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新鲜猫屎(徐德亮)-第5部分
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我们要求每个演员都找到自己与众不同的闪光点，每个人都有自己的东西。这是一般专业团体的同等年龄的演员达不到的。因为什么呢？我们一个礼拜平均是四场，一年52个星期就是多少场？德云社的相声，其实谈不上精品，水平达到多高更谈不上，但是最起码来说，有杀手锏，有绝招。这一刀出去准能见血。恰恰是这个东西，现在很多相声演员都保证不了。
三
我很早很早以前就想回北大搞一个专场。因为我太爱北大了。太爱北大了，这绝对不包含贬低其他学校的意思，但是确实是太爱北大了。包括我们自己的宿舍，自己的老师，自己的学院，包括我们的未名湖，包括我们的水塔，包括我们的枫岛、岛亭，包括我们的图书馆，都有很深厚的感情在里面。我一直想回北大演一场，一直未能如愿。
我英语特别差。我原来的志向是做学问。在初中的时候我就可以背《滕王阁序》，对传统文学喜欢得无以复加。北大中文系是三个专业：一个是文学，一个是汉语言，一个是古文献。古文献招的人最少，但可能在找工作上是最难。老师介绍完情况问你们谁想上古文献？我就去上了。
当时北大有一个实验班，对内叫做国学大师班，打通文史哲三个系。在大一、大二这两年里，文史哲三个系的专业必修课都要上，我当时也是报了这个班。报的人多要筛选一批，我写了篇古文的倾诉心情的文章交上去，系里老师说，这个孩子的古文基础很好啊。这样，我就在实验班念了两年。确实是受益匪浅，但是很累。随便一门专业课开书单就能开一个黑板。大三以后再补本专业的那些《文字学》、《音韵学》这些很深的专业课，学术是严谨的，你看过那些书就是看过，你没有看过就是写不出来这些东西。我非常非常喜欢做学术，我本科的毕业论文叫做《清中叶至民国时期北京地区俗曲研究》。毕业的时候给了我95分。它有10万多字，而且没有什么是抄袭前人的，你知道很多学生本科毕业的论文都会多少抄一点。我这篇没有什么是抄的。第一，你没得可抄。第二，我确实下了工夫。大四一年，我都在大学图书馆泡着，我拿着古文献专业的证件，可以看到很多真本善本，比如《车王府藏曲本》，开始我看的都是原本，后来再看，就只能看幻灯带。但是幻灯带跟原本没法比。原本是手抄本，上边有很多细节，像标点什么的，在幻灯上面看不清楚。因为我会唱，我知道每个符号什么意思，每个符号在哪儿，通过这个可以知道这些一百多年前的东西现在传承的有哪些方面一样，哪些方面不一样。
我是学文献专业的，我学的就是如何整理文献。毕业这五年，包括北师大，包括原来启功先生的研究生要做子弟书的论文都来找我。我们要做子弟书研究，图书馆没有什么相关资料，很少。我们的老师说，北大有一个本科论文，你们可以看看，很有研究价值。而且我这个论文，因为电脑坏了，没有电子版了，只有一份打印出来的文本在我手里。他们先是去北大图书馆找，但是本科论文图书馆不收；又去中文系找，中文系搬家，很难翻，所以给他们拿不出来；他们后来都找到我，把我这个本子复印，然后再还原本给我。包括北师大的，包括北大自己的，包括其他学校的，都有来找的。
到现在我都很感慨，当初没能继续把学问做下去。我记得我的指导老师，也是我们系的副主任，跟他自己的研究生说，徐德亮这个孩子缺人点拨，如果点拨点拨，在学术上会更有更大的成就。他问我：“你为什么不考研？”我说：“我英语实在是不行。”
做不成学问，只能到社会上混。可是习惯于啃书本的人在社会上很难生存得很好，尤其在毕业头几年，工作不顺，更觉得在北大念书是多么好的一件事。
正文 北大出来个说相声的（4）
2010…3…6 10：39：02 本章字数：1581
有一次下着大雪，我一个人骑着自行车到北大三角地，当时已经放寒假了，也没有什么人，一盏昏黄的小灯照着空空的路，当时眼泪一下子就下来了。
我对北大的感情如此之深，使得我一直想回去一趟。所以2006年6月8日我在北大举行了一个专场演出。我演四段，第一段是我写的《西江月》，是我重新创作的，传统相声里也有《西江月》，但我这个只不过是用了原来的一个名字而已，连梗概都完全不一样了，这其实也是剧场宣传的需要。王文林先生现在是我的固定搭档，是相声界的一个奇人。
第二段我和张文顺先生合作《进化论》，在网上有网友说这是德云社新相声的代表作。代表作不敢说，但在德云社的创作方面可能是比较品牌的一个东西。
第三段是我和 波一起合作的一段，叫做《黄鹤楼》。这是传统的，而且我们基本不改。《黄鹤楼》可能更火爆一点，我平时相声唱得不多，这个里边有些唱，这段是很见工夫的段子。这种节目在内行叫做“模子活”。演对了就对了，如果演不对就错了。你演对了，才可乐，而且凡是说相声都会说这一段。有人说，徐德亮就靠写新词，那我就说个老的你们来看看。因为你受过那么大的罪你才敢说这么大的话。因为我从小学这个，我十一二岁就在庙会上说相声，这跟剧场感觉还不太一样。庙会上人家上一场都围着人，你一上场人都走了。一般人你没有这个经历，你不知道怎么练基本功。包括打太极拳也是一样，这个太极拳要这样，为什么要这样？实战性在哪？老师也没法儿教，就得在台上练。
我的第四段是跟德纲一起合作的节目，也是一段新相声，叫做《我的大学生活》，当代大学生的相声。我听说现在北大已经反响很大了。
进北大，应该说有压力，但是我不怕这个，因为我比较有信心。北大学生见多识广，而且是很敢于或者是很善于为难你。北大是兼容并蓄的校风，它对于任何东西都可以吸收和容纳，但是它不能容纳浅薄，不能容纳胡闹。
比如讲座，今天上来一个人说我是女权主义者，只要持之有故，言之成理，同学们会很爱听。第二天换一个人说女权主义是不对的，又讲一番道理，还是会有同学们认同你的观点。但如果你上去胡说八道，那就会把你轰下去。再有名的教授去讲，也会遇到学生提问，可能会比较尖锐或者是比较刻薄。克林顿去，照样也会有学生给他提出问题。
这是北大学生的一个很大的优势。这也是因为和北大的校风紧密联系在一起，你永远有表现自己的权利。
这场在北大的演出我是很想安排一个和学生们互动的时间段，但是最后还是安排不了。因为毕竟学校里的演出和社会上还不一样，学校里可能最晚就到10点。因为我要请那么多教授、老先生等，他们坐不住。第二，宿舍楼，11点就关灯了。我们在天津演专场，天津人民体育馆，3500人的剧场，郭德纲翻了27个，最后12点多散场，3000多人出来以后，大街上没有车，在大街上等出租，这种情况在学校里绝对不可能出现。
其实我有很多的心得，包括这几年在社会上混的这些经验。北大有很多像我这样的人，想做学问，后来做不了学问了，只能去社会上混。可是在社会上怎么去混？怎么在保持独立的品格的同时挣钱养家？
当初在学校的时候，我也有点另类，但是还好。因为我们毕竟在中文系，系里这样的人很多。我的一个师哥，也是中文系的，在北大里永远是一袭长衫，写传统诗歌，《中原音韵》他能倒背如流。他到这种程度，像我们北大的，尤其是基础学科的这些人，这样的人很多。而像我这样专门投身去做一个演员，这就不多见。其实是没得选择。我从小入了这行就出不去。我们叫上贼船，你是这行人了，你想出去出不去了。从小就这样了，你这辈子都出不去了。其实我原来很想当一个文人，后来在社会上混，觉得文人不行，养不活自己，当商人，其实发现骨子里还是艺人。
正文 北大出来个说相声的（5）
2010…3…6 10：39：04 本章字数：1831
四
说起德云社，肯定离不开两个人：第一个是我的恩师张文顺先生，再一个是红得像酱豆腐一样的师哥郭德纲同志。先说师父，我师父身体确实成问题，最开始是食道癌，老先生非常的开朗，我们要去看他他不让，给我们打电话说在医院呢，排一个医院的戏，演一个病人，拍完戏就好了……很幸运的是他的癌症好了，恢复了一段时间的演出，又在小肠发现了一个瘤子，幸好是良性的，治好了之后还疼，最后查是神经根发炎，治好了后又和李根表演，但后来又不行了，嗓子哑了……
张先生对我的教诲很多，印象最深刻的就是一句话——学艺先做人，人多大艺多大。另外一句是这句话引申出来的——你就是一个硬中场儿。人做到什么样，艺就什么样，光死练不行，要做人，要学会磨炼。另外一个是从各个方面来说，你要把一场相声的中腰角色扮演好，你这段的时候观众不会出去上厕所，你就已经很好地完成了任务。你不要以为“我怎么就不成角？”，因为你没有这个天赋。就像你是吴孟达怎么就成不了周星驰呢？一定和周星驰在一块才是吴孟达，如果单拿出来就不是吴孟达了。当时这话是一盆冷水，但是现在想起来让我平静了很多，让我客观地面对很多事情。我师父给我的影响很大。
我经常被师父批评，偶尔得到过师父的鼓励。其实我师父还是批评多，鼓励很少，所以还是对鼓励印象特深刻。一般这一段下来，师父不说你，就算是凑凑合合过关了。有的时候下来说这个不能这么说，一两句，很少有表扬。但是有一次我说《大保镖》，下来之后，师父说行，有点意思，现在北京说《大保镖》的未必有几个说得过你。以前从来没表扬过我，而这一表扬就是这么高的评价，当时我美了好几天。
再说说德纲，我的亲密战友。同甘共苦十多年，一起见证了德云社在艰苦卓绝的环境中挣扎求存，发展壮大。每个人对郭德纲的评价都不一样，他是争议最大的一个相声艺人，但很多人是站在圈外指手划脚。
我和郭德纲在一起朝夕相处了很多年，在我看来，德纲是一个非常有性格和非常能吃苦的人，这两点加上他的天赋造就了他现在的成就。在不远的将来，我认为他还会更加辉煌：第一，他是一个非常性格化的人，喜怒形于色，我们说相声的一般是好好先生，“哈哈您好您好”，但他不是，所以他才会说出《相声五十年之现状》这种节目，骂人骂得狠，自然被人骂的机会也比较大。很多人说郭德纲是为了炒作，其实真不是，他在底下跟我们说的比在台上说的狠得多，完全是内心的流露，他很恨这个，为什么这么好的艺术没人继承，那些吃着国家饭拿公粮的人，占着那么好的资源不多挖掘一些传统相声？第二，从他的演出可以看出，他的相声风格和任何人都不一样，他如果学别人就不会像现在这么火。咬得住牙，包括当年他从天津一个人杀到北京，在茶馆里和我们这些人相识，后来大家一起建立德云社，一起在剧场演出，这一路走过来，他是很苦，非常苦。包括从练功也可以看得出来，有些人问我说你们说相声、唱戏的怎么对自己这么狠啊。这是从小练功养成的习惯，你去压腿、抻筋对自己不狠不行，他的嗓子是天赋，但是也是练出来的，早上起来喊出来的，对自己不狠的话，贯口就没有那么厉害。
郭德纲受人非议比较多。作为他的好朋友，我看得很明白他的缺点，比如锋芒太过，比方说太过于直露。这是他的缺点，但是想想他如果改掉这些毛病他还是郭德纲吗？如果他不说相声五十年的问题，不骂相声，可能也不会有这么多人关注他。
很多人都在说，德云社是网络时代的产物，其实还是二八定律，网上传播和剧场演出占八，但是起作用的恰恰是二。因为德云社从一个人给一个人演到非常火爆，我是亲身经历者。我们在剧场演出的时候，在论坛上在网上的影响力其实是很小的，但是剧场演出是一个平台。这跟过去不一样，过去没有这个平台，但是现在有了，会有人录音，然后往上传，但是当时这个受众有多大呢？我现在很不保守的估计一下，5000人。但恰恰是由于这个互动，我们在网上能看到观众的心理，我们跟观众聊，改变我们的演出形式和节目质量，一步一步提高，慢慢在这5000人中越来越火了。这5000人又变成了一个媒介，传播开来之后，影响变大以后，才有天津的专场演出，数十家媒体蜂拥而至，德纲接受采访，发表言论，这样才火起来。更多的人知道他还是在报纸上。
网络给相声提供了一个生存的平台，提供了一个传播的平台，但是他还是那八，这个八功劳再大，不如一篇报纸的评论和媒体的介入。
正文 北大出来个说相声的（6）
2010…3…6 10：39：05 本章字数：1471
虽然说德云社很火，周末相声俱乐部也还很火。但在2003年的时候，我曾经看到过一个非常悲凉的景象。广德楼重张开业的时候，那天是星期天，广德楼门口有海报，场内只有八个观众。那天一共有七八个节目，现在能想起来有沙广森先生和他的徒弟，还有刘兰芳先生的弟子张金山的评书。还有老先生的双簧和岔曲。当时真的已经是演的人比看的人还多。所有的演员都非常非常认真，那天在剧场里，看他们的演出，像听沙先生的相声一直都在乐。但是这事想起来乐不起来。
演出市场不景气，其实这个事是很正常的事。那时德纲老说给一个人演，为什么会给一个人演呢？这个其实是我们的一个小手段或者是小阴谋，我们是七点半开，开场是邢文昭先生，全体包括郭德纲包括我师父，都到门口去拿着竹板和铁片往里招人。如果在邢先生说这段节目期间加上新进来的观众，能有七八个人，这个演出就开了。基本上每天都是开场两三个人，
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