文心雕龙千家诗-第14部分

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中不少作品均为人熟知，具有通俗易懂、雅俗共赏的特点，现有《楝亭藏　书　
十二种》本存世。　
　　　　　由于刘克庄编选的《后村千家诗》篇目和门类比较多，不易诵读和普及，　
所以到明代，便出现了很多新的选本。这些选本大都是根据刘克庄的原本增　
删而成，在编排体例上也有了很大调整。其中，在民间流传最广的是谢枋得、　
王相选本。该本的七言部分虽题为谢枋得选，当系伪托。究其原因，大概是　
后人出于对谢枋得这位南宋末年爱国诗人的景仰之情，同时也有利于诗集本　
身的传播。在七言部分中，有两首系明人作品，无疑是后人添加进去的，该　
本的五言诗部分由明末清初的学者王相选注，比较属实。　
　　　　　王相选注本《千家诗》共收录诗226首　（一说223首），包括两部分：　
一部分是《增补重订千家诗》，有七言绝句94首，七言律诗48首。这部分　
内容最为普及，影响最大；另一部分是《新镌五言千家诗》，有五言绝句39　
首，五言律诗45首，内容不及七言诗丰富。尽管该本《千家诗》只有绝句、　
律诗两种体裁，但其中包括了不少唐、宋各个时期和各种流派的具有代表性　
的作品。　
　　　　　下面简要介绍王相选注本《千家诗》的特点：　
　　　　　一、这一选本既不是按作者为单元，也不是以作品年代为序，而是大体　
上按春、夏、秋、冬四季的顺序编排诗作。如七言绝句部分，首篇是宋代程　
颢的《春日偶成》，随后是朱熹的《春日》、苏轼的《春宵》、杨巨源的《城　
东早春》、王安石的《春夜》、韩愈的《初春小雨》，直至唐代贾岛的《三　
月晦日送春》，都是写春色、春景，咏春物、春情，记春天之事的作品。随　
后，依次是夏、秋、冬三季。写夏天的诗有司马光的《客中初夏》、赵师秀　
的《约客》、高骈的《山亭夏日》等；写秋天的作品有杜甫的《秋兴》、陆　
游的　《秋思》、刘禹锡的《秋风引》等；写冬天的则有卢梅坡的《雪梅》、　
刘克庄的　《冬景》等。这些作品风格各异，情趣盎然，季节特征明显，景物　
描摹细腻，对人的内心情感的刻划和表现也相当成功。　
　　　　　当然，该集中也有少量作品的编排位置并不符合春、夏、秋、冬四季的　
次序。这可能是因为有些诗的内容时令性并不明显，也可能是由于原编者编　
排失当或故意为之。如王维的　《送元二使安西》是春日饯别之作，却安排在　
夏季部分；杨万里的　《晓出净慈送林子方》和蔡确的《夏日登车盖亭》都是　
夏日之诗，却编入秋季部分；朱熹的　《泛舟》和白玉蟾的《早春》为春天之　
作，却也归入咏冬之作，如此等等。　
　　　　　二、诗人众多，题材广泛。王相选注本《千家诗》虽只选了226首诗，　
却包括了120多位作者，上至皇帝、宰相、官宦、名人学士，下至僧人、牧　
童、无名氏，甚至还有少量女子的作品。这主要是因为唐宋时期，特别是在　

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唐代，近体诗流行甚广，社会各界人士都喜欢吟诗、写诗，诗人辈出，诗作　
倍增。　
　　　　　所选作品的题材也很广泛，其中有单纯写景、描写四季风光的，也有咏　
物言志的；有赠友送别的，也有吊古伤今的；有题画咏史的，也有应制颂德、　
应酬唱和的；有写蚕妇、宫妃的，也有写寺院高僧、隐士侠者的，基本上反　
映了社会生活的各个方面。下面结合诗作加以说明。单纯写景、描写四季风　
光的，如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭　
千秋雪，门泊东吴万里船。”即是一幅美妙的春景图。咏物言志的，如　《上　
高侍郎》：“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东　
风怨未开。”赠友送别的诗，如王维的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻　
尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”再如苏轼的《赠　
刘景文》：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙　
黄桔绿时。”吊古伤今的作品，如杜牧的　《江南春》：“千里莺啼绿映红，　
水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中！”又如刘禹锡的《乌　
衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常　
百姓家。”还有林升的《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？　
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州！”题画咏史的有杜甫《观李固清司马弟　
山水图》：“方丈浑连水，天台点映云。人间长见画，老去恨空间。范蠡舟　
偏小，王乔鹤不群。此生随万物，何处出尘氛！”　
　　　　　这里主要说明一下封建时代的应制颂德诗和酬和诗。“应制”，就是奉　
皇帝之命写作诗文，多为歌功颂德之作。如王珪的《上元应制》：“雪消华　
月满仙台，万烛当楼宝扇开。双凤云中扶辇下，六鳖海上驾山来。镐京春酒　
沾周宴，汾水《秋风》陋汉才。一曲《升平》人共乐，君王又进紫霞杯。”　
这首应制诗写得比较形象、生动、有诗味。许多应制诗只顾韵律，堆砌词藻，　
歌功颂德，因此没有太多的文学价值。　
　　　　　　“和”就是以诗互相酬答。如杜甫的《和贾舍人早朝》就是和贾至的。　
贾至写了《早朝大明宫》：“银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。千条弱柳　
重青琐，百啭流莺绕建章。剑珮声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。共沐恩波凤　
池上，朝朝染翰侍君王。”这首诗一出，杜甫、王维、岑参纷纷写诗唱和，　
杜甫诗曰：“五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龙蛇动，宫殿风　
微燕雀高。朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。欲知世掌丝纶美，池上于今　
有凤毛。”杜甫的这首诗是从内容上唱和，并不和韵。晚唐时也有同韵相和　
的。　
　　　　　三、　《千家诗》所选入的诗，几乎都是近体诗。所谓近体诗，是初唐时　
期产生的一种新诗体——律诗和绝句，它们在字数、声韵、对仗、结构等方　
面均有一定的格式和规律。唐人把这种格律诗称为近体诗或今体诗；把此前　
除了押韵外，在格律上没有任何束缚的自由诗称为古体诗或往体诗。后人沿　
用了这种说法。　
　　　　　近体诗的一般特点是：　
　　　　　1。字数固定。五言律诗是五个字一句，八句共四十个字；七言律诗是七　
个字一句，八句五十六个字。五言绝句是五个字一句，四句二十个字；七言　
绝句是七个字一句，四句二十八个字。此外还有长律　（或称排律），指句数　
在八句以上的律诗。《千家诗》没有选入这类近体诗。　
　　　　　2。以平声字押韵。所谓押韵，就是把诗歌中同韵（指字的韵母相同）的　

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字放在句中相同的位置上。近体诗的韵脚　（指押韵的字），一般出现在偶句　
的末尾。如晏殊的《寓意》：　

　　　　　油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。　

　　　　　梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。　

　　　　　几日寂寥伤酒后，一蕃萧索禁烟中。　

　　　　　鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。　

　　　　　诗中打“△”符号的字都是韵脚，韵母为“ong”，除首句用韵外，都出　
现在偶句的末尾。　
　　　　　近体诗押韵有严格的规定：①律诗中的首句必须用韵。如上面的《寓意》　
首句就用了韵，当然有的首句不必用韵。②不论首句是否用韵，诗的偶句（律　
诗中的二、四、六、八句）必须押韵。③一韵到底，一首诗中不能用两个或　
多个韵。④韵脚必须用同一韵部的字，不能用邻韵（首句除外），更不能回　
声通押。⑤必须选平声字作韵脚。　
　　　　　3。律诗必须有对仗。诗词中的对偶称为对仗。对仗是指同类的词两两相　
对，即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、方位词对方位词、量词　
对量词。如山—水、花—草、上—下、东—西、天—地，一—多，等等。律　
诗中的对仗一般出现在颔联　（三、四句为颔联）和颈联（五、六句为颈联）　
中。如刘克庄的《冬景》：　

　　　　　晴窗早觉爱朝曦，　

　　　　　竹外秋声渐作威。　（首联）　

　　　　　命仆安排新暖阁，　

　　　　　呼童熨贴旧寒衣。（颔联）　

　　　　　叶浮嫩绿酒初熟，　

　　　　　橙切香黄蟹正肥。　（颈联）　

　　　　　蓉菊满园皆可羡，　

　　　　　赏心从此莫相违。　（尾联）　

　　　　　这首诗的颔联、颈联用了对仗。其中第三句的“命仆”与第四句的“呼　
童”对仗，“安排新暖阁”与“熨贴旧寒衣”对仗。第五句的“叶浮嫩绿”　
与第六句的“橙切香黄”对仗，律诗中常见的是中间两联（颔联和颈联）对　
仗，但也有前三联均用对仗的，如岑参的《和贾舍人早朝》：　

　　　　　鸡鸣紫陌曙光寒，　

　　　　　莺啭皇州春色阑。　（首联）　

　　　　　金阙晓钟开万户，　

　　　　　玉阶仙仗拥千官。　（颔联）　

　　　　　花迎剑珮星初落，　

　　　　　柳拂旌旗露未干。　（颈联）　

　　　　　独有凤凰池上客，　

　　　　　阳春一曲和皆难。（尾联）　

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　　　　　也有后三联用对仗的。如杜甫《秋兴八首（其五）》：　

　　　　　蓬莱宫阙对南山，　

　　　　　承露金茎霄汉间。　（首联）　

　　　　　西望瑶池降王母，　

　　　　　东来紫气满函关。（颔联）　

　　　　　云移雉尾开宫扇，　

　　　　　　日绕龙鳞识圣颜。（颈联）　

　　　　　一卧沧江惊岁晚，　

　　　　　几回青琐点朝班。　（尾联）　

　　　　　甚至还有四联全用对仗的。　
　　　　　此外还有偷春格和蜂腰格。偷春格就是第三联用了对仗，而第二联不用，　
第一联却用对仗。蜂腰格是指一首律诗中仅有一联即颈联用对仗。　
　　　　　4。有一定的平仄格式。五律、七律、五绝、七绝都有四种基本的平仄格　
式。读者可结合诗篇自己体会。　
　　　　　　四、王相选注本《千家诗》篇幅适中，体裁简洁，既便于翻阅诵记，又　
能够了解唐、宋时代发展的一般情况。在此书的编纂中，我们着重介绍了诗　
人的生平情况和作品的写作背景，以便于读者理解和把握。　

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　七　　　　　　绝　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　春日偶成　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　程颢　

　　　　　程颢　（1032—1085年），字伯淳，世称明道先生，河南洛阳人。他与其　
弟程颐一起师从周敦颐，是北宋理学的奠基者。程颢诗作大都申述理学宗旨　
和描写山水闲居生活，　《千家诗》选其诗六首。　

　　　　　云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。　
　　　　　时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。　

　　　　　这是一首即景抒情诗，“平淡中有至味”。　

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　春日　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　朱熹　

　　　　　朱熹　（1130—1200年），字元晦，号晦庵，徽州婺源　（今属江西）人，　
南宋著名理学家。朱熹精通经、史，学识渊博，诗、文也相当有成就。其诗　
清新自然，寓意含蓄，富有哲理。　

　　　　　胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。　
　　　　　等闲识得东风面，万紫千红总是春。　

　　　　　这首诗是作者借赞美泗水滨的美好景色，渲染欣欣向荣的景象。　

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　春宵　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　苏轼　

　　　　　苏轼　（1037—1101年），字子瞻，自号东坡居士，眉山（今四川省眉山　
县）人。杰出的文学家和诗人。与其父苏洵、弟苏辙合称“三苏”，为“唐　
宋八大家”之一。其诗想象丰富，意境清新，比喻新颖，风格豪放。　

　　　　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴。　
　　　　　歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。　

　　　　　这是一首描写春夜迷人景色的诗篇。　

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　城东早春　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　杨巨源　

　　　　　杨巨源，字景山，唐蒲东　（今山西省永济县）人，公元789年进士，以　
　“三刀梦益州，一箭取辽城”的诗句得名。杨巨源作诗“体律务实，工夫颇　
深，旦暮吟咏不辍”，且每以诗作教传后人。曾任太常博士、国子祭酒。　

　　　　　诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。　
　　　　　若待上林花似锦，出门俱是看花人。　

　　　　　这首诗为讽喻诗，于写景中寓情。　

…　页面　74…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　春夜　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　王安石　

　　　　　王安石　（1021—1086年），字介甫，号半山，抚州临川（今江西省抚州　
市）人。北宋政治家、思想家和文学家。宋神宗时两次任宰相，积极推行新　
法。王安石诗文内容充实，风格雄健刚劲，语言精练隽永，自成一家。为“唐　
宋八大家”之　

　　　　　金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。　
　　　　　春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。　

　　　　　这首诗用时令　（春天）、时间（深夜）、环境（月影风寒）作陪衬，刻划出诗人凄凉、苦闷、　

无奈的心境。　

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　初春小雨　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　韩愈　

　　　　　韩愈　（768—824年），字退之，唐南阳　（今河南省孟县）人，唐代伟大　
的散文家、著名诗人，为“唐宋八大家”之一。以孔孟道统继承者自许，提　
倡古文运动。谥文公。其诗以“奇崛险怪”著称，笔力矫健，有“横空盘硬　
语”之势。　

　　　　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。　
　　　　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。　

　　　　　这首诗细腻逼真地描绘了早春微雨后的长安景色。　

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