花间集新注-第30部分

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小鸭——形状如鸭的香炉。
羡他句——羡慕小鸭香炉长在屏风帷幕之内，同所思念的女子为伴。
【析】
这首词与前首一样，写男子思念女子之情。
首句说男主人公写了许多书信，表现他对女主人公的追求。第二句是写
女子在深闺中有如锁着的一朵鲜花。第三句是写他的春思，用“巫山云雨”
来表现他对爱情生活的向往。第四句意思一转，愿望都变成了梦幻。最后两
句，与前首构思相同，形如鸭状的香炉为无情之物，然而却能长在屏帷之中，
与伊为伴。和凝《河满子》两首的结尾，情味深切，为世所推重。
薄命女
天欲晓，宫漏穿花声镣绕，窗里星光少。冷雾寒侵帐额，残月光沉树杪。
梦断锦帷空悄悄，强起愁眉小。
【注】
宫漏——宫中漏壶，以滴水计时。
帐额——帐门上面的横条形装饰。
眉小——因皱眉而显得短小。
【析】
这首词写思妇在东方欲晓时的孤凄之感。前五句写环境，天将明时，万
籁俱静，只听得残漏点点滴滴，穿花绕室。窗口外，星光稀疏，月下树梢，
冷雾带着寒意，浸透帐帘，这些，都给人沉寂清凄之感。最后两句，写思妇
的情态，她春梦初醒，觉锦帐里唯我一人，好不孤凄，她沉默无语，满腹忧
愁，只从眉头上表现出来了。《栩庄漫记》曰：“明艳似飞卿，佳词也。”
望梅花
春草全无消息，腊雪犹馀踪迹。越岭寒枝香自坼，冷艳奇芳堪惜。何事
寿阳无处觅，吹入谁家横笛？
【注】
腊雪——腊月所下的雪。
越岭——指梅岭，位于广东、江西交界处，相传汉武帝时，有姓庾的将
军筑城岭下，故又名大厦岭。唐代为通粤要道，张九龄督所属部开凿新路，
多植梅树。杜甫《哭李常侍峰》诗之二：“短日行梅岭，寒山落桂林。”
自坼——指梅花自开。
何事句——为何寿阳公主无处可寻？有“物是人非”之感。《太平御览》
卷九七○引《宋书》说：南朝宋武帝女寿阳公主，人日（农历正月初七）卧
于含章檐下，梅花落于公主额上，成五出之花，拂之不去，自后有“梅花妆”。
牛峤《红蔷薇》诗：“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。”何事：何为，
表疑问。杜甫《上水遣怀》：“古来经济才，何事独罕有？”
吹入句——谁家横笛吹奏《梅花落》曲，乐府横吹曲中有《梅花落》之
类，唐大角曲亦有《大梅花》、《小梅花》等曲。李白《与史郎中钦听黄鹤
楼上吹笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落悔花。”
【析】
这是一首咏梅怀古的词。
头两句写冬春相交之季，青草未萌，残雪犹存的景象，为梅花开放作铺
垫。三、四两句正面咏梅，越岭寒枝，暗香浮动，冷艳奇芳，令人喜爱。结
尾两句，因梅而怀古，想到了南朝宋武帝时寿阳公主的故事，而今，寿阳公
主安在？而咏梅花的乐曲，却流传了下来。潜藏着“物是人非”的幽意。全
词语言明净流畅，韵味清丽。
天仙子
其一
柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。桃花洞，瑶台梦，
一片春愁谁与共？
【注】
柳色——深绿色。
金缕风——用金丝绣成的凤凰图形。
拈（niān　年阴平）——用姆指、食指和中指夹。
红豆弄——弄红豆。弄：玩。
翠蛾双敛——双眉微皱。翠蛾：代指眼眉。
桃花洞——指仙女所居处。
瑶台梦——指仙女思凡之梦。瑶台：泛指仙人所居之处。晋王嘉《拾遗
记》卷十：“昆仑山者，西方曰须弥，山对七星之下，出碧海之中，上有九
层。？？傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。”李商隐《无题》：
“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。”
【析】
这首词是咏天台山神女之事。
第一句写仙女的穿着。第二句写她玩赏红豆以寄相思之情。第三句写其
面部表情。四、五句写她身居仙境，而梦人间。结句点题，表明仙女的孤凄，
春愁无与人共。语言含蓄，情在词中。
其二
洞口春红飞蔌蔌，仙子含愁眉黛绿，阮郎何事不归来？懒烧金，慵篆玉，
流水桃花空断续。
【注】
春红——春花。以花色借代花。
蔌蔌（sùsù素素）——纷纷下落的样子。元稹《连昌宫词》：“又有墙头
千叶桃，风动落花红蔌蔌。”
阮郎——阮肇，此泛指所爱之人。见温庭鸳《思帝乡》注。
懒烧金——懒于去燃金炉。
慵篆玉——懒于去烧盘香。篆（zhuǎn　赚）玉：指用以熏香的料，盘香
之类。“篆”在此用为动词，与上句“烧金”互文，意思相同。
【析】
这一首是承前首，继续写仙女春愁。
首句刻画了暮春落花纷纷的景象。第二句写仙女含愁的模样。第三句将
春愁的内容具体化，是因为阮郎一去不归。传说汉代刘晨、阮肇，入天台山
采药，溪边有二女子，忻然如旧相识，乃留刘、阮止焉，居数月，而还人间，
已隔数世，遂复入天台，迷不知其处矣。这里的“阮郎”，也就是仙女所恋
的男子，仙女怨他，何事不归？“懒烧金，慵篆玉。”写仙女因相思而懒于
燃炉烧香，以表相思之苦。结尾用“流水落花”的残春景色，收束全篇，进
一步抒发仙女良辰空度之情，并照应首句“红飞蔌蔌”的残景。此二首词均
为借仙女之身，而抒凡人之情。
春光好
其一
纱窗暖，画屏间，亸云鬟。睡起四肢无力，半春闲。玉指剪裁罗胜，金
盘点缀酥山。窥宋深心无限事，小眉弯。
【注】
亸（duǒ朵）——下垂。
罗胜——花胜，首饰的一种。
金盘句——金盘中，点缀着蜡脂做成的小山。酥山：牛羊乳油之类凝结
后制作的观赏物品。
窥宋句——窥探宋玉的一片深情。窥宋：意思是追求爱情。宋玉《登徒
子好色赋》：玉为人体貌闲丽，口多微词，性又好色，愿王勿与出入后宫。
宋玉曰：“臣东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉太白，施
朱太赤，然此女登墙三年窥臣，臣至今未许。”
小眉——细眉。
【析】
这首词写女子春闺心事。
上片头三句写室内女主人正在睡觉，“亸云鬟”是卧时鬟髻下垂的样子。
后两句写她春眠初起，四肢无力的倦懒之态。
下片写她因闲得无聊，一会儿去裁剪花胜，一会儿又去制作玩物。然而
这些都掩饰不了她内心的痛苦。她想念情人的无限心事，在弯弯的细眉上表
露出来。此词无有特色。
其二
蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。
【注】
软——柔嫩。
明——鲜艳。
绿汀（tīng　厅）——芳草丛生的水边平地。
棹歌——船歌。
红粉——借代为女子。
几含情——屡次含着深情。李颀《采莲曲》：“时逢岛屿泊，几伴鸳鸯
眠。”白居易《东南行一百韵》：“几见林抽笋，频惊燕引雏。”
【析】
这首词写春游的情景。
上片写在叶嫩花明的春光里，画船轻荡，鸳鸯戏浴，渔歌声声，给人以
轻快明畅之感。
下片“春水无风无浪，春天半雨半晴”二句，连用两个“春”字，两个
“无”字，两个“半”字，写尽春光骀荡之状。后两句写人情，与上片“鸳
鸯”呼应，突出“红粉相随”。少女们相互媳戏追随，在南浦游玩，各得其
乐。这首词写得明快，有生活气息，摆脱了浓厚的富贵味，堪称佳词。
采桑子
蝤蛴领上河梨子，绣带双垂，椒户闲时，竞学樗蒲赌荔枝。
丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。
【注】
蝤蛴（qiúqí求其）——天牛一类的幼虫，体白而长，《诗经？卫风？硕人》：
“手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。”毛传：“蝤蛴，蝎虫也。”孔颖
达疏：“蝤蛴在木中，白而长，故以此喻颈。”
河梨子——又名河（hē嗬）梨勒、诃子。常绿乔木，产于我国南方，果
实像橄榄，古代妇女依其形而绣作衣领上的花饰。
绣带——上衣的绣花束带，非裙带。
椒户——香房。椒为香料，以其未和泥涂室，取其香暖。白居易《长恨
歌》：“梨园子弟白发新，椒房阿监青娥老。”
竞学句——写少女闲而无事，竞学赌博游戏，并以荔枝作赌注。樗蒲（ch
ūpú初葡）：古代的一种游戏，如现代的掷骰子（色子）。唐李肇《国史补》
载：樗蒲法，三分其子三百六十，限以二关，人执六马，其骰五枚，分上黑
下白，黑者刻二为犊，白者刻二为雉。掷之，全黑为卢，其采十六，二雉二
黑为雉，其采十四；二犊三白为犊，其采十；全白为白，其采八；四者贵采
也，六者杂采也。贵采得连掷，打马过关，余采则否。
丛头鞋子——鞋子头作花丛状。
红编细——红色的细带，系鞋之用。
窣金丝金丝拖曳。
翻教反使。
【析】
这首词写了一个天真少女的形象。
上片写她的上装和天真无邪的情态，她闲着无事，竟学起赌博来，还把
荔枝作赌注以论输赢，岂不好笑。
下片写她的下装，着重写了鞋和裙。结尾二句，写她本无事皱眉，可是
多心的阿母，反疑女儿是不是情窦初开，有了春思。后一句应理解为“反使
阿母疑春思”之意。汤显祖评：“末句一语，翻空出奇。”
柳枝
其一
软碧摇烟似送人，映花时把翠蛾颦。青青自是风流主，慢飐金丝待洛神。
【注】
软碧摇烟柔软碧色的枝条，摇荡着绿色烟雾。写柳枝形态。
翠蛾颦——将柳枝拟人化，其翠叶如蛾眉常皱。
洛神——见牛希济《临江仙》“其五”注。
【析】
这首词咏魏王堤上之柳。
前二句将柳拟人化，赋予了人的感情。“软碧摇烟”，写出了柳枝轻盈
飘逸的姿态，“翠蛾颦”，写柳也是多情之物。后二句写柳枝风流，摆弄着
妖娆的金丝细腰，等待着洛神的到来。这里把曹植遇洛神的故事，与柳枝联
系起来，增添了词的情味。
其二
瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描。醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇。
【注】
瑟瑟（sèsè涩涩）——碧绿闪光的样子。白居易《暮江吟》：“一道残阳
铺水中，半江瑟瑟半江红。”
金缕腰——裙腰用金丝绣花。
偎破——由于紧贴、拥抱而将所画黛眉擦损。
花子——古时妇女面部的一种妆饰物。《古今注》：“秦始皇好神仙，
令宫人梳仙髻，贴五色花子，画为云凤。”《西阳杂俎》：“今妇人面饰用
花子，起自上官氏所制。”
拽（zhuǎi）——拖扯。
仙郎——唐代称尚书省各部郎中、员外郎为“仙郎”。李白《江夏使君
叔席上赠史郎中》：“仙郎久为别，客舍问何如。”此处是爱称。
【析】
这首词写妇人撒娇的情态。
头句写她的穿着，重点写其裙腰，以表妖娆。二句写她的黛眉，“偎破”
二字，描尽相亲相爱之情。三句写她醉后的娇态，与李煜《一斛珠》“烂嚼
红绒笑向檀郎唾”意境相似。结尾句写她撒娇的动作：“拽住仙郎”，其状
生动可睹。汤显祖评：“‘醉来咬损新花子’，但觉其妙。诗词中此类极多，
如李白‘两鬓入秋浦’等，若一一索解，几同说梦。”这是说，像这类的句
子不必字字实解，而要着重对意境的体会。
其三
雀桥初就咽银河，今夜仙郎自姓和。不是昔年攀桂树，岂能月里索嫦娥？
【注】
雀桥——七夕织女渡河，使鹊为桥，谓之“鹊桥”，或作“雀桥”。
初就——刚刚搭成。
自姓和——和凝自称，意思是吾非牛郎，而是和郎。
攀桂——喻登科及第。见和凝《小重山》“其二”注。
月里——喻中举后游冶之处。
【析】
这首词是作者自述游冶之乐。
第一句用了牛郎织女鹊桥相会的典故，来描述一个与妓女相会场面，
“咽”字，是说牛郎织女相会不易，离别难舍。第二句承前而转，说明今夜
相会的不是牛郎，而是我这个姓和的仙郎，自鸣得意之态可掬。后二句谓若
不是昔日登科入仕，哪有今日月里寻艳之乐？这首充满欢娱之味的自述性小
词，《花间集》中不多见。
渔父
白芷汀寒立鹭鸶，蘋风轻剪浪花时。烟幂幂，日迟迟，香引芙蓉惹钓丝。
【注】
白芷汀——长有白芷的水边。白芷：多年生草本植物，叶有细毛，羽状
复叶，夏日簇生小白花。
蘋风——微风。《宋王？风赋》：“夫风生于地，起于青萍之末。”程
俱《江仲嘉见寄绝句次韵》“漾漾扁舟拂水飞，飘飘萍末细吹衣。”
轻剪——轻轻吹开。
幂幂（mìmì密密）——“幂”是复盖器物的巾，这里连用是形容烟雾笼罩、
迷迷茫茫的样子。
【析】
这一首是写渔父生活的词。
头句用“汀寒”来写水上清凉的气氛。第二句写水上风轻浪细，用一“剪”
字，生动切贴。三、四两句，将境界扩大，远方烟水茫茫，高处春日迟迟。
结尾才写到渔父本身，香里垂钓，怡然自乐。《白雨斋词评》说：“较志和
作自远不逮，而遣词琢句，清秀绝伦，亦佳构也。”
顾敻，生卒未详，字里无可考。他在前蜀通正时，曾官茂州刺史；后蜀
时，他又事孟知祥为太尉。
顾敻能诗善词。其词皆以艳为主。况周颐评其词说：“以艳之神与骨为
清，其艳乃入神入骨，其体格如宋画院工笔折枝小■，非元人设色所及。”
（《餐樱庞词话》）但也有以质朴之句写入骨之情的，如《荷叶杯》诸词。
虞美人
其一
晓莺啼破相思梦，帘卷金泥凤。宿妆犹在酒初醒，翠翘慵整倚云屏，转
娉婷。香檀细画侵桃脸，罗袂轻轻敛，佳期堪恨再难寻，绿芜满院柳成阴，
负春心。
【注】
金泥凤——指帘上用金粉涂绘的凤凰花饰。
翠翘——头饰，金钗之类。转娉婷（pīngtíng　乒仃）——更变得娇美可
爱。娉婷，形容女子姿态娇美。香檀——用来化妆的颜色。用以涂口或眉，
称“檀口”、“檀眉”。
佳期——指男女幽会。
负春心——辜负了女子对男子的爱慕之情。
【析】
这首词写闺中春怨。
上片集中描绘女