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一望无极-第13部分
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《无极》之后，你认为电影制片管理的核心在哪里？
电影制片人最重要的就是要协调和管理四个方面的问题：即人、钱、时间和天气。对于《无极》的制片而言，就是要在近一年的时间里，管理来自不同国家，拥有不同文化背景的人，把他们拧成一股绳，完成使命。
在《无极》的制片过程中，我采取的是合同管理和现金流管理的方式，而不是简单的面向导演的包干制，将制片预算直接针对服、化、道、摄、录、美各相关职能部门，和这些职能部门签订合同，这样更能够保证预算的质量。同时，现金流的管理，让我清晰地知道资金的流向，全盘掌握剧组的进展，及时调整资金结构，把钱用到位，不浪费。
《无极》打出了“无极化”的营销推广方式，具体是怎样操作的？
所谓“无极化”的营销推广，就是根据电影《无极》的卖点，多角度、全方位、多层次、累进式地进行宣传工作。无论是国际还是国内的推广，都能够找到新的宣传方式，实现营销创新。
国际上传统的电影发行方式，就是制片方带着电影去参加国际上大大小小的电影节，举办针对电影发行人员的招待酒会、派对。但我不愿意按照传统的套路出招。
第三部分 陈红访谈实录谈经验：一路向前（2）
我制订的计划是，不用跑若干的电影节，只参加一个真正有国际影响的电影节，这也就是戛纳电影节。在戛纳电影节，《无极》除了做一些常规宣传之外，还在当地一面最吸引人的墙上，张贴了一张巨幅海报。这面墙每年都张贴国际大片的海报。《无极》海报张贴出来之后吸引了大量的人驻足观看，并认为今年的真正的大片将是中国的电影。
《无极》在戛纳的发行推广会，没有放在酒店里举行，而是选择了一个城堡。这个城堡有500多年的历史，只举办过两次有关电影的派对，一次在1970年代，为了推广《星球大战》，一次是为了推广贝特鲁奇的《末代皇帝》。《无极》是第三个。举办这项活动共花了140万欧元，活动请来了国际一流的发行人员、制片人员，卖出了大量的拷贝。
在国内的营销推广，我选择和国内最大的门户网站新浪合作，新浪不仅全程追踪《无极》的拍摄制作进展，还推出了《无极》官方网站。网站于9月21日开通。无线方面《无极》和空中网的合作，也正在紧锣密鼓的进行当中。此外，我还希望电影《无极》的宣传能够做到全民“无极”，并进行了大胆地尝试。例如，今年年初，和九久读书人公司合作，开发了《无极》相关图书系列。我们选择了八十年代后青春人气作家郭敬明将《无极》的故事改编成小说。郭敬明的小说《幻城》销售量超过了100万册。而《幻城》的风格和《无极》有相似的地方。起用郭敬明，可以真正做到小说和电影你中有我，我中有你。但是在电影改编成小说的过程中，我们还留了一手，就是没有将电影《无极》的结尾交给郭敬明，而是由郭敬明按自己的构思去写结尾。喜欢郭敬明结尾的人，应该会好奇陈凯歌电影是什么结尾，然后去看电影《无极》，形成互动。电影《无极》将在今年12月中旬在全球上映，接下来还会有更多“无极化”的宣传推广方式渐次杀向市场。
《无极》怎样开发电影的衍生产品？
电影产品的市场开发，最重要的是把电影的价值最大化，最大限度的开掘电影的价值，而不仅仅是开发电影的票房价值。国外大片如《蜘蛛侠》，衍生产品开发收入达20多亿美元，远远超过电影的票房收入。电影本身仅仅是衍生产品的一个大广告片。
之所以在美国，电影能够成为一个产业，是因为美国有一整套产业化的管理方式和产品开发模式。而中国电影还缺乏电影衍生产品的开发机制，很多中国电影人也缺乏最大限度的开掘电影价值的意识。我希望能够在这些方面进行尝试，并取得突破。
在《无极》创作的过程中，我们研究了可以开发延伸产品的领域，以及如何在某个延伸开发领域开展更多地开掘，努力实现《无极》价值的最大化。比如说：图书开发。事实上，我期待着《无极》的每一个延伸产品的开发都和票房挂钩。年轻人是电影消费的主力军，用郭敬明把《无极》改编成小说，因为凭借他新锐的想象力能在年轻人中产生更大的共鸣和魅力。
其次，游戏开发。《无极》魔幻色彩的故事情节非常适合开发成电子游戏，很多游戏开发公司也非常看好《无极》。去年9月份，在拍摄还没有完成，我们就和法国一家全球最大的3D版游戏公司育碧，签约开发游戏产品。
第三，发行邮票。《无极》剧组设计了为纪念中国电影百年，以“从《定军山》到《无极》中国电影百年辉煌”为主题的系列邮票，期待《无极》能够和《定军山》一样铭记在中国电影史册。这套邮票本来印了两万套，决定销版，这时候做邮票发行的公司非常喜欢这套邮票，决定出钱加印。这套邮票目前共印制了三万套。
第四，改编为歌舞剧。目前我正在和世界最大的演出公司谈合作，将《无极》改编成歌舞剧，这项工作目前进展顺利，《无极》很有可能成为亚洲第一部由电影改编的在全世界上演的歌舞剧。
第五，音像制品。在音像制品开发方面，我们选择和中凯联合开发有关《无极》的音像制品，并和中凯签订了非常有创意的合同，为了更好地防盗版，共同捆绑票房，这是电影票房第一次与音像制品如此紧密地挂钩运做。《无极》的作曲定为好莱坞作曲大师克劳斯，将会有更多优美的《无极》音乐被开发出来。
另外，电影《无极》正在进行有关动漫及玩具产品的开发。事实上，《无极》的贴片广告很早就卖出了非常好的价钱。未来《无极》还可以卖给电视台播放来获得收益。
以前凯歌的电影带动了旅游业的发展，比如拍《霸王别姬》发展起来的北影一条街，拍《荆轲刺秦王》在横店建造的秦王宫，拍《风月》发展出的上海车墩影视基地。而现在，经过我们的市场探索，凯歌的电影将带动更多产业的发展。
第四部分 视电影为生命人倾城张柏芝
陈红说张柏芝
她是一个“率真”的人，当你和一个人刚刚交往的时候，总会觉得这个人外表之外有一层层的衣服裹着，你看不到他（她）的真实。就像有些水果很漂亮，也很饱满，但总觉得有点像假的，就是真到假的地步。而柏芝是一个非常率真的人。她竟然说，红姐，要不是红姐，我就把导演抢过去，我就喜欢导演这样的男人。
她是一个“真诚”的人，张柏芝是专程飞到北京来见导演的。她两点钟从香港飞来，五点钟的飞机再飞回去，她在北京只停留3个小时。见好张柏芝之后，导演第一个电话打给我。他说感觉很好。导演说，她说了很多话，都是非常真实的话，包括她自己的家庭，她自己的情况。一个演员如果连自己的真实都没有，她怎么能够给角色真实呢？
她是一个“真正”的演员，柏芝知道要和霆锋一起演出的时候，曾经讲过一句很感人的话，“我是一个专业的演员”，意思是说不介意。她天生就是一个演员，从容貌到性格。演员当然不是“演”，演员是去体会，体会人生。要“演”的演员，永远只是二流、或者三流的演员。只有用自己的率真和真诚去体会这个角色，才能赋予这个角色生动的一面。
第四部分 视电影为生命人张柏芝说倾城（1）
张柏芝反反复复地说：“倾城跟我蛮像的。”因为，她们都漂亮，但是漂亮的女人不一定得到真正的幸福；因为，她们都真实，当她们去爱一个人的时候，什么都不会去想，所有东西都可以放弃全心地去爱那个男人；因为，她们都勇敢，无论努力多辛苦，无论结果如何，起码都拿出勇气来尝试；因为，她们都很强，一直都在坚持自己，不会放弃任何的机会，即使到死也会坚持。柏芝说：“导演选我选得很对。”
美丽的幸福与哀愁的痛苦，倾城是很漂亮的一个女人。但是她永远没有开心过，因为她知道自己是一辈子都得不到真爱的女人。
被爱的幸福与去爱的痛苦，每一个男人都非常喜欢倾城，很多男人都想拥有她。但是她的命运注定了要给人家绑住，因为不管她多努力去爱，去把自己的人生弄到最好，到结果还是一样可怜。
抗争的幸福与命运的痛苦，有一个男人真正爱倾城，这辈子就已经很满足，不会觉得后悔了。她是一个很有勇气的女人，尽管她不知道命运将是怎样，她也奋不顾身地去争取。
我是先在报纸上看到，说《无极》要找张柏芝去做女主角，但是当时公司完全没有收到通知。后来，挺突然的，公司就跟我说陈导演想见我，而且说陈导演特别飞来香港见我。虽然那个时间我在拍戏，时间很紧，但是我还是想把自己最好的状态给导演看。然后我跟公司说不要导演那么辛苦，我们飞去北京找他好吗？公司说好啊，然后那天我就飞到北京。见到他，我本来以为他很凶，因为知道他很喜欢戴墨镜。然后我跟他谈话，他告诉我那个故事是怎么样的，我的角色是怎么样的，说了很多东西。
我和导演就在一个房间里面聊，他没有抽烟。我开始不停地看那个房间，使劲地找东西，找啊找，我是在找那个房间里面有没有烟灰缸。如果没有找到的话，就代表那个房间不能抽烟。突然间，我看到了，然后我就对导演说，这里有烟灰缸，我可以抽烟吗？他说，可以，可以。我跟他说，我还以为那个房间不能抽烟呢。我就一边抽烟一边跟他谈，然后他也点了烟。
谈话之后，导演就跟我说他确定要找我演，因为说是我跟倾城的性格很像，说是我们要做的事情就非要做到，我们是非常有勇气、非常勇敢的。如果一个女演员来见导演的话，她是可以忍住不抽烟的，但是我就没有。我就是很随便的，有烟灰缸呀。导演蛮欣赏我的，觉得我就是倾城。
我第一次去试装的时候，试了差不多八天的妆。我从来都没有试过妆，我在香港拍了六年的戏，香港拍戏的方法跟国内完全不同，根本就不需要去定妆，之前我演过的角色，通常每一个妆都是很淡的，差不多是很简单地把粉底盖住就行了。
有一次试妆，共花了大概是三十多个小时吧，单单是试妆啊。那个时候我真是发脾气发得不得了。我每一天都在发脾气，因为我是一个非常没有耐心的人，性格很焦急。要我坐下来，然后要化妆，定了又改，改了又定……我在想，干嘛要试那么长时间呢？反正就是把我画的漂亮就行了。三十多个小时之后才知道，哇……，原来要画那么长时间就是要做到最好看、最完美的张柏芝。大家都希望可以把我画成不像张柏芝的张柏芝，让观众觉得“咦，这是张柏芝吗？”
我从小到大都是长头发，没有剪短过，《无极》中我的头发特别长，很黑很黑的长头发，很漂亮，很有味道。还有配上那个口红，鲜红色的；我的脸，画得非常白，很白。整个造型让人感觉到那个女生很特别。四个造型我都很满意，如果要我挑最喜欢的就是那套白色羽毛的，感觉好像小鸟，好像自己在飞，不停地飞。
如果要我计分数的话，在《无极》中，我的造型可以打99分。
鸟笼里的戏是我的第一次亮相，印象最深的就是，有一个镜头要求我在鸟笼里睡觉，然后张东健来救我，偷偷地来救我。因为我是最爱睡觉的人，我就真的在地上睡着了，睡了三个多小时。他们不停地在拍，action、cut、action、cut、拍了很多次我都不知道，我一直在睡。我觉得那场戏是印象最深刻的，我最喜欢拍的戏就是这样睡着的戏，因为什么都不用
管，只要你真的是睡着了，睡着的时候是最自然、最好的表演了。
在横店西甬道拍摄的时候，我穿着羽衣在那个甬道里奔跑，然后从高台上往下吊威亚。其实我是一个非常喜欢吊威亚的人，我一点都不害怕。唯一害怕的就是一场骑马的戏，马要很高速地跑，然后飞过一个台，再下去。那个时候我就很害怕，因为我的背曾经受过伤。万一出了问题的话，要是摔倒的话，我就完蛋了。但是，因为我是很追求完美的人，我希望把整部电影演到最好，所以我说我自己来做，而没有跟导演说找替身。我的助理开始坚持不让我做，公司也坚持不让我做那些危险的动作。但是我就跟他们说，难得有机会去拍那么好那么大的戏，跟那么有名的导演和演员合作，还有那么辛苦花了半天时间不能回家，走不同的地方来拍戏。我要尽量做到最好，所以我都坚持要自己做。那场戏差不多拍了有七八次，我的心跳到呼吸不了，镜头最后真的很漂亮。
第四部分 视电影为生命人张柏芝说倾城（2）
有两三天，我集中拍了很多逃亡的戏，倾城在这个戏里面逃亡的戏比较多。拍这些戏的时候，最大的感觉就是，好像现实生活当中的我躲记者。因为艺人、演员或者歌手在香港都有很多记者跟着，然后我们通常都会想很多办法把那些记者拖掉，不让他们跟踪到我们、追到我们。我从出道一直到现在，都是一直在逃、一直在逃。所以我觉得戏里逃亡的感觉和现实中有一点点的相同。我觉得蛮好玩的，其实我自己的性格也比较坚强，比较大胆。我喜欢一些奇迹的感觉，所以不停地逃、不停地逃，然后不知道逃去哪一个地方，不知道会发生什么事情。作为一个年轻人，23、24岁的年轻人，我觉得这些经历到老的时候，会是一个很好的回忆，演起来蛮舒服、很过瘾的。
倾城还有很多需要表现心里很复杂的戏，其实我就是什么都不要想。如果想东西的话，�
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