花间集新注-第6部分

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浑厚流转”，李冰若在《栩庄漫记》中也说此词“清绮有味”。
其七
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。画搂相
望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。
【注】
凤凰句——衣上用金线绣成相对的凤凰图案。盘：盘错，这里是盘绣在
衣上，动词。金镂：金丝线。
壮丹句——这句说闺中人妆成后，如牡丹经雨，更为艳丽。
明镜二句——写新妆后照镜自怜，觉得鬓薄脸瘦，形容憔悴。
画楼——饰有彩画的楼阁。
音信句——写所念之人音信不来，而社日前，双燕却又飞回，有“燕来
人不来”之意。社：社日，是古代祭神的日子。《荆楚岁时记》：“社日，
四邻并结宗会社，宰牲牢，为屋子树下，先祭神，然后享其胙。”这里的社
是指春社。燕又称社燕，春社前来，秋社后去，是一种候鸟。
【析】
这首词写思妇画楼望归。
上片首二句写女主人公精心妆扮后的形象：第一句从服饰写其美丽，身
上穿着用金线绣成的凤凰双飞的衣裳；第二句从情态写其娇艳，用比喻手法
写女主人公像牡丹花经过夜间微雨洗濯过后一样明丽，“明镜”二句写思妇
的微妙情态。或许是她自己的揣测，或许是从旁处听到了什么传闻，她估计
自己所怀念的人可能快回来了，才着意地妆扮一番。妆成后，还恐有所不适，
又对着明镜反复地照看，便觉得自己消瘦了，这消瘦的原因自然是为离愁别
绪所缠绕。“新妆”，说明因爱人不在，平时也极少临镜盛妆了。
下片写她妆成后的活动和心情。“画楼”二句，写女主人公妆后登楼远
望归人，她望了很久，还不见爱人归来，而只见栏杆之外柳丝低垂，这是通
过对她活动的描写来表露其心情。结尾二句，补足余意，直写惆怅和失望：
不仅未见人归来，连确切的音信也不曾有过。但是，春季社日之前，双双燕
子，却是那么按时而来，真是人不如燕，丝丝哀怨，已寓于此。
其八
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。翠钿金
压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。
【注】
牡丹二句——写暮春时的花月景色。莺：鸣禽类，体小，鸣声清脆，宛
转如歌，故称“莺歌”。
相忆二句——意思是由于相思之切，难以入梦，眼前唯见窗背面的灯光
摇摇晃晃，半明半暗，更觉孤凄。《花间集》中，用“背”字24　处，多数是
“背靠”、“背面”之意；但有时也可作“闭”、“掩”之类的动词解，如
张泌的《浣溪沙》“绣屏愁背一灯斜”，毛熙震《菩萨蛮》“小窗灯影背”
等。
翠铀句——写闺中人的头饰。翠钿（diàn　佃）：用翡翠石或珠玉金银等
制成的形如花朵的首饰。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀
玉搔头。”金压脸：金玉饰物遮住了脸，形容头饰富丽。
人远二句——想到远去的爱人，泪珠纵横。阑干：交错纵横的样子。《长
恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”
【析】
这首词写因怀人而彻夜不眠。
上片首二句写外界环境：牡丹花开过了，莺啼声听不见了，时已暮春，
杨柳满院，月到中天，正是午夜时分。这里既写了时间，又写了空间。这些
都是女主人公的外感因素。“相忆”两句，点明在这暮春良宵之时，她伤怀
念远的情状。因离别而相忆，辗转反侧，难以入梦，坐起沉思。室内半明半
暗的灯光，既是“梦难成”的见证，又是当时凄寂环境的象征。
下片深入一层，写她在此情此景中的感受。因为“寂寞香闺掩”这样孤
独、寂寥，所以，过去用来妆饰的翠钿之类，现在也感到是多余的，只好任
它遮着脸。末二句是发自内心的感叹：多少个不眠之夜呵，人远天涯，独守
空闺，泪流满面，凄凉孤寂，现又到了燕飞春残的时候！这不仅与首二句的
时节相呼应，而且把女主人公深感逝水年华，稍纵即逝的痛楚情绪，曲折地
表现出来。这正如《白雨斋词话》所说“领略孤眠滋味，逐句逐字，凄凄恻
恻”。
其九
满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞，泪痕沾绣衣。小园芳
草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归。
【注】
满宫二句——见明月、梨花而念及故人。宫：《经典释文》：“古者贵
贱同称宫，秦汉以来，惟王者所居称宫焉。”这里的宫，即一般住宅之意，
非指皇宫。关山：泛指途中的山山水水，原意是关塞和山岳。
金雁二句——见金雁双飞，不禁涕泪沾衣。此处金雁，指闺人看见绣衣
上的双雁。又：刘贡父《中山诗话》：“金雁，筝柱也。”言见筝柱而思远
方之人。
小园二句——小园芳草正绿，春光正浓；家住在越溪之僻静处，更易触
景生情。越溪：古代越国美女西施浣纱之处，这里有以西施之美相比况的意
思。曲：弯曲之处。
杨柳二句——见柳色依浓含情，燕已归来而所念之人却不归。依依：柔
弱摇曳之貌。《诗经？小雅？采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”
【析】
温庭筠词的女主人公大都是闺阁妇人，这首词独写民间女子，写她怀念
情人的情景。
上片从高处、远处写来。首句写室内月光通明，暗示出又是一个不眠之
夜。女主人公走到窗前一望，月光下，梨花盛开，分外明亮，室内室外，一
派洁白，境界是凄清的。再举目远眺，关山重重，挡住视线，而她的情人就
在看不见的万里关山之外。“金雁”二句，紧承上句，由远写到近，正因为
人我相距万里，看不到，呼不应，所以思念之情尤其急切，以至于一夜接着
一夜的不能入睡，有时，只好绣着金雁双飞的衣裳，而相思的泪痕，沾满了
绣衣。
下片则从近处着墨，“小园”二句，为女主人公的自我介绍，也是她对
远隔万里的情人的呼唤：你知道吗？我们家溪水边的小园，春草又绿了，你
怎么还不回呢？末二句又由近及远，“杨柳色依依”是外界景物，“燕归君
不归”是外界景物而引起的慨叹：门外杨柳，又像情人离去时那样依依含情，
燕子飞去又飞回了，可是所念之人还不见回还。以物而反衬人，感情真挚。
其十
宝函钿雀金■■，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画搂音
信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？
【注】
宝函句——写闺妇起床不久，枕套上还留有首饰。宝函：华美的枕套。
金■■：钿雀、金■■均为枕头上的妆饰。
沉香句——在沉香阁上看见了吴山碧色，春意盎然。沉香阁：泛指华贵
的楼阁。李白《清平调》之三：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”吴
山：泛指江苏浙江一带的山丘。白居易《长相思》：“流到瓜洲古渡头，吴
山点点愁。”
驿——古代供传递公文的人和来往官员住宿换马之所，又称“驿站”。
鸾镜二句——意思是每日对鸾镜，饰花枝，此中情意，又有谁知呢？又，
可解释为：相思之情无人理解，只有眼前的妆镜和花枝知道，“枝”与“知”
是谐音双关。鸾镜：范泰《鸾鸟诗序》：“罽（jì计）宾王获彩鸾鸟，欲其
鸣而不能致。夫人曰：‘尝闻鸟见其类而后鸣，可悬镜以映之。’王从其言，
鸾睹影悲鸣，哀响中宵，一奋而绝。”以后，人们就称镜子为“鸾镜”。
【析】
这首词也是写离别相思之情。
首句写女主人公初起，但未明说，只用华美的枕头旁边留有金钗作暗示，
这是温庭筠惯用的手法。次句写她起床后登楼远望，吴山碧翠。这两句看来
只写了单纯的物象，其实这为后面写情安排了必不可少的铺垫。“杨柳”二
句，是望中之景：杨柳如丝，驿桥隐隐，细雨纷纷，是一幅充满了离恨的画
面。这杨柳如丝，春雨朦胧的景象，正如她往年与情人在驿桥边离别的情景
一样。一个“又”字，使人如梦初醒，不禁缠绵往复。
换头二句，紧接春景写来：在楼上看见岸边春草萋萋，想起情人远出不
归，连一点信息都不能传到她所居住的画楼里来。结尾二句用委婉、曲折的
笔墨，写出了她的怨情。鸾镜与花枝，本为无情之物，但她每对明镜，簪花
涂脂，从镜中看到自己如花的容貌，自然而然地联想到青春易逝，春花易残，
于是，相思之情便更深切，可此情又有谁知呢？恐怕只有每天伴着自己的鸾
镜和花枝吧！这两句情感是回旋的，由镜与花而联想到己，由己又推及到镜
与花。真是千回百转，回肠荡气。
其十一
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀
睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。
【注】
轻絮——喻杨花。又称柳絮、柳棉。
一霎（shà沙）——时间短促，一阵子。
雨后二句——雨后又出现了西下的夕阳，杏花被雨打风吹而显得零落疏
稀。却：又，再。
无言二句——默默无语，睡意犹存的脸上显得气色匀和秀美；枕屏上所
绘的山景因天色黄昏而暗淡了。匀：匀称、均衡，引申为适中调和。杜甫《丽
人行》：“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”掩：遮掩，这里指枕前屏
风上的山景已被物影遮俺。
【析】
这首词写女主人公黄昏时的惆怅。
上片写女主人公午睡醒来时周遭的自然景物。这是人物的背景：清明时
节，满园柳絮平铺，过了一会，下起了如丝细雨，但很快雨过天晴，斜阳照
映着园林，雨后杏花显得格外娇艳。在这画幅背景中，已略略透露了主人公
的心理状态，这雨声她是“愁闻”的，而娇艳清香的杏花，在她的眼里，却
带上了冷落的色彩，这是她自己感情外射的结果，是她在黄昏时刻孤独、冷
落的反映。上片的暮春晚景，虽是那样光润欲滴，但这景物本身所具有的衰
暮性质以及这一片空虚寂寞的景象，早已形成了使人物黯然销魂的气氛。
下片写人物睡起寂寞无聊的情态：“无言”二句写午睡初醒时的一瞬，
绣枕与屏山掩映，女主人公颜色匀和。“无言”与上片的“愁闻”、“零落”
相照映，极言其孤寂，最后二句写时间混到黄昏，她十分空虚，独倚闺门，
心绪迷茫，百无聊赖。
其十二
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。当年还
自惜，征事那堪忆。花露月明残。锦衾知晓寒。
【注】
皓月皓洁的明月。当午：正当中天；孙绰《游天台山赋》：“尔乃羲和
亭午。”重帘：帘幕重重，说明闺深。
麝烟——加有麝香的香炷，点燃时芳香弥漫。
薄妆——淡妆。
锦衾丝织品所制成的被褥。衾（qin）：被子。岑参《白雪歌送武判官归
京》：“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。”
【析】
这首词写女主人公长夜难度的景况。
上片“夜来”两句，写夜景清凄：皓月当空，重帘悄悄，一个“才”字，
显示了女主人公从初夜至午夜，都不曾入睡，深感夜长难熬，时间进展缓慢，
怎么过了这么久才只是半夜呢？“深处”二句，承上而来，“深处”照应“重
帘”，“麝烟长”照应“才当午”。因为她不能入睡，很可能也没有燃灯，
室内一切都是暗淡的，只有麝香亮着一点星火，冒着一缕青烟，如长夜之悠
悠。“卧时留薄妆”，点出了女主人公的形态，从而转入下片对往事的追忆。
下片头二句似有“天生丽质难自弃”的意思，“那堪忆”也不是说不去
回忆，而是说回忆当年的丽质丰姿，就更感今天“薄妆”的悲哀。这也是上
片“皓月当午”、“重帘悄悄”、“麝烟长”那种最易引人进入深沉回忆的
境界的效果。
“花落”二句既写明月自午夜至晓的漫长时间进程，又自然地表现了女
主人公的缕缕哀愁。“花落月明残”是她身世的自况，“锦衾知晓寒”是她
处境的概括，寒夜孤独，锦衾能知。叶嘉莹《嘉陵论词丛稿》说：“无限哀
怨尽在不言中矣！”《栩庄漫记》评曰：“菩萨蛮十四首（指温词）中，全
首无生硬字句而复饶绮怨者，当推‘南园满地’、‘夜来皓月’二首。余有
佳句而无章，非全壁也。”
其十三
雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。闲梦忆金堂，满庭萱草长。绣帘垂■■，
眉黛远山绿。春水渡溪桥，凭栏魂欲消。
【注】
雨晴句——雨后天晴，夜合花开得最烂漫的时节。夜合：夜合花，又称
“合昏”，俗谓马缨花。周处《风土记》：“合昏，槿也，华晨舒而昏合。”
因此花早晨开放而黄昏闭合，所以称“夜合花”，玲珑：精美，这里指花开
正盛时。
香袅——香气流动。红丝：指花片下坠。拂：飘动。
闲梦二句——写梦入金堂，见萱草满庭，令人乐而忘忧。金堂：华丽的
厅堂。萱草：又写成“蘐草”或“谖草”。《诗经？卫风？伯兮》：“焉得
谖草，言树之背”。《毛传》：“谖草令人忘忧。”朱熹注：“谖草合欢，
食之令人忘忧者。”
■■（làshà录漱）——下垂的穗子，流苏一类的妆饰物。
眉黛——画眉用黛色，称“眉黛”。白居易《新柳》诗：“须教碧玉羞
眉黛。”据《西京杂记》说：司马相如妻卓文君姣好，脸际常若芙蓉，眉黛
如望远山，时人效画“远山眉”。后来谓女子眉美为“远山眉”。
魂欲销——魂魄像离开了躯体，形容神情恍惚，不能自主。销：失散。
江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”
【析】
这首词写女主人公白日闲梦，梦后销魂之情。
开头二句，写在雨后阳光明丽之中，无数朵红色的合欢花低垂着，美如
雕玉；微风吹过，香气飘动，花瓣流红。“拂”字，将花谢花飞的景象写活
了。这二句兴起男女爱情。女主人公在这静谧的环境中午睡了，做着美好的
梦。醒后回味梦中之事：到了华丽的居所，还见到萱草满庭，这是一种令人
忘忧的草。这里用草与开头的花相关合。
但梦还是梦，回忆毕竟还是回忆，都不能真正充实她的现实