一个真实的玛丽莲·梦露-第12部分

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车》、《江边》、《逃亡者》、《飞车党》、《恺撒大帝》、《教父》、《巴黎最后的探戈》、《现代启示录》等影片均为经典之作。　　　　
　　　　马龙·白兰度是一个传奇人物，自葛丽泰·嘉宝息影之后，他创造了一个神话。　　　　
　　　　作为斯特拉斯伯格演员戏剧学校的优秀学员，白兰度极为推崇李·斯特拉斯伯格的关于“无意识”表演的教学方法。他说：“你必须学会挖掘自己的‘无意识’。”　　　　
　　　　玛丽莲·梦露说斯特拉斯伯格先生为了挖掘出她的“无意识”心理，特别请了一位精神分析专家玛格丽特·霍恩博格为她进行精神治疗，然后，穿着随意、不化妆、以普通人的心态出现在公众场所……　　　　
　　　　斯特拉斯伯格后来回忆说：“我发现她的外表并不代表她真正是什么，而她内心世界是什么样的，也不能从她的外表看出来，这意味着必须得下点功夫，才能知道她里外究竟是怎么样的。就好像有一只盒子，看外面你根本就不知道里面是什么，你设法找到盒子上的开关，于是，你一按按钮，盒子就打开了，里边是灿烂夺目的珍珠宝贝。”　　　　
　　　　后来，斯特拉斯伯格是这样形容玛丽莲·梦露的：“她被一团神秘的不可思议的火焰包围着，就像耶稣在最后晚餐中那样，头上有一圈光环。玛丽莲的周围也有这样一个伟大的白色光环。”　　　　
　　　　在1955年，斯特拉斯伯格并没有向玛丽莲·梦露灌输吹捧的语言，而是花了好几个星期对她进行了严格而又艰苦的训练。　　　　
　　　　在斯特拉斯伯格的演技训练班中，大家一律平等，不分谁是著名的或是无名的演员。玛丽莲经常穿着一件套头毛衣，一条牛仔裤，脸上不化妆，坐在房间的一个昏暗角落里。男演员凯文·麦卡锡起初几乎不知道坐在他身边的就是当时大名鼎鼎的性感明星———玛丽莲·梦露。当他发现她就是玛丽莲·梦露的时候，他真的感觉到了斯特拉斯伯格所说的在她周围的那种神秘火焰和白色光环。玛丽莲在斯特拉斯伯格的课堂上努力学习。她有时看起来比别的学生更加聪明。女演员佩吉·弗雷说：“她在演技上才华横溢，她的问题在于害怕，老是觉得自己不行。”　　　　
　　　　但是有些表演，她却比别人演得更为自然，下的功夫也比别人多。有一次让她表演一个小猫的小品，她借了一只猫，盯着它好几个钟头，捉摸怎样模仿它。她的问题就是好几年来一直缠着她的———害怕、怯场。　　　　
　　　　后来她又结交了诗人诺曼·罗斯顿夫妇，读了这位诗人写的许多诗。　　　　
　　　　罗斯顿后来回忆说：“玛丽莲喜欢诗，这对她来讲是个捷径。她理解诗，能对一首诗反应很快，直接和她自身的经验和经历融合在一起。”　　　　
　　　　罗斯顿经常在家里举行诗歌朗诵会，座上客常常是两位著名的诗人，沃尔特·惠特曼和WB·耶茨，还有就是玛丽莲。他们每人轮流抽签，拿一篇诗歌来大声朗读，玛丽莲总是读得声音很低。后来，她自己也能写诗了。　　　　
　　　　1955年，对玛丽莲·梦露来讲，是她对自己、对艺术、对演技进行探索的一年，在过去这是从未有过的。　　　　
　　　　一年以后，李·斯特拉斯伯格认为玛丽莲可以在“影星之家”的观众面前演出了。他安排了一出由英吉恩·奥尼尔写的《安娜·克里斯蒂》。这个剧本，玛丽莲以前曾经和她的艺术执导莱特丝女士做过练习，这次，她扮演安娜一角。　　　　
　　　　女演员莫林·斯特普尔特回忆说：“玛丽莲背台词有困难，简直记不住，但说来也怪，一到演出时，她一字一行也不会丢，全能记得住。”　　　　
　　　　女演员金·斯坦利回忆说：“她太棒了，我们的‘影星之家’有个规矩，任何演出都不得鼓掌，就像在教堂里不许鼓掌一样。但是那次玛丽莲的演出，是我第一次在‘影星之家’里听到了掌声。”　　　　
　　　　1956年初，李·斯特拉斯伯格赞扬她说：“我曾和上千个男女演员一起工作过，但我感到其中只有两个是出众的，第一个是马龙·白兰度，第二个是玛丽莲·梦露。”　　　　
　　　　在1975年4月20日，斯特拉斯伯格访问日本的时候，回忆起玛丽莲·梦露时，他说：　　　　
　　　　玛丽莲·梦露是在成为了一名好莱坞红星之后，才来到演员戏剧学校学习的。当时，外界对她有颇多非议，说她的表演是靠姿色，她根本不会演戏。但经过一段时间的训练，她在戏剧学校舞台上所表现出来的戏剧表演才能，常常令人惊讶！　　　　
　　　　玛丽莲·梦露爱迟到，这几乎尽人皆知。但是，在演员戏剧学校参加培训期间，她连1分钟都没有迟到过。因为我常常对她说，“玛丽莲，如果怕迟到，就早些动身。”　　　　
　　　　我一向认为玛丽莲·梦露是一位出色的演员，如果你对此表示怀疑，那你就太蠢了！　　　　
　　　　正如李斯特拉斯伯格所言，玛丽莲·梦露在戏剧学校的学习十分用功，她从表演老师那里接受她自己认为最欠缺的职业素养训练。　　　　
　　　　玛丽莲·梦露曾说：“我私下总是觉得自己不是绝对真诚的。关于这一点，每一个人都可以扪心自问。经常的，我觉得我似乎比别人走得还要远得多！甚至有时候，连我自己也相信———我其实就是一个矫揉造作的怪物。”　　　　
　　　　“斯特拉斯伯格先生常常对我说：　　　　
　　　　‘为什么你老是不满意自己？其实，只要你认为你自己也是普通人的一部分就行了！’　　　　
　　　　我回答：‘您说得不错，可是，我却觉得超越自己是很难的！’　　　　
　　　　他说：‘不！你现在已经在朝这方面努力了！’　　　　
　　　　我问他：‘我不该进入角色吗？’　　　　
　　　　斯特拉斯伯格先生说：‘不！你是人。你该从自身出发！’　　　　
　　　　我好像第一次听到这样的提法，于是我高声地问斯特拉斯伯格先生：‘从我自身出发？！’　　　　
　　　　斯特拉斯伯格先生肯定地回答：‘是的，从你自身出发！’”　　　　
　　　　玛丽莲·梦露在李·斯特拉斯伯格的演员戏剧学校共学习了14个月，在那里，她接受了严格的表演训练。经过相当长的艺术实践的玛丽莲，再次进入学校，更加懂得这一课对她来说是多么重要。她常常对人说：“在斯特拉斯伯格演员戏剧学校学习，是我一生中度过的最快乐的时光。”　　　　
　　　　在纽约学习期间，玛丽莲·梦露住在斯特拉斯伯格夫妇家中。通常，她比他们的两个孩子受到更多的照顾。而玛丽莲对斯特拉斯伯格夫妇也敬若父母，每当她陷入感情绝境时，首先会想要得到他们的帮助。斯特拉斯伯格一家使她感到了亲情的温暖。　　　　
　　　　玛丽莲·梦露对于斯特拉斯伯格夫妇怀有深深的感激之情，她把自己的衣服、毛皮制作的衣物、电影奖品、书籍信件，甚至内衣裤都陆续送到了斯特拉斯伯格家中。她还为斯特拉斯伯格支付了前往苏联的全部旅行费用，并将她的“雷鸟”牌小汽车送给了斯特拉斯伯格的儿子约翰，作为他18岁生日礼物。她甚至在生前立下了这样的遗嘱：将自己50万美元的不动产中的一半遗赠给李·斯特拉斯伯格一家。　　　　
　　　　而斯特拉斯伯格夫人———葆拉·斯特拉斯伯格，在玛丽莲从戏剧学校毕业以后，替代了她以前的戏剧指导，常常亲临现场对她进行实地指导。　　　　
　　　　


第四部分第七章　突破自我（3）

　　　　三、《公共汽车站》　　　　
　　　　在梦露另组梦露公司的同时，她在演技上下了一番苦功，并得到了相当多的鼓励。同时，她把自己被二十世纪福克斯公司歧视和剥削的内幕公诸于众之后，愤怒的信件像雪片一样飞进福克斯公司，连电影院老板们也表示不满。由于公众舆论有力地支持她，电影界大部分人士也站在她这一边，加之这时她同著名剧作家阿瑟·米勒订婚，二十世纪福克斯电影公司迫不得已向梦露作出了让步，他们同玛丽莲签订了一份新合同。　　　　
　　　　在新合同中，订了一些优惠条件：在未来的七年中，玛丽莲将为福克斯公司拍摄4部电影，并且可以为另一个电影公司每年拍一部影片；玛丽莲·梦露电影公司还可以收到玛丽莲为福克斯公司每拍一部电影的报酬———10万美元，再加上该部电影所得盈利的提成。这对于当时1955年的标准来说是相当优惠的，但七年的时间也为日后的一切留下了隐患。根据这份合同，玛丽莲在合同期间，有800万美元的可能性收入。　　　　
　　　　另外一个特别条款对玛丽莲是相当重要的，她有权拒拍不让她当A级演员的电影，可以拒绝她不同意的导演和摄影师一起工作，她在艾米和米尔顿·格林夫妇的帮助下，提出了一个16人的导演名单，福克斯电影公司对这些没有作任何争议。根据合同，梦露拥有了一间和她身份相称的化妆间；在所演角色的一些次要问题上有发言权。　　　　
　　　　在这场争斗中，玛丽莲暂时地占了上风。她现在要好好地计划一下1956年的工作了。她回到阔别已久的好莱坞，投入到电影《公共汽车站》的拍摄中。《公共汽车站》这部电影的导演是乔舒亚·洛根，他是美国导演中仅有的一位在苏联学习过斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的导演。他当这部影片的导演是玛丽莲·梦露选定的。但起初，他并不想和玛丽莲合作，在李·斯特拉斯伯格的大力推荐下，他终于被说服了，勉强表示了同意。但在今天，他比任何导演都推崇玛丽莲：　　　　
　　　　“我没想到她会有这样闪闪发光的天才，她非常值得我去当导演，当她念台词时，她的脸、皮肤、头发和身体都是那么迷人。她鼓舞人们去想她，去感觉她。”　　　　
　　　　电影《公共汽车站》的剧情是这样的：德克尔（唐·默里饰）是一个年轻的牛仔，到亚利桑那去参加赛马。在去赛马场的途中，他走进一家小酒吧歇脚。　　　　
　　　　小酒吧里，歌女谢丽（玛丽莲·梦露饰）正在弹着吉他演唱。酒吧里的许多牛仔在大声喧哗，德克尔望着漂亮的谢丽，听着她美妙的歌声，不禁动情。德克尔招呼哄闹的牛仔们静下来倾听谢丽的弹唱。一曲唱罢，谢丽走到德克尔身边，轻轻地吻了他一下，表示感谢。　　　　
　　　　就这样，德克尔和谢丽有了交往，他深深地爱上了谢丽，并打算向她求婚。他自作主张，找来了牧师，请求谢丽嫁给他，毫无准备的谢丽拒绝了他，落荒而逃。　　　　
　　　　经过一番艰辛，德克尔终于找到谢丽，他向谢丽表示了真心：他深深地爱着她，他不能没有她。然后，他强行将谢丽带上了一辆回蒙大拿的大客车。　　　　
　　　　在回蒙大拿的途中，他们遇上了雪崩，只好暂时停留在旅馆里。在旅馆里，谢丽在同行时认识的旅伴艾尔玛的帮助下，准备再次逃走。在逃走的过程中，被德克尔察觉了。德克尔追上她，拦住了她。这时，客车司机过来，教训了德克尔一顿。　　　　
　　　　德克尔见谢丽还是要离开他，只好颓然地向她道歉，并且表示即刻离开她，只是在离别时，请求谢丽吻他一下。　　　　
　　　　谢丽又惶恐又感动，慌乱之中吻了德克尔一下。但在离别时，她猛然发现，其实在不知不觉中，她已经渐渐爱上了德克尔。她终于接受了他的求婚。谢丽和德克尔拥抱在一起。一对有情人终成眷属。　　　　
　　　　在影片拍摄之前，在好莱坞的很多人都讥笑这部影片也不过是玛丽莲常演的那种电影而已。然而，结果却证明他们错误地下了结论。因为玛丽莲在拍摄这部电影时，已经是个受过正规表演训练的女演员了。整个拍摄过程进行得很顺利，“影星之家”的语言和洛根式的导演配合得天衣无缝。　　　　
　　　　在这部影片中，玛丽莲·梦露的演技发挥得淋漓尽致，将歌女谢丽这一角色的情感渐变过程，诠释得有声有色，令人信服。玛丽莲·梦露很好地运用了从斯特拉斯伯格的“影星之家”学到的表演知识，将她对于角色的创造、形态表演融为一体，竭力使角色“立体化”，使一个活生生的贴近生活而又富于激情、真实的形象出现在银幕上。　　　　
　　　　在片中，玛丽莲一改往常衣着光鲜、夸张奢华的银幕形象，而是根据剧情、角色的需要着装、打扮，她在影片中穿了一些价格低廉、非常平民化的衣服，化妆也淡然适度，再加上她朴实的表演，成功地塑造出了谢丽的形象。　　　　
　　　　在《公共汽车站》的拍摄过程中，葆拉·斯特拉斯伯格已经代替了莱特丝女士的地位，成为了玛丽莲的私人艺术指导。她和玛丽莲一起仔细阅读剧本，认真地分析剧情和角色，及时纠正玛丽莲表演中“造作”的痕迹，要求她在表演时，剔除不属于角色的“私心杂念”。玛丽莲在影片中的出色表现，和葆拉的悉心指导是分不开的。　　　　
　　　　但是，葆拉的存在，以及玛丽莲对她的过分依赖，也给她的表演以及影片的拍摄进度带来了负面影响。玛丽莲常常把葆拉看得比导演的权威要大得多。从《公共汽车站》一开拍，葆拉·斯特拉斯伯格就一刻也不肯离开摄影棚。她声称：“玛丽莲·梦露的身体太虚弱，不能独自拍摄。”她也因此从玛丽莲那里得到了数额远远高于其他戏剧指导的酬金，被人们当作笑柄。　　　　
　　　　拍摄时，导演洛根听说梦露要求葆拉待在拍片现场十分吃惊。经过谈判，葆拉只能待在更衣室里，被当作梦露的护士来对待。影片中有一个关键镜头需要梦露像在太阳落山时跑着穿过马路。可是她在更衣室里呆了三个钟头也没有出来。洛根跑进更衣室，发现“这个可怜的人还坐在镜子前看着自己出神”。　　　　
　　　　洛根一句话也没有说，硬是拉着梦露到摄影机前，大声朝她叫道：“跑！”一边向摄影师吼到：“开拍！”　　　　
　　　　洛根在拍完这部电影后以崇拜的心情回忆玛丽莲所拍摄的那些戏，他说她能够按照情节的需要及时流下眼泪，而其他女演员却要用甘油。他说：“她有成为伟大的女喜剧演员的素质。”　　　　
　　　　《公共汽车站》公映以后，获得了较高的票房。同时，玛丽莲的表演也被知识阶层和电影行家们所欣赏和认同。《纽约时报》的评论家博斯勒·克劳瑟说“玛丽莲最终