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我的音乐江山-第19部分
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张轶倩用一颗安眠药加一杯啤酒，诱惑我说，这是雪碧，我就喝了下去，然后我就倒在地上，睡着了。
醒来以后，上海媒体找了跟我要好的乐评人黑马来，说了一堆套话，然后拐弯抹角，说最好还是去赔偿一下。
我有点过意不去，于是去了酒店管理处。
令我万分惊诧的是，居然只要我赔160块钱。
我高兴坏了，屁颠屁颠地付了钱，回来，很英雄地告诉三宝，只有这么点钱。
三宝却很不高兴，说：要是少于五千，大地就不管！
我说：我没听错吧？
三宝笑笑，是啊。
我说，那我这就去把剩下的四千多砸回来！
后来有人说，我在流行乐坛一点名声全靠打砸抢而来。这让我哑然失笑。果真如此的话，我太高兴了。这符合我的性格，人世间来这么一遭，不就是为了个痛快吗？我不喜欢束手束脚，我不喜欢有任何东西压抑住我的才华，如果有那样的机会，我还要闹，还要打，反正我跟潘义已经是很好的朋友。
《我的音乐江山》 岁月蒙太奇岁月蒙太奇（4）
我说这话，是有道理的。如果今天，我还像过去一样，沉醉功名，多写了一首上榜歌曲，就认为生活充满了意义，我就还会用某些无伤大雅的出位去博眼球，我深知该怎么去炒作了，我已经不是过去那个偶尔为之，却深深懊悔，甚至在很久以后彻底戒烟戒酒戒毒的年轻人了。我已经是个臃肿平和的中年人，我的思想或许嶙峋，身体却已经在苍老。我感觉发现了一点真谛，却继续陷入更大的茫然。
所以，我选择了躲避。
这一点，我可能跟谢东很相似。他也是在一阵疯狂的火热之后，疲惫了，尴尬了，乏味了，便不见了踪影。有记者说，他潜伏起来，在纷纷的世态中察言观色，竖起耳朵去听，听都市的流行风向，听乡镇的歌弦起落，听走过的人们随便或认真所说的话，听许多人胸中博动的心跳和自己的心跳……
记者的生花妙笔，很能成为我们当时隐居的遮羞布。当然，这种羞愧，羞怯，更多是突然间领悟了更深的东西，就像某些瞬间，我们在畅快地生活，突然一惊，意识到一切都是空，我们只是在一个邪恶的舞台上为某些观赏者表演，给他们取乐，就会立马感到无比的羞辱。
这个时候，能实现我们自己，能抒发我们内心的，只能是比流行音乐更复杂，更宏大，更宽广的东西了。
于是，我选择了文学，而谢东选择了影视。
九五年，我获得了“中国十大金曲”最佳作词奖。大队人马拉到了广东番禺，成天吃喝玩乐，好不开心。颁奖晚会后，尹相杰因为机票的事情，把中央人民广播电台的王莹气得直哭，大家都在劝，边说边上了一辆依维柯，去参加晚宴。
这时候，谢东突然冒了一句：洛兵，你为什么能获奖呢？
我说：我不知道为什么会获奖，就像我不知道为什么九四年东方风云榜我没有奖一样。
车上发出一阵笑声，连王莹的情绪也好了不少。
回来后不久，谢东要做第二张专辑了，专门给我打电话，约歌。我这时已经不是个单纯的词作者，我在努力进入作曲和制作圈子，合作伙伴多了一些新的，少了一些旧的。我是大地唱片的音乐制作人和企划宣传经理，刚做完李晓东的《快乐英雄》，正在准备离开。
一天晚上，一个北京电台的DJ来采访我，我顺便也把谢东约了过来。DJ采访得很成功，让我持续着对DJ永恒的好感。我在这方面尝到过很多甜头，如同圈里很多人那样。
谢东来了。还是那种朴实的微笑，稍稍多了一点矜持。
我弹着琴，唱着给他准备的曲目。我已经从别人嘴里知道谢东大概需要什么样的东西，但还不能确定。在辽宁斯巴露原创音乐榜颁奖晚会上，陈红对我说，谢东的《太阳伞》只是个过路歌，他名气太大，必须要更厉害的主打歌，我就想，我可能写不出那种为老百姓喜闻乐见的曲子。我已经对现实相当妥协了，但骨子里还是有种令人讨厌的精英意识，会阻碍我做很多事。
谢东耐心听着，看得出来，他并不是很喜欢这些歌。
怎么样？我明知故问。
还不错，挺好，谢东打着圆场。他身上的平民意识很让我欣赏，我为什么就不能和人民大众拉近距离，写点他们喜欢看，喜欢听的东西呢？
谢东说，你怎么不自己做好一个小样，免得这样一首首弹呢？
我说，我没有心思编曲，那太苦了。
谢东说，我不能说你的歌不好，但你为什么要这样写旋律呢？我不懂。
我说，我也不懂，我的创作可能和别人不一样，他们在写，而我，只是听从灵感的召唤，我不是写，而是找。
谢东笑笑。我知道，他的第二张专辑与我无缘了。
希望你能更上一层楼，我说。
谢谢，肯定会的，谢东非常有把握地说。
走的时候，我们互致晚安，我给他介绍了一下DJ，谢东很有魅力地微笑着，只是稍稍笑了一下，说了声再见，DJ就有点腼腆，激动，微笑带上了倾慕的色彩。我于是知道，谢东可能是那种对女人很有办法的男人。
幸好我也是，否则，DJ就要被他抢走了。
过了几天，我在王晓京开的酒吧遇上了王童语。问他最近在做什么，他说，给谢东写了不少歌，有一首是写孩子出生的，谢东非常喜欢，认为它会火。
他给了你多少钱？王晓京问。
加上母带，全部买断，11万吧。王童语说。
我和王晓京心中都是一凛。这个价钱，在九六年，绝对是天价了。要知道，两千年，李宗盛一首歌才卖15万呢。
好事，好事！王晓京故作轻松地说。
圈里有些人却觉得那首歌有点古怪，虽然号称歌颂孩子，但却用第二人称起头，讲述我和你妈妈怎么养你的故事，有点像占了别人便宜。
但他们不会这么直说，他们只是评论，说这就是谢东。说他自称“平民歌手”，却更像个城市蓝领。说他最近在潜伏中推出第二张专辑《为你再等候》，“歌手的眼睛里有更多的对普通人们的关注，歌手的心灵里有更多的对平凡人生的关情。”
我才知道，王童语那首11万的歌叫做《孩子他爸》，媒体认为，这是首有可能打动整个社会的作品，听着这歌，30岁的人会很自然地投入进去，非常温馨，非常舒坦。
我听了这歌，的确有些煽情，而且，角度很独特。歌手对着自己还不会说话的孩子倾诉，低吟，旋律带着点《东方红》的味道，悦耳，质朴，歌词是发自内心，很有点生活经历的积淀，感慨中有对未来的希望、现实的自怜，表现出一个男人初为人父的复杂内心。
可惜，我在当时并不懂，直到很久以后，我想要孩子了，我才渐渐体会到，这种感觉是多么难得，而这种作品出现在流行歌坛里，该是一个多么凌厉而精妙的快闪，是一场多么嚣张而熨贴的好戏。
但可惜的是，这张专辑并没有大红大紫。
《我的音乐江山》 岁月蒙太奇岁月蒙太奇（5）
我们都为谢东惋惜。这张专辑很多地方超过了《为你等候》，从作品，从思想，从音乐，从歌手本身。正如有些媒体说，谢东的声音在音质音色方面有了变化，沧桑疲惫的感觉使歌曲的力度加强，而健康明朗的心情却并未就此走远；生活的味道在歌手与歌曲的成长过程中变得越来越浓厚，其中还加入了复杂的味道，甜酸苦辣，恋情亲情友情乡情，无一不在拉近谢东和听众的距离。
我想，谢东又在走他的老路子，他希望能把前方走得更宽广，更平坦，却忘记了，中国的流行音乐并不正常，很多情况下，它就像个醉鬼，又像个疯子，不定什么时候会发疯，会火爆，而更多时候，投入再多的精力，财力，却只能打水漂。成王败寇，许多妄图对中国流行音乐总结的人总是从成功者身上找到这样那样的所谓经验，其实，我们都在撞大运。这，就是现实。
或许，谢东已经明白，只是不愿意说出来罢了。他的形象还是那么独特，个性还是那么鲜明，有人说，他是一个被称为“平民歌手”、“城市蓝领”的人；一个挺关心周围也关心自己的人；一个笑脸上有一些朴实、有一些憨厚、有一些普通和亲和，而在笑脸的后面，却有一些聪明、有一些机警、有一些执著和某种狡猾的人。
这时候，谢东在影视方面表现出某些奇特的天赋。
他参与了《孩子他爸》的MTV拍摄，从前期的设计创意、导演、表演、演唱到后期的剪接编辑制作，每一个环节都溶汇了他自己的审美、意念、表达能力及对作品的内心感受。我看过一个采访，他说，要以亲切、贴近生活为主调，在内外景的选择设定上有所突出表现主旋律，体现出朴实、真实、生活、生动的画面。着重渲染一种从家庭角度上围绕孩子诞生后所产生出来的家庭关系、亲情关系。从一位刚为人父的青年人在做了孩子的父亲之后所产生出来的那种欣喜、希望、那种在男人内心中所涌现的责任感以及那种无所适从的紧张感，脆弱感。整个片子节奏比较舒缓、抒情，运用暖色调的灯光处理，力求使画面与歌曲在视觉和听觉上统一；运用画面的内容烘托歌曲的情绪，力求使观众既体会到歌曲本身的内容和气质上的精髓、又能把他们带入到自己的生活经历中。
我很吃惊，因为我虽然爱看电影，也给一些影视作品写过音乐，甚至还参与过星碟唱片和大地唱片有些MTV的创意，但像谢东说得这么头头是道，玩得这么门儿清，我自问是无法企及的。
令我更加惊叹的是，谢东自己的宣言：
——通过参与这部音乐电视的拍摄工程，一方面锻炼了自己在流行音乐整体制作上的把握能力，另一方面能够为自己今后的发展打下了一个坚实基础，即使有一天我不在做歌手了，我仍可满怀信心地走到幕后，并且能够为我喜爱的影视事业拼上一阵子。
我开始关注起谢东的来历。
出乎我意料，谢东最早是想搞文学创作的，后来却不知不觉进了电视圈，跟剧组，搞节目，从打杂干起，除了服装和化装，几乎所有行当都干过——剧务、场记、灯光、道具、录音、摄像、制片、副导、策划、撰稿……
如果不是某次机遇，他可能就和歌手失之交臂了。
那是某次，去南方，为了救场，他不得不上台唱了几首当年刘欢的歌。
没有想到的是，那次，整场节目，就他这个最火。
后来，谢东还迷上过导演，投考多处，临了还是自费到中央戏剧学院进修了一年导演学业。
这一段经历，对谢东的人格定位和心态形成起了至关重要的作用。
有文章写得挺好：三教九流的人际交往使谢东体味到什么叫人群、人心和人情；五行八作的演练使他明白了什么叫本能、本份和本事；纷繁变幻的节目磨练了他的艺术感觉和判断力；四处奔走的生活使他懂得做什么事都容易也不容易。
谢东自己说：当你一踏入社会，便没有人再怜惜你小了。
而我想说：尽情欣赏别人的每一场戏，也努力演好自己的每一场戏，可能是我们在相当一段时间内，能够做到的最高境界。
很多年过去了，关于谢东，一直有很多传闻。他创建的东东艺要包装歌手，经营演艺，还说要拍戏，但是，渐渐销声匿迹了。
谢东自己出头露面的机会也少了，偶尔能听见他极富个性的高亢嗓音，和戴娆低回萦绕的磁性吟唱回旋在某些电视剧里。
后来，听说他和戴娆终于分手了。
有一次，在十年流行音乐颁奖会上，我遇见了戴娆，她高声叫着我的名字。我看见她惊人的美丽，和惊人的憔悴。我草草地回了一声，那些时候我很忙乱，还没有想好下一步该做什么，因此也没有太过理会她。
再后来，听说谢东喜欢电影，要去电影学院进修。但不知道怎么搞的，混了个假文凭。我就想起我的文凭。自从北大俄语系不开眼，让我退学，我就对文凭就很敏感。北大九八年百年校庆，学校亲自发请柬让我回去，我左边坐着校团委书记，右边坐着学生会主席，风光无限；回到俄语系，系副主任说，当初真该让我转系，又说，我们系的新生都以你为榜样，我就更加飘飘然。在此基础上，我对文凭更有一种追逐到邪恶的渴望。
我经常走过中关村大街，面对那些卖假文凭的人，很多次想追根究底看看，他们到底是怎么做出那些曾经带给我非常大伤害和梦想的硬纸壳的。我看见翠绿的树木一点点倒下，变成高楼大厦，周围匆匆行过表情雷同，容色疲惫的人群，我就想，人生就是他妈的走过场，我们都在避免成为龙套，但小时候的鸿鹄之志，面对长大后的残忍现实，是多么苍白无力，一张小小的文凭，岂能承担这中间的万般辛酸。
去年冬天，我应四川音乐学院的邀请，回去当客座教授。我的好朋友，华西都市报的钟洋说，他要搞一个金堂县的柑橘节，问我能不能找到歌手，楚头不能太高的那种。我想了想，说，你不是跟谢东很熟吗？
成都变化很大，变成了一个彻底的消费城市，数不尽的灯红酒绿，玩不够的纸醉金迷。很多老街拆得干干净净，我只能到一些年代十分久远的公园，才能找回一点童年记忆。这让我很怀疑，我到底有没有过故乡。
每天我都用半天时间来教课。我把十几年的经验和心得，列成非常详细的教程，不厌其烦地给他们讲述着。我遇见了很多的庸才，很少的天才，他们都急于从我身上知道外面的世界，而我，已经和外面的世�
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