徐志摩的前世今生-第24部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


。　　　　
　　　　假如我是一朵雪花，　　　　
　　　　翩翩的在半空里潇洒，　　　　
　　　　我一定认清我的方向——　　　　
　　　　飞扬，飞扬，飞扬，——　　　　
　　　　这地面上有我的方向。　　　　
　　　　不去那冷寞的幽谷，　　　　
　　　　不去那凄清的山麓，　　　　
　　　　也不上荒街去惆怅——　　　　
　　　　飞扬，飞扬，飞扬，——　　　　
　　　　你看，我有我的方向！　　　　
　　　　在半空里娟娟的飞舞，　　　　
　　　　认明了那清幽的住处，　　　　
　　　　等着她来花园里探望——　　　　
　　　　飞扬，飞扬，飞扬，——　　　　
　　　　啊，她身上有朱砂梅的清香！　　　　
　　　　那时我凭借我的身轻，　　　　
　　　　盈盈的，沾住了她的衣襟，　　　　
　　　　贴近她柔波似的心胸——　　　　
　　　　消溶，消溶，消溶——　　　　
　　　　溶入了她柔波似的心胸！　　　　
　　　　《雪花的快乐》中，我是雪花，翩翩的在半空里潇洒。这个灵性的雪花，要为美而死。然而，他在追求美的过程中没有痛苦、绝望，他享受着自由、热爱的快乐。雪花“飞扬，飞扬，飞扬”，坚定、欢快和轻松自由的执著。诗人的追求在“假如”之上展开。“假如”使这首诗柔美而朦胧，然而，热烈和自由之上有淡淡的忧伤。雪花的旋转、延宕和最终归宿完全吻合诗人优美灵魂的自由、坚定和执著。重复出现的“飞扬，飞扬，飞扬”则是一幅深邃的灵魂图画。　　　　
　　　　那首脍炙人口的《沙扬挪拉》则写尽了日本女郎的风致。萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来：　　　　
　　　　最是那一低头的温柔，　　　　
　　　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，　　　　
　　　　道一声珍重，道一声珍重，　　　　
　　　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁——　　　　
　　　　沙扬娜拉！　　　　
　　　　这首诗写于1924年5月徐志摩陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前面的17个小节，仅留下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，即这首玲珑之作。　　　　
　　　　《沙扬娜拉》无论在情趣和文体上，都明显受泰戈尔小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。整体艺术风格温柔妩媚多情却又不令人腻烦之感。这首诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。　　　　
　　　　徐志摩的诗不仅情浓，而且往往带着痴情。在《多谢天！》《她是睡着了》等诗歌中就流露出诗人对爱的如痴如醉之情。如《她是睡着了》：　　　　
　　　　她是睡着了——　　　　
　　　　星光下一朵斜欹的白莲；　　　　
　　　　她入梦境了——　　　　
　　　　香炉里袅起一缕碧螺烟。　　　　
　　　　她是眠熟了——　　　　
　　　　润泉幽抑了喧响的琴弦；　　　　
　　　　她在梦乡了——　　　　
　　　　粉蝶儿，翠蝶儿，翻飞的欢恋。　　　　
　　　　徐志摩从浪漫派诗人拜伦、雪莱等讴歌恋爱至上的情诗中获得借鉴，再加上个人的情爱生活的体验，一首首情艳意浓的爱情诗就从他的笔端滔滔流出了。因此，朱湘在《评徐君〈志摩的诗〉》称徐志摩是“新诗中最擅长于情诗的人”。


第四部分　轻轻的，走了第46节　《翡冷翠的一夜》（1）

　　　　徐志摩的第二个诗集《翡冷翠的一夜》写于1925年至1926年，1927年2月由新月书店出版。“翡冷翠”意为花城。　　　　
　　　　徐志摩在诗集的序中明确的提到，这本诗集是献给陆小曼的，是纪念他们结婚一周年的礼物。因此，这本诗集几乎就是徐志摩和陆小曼的热恋情史。　　　　
　　　　《翡冷翠的一夜》写于1925年徐志摩在意大利的翡冷翠山中。　　　　
　　　　徐志摩在《翡冷翠的一夜》这首诗里，抒写出浓烈而执着的爱情。情到深处，无怨无悔；为情所困，为情所死。　　　　
　　　　诗的开头，切入的是抒情主人公的心理活动，从爱人的即将远离在女子心中引起的难过、嗔怒、责怪等情绪，反衬出爱人在她生活中的重要以及她对爱人的挚爱和依恋。　　　　
　　　　你真的走了，明天？那我，那我，……　　　　
　　　　你也不用管，迟早有那一天；　　　　
　　　　你愿意记着我，就记着我，　　　　
　　　　要不然趁早忘了这世界上　　　　
　　　　有我，省得想起时空着恼，　　　　
　　　　只当是一个梦，一个幻想；　　　　
　　　　只当是前天我们见的残红，　　　　
　　　　怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，　　　　
　　　　两瓣，落地，叫人踩，变泥……　　　　
　　　　唉，叫人踩，变泥——变了泥倒干净，　　　　
　　　　这半死不活的才叫是受罪，　　　　
　　　　看着寒伧，累赘，叫人白眼——　　　　
　　　　天呀！你何苦来，你何苦来……　　　　
　　　　离开是令人非常痛苦的，因为曾经的爱是那样的刻骨铭心，爱情溶入了她的生命中，爱情就是她的生命：　　　　
　　　　我可忘不了你，那一天你来，　　　　
　　　　就比如黑暗的前途见了光彩，　　　　
　　　　你是我的先生，我爱，我的恩人，　　　　
　　　　你教给我什么是生命，什么是爱，　　　　
　　　　你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。　　　　
　　　　没有你我哪知道天是高，草是青？　　　　
　　　　你摸摸我的心，它这下跳得多快；　　　　
　　　　再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑　　　　
　　　　看不见；爱，我气都喘不过来了，　　　　
　　　　别亲我了；我受不住这烈火似的活，　　　　
　　　　这种爱是让人难以忘怀的，她再一次沉浸在烈火般的爱情体验中：　　　　
　　　　这阵子我的灵魂就象是火砖上的　　　　
　　　　熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花　　　　
　　　　四散的飞洒……我晕了，抱着我，　　　　
　　　　诗人笔锋突然一转，让抒情主人公从对爱情的幸福体验中转入到对死的无限向往上，描绘出了一幅非常优美的、令人陶醉的“死”的幻象。对爱情有深刻体验她，为实现爱情自由和爱情幸福的美好愿望，为爱而死。因为她的愿望在现实世界中不能实现，她只能通过死来实现了，爱情因死而美丽永恒：　　　　
　　　　爱，就让我在这儿清静的园内，　　　　
　　　　闭着眼，死在你的胸前，多美！　　　　
　　　　头顶白树上的风声，沙沙的，　　　　
　　　　算是我的丧歌，这一阵清风，　　　　
　　　　橄榄林里吹来的，带着石榴花香，　　　　
　　　　就带了我的灵魂走，还有那萤火，　　　　
　　　　多情的殷勤的萤火，有他们照路，　　　　
　　　　我到了那三环洞的桥上再停步，　　　　
　　　　听你在这儿抱着我半暖的身体，　　　　
　　　　悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……　　　　
　　　　我就微笑的再跟着清风走，　　　　
　　　　随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，　　　　
　　　　反正丢了这可厌的人生，实现这死　　　　
　　　　在爱里，这爱中心的死，不强如　　　　
　　　　五百次的投生？……自私，我知道，　　　　
　　　　可我也管不着……你伴着我死？　　　　
　　　　天堂也许是个幸福的世界，地狱就不是了，它和现实世界一样。在尘世不被人怜惜反遭摧残的命运，进了地狱，她也可能是同样的命运。活在人间和死在天堂是一样的：　　　　
　　　　什么，不成双就不是完全的“爱死”，　　　　
　　　　要飞升也得两对翅膀儿打伙，　　　　
　　　　进了天堂还不一样的要照顾，　　　　
　　　　我少不了你，你也不能没有我；　　　　
　　　　要是地狱，我单身去你更不放心，　　　　
　　　　你说地狱不定比这世界文明　　　　
　　　　（虽则我不信，）象我这娇嫩的花朵，　　　　
　　　　难保不再遭风暴，不叫雨打，　　　　
　　　　那时候我喊你，你也听不分明，——　　　　
　　　　那不是求解脱反投进了泥坑，　　　　
　　　　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，　　　　
　　　　笑我的命运，笑你懦怯的粗心？　　　　
　　　　这话也有理，那叫我怎么办呢？　　　　
　　　　活着难，太难就死也不得自由，　　　　
　　　　我又不愿你为我牺牲你的前程……　　　　
　　　　这种活着或死去的矛盾痛苦只有爱才能抚平。她可以舍弃现实世界、天堂或地狱，但却不能没有爱，那种人间至真至美的爱情。爱人就是她的上帝。爱，是她生活的一切；爱，是她人生的信仰。因此，即使她不幸死了，她就要变为萤火，只因有她的爱人那颗不变的明星在天上：　　　　
　　　　唉！你说还是活着等，等那一天！　　　　
　　　　有那一天吗？——你在，就是我的信心；　　　　
　　　　可是天亮你就得走，你真的忍心　　　　
　　　　丢了我走？我又不能留你，这是命；　　　　
　　　　但这花，没阳光晒，没甘露浸，　　　　
　　　　不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜！　　　　
　　　　你不能忘我，爱，除了在你的心里，　　　　
　　　　我再没有命；是，我听你的话，我等，　　　　
　　　　等铁树儿开花我也得耐心等；　　　　
　　　　爱，你永远是我头顶的一颗明星：　　　　
　　　　要是不幸死了，我就变一个萤火，　　　　
　　　　在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，　　　　
　　　　黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，　　　　
　　　　只愿天空不生云，我望得见天　　　　
　　　　天上那颗不变的大星，那是你，　　　　
　　　　但愿你为我多放光明，隔着夜，　　　　
　　　　隔着天，通着恋爱的灵犀一点……


第四部分　轻轻的，走了第47节　《翡冷翠的一夜》（2）

　　　　抒情女主人公错综复杂的情感思绪和爱怨交织的心理矛盾，终于在爱的执著与爱的信仰中得到了解脱。徐志摩的《翡冷翠的一夜》以第一人称摹拟一个弱女子的口吻写成的，他以细腻的笔触，写出依恋、哀怨、自怜、感激、温柔、幸福、痛苦、无奈、挚爱、执著等种种情韵，层层婉转，步步流连，真实而感人地传达出一个弱女子在同爱人别离前夕变幻不定的心境。抒情主人公这种复杂的思绪，也正是诗人当时真实心境的反映。那时，徐志摩正身处异国他乡，客居异地的孤寂、对远方恋人的思念、爱情不为社会所容的痛苦等，汇集成他抑郁的情怀，这些连同他的人生追求和理想信仰，构成了这首诗独特的意蕴。这首诗有叙事诗的风格，以细腻的笔调铺叙复杂的情感思绪，淋漓尽致地再现了自由流动的心理活动：又以细致的细节描绘抒情主人公的思绪感触。通篇以一种平白的、近乎喃喃自语的口语写成，使这首诗亲切真实如在眼前抒遣情怀、倾诉情感。　　　　
　　　　徐志摩在个人感情上的燃烧，他感情上的烈焰，在诗集《翡冷翠的一夜》中有着充分的表现。种种爱情的体验都被他的笔触婉转细致地呈现出来。《翡冷翠的一夜》、《呻吟语》、《我来扬子江边买一把莲蓬》、《天神似的英雄》、《最后的那一天》、《苏苏》、《再休怪我脸沉》、《望月》、《两地相思》等都写得情意绵绵、浓烈和痴诚得令人难以排遣。　　　　
　　　　在《呻吟语》中，徐志摩抒发着对爱情的向往和拥抱爱情的甜蜜：　　　　
　　　　我亦愿意赞美这神奇的宇宙，　　　　
　　　　我亦愿意忘却了人间有忧愁，　　　　
　　　　象一只没挂累的梅花雀，　　　　
　　　　清朝上歌唱，黄昏时跳跃；——　　　　
　　　　假如她清风似的常在我的左右！　　　　
　　　　我亦想望我的诗句清水似的流，　　　　
　　　　我亦想望我的心池鱼似的悠悠；　　　　
　　　　但如今膏火是我的心，　　　　
　　　　再休问我闲暇的诗情？——　　　　
　　　　上帝！你一天不还她生命与自由！　　　　
　　　　在人生的天平上，爱是永恒的追求。在一切的一切之中，惟有爱情是最后的唯一寄托，在《最后的那一天》中：　　　　
　　　　在春风不再回来的那一年，　　　　
　　　　在枯枝不再青条的那一天，　　　　
　　　　那时间天空再没有光照，　　　　
　　　　只黑蒙蒙的妖氛弥漫着　　　　
　　　　太阳，月亮，星光死去了的空间；　　　　
　　　　在一切标准推翻的那一天，　　　　
　　　　在一切价值重估的那时间：　　　　
　　　　暴露在最后审判的威灵中　　　　
　　　　一切的虚伪与虚荣与虚空：　　　　
　　　　赤裸裸的灵魂们匍匐在主的跟前；——　　　　
　　　　我爱，那时间你我再不必张皇，　　　　
　　　　更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，——　　　　
　　　　你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，　　　　
　　　　在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，——　　　　
　　　　在主的跟前，爱是唯一的荣光。　　　　
　　　　诗史上，一部洋洋洒洒上万行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史中，而某些玲珑剔透的短诗，却能够经历历史的沧桑而独放异彩。《偶然》这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，别备一格。《偶然》虽写绵情蜜意，却蕴涵着清新：　　　　
　　　　我是天空里的一片云，　　　　
　　　　偶尔投影在你的波心——　　　　
　　　　你不必讶异，　　　　
　　　　更无须欢喜——　　　　
　　　　在转瞬间消灭了踪影。　　　　
　　　　你我相逢在黑夜的海上，　　　　
　　　　你有你的，我有我的，方向；　　　　
　　　　你记得也好，　　　　
　　　　最好你忘掉，　　　　
　　　　在这交会时互放的光亮！　　　　
　　　　把“偶然”这样一个极为抽象的概念，置入象征性的结构中，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外。《偶然》后来成为了徐志摩和陆小曼合写的剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。它经谱曲后，更是在社会上广为流传，经久不衰。


第四部分　轻轻的，走了第48节　《翡冷翠的一夜》（3）

　　　　《偶然》把你我之间的关系，在云影与波心之间交融，在黑夜互放的光亮里交会，写得奇特而浪漫。这是徐志摩写给他的第一个恋人林徽因的，是幸福中的徐志摩对自己以往苦苦追求的浪漫之爱的回忆。　　　　
　　　　对徐志摩的第二部诗集，闻一多曾给予热情的肯定：“这比《志摩的诗》确乎是进步了——一个绝大的进步。”的确，这部诗集中的诗歌比第一部要成熟得多，有更多变化。更重要的是，徐志摩在诗歌艺术上的取得了很大的进步。此时，正值徐志摩和闻一多等倡导新格律诗之时，徐志摩自然在尝试着、实践着闻一多提出的音乐美、建筑美、绘画美的“三美”主张。因此，闻一多赞赏徐志摩在诗歌形式美上的进步。　　　　
　　　　徐志摩的学生、著名诗人卞之琳在编《徐志摩诗集》时说他的《偶然》小诗：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”新月诗人陈梦家在《纪念徐志摩》也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，�