尤利西斯注释-第25部分

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［51］这是双目失明的年轻调音师被法雷尔撞着后，对他发出的咒语。参看第十章注［203］。
［52］指杜丝小姐对盲调音师的同情。参看本章注［4］。
［53］原文作lagger。一种淡啤酒，酿成后贮藏数月，澄清后饮用。又作1aggerbeer。
［54］原文blazesboy有双关含义。博伊兰的教名为B1aze，　而OldB1azes又有恶魔意。本书第四章米莉致布卢姆的信中，有“我差点儿写成布莱泽斯。博伊兰了”之句，说明在“布菜译”之名后加上“斯”，实际上是外号。小写的b1azes则作“地狱”解。参看第十五章注［708］。
［55］他指西蒙。迪达勒斯。
［56］亨利。弗罗尔，参看第四章注［3］。
［57］这是玛莎来信中的话，参看第五章注［36］及有关正文。
［58］参看第八章注［191］。
［59］参看第五章注［37］。
［60］这是布卢姆看了玛莎来信后转的念头，参看第五章有关正文。
［61］布卢姆看见的那个戴着花哨帽子乘马车的人是博伊兰。
［62］原文作Bloo　smi　qui　go。这是用文字来形容人物动作的节奏。　原应作B1oom　smiling　quickly　goes。作者略去每个词的下半截，以形容布卢姆匆促的动作。
［63］他指西蒙。迪达勒斯。
［64］参看本章注［5］。
［65］原文作“A　voiceless　song”（无声歌曲），系将德国作曲家费利克斯。门德尔松（1809一1847）所做钢琴曲集《无词歌》（Song　Without　Words）的题目略作变动。
［66］羽管键琴是一种卧式竖琴形或梯形键盘乐器，用羽管或皮制簧片拨弦发声。
［67］参看第七章注［82］。
［68］“她”指小说里的女主人公。下文中的“别问……啦。”一语出自奥利弗。哥尔德斯密斯的喜剧《委曲求全》（1773）。这是当汤姆。伦普金被问怎样把他母亲的宝石弄到手时所作的回答，见第3场。
［69］“瞧……驾到”原是托马斯。莫雷尔（1703一1784）一首诗的首句。韩德尔将它谱入其清唱剧《犹大。马卡巴厄斯》（1747）和《约书亚》（1748）中。
［70］方括弧内的“潇洒的”一词系根据海德一九八九年版（文218页第4行）补译。
［71］前文中的“你”，指利内翰。这里指当天举行的阿斯科特赛马会的结果。参看第五章注［95］。下文中的“都说是四点钟”，海德版（第218页第7行）作：“四点钟，是谁说的来着？”
［72］在第十五章中，古尔丁重述了“在都……的”和“足……王爷”二语，见该章注［566］及有关正文。
［73］“权杖”，参看第十章注［108］。
［74］因杜丝小姐方才唱的歌里有“东海的女王”（参看本章注［40］）一词，这里把她比作埃及美女。
［75］按爱尔兰在埃及的西边。
［76］这是酒吧女侍向顾客献殷勤的一种办法。把袜带拉长后一撒手，弹回来碰在腿上发出啪的一声，叫作：“敲响那口钟！”
［76］指桌布上的花样，参看本章注［42］。
［78］、［79］“紧步……唇”和“我……卿”出自《再见，宝贝儿，再见》（见本章注［5］）。弗萝拉亦含有花和春的女神意。
［80］原文为法语。
［81］即肯尼迪小姐。
［82］语出自阿德莱德。普罗克特（1825一1864）作词、阿瑟。沙利文配曲的钢琴伴奏独唱曲《失去的和弦》。
［83］…［85］原文为法语。
［86］“情……吧！”出自《再见，宝贝儿，再见》。
［87］西方谓老婆与人通奸，丈夫头上就长犄角；这里则指“阴茎勃起”。
［88］指高个子约翰。
［89］出生于加略的犹大（？一约30）是耶稣的十二门徒之一，他以三十块银子的价钱出卖了耶稣。这里指放高利贷给考利神父的吕便。杰。
［90］约德尔是用高音假声、低音胸声作快速交替的一种唱法，风行于瑞士阿尔卑斯山民之间。
［91］指约翰。鲍尔父子公司所酿造的爱尔兰威士忌。
［92］“把忧愁赶走！”是一首饮酒歌的首句，作者不详，收在普莱福德所编《音乐伴侣》（1687）中。后面的三句是：“务请离开我！把忧愁赶走！咱俩死对头。”
［93］《恋爱与战争》是托马斯。库克所作的二重唱曲。
［94］原文为法语。参看本章注［21］。
［95］这是一种中档英国制三角钢琴，在一九0四年，每架约值一百一十英镑。
［96］原文作1ost　chord　pipe。这是文字游戏，把1ost　pipe（丢失了的烟斗）和本章注［82］中提到的曲名《The　Lost　Chord》《失去的和弦》）套用在一起。
［97］咖啡宫是都柏林戒酒协会所经营的一座餐馆，在都柏林东部。
［98］布卢姆夫妇住在霍利斯街（居民多属于中下阶层）时，穷困潦倒，以致靠收买旧衣和戏装为生。
［99］梅里昂方场是个高级住宅区。
［100］博莱罗，又译波莱罗。四分之三拍的西班牙舞。这里指舞衣。
［101］原文作“Mrs　Marion　Bloom　has　left　off　clothes　of　all　descriptions”。据说本世纪初都柏林的电车里曾贴过一个售旧衣的广告：　“怀特小姐有各式各样不再穿的衣服”，left一Off，也可译为“弃置不用的衣服”。　　这里套用时，把left一Off改成left　off，就成了双关语，也可以理解为：“……脱下了各式各样的衣服”。
［102］参看第四章注［53］和第八章注［37］，这里同时又暗喻玛莉恩与博伊兰幽会事。
［103］保罗。德。科克，参看第四章注［58］及有关正文。
［104］“我的……噢”是爱尔兰歌谣《爱尔兰妞儿摩莉，噢》中的叠句。歌中摩莉之父不许她与外族人通婚，致使“我”（一个苏格兰小伙子）为之心碎。
［105］这里把两位女侍比作希腊神话中的人面鸟身的赛仑。她们因未能把奥德修吸引到岛上而焦虑。
［106］德拉姆康德拉是都柏林郊外的地名。
［107］“艾……斯”，语出自《棕榈树荫》，参看本章注［40］。
［108］指第四章开头部分。
［109］、［110］英文中，单身汉（bachelor）和巴切勒（Bachelor）拼音相同。
［111］犄角，参看本章注［7］、注［87］及有关正文。原文为horn，也作号角解。
［112］又名巴松管。十六世纪发明的一种管弦乐队中的主要次中音和低音木管乐器，向后弯成对折。
［113］“当……际”，出自《棕榈树荫》，参看本章注［40］。　下面的本灵魂本杰明：从本。多拉德的本，联想到通过实验证明雷即电、并发明了避雷针的美国人本杰明。富兰克林（1706一1790）。灵魂（sou1）与扫罗（Saul）谐音，见《使徒行传》文9章第3、4节：“忽然有一道光从天上下来，四面照射着他。……有声音对他说：‘扫罗……’”
［114］考利神父的房东名叫休。洛夫（Love）。英语中，此字的主要词义为爱情。而此二重唱的爱情部分由高音歌手演唱。
［l15］前文中的声量，原文为organ，也作“器官”解。中世纪西方传说童贞玛利亚是通过耳膜而怀上耶稣的。膜（drum）是双关语，既指鼓膜，又作耳膜解。所以下文中考利神父有“且别提另一个膜（指耳膜）了”之语。
［116］原文为意大利文。借“但勿过甚”这个音乐用语来提醒对方贪色也要适可而止。
［117］“我……虑”，语出自《棕榈树荫》，参看本章注［40）。
［118］原文作base　barreltone，与bass一baritone（男低中音，有时指对于较高的音区能控制自如的男低音）发音相近。古时base与bass（低音）相通。此字另外也含有“下流”之意。
［119］下面，海德版一九八九年版（见第222页倒1行）多了一行“辚辚”。
［120］吉格舞是一种轻松快速的三拍子舞。
［121］“可爱……手”，这一段令人联想起《安东尼与克莉奥佩特拉》第2幕文2场中爱诺巴勃斯对克莉奥佩特拉所作的描述：“犹如在水上燃烧的灿烂的宝座；船尾是用黄金打成的。……鲛人装束的女郎……她那如花的纤手……”臀部，原文作poop，是双关语，主要词义为“船尾”，在俚语中亦指臀部。文中提及少女和肉汁，可联系到我国的“秀色可餐”一同。爱琳，参看第七章注［46］。它指竖琴。爱尔兰有一种古市，反面镌刻着少女奏竖琴的图案。
［122］原文为意大利文。这是歌剧《玛尔塔》（参看第七章注［10］）文3幕的插曲。
［123］这幅海景画是为约翰。威利斯的《最后的诀别》一歌所作的插图。
［124］“我……了”，套用《约翰尼，我几乎认不出你来了》（参看第五章注［100］）一歌的第3段中的话。原词是：“你的全盛时期确实已经过去了！”
［125］一个降号的调即指F大调。
［126］参看本章注［7］。　　　［127］约瑟夫。马斯（1847一1886），著名英国男高音歌手。他是从教堂唱诗班走上歌坛的。
＇128］巴顿。麦古金（1852一1913），爱尔兰男高音歌手，原先也曾参加唱诗班。
［129］这是文字游戏。弥撒（Mass）与马斯（Mass）谐音，唱诗班多在举行弥撒时演唱。
［130］布赖特氏病亦称肾小球肾炎、肾炎。由于英国医师理查。布赖特（1789一1858）首次描述了这种疾病的临床表现（如脊背疼、眼睛发亮，大都是酗酒所致）而得名。这里，布赖特（Bright）与“明亮’（bright）拼法及发音相同，又是一文字游戏。
［131］这是英国流行的一种说法：“你要是在其伴奏下跳舞，就得付钱给吹笛手。”含有“自作自受”意。此处指酗酒必然落到的下场。
［132］《倒在死者当中》是根据英国诗人约翰。戴尔（1700一1758）的诗所谱的歌。大意是说，不喝酒的人还不如倒在死者当中。　　　［133］原文作Sweets　to　the。在　《哈姆莱斯》文5幕第1场中，王后边往奥菲利娅的棺村上撒花，边说：“好花儿给美人儿。”这里引用时，省略了后面的sweet。意思是：给患肾炎者吃腰子，正如好花儿给美人儿。当时人们相信，丸药对疾病无济于事，不如食补。
［134］瓦尔特里是都柏林以西十八英里处的一座巨大水库，把瓦尔特里河的水引进来作都柏林市的公共水源。
［135］一八八0年，古老的皇家剧场焚毁于水灾，一八八四年重建。小皮克，参看第六章注［21］。
［136］按古罗马修辞学家与教师昆体良（又译昆提利安，约35一96）有云：“撒谎者必须有好记性。”
［137］参看本章注［7］。
［138］狺女是苏格兰传说中的女妖。据说若夜间听见其哀号恸哭，家里必将死人。
［139］又名荆豆谷或弗里谷，位于凤凰公园西南的一道峡谷，两边长满了荆豆丛和山植树丛。
［140］这里套用收在托马斯。穆尔所编《爱尔兰歌曲集》中的《回音》：“回音的反响多么婉转悠扬。”
［141］参看本章注［7］。
［142］这是文字游戏。布卢姆的教名利奥波德（Leopold）与豹子（1eopard）发音近似。
［143］西方迷信：若轻轻呼唤梦游者名字，或让他（她）摸摸水，就能使其清醒。　　　［144］“轻快双轮马车辚辚”一词在本章中出现多次，反映布卢姆明明知道博伊兰正乘此车到他家里去，与他的妻子幽会而又无可奈何的心境。由于一直想着玛莉恩和博伊兰的事，布卢姆甚至认为梦游女其实是巴望着去和伯爵幽会，他从而对该女的未婚夫产生共鸣。
［145］这里把《哈姆莱斯》第2幕第2场波洛涅斯台词中的“我”改为“他”。原话是：“依然念念不忘地提我的女儿。”
［140］在《威尼斯商人》第2幕第2场中，夏洛克的仆人朗斯洛特曾说：“只有聪明的父亲才会知道自己的儿子。”这里是反过来说的。［147］餐巾不用时，叠起来插在银制或骨制套环里。
［148］沃尔斯是里奇。古尔丁之子，参看第三章注［32］。
［149］《沉痛的心灵》是威廉。巴尔夫（见第七章注［82］）的歌剧《波希米亚姑娘》（1843）第2幕中的一支插曲。
［150］原文为法语。参看本章注［21］。
［151］从“当我初……时”到本章注［171］的“回到我这里”，文中共插进了十二句歌词，均出自《玛尔塔》中莱昂内尔演唱的插曲《爱情如今》。
［152］杜西玛琴是源自东方的古代击弦乐器，形似拨弦扬琴，系钢琴的原型。目前仍流行于匈牙利，叫作匈牙利大扬琴。
［153］参看第四章注［50］。
［154］“敲响”，原文为法语。这句话是将金发女侍弹袜带以娱顾客（参看本章注［76］）一举与正唱着的歌词拼凑而成。
［155］“咱们……呢？”和后文中的“你太太……知道”均为玛莎来信中的辞句，见第五章注［36］及有关正文。
［156］、［157］“简……头”，下面省略了“转向”；“我”，原作“你”。下文中（“简……转向”），博伊兰把“晕”唱成“运”。均参看第四章注［65］及有关正文。
［158］这里，布卢姆想象着博伊兰乘马车去他家与他的妻子摩莉幽会的情景。
［159］这是布卢姆为摩莉选购的《偷情的快乐》一书中的词句。参看第十章注［122］及有关正文。
［160］这时布卢姆又在设想他妻子独自在家中接待博伊兰的事。
［161］詹妮。林德（1820一1887），瑞典歌剧及清唱剧女高音歌唱家。　一八四七年在伦敦演唱迈耶贝尔的《西里西亚野战营》中专为她写的女高音部分，轰动一时。
［162］“玛尔塔”在英文中为“玛莎”。布卢姆正要给玛莎。克利弗德写信时，忽然传来歌剧《玛尔塔》的插曲，所以说是巧合。
［163］这是玛莎来信中的词句。参看第五章注［36］及有关正文。
［164］古尔德指里奇。古尔丁。
［165］他指西蒙。迪达勒斯。
［166］音乐椅是在音乐伴奏下围着椅子转的一种游戏。音乐一停，就各自抢座位，每次必淘汰一人，并抽掉一把椅子。马特。狄龙，参看第六章注［134］。
［167］《等候》（1867）是艾伦。弗拉格作词、H。米勒德配乐的歌曲。
［168］《在古老的马德里》是G。克利夫顿。宾厄姆作词、亨利。特罗特配乐的一首歌曲。
［169］多洛勒