seven discourses on art(艺术七讲座)-第15部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！



your　natural　faculties　over　the　immense　field　of　possible　excellence；　you　

may　　　choose　　　some　　　particular　　　walk　　　in　　　which　　　you　　　may　　　exercise　　　all　　　your　

powers；　in　order　each　of　you　to　be　the　first　in　his　way。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　If　any　man　shall　

be　master　of　such　a　transcendant；　commanding；　and　ductile　genius；　as　to　

enable　him　to　rise　to　the　highest；　and　to　stoop　to　the　lowest　flights　of　art；　

and　to　sweep　over　all　of　them　unobstructed　and　secure；　he　is　fitter　to　give　

example　than　to　receive　instruction。　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　54　


…　Page　55…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　SEVEN　DISCOURSES　ON　ART　



　　　　　Having　　　said　　　thus　　　much　　　on　　　the　　　union　　　of　　　excellences；　　　I　　　will　　　next　　　say　

something　of　the　subordination　in　which　various　excellences　ought　to　be　

kept。　

　　　　　I　　　am　　of　　　opinion　that　the　　　ornamental　style；　　which　in　　　my　　discourse　　　of　

last　　　year　　　I　　　cautioned　　　you　　　against　　　considering　　　as　　　principal；　　　may　　　not　　　be　

wholly　unworthy　the　attention　of　those　who　aim　even　at　the　grand　style；　

when　it　is　properly　placed　and　properly　reduced。　

　　　　　But　this　study　will　be　used　with　far　better　effect；　if　its　principles　are　

employed　in　softening　the　harshness　and　mitigating　the　rigour　of　the　great　

style；　than　if　in　attempt　to　stand　forward　with　any　pretensions　of　its　own　to　

positive　and　original　excellence。　

　　　　　It　　　　was　　　　　thus　　　　Lodovico　　　　　　　　Caracci；　　　　　whose　　　　　　　example　　　　　　　I　　　formerly　

recommended　　　to　　　you；　　　employed　　　it。　　　　　　　　　　He　　　was　　　acquainted　　　with　　　the　　　works　

both　of　Correggio　and　the　Venetian　painters；　and　knew　the　principles　by　

which　　　　　　they　　　produced　　　　　those　　　　pleasing　　　　effects　　　which　　　　　at　　the　　　first　　glance　

prepossess　us　so　much　in　their　favour；　but　he　took　only　as　much　from　each　

as　would　embellish；　but　not　overpower；　that　manly　strength　and　energy　of　

style；　which　is　his　peculiar　character。　

　　　　　Since　I　have　already　expatiated　so　largely　in　my　former　discourse；　and　

in　my　present；　upon　the　styles　and　characters　of　painting；　it　will　not　be　at　

all　unsuitable　to　my　subject　if　I　mention　to　you　some　particulars　relative　to　

the　leading　principles；　and　capital　works　of　those　who　excelled　in　the　great　

style；　　　that　　　I　　　may　　　bring　　　you　　　from　　　abstraction　　　nearer　　　to　　　practice；　　　and　　　by　

exemplifying　　　the　　　propositions　　　which　　　I　　　have　　　laid　　　　　　　　　　down；　　　enable　　　you　　　　　to　

understand　more　clearly　what　I　would　enforce。　

　　　　　The　principal　　　works　　　of　modern　　　art　　　are　in　　　fresco；　　a　mode　　　of　painting　

which　excludes　attention　to　minute　elegancies：　　　　　　　　　　　　　　　　　　yet　these　works　in　fresco　

are　　　the　　　productions　　　on　　　which　　　the　　　fame　　　of　　　the　　　greatest　　　masters　　　depend：　

such　are　the　pictures　of　Michael　Angelo　and　Raffaelle　in　the　Vatican；　　　to　

which　　　we　　　may　　　add　　　the　　　cartoons；　　　which；　　　though　　　not　　　strictly　　to　　　be　　　called　

fresco；　yet　may　be　put　under　that　denomination；　and　such　are　the　works　of　

Giulio　　　Romano　　　at　　　Mantua。　　　If　　　these　　　performances　　　were　　　destroyed；　　　with　

them　　　would　　　be　　　lost　　　the　　　best　　　part　　　of　　　the　　　reputation　　　of　　　those　　　illustrious　

painters；　　　for　　　these　　　are　　　justly　　considered　　　as　　　the　greatest　　　efforts　　　of　　　our　　　art　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　55　


…　Page　56…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　SEVEN　DISCOURSES　ON　ART　



which　　　the　　　world　　　can　　　boast。　　　　　　To　　　these；　　　therefore；　　　we　　　should　　　principally　

direct　our　attention　for　higher　excellences。　　　　　　　　　　　　　　As　for　the　lower　arts；　as　they　

have　been　once　discovered；　they　may　be　easily　attained　by　those　possessed　

of　the　former。　

　　　　　Raffaelle；　who　stands　in　general　foremost　of　the　first　painters；　owes　his　

reputation；　as　I　have　observed；　to　his　excellence　in　the　higher　parts　of　the　

art。　　　　Therefore；　　　his　　　works　　　in　　　fresco　　　ought　　　to　　　be　　　the　　　first　　　object　　　of　　　our　

study　　　　　and　　　　attention。　　　　　His　　　　　easel…works　　　　　　stand　　　　in　　　a　　lower　　　　　degree　　　　of　

estimation；　for　though　he　continually；　to　the　day　of　his　death；　embellished　

his　　　works　　　more　　　and　　　more　　　with　　　the　　　addition　　　of　　　these　　　lower　　　ornaments；　

which　　　entirely　　　make　　　the　　　　　　　merit　　　of　　some；　　　　　yet　　　he　　never　　　arrived　　　　at　　such　

perfection　as　to　make　him　an　object　of　imitation。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　He　never　was　able　to　

conquer　　　perfectly　　　that　　　dryness；　　　or　　　even　　　littleness　　　of　　　manner；　　　which　　　he　

inherited　　　　　from　　　his　　　master。　　　　　He　　　　never　　　　acquired　　　　　that　　nicety　　　　of　　taste　　in　

colours；　　　that　　　breadth　　　of　　　light　　　and　　　shadow；　　　that　　　art　　　and　　　management　　　of　

uniting　light；　to　light；　and　shadow　to　shadow；　so　as　to　make　the　object　rise　

out　　　of　　　the　　　ground　　　with　　　that　　　plenitude　　　of　　　effect　　　so　　　much　　　admired　　　in　　　the　

works　of　Correggio。　　　　　　　　　　　When　he　painted　in　oil；　his　hand　seemed　to　be　so　

cramped　　　and　　　confined　　　that　he　　　not　　　only　　lost　　　that　　　facility　　and　　　spirit；　　but　　　I　

think　even　that　correctness　of　form；　which　is　so　perfect　and　admirable　in　

his　　　fresco　　　works。　　　　　I　　　do　　　not　　　recollect　　　any　　　pictures　　　of　　　his　　　of　　　this　　　kind；　

except　　　perhaps　　　the　　　〃Transfiguration；〃　　　in　　　which　　　there　　　are　　　not　　　some　　　parts　

that　　　　appear　　　　to　　be　　　even　　　　feebly　　　　drawn。　　　　　That　　　　　this　　is　　not　　　a　　necessary　

attendant　　　on　　　oil…painting；　　　we　　　have　　　abundant　　　instances　　　in　　　more　　　modern　

painters。　Lodovico　Caracci；　for　instance；　preserved　in　his　works　in　oil　the　

same　spirit；　vigour；　and　　　correctness；　which　he　had　　　in　fresco。　　　　　　　　　　　　　　　　　　I　have　no　

desire　to　degrade　Raffaelle　from　the　high　rank　which　he　deservedly　holds：　

but　by　comparing　him　with　himself；　he　does　not　appear　to　me　to　be　　　the　

same　man　in　oil　as　in　fresco。　

　　　　　From　those　who　have　ambition　to　tread　in　this　great　walk　of　the　art；　

Michael　Angelo　claims　the　next　attention。　　　　　　　　　　　　　　　　　　He　did　not　possess　so　many　

excellences　as　Raffaelle；　but　those　he　had　were　of　the　highest　kind。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　He　

considered　the　art　as　consisting　of　little　more　than　what　may　be　attained　by　

sculpture；　correctness　of　form；　and　energy　of　character。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　We　ought　not　to　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　56　


…　Page　57…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　SEVEN　DISCOURSES　ON　ART　



expect　more　than　an　artist　intends　in　his　work。　　　　　　　　　　　　　　He　never　attempted　those　

lesser　elegancies　and　graces　in　the　art。　　　　　　　　　　　　Vasari　says；　he　never　painted　but　

one　　　picture　　　in　oil；　　　and　　　resolved　　　never　to　　　paint　　　another；　　　saying　　　it　　　was　　　an　

employment　only　fit　for　women　and　children。　

　　　　　If　any　man　had　a　right　to　look　down　upon　the　lower　accomplishments　

as　beneath　his　attention；　it　was　certainly　Michael　Angelo：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　nor　can　it　be　

thought　　　　　strange　　　　that　　such　　　　a　　mind　　　should　　　　have　　　　slighted　　　or　　　have　　　been　

withheld　from　paying　due　attention　to　all　those　graces　and　embellishments　

of　art　which　have　diffused　such　lustre　over　the　works　of　other　painters。　

　　　　　It　must　be　acknowledged　likewise；　that　together　with　these；　which　we　

wish　he　had　more　attended　to；　he　has　rejected　all　the　false　though　specious　

ornaments　　　which　　　disgrace　　　the　　　works　　　even　　　of　　　the　　　most　　　esteemed　　　artists；　

and　　　I　　　will　　　venture　　　to　　　say；　　　that　　　when　　　those　　　higher　　　excellences　　　are　　　more　

known　and　cultivated　by　the　artists　and　the　patrons　of　arts；　his　fame　and　

credit　will　increase　with　our　increasing　knowledge。　　　　　　　　　　　　　　　　　　His　name　will　then　

be　held　in　the　same　veneration　as　it　was　in　the　enlightened　age　of　Leo　the　

Tenth：　　　　　and　it　is　remarkable　that　the　reputation　of　this　truly　great　man　has　

been　　　　　continually　　　declining　　　　　as　　the　　　art　　itself　　has　　declined。　　　　For　　　　I　　must　

remark　to　you；　that　it　has　long　been　much　on　the　decline；　and　that　our　only　

hope　　　of　　　its　　　revival　　　will　　　consist　　　in　　　your　　　being　　　thoroughly　　　sensible　　　of　　　its　

depravation　　　and　　　decay。　　　　　　　It　　　is　　　to　　　Michael　Angelo　　　that　　　we　　　owe　　　even　　　the　

existence　of　Raffaelle；　it　is　to　him　Raffaelle　owes　the　grandeur　of　his　style。　

He　was　taught　by　him　to　elevate　his　thoughts；　and　to　conceive　his　subjects　

with　　　dignity。　　　His　　　genius；　　　however；　　　formed　　　to　　　blaze　　　and　　　to　　　shine；　　　might；　

like　　　fire　　　in　　　combustible　　　matter；　　　for　　　ever　　　have　　　lain　　　dormant　　　if　　　it　　　had　　　not　

caught　a　spark　by　its　contact　with　Michael　Angelo：　　　　　　　　　　　　　　　　　　and　though　it　never　

burst　　　out　　　with　　　that　　　extraordinary　　　heat　　　　　and　　　vehemence；　　　yet　　　　　it　　　must　　be　

acknowledged　to　be　a　more　pure；　regular；　and　chaste　flame。　Though　our　

judgment　will　upon　the　whole　decide　in　favour　of　Raffaelle：　　　　　　　　　　　　　　　　　　yet　he　never　

takes　that　firm　hold　and　entire　possession　of　the　mind　in　such　a　manner　as　

to　desire　nothing　else；　and　feel　nothing　wanting。　　　　　　　　　　　　　　The　effect　of　the　capital　

works　of　Michael　Angelo　perfectly　correspond　to　what　Bourchardon　said　

he　felt　from　reading　Homer。　　　　　　　　　　　　His　whole　frame　appeared　to　himself　to　be　

enlarged；　and　all　nature　which　surrounded　him　diminished　to　atoms。　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　57　


…　Page　58…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　SEVEN　DISCOURSES　ON　ART　



　　　　　If　we　put　those　great　artists　in　a　light　of　comparison　with　each　other；　

Raffaelle　　　had　　　more　　　taste　　　and　　　fancy；　　　Michael　　　Angelo　　　more　　　genius　　　and　

imagination。　　　　　　　The　one　excelled　in　beauty；　the　other　in　energy。　　　　　　　　　　　　　　　Michael　

Angelo　has　more　of　the　poetical　inspiration；　his　ideas　are　vast　and　sublime；　

his　　　people　　　are　　　a　　　superior　　　order　　　of　　　beings；　　　there　　　is　　　nothing　　　about　　　them；　

nothing　in　the　air　of　their　actions　or　their　attitudes；　or　the　style　and　cast　of　

their　very　limbs　or　features；　that　puts　one　in　mind　of　t