花》“画梁尘黦”。韦庄《应天长》“泪沾红袖黦”。
【析】
这首词写别后相思。
上片“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。“一寸”句
写国思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一
无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。“难相
见，易相别”一句，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句
舒缓，韦词急促，读来如倾如诉。“又是”句，以景触情，倍增伤怀。
下片，“暗相思，无处说”，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可
以诉说；二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理
会，则更增相思；三是这种相思是用语言表达不了的。“无处说”将相思、
烦恼、零乱的心情合盘托出。“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，
凄苦之情自见。
这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。语虽浅直，而情实郁结。
荷叶杯
其一
绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思惟。闲
掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房拢。
【注】
绝代佳人——当代独一无二的美人。这里指当年花下相见的女子。
倾国——形容女子容貌绝美，使国人为之倾倒。《古诗源》选李延年歌
一首：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城
与倾国，佳人难再得。”
愁黛——带愁绪的眉毛。见温词《菩萨蛮》“其十三”中注。
思惟——相思。
房栊——房里窗户。
【析】
这首词写男子对女子的怀恋。
上片写花下怀旧。起二句写佳人一去，倩影全无，往年是花下相约，现
在是再也不能相见了。痛楚之情，溢于言表。“一双”句是因思念而在眼前
幻化出的美丽女子的形象，又由她的美丽想到她也因离别而痛苦。“不忍”
句收束上片，不是真的不去想她了，而是想后十分伤心，反倒觉得不该想的。
纯是无可奈何之辞。
下片写室内相思。“闲掩”三句紧接上片，写因思念成梦，梦醒堂空。
结末二句进一步写梦后惆怅，旧居徘徊，睹物怀人，碧天茫茫，无路可通的
情怀。《白雨斋词话》评：“‘不忍更思维’五字，凄然欲绝。姬独何人，
能不断肠乎！”
其二
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆
怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因！
【注】
水堂——临近水池的堂屋。
相期——相约会。李白《月下独酌》：“永结无情游，相期邈云汉。”
音尘——消息。隔音尘，即音信断绝。
因——缘由，这里指机会。
【析】
这首词也是写男子对女子的忆念。
上片追叙与情人初次相见倾心的情景。“记得”二字，直贯而下。“深
夜”是相会的时刻；“水堂西面”的“花下”是相会的地方；“画帘垂”照
映深夜人静，“携手”句写两情相投。
下片是痛苦的画面，写他与女子的分别。“晓莺残月”状离别的凄清环
境。“从此”以下，为别后情状：人各一方，音信断绝，无由相见。
据杨偍《古今词话》记载说，韦庄有宠姬，姿质艳丽，兼擅词翰，被蜀
主王建夺去，于是作《荷叶杯》、《小重山》等词，词流入禁宫，姬闻之不
食而死。据夏承焘《韦端己年谱》考定庄留蜀时，年已七十左右，故杨说不
足信。但不管这种记载的真实可靠性如何，这儿首词倒确实是写得语淡而悲，
情意深长的。
清平乐
其一
春愁南陌，故国音书隔。细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额。
尽日相望王孙，尘满衣上泪痕。谁向桥边吹笛？驻马西望消魂。
【注】
南陌——南郊，主人公思乡时所在地。
故国——故乡。
燕拂句——燕子轻盈地从画帘的金额上掠过。金额：用金彩妆饰的门扁，
在帘的上面，故称“帘额”。
尽日——整日。
驻马——停住马。
【析】
这首词写游子怀乡。
上片由“春愁”领起。细雨霏霏，梨花盛开，燕拂画帘，是“春”的写
照；“故国音书隔”是愁的原由。
下片即由“春愁”生发开去。写在外飘泊的王孙，整日怀归，遥望故乡。
“尘满衣上泪痕”是“尽日相望”的结果。这二句写出游子颠沛之状，这也
是作者的自况。“谁向桥边吹笛”，是虚写一笔，使人想起李白的“此夜曲
中闻折柳，何人不起故园情”的诗句。最后用“驻马西望销魂”作结，笛声
感人，乡情无限。
其二
野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！
罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。
【注】
暗老——时光流逝，不知不觉人已衰老。
罗带句——懊悔当年用罗带打结，表示双方爱慕之心。见温词《更漏子》
“其四”中注。
风触鸣琴——风触动琴而使之鸣。“鸣”，使动用法。
【析】
这首词写思妇伤情。
这首词的结构比较特殊，写了两层意思。第一层写思妇凭栏思深：上片
直到下片头两句，是所思的具体内容。野花盛开，芳草萋萋，柳吐金丝，莺
声不断，是写暮春之景，以时暮衬托出“香闺暗老”，而况关山道上，消息
全无，使人惆怅，憔悴苍老，产生了“悔结同心”的轻怨。第二层是由思深
而成梦，梦后而伤情。梦境略去了，梦后也只是用“斜月”、“风触鸣琴”
这一富有寓意的图画表现的，有声有色，耐人咀嚼。
其三
何处游女？蜀国多云雨。云解有情花解语，窣地绣罗金缕。
妆成不整金钿，含羞待月秋千。住在绿槐阴里，门临春水桥边。
【注】
游女——指郊游的女子。《诗经？周南？汉广》：“汉有游女，不可求
思。”朱熹注：“江汉之俗，其女好游，汉魏以后犹然，如大堤之曲可见也。”
蜀国句——四川一带多云雨。云雨：这里是双关语，表面指自然界云雨，
实指男女欢合游冶之事，见韦词《归国遥》“其三”中注。
云解句——游女们如含情之云，如知语的花。王仁裕《开元天宝遗事？解
语花》：唐玄宗于秋八月，在太液池与贵戚欢宴，池中有千叶白莲数枝盛开，
左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：“争（怎）如我解语花？”后多用
“解语花”比喻美人。
窣地句——绣罗裙、金丝带，垂曳着地。窣（sù苏）：勃窣，原意是缓
行的样子。司马相如《子虚赋》：“媻姗勃窣，上乎金堤。”颜师古注：“媻姗、
勃窣，谓行于丛薄之间也。”胡绍英说：“媻姗”、“勃窣”，皆谓缓行之貌。这
里的“窣地”，是拖扫于地之意。
金钿——头上妆饰品。
【析】
这首词写蜀地女子的美丽多情。语言清丽，造型柔美，充满了诗情画意。
末二句把人带进了意境之中，留连难舍。
其四
莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节。
妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。
【注】
落花时节——指暮春。
金扉（fēi　非）——装饰华丽的门扉。扉，门扇。
去路二句——在郎离去的路上，不必扫掉他留下的香尘；扫掉了就意味
着郎走后将迟迟不归。李白《长干行》：“门前旧行迹，——生绿苔；苔深
不能扫，落叶秋风早。”意思与此相似。
【析】
这首词写女子送丈夫远行。
上片写送别，“莺啼残月”与后面的“落花时节”，既有显示分别时的
环境的作用，又可与“绣阁香灯灭”组成离别时两人终宵不眠，难舍难分的
画面。
下片用具体可感的形象，表达女子对丈夫的依恋与忠贞。“不画蛾眉”，
“香尘莫扫”，这是女子的表白。女为悦己者容，人还未去，就盼快回，是
极富有生活的真实感的。汤显祖评道：“情与时会，倍觉其惨。”
望远行
欲别无言倚画屏，含恨暗伤情。谢家庭树锦鸡鸣，残月落边城。人欲别，
马频嘶，绿槐千里长堤。出门芳草路萋萋，云雨别来易东西。不忍别君后，
却入旧香闺。
【注】
锦鸡——公鸡。或指山鸡。
马频嘶——马连续嘶叫。
却入——又进到。却：还、又，副词。刘禹锡《竹枝》：“东边日头西
边雨，道是无晴却有晴。”
【析】
这首词写女子清晨送别的凄怆悱恻之情。
上片写女子临别时的情状：无言倚屏，含恨伤情。“残月”、“鸣鸡”，
既是分别的时刻，又有渲染分别时的凄清气氛的作用。
下片先写马嘶人去，只留下绿槐长堤、芳草萋萋；后写女子的感叹，云
飞雨散，别易会难，不忍回房，免得空闺伤人。全词情感真切，末二句语浅
意深，多情之人，都有此种感觉。
谒金门
其一
春漏促，�